لعبة انتقامية

مأساة الانتقام ، أو مسرحية الانتقام ، هي نوع درامي يسعى فيه البطل إلى الانتقام لإصابة متخيلة أو حقيقية. ^{[ 1 ]} وقد صاغ مصطلح "مأساة الانتقام" لأول مرة عام 1900 الكاتب أ. هـ. ثورندايك لوصف فئة من المسرحيات التي كُتبت في أواخر العصر الإليزابيثي وأوائل العصر اليعقوبي (حوالي ثمانينيات القرن السادس عشر إلى عشرينيات القرن السابع عشر). ^{[ 2 ]}

يرى معظم الباحثين أن مآسي الانتقام لدى ويليام شكسبير ومعاصريه مستوحاة من المأساة الرومانية ، ولا سيما مسرحية " ثيستيس" لسنيكا . ^{[ 3 ]} وقد تناولت مآسي سنيكا ثلاثة مواضيع رئيسية: تقلبات الحظ ( تروادس )، وقصص الجريمة ومساوئ القتل ( ثيستيس )، ومسرحيات تُحتفى فيها بالفقر والعفة والبساطة ( هيبوليتوس ). ^{[ 3 ]}

في مسرحية "ثيستيس" ، صوّر سينيكا العواقب الوخيمة للقتل. ^{[ 3 ]} سعى أتريوس، انتقامًا من أخيه ثيستيس لزناه مع زوجته، إلى استدراجه إلى أرغوس بحجة حكم مشترك، لكنه خدعه بدلًا من ذلك ليأكل لحم أبنائه المطبوخ. ^{[ 4 ]} كان مجرمون سينيكا (في هذه الحالة ثيستيس) يستحقون عقابهم دائمًا ما لم يتوبوا، إذ كان يعتقد أن إرادة فعل الشر بيد الفرد وحده، الذي يجب بالتالي معاقبته بما يناسب. ^{[ 5 ]} إلا أن هذا المنطق الأخلاقي يتعقد، لأن القتل بدافع الانتقام يُعد جريمة أيضًا، مما يحوّل المنتقم إلى مجرم، وبالتالي يستوجب القصاص نيابةً عن المعاقب. ^{[ 5 ]}

على الرغم من استناد العديد من مسرحيات العصر الإليزابيثي المبكر التي تتناول موضوع الانتقام إلى مصادر يونانية ورومانية، إلا أن هذه الموضوعات قد تم تضخيمها من قبل المترجمين الإنجليز. بمعنى آخر، كانت القصص الأصلية تركز على الانتقام، ولكن عند إعادة كتابتها وعرضها على خشبة المسرح في إنجلترا، ازداد التركيز على الانتقام الوحشي. ^{[ 6 ]}

• شبح الضحية المقتولة يحث على الانتقام ( هاملت ، المأساة الإسبانية )،
• الميتا-مسرحية
• جنون
• قتل
• أكل لحوم البشر

ترسخت مأساة الانتقام على خشبة المسرح الإليزابيثي مع مسرحية " المأساة الإسبانية" لتوماس كيد عام 1587. ^{[ 1 ]} في هذه المسرحية، يقود اكتشاف هيرونيمو لجثة ابنه هوراشيو إلى نوبة جنون قصيرة، وبعدها يكتشف هوية قتلة ابنه ويخطط لانتقامه من خلال مسرحية داخل مسرحية. وخلال هذه المسرحية، يُنفذ انتقامه، ثم ينتحر. ^{[ 7 ]} مع سعي هيرونيمو لتحقيق العدالة في مواجهة دولة تبدو عاجزة، طرحت "المأساة الإسبانية" قضايا العدالة الجزائية التي سيتم استكشافها مع ازدياد شعبية هذا النوع المسرحي وتطوره على خشبة المسرح الإليزابيثي واليعقوبي . ^{[ 8 ]} يُعتبر التمييز والخلاف الثقافي بين الانتقام العام والخاص، من وجهة نظر البعض، الموضوعَ المحوري ليس فقط لمأساة الانتقام في أوائل العصر الحديث، بل لجميع المآسي في تلك الفترة. وبالتالي، أدى التوتر بين الانتقام العام والخاص أيضًا إلى خلافات حول ما إذا كان الأبطال الذين يمارسون الانتقام الخاص أبطالًا أم أشرارًا: هل هيرونيمو، الشخصية التي تسعى إلى الانتقام الخاص لتحقيق القصاص لجريمة قتل ابنه الخاصة، شرير أم بطل؟

يُعتقد أن مسرحية تيتوس أندرونيكوس لشكسبير عُرضت بعد ذلك بفترة وجيزة، وهي عمل مبكر آخر من هذا النوع الأدبي، حيث تُبرز فيها حلقة الانتقام الخطيرة من خلال العدالة الخاصة، وتظهر فيها السمات المميزة لهذا النوع. ^{[ 2 ]} في هذه المسرحية، يؤدي قتل تيتوس لابن تامورا الأكبر في طقوس حرب إلى اغتصاب ابنته لافينيا وتشويهها. وانتقامًا منه، يقتل تيتوس أبناء تامورا الباقين، ويخبزهم في فطيرة، ويقدمهم لها في وليمة. ^{[ 9 ]}

من أبرز القضايا الخلافية في مأساة الانتقام مسألة الانتقام الشخصي مقابل الانتقام الإلهي أو الانتقام العام (أي الذي تُقره الدولة). ^{[ 10 ]} في مقالته "في الانتقام"، كتب فرانسيس بيكون : "الخطأ الأول لا يعدو كونه مخالفة للقانون؛ أما الانتقام من ذلك الخطأ فيُبطل القانون. بالتأكيد، في الانتقام، يكون المرء مساوياً لعدوه. لكن في العفو، يكون متفوقاً: لأن العفو من شأن الأمير." ^{[ 11 ]}

مع ازدياد شعبية هذا النوع الأدبي، استكشف كتّاب المسرحيات مسألة العدالة الخاصة مقابل العدالة العامة أو عدالة الدولة من خلال تقديم شخصيات متنوعة تسعى للانتقام. في مسرحية "انتقام أنطونيو" ، ابتكر جون مارستون شخصية باندولفو التي تجسد فكرة من المأساة الإسبانية للرواقي السنيكي . ^{[ 12 ]} لا تحكم العواطف الرواقي السنيكي، بل يتبع توازناً بين الحتمية الكونية وحرية الإنسان لتجنب المصائب. ^{[ 13 ]} في مسرحية "هاملت" ، يستكشف شكسبير تعقيدات الرغبة الإنسانية في الانتقام في مواجهة الفلسفة والأخلاق الرواقية. طوال المسرحية، يكافح هاملت للانتقام لمقتل والده (كما طالبه شبح والده)، ولا ينجح في ذلك في النهاية إلا عن طريق الصدفة. ^{[ 14 ]}

شكك كتّاب مسرحيون آخرون في تلك الفترة في تقاليد هذا النوع الأدبي من خلال قلب التوقعات النمطية للنوع الأدبي بأسلوب ساخر. ^{[ 15 ]} في مسرحية "مأساة المنتقم" ، المنسوبة حاليًا إلى توماس ميدلتون، والتي كان يُعتقد سابقًا أنها من تأليف سيريل تورنور ، تُصوَّر شخصية فينديس، المنتقمة، كرجل حاقد، ويبدو أن لذته في فعل الانتقام هي دافعه الحقيقي لتحقيقه. ^{[ 16 ]} أما مسرحية "مأساة الملحد" لتورنور ، فقد اتبعت حبكة مناهضة للانتقام، حيث يأمر شبح مونتفيرير ابنه شارلمون صراحةً بعدم السعي للانتقام لتجنب شرّ العنف. ^{[ 17 ]}

درس الباحثون موضوعات مأساة الانتقام في سياق العصرين الإليزابيثي واليعقوبي لفهم انتشارها السريع. ^{[ 18 ]} ويرى البعض أن حقيقة تشكيك المسرحيات صراحةً في أخلاقية الانتقام وأخذ القانون باليد دليل على معارضة الجمهور الأخلاقية لهذا المفهوم. ^{[ 19 ]} بينما يرى آخرون أن شعبية هذا النوع الأدبي دليل على أن المسرحيات عبّرت عن الإحباطات والرغبة في تحقيق العدالة في مواجهة الحكم القمعي. ^{[ 18 ]}

تم إنتاج العديد من الاقتباسات من مسرحيات الانتقام. وباستثناء الأفلام المقتبسة من هاملت ، تشمل هذه الاقتباسات ما يلي:

• تيتوس لجولي تايمور
• مأساة أليكس كوكس في فيلم المنتقمون
• ماركوس طومسون ، ميدلتون تشانجلينج
• فيلم "الطباخ واللص وزوجته وعشيقها" للمخرج بيتر جريناواي وفيلم " دوجفيل " للمخرج لارس فون ترير هما عملان أصليان بأسلوب مسرحية الانتقام.
• تود فيلد في غرفة النوم
• فيلم أولدبوي للمخرج بارك تشان ووك

أما بالنسبة للموسيقى، فإن مقطوعة " Märchen " لفرقة "Sound Horizon " هي عمل أصلي يتمحور حول مآسي الانتقام.

بالنسبة لمسلسلات الأنمي المقتبسة من المانجا، فإن مسلسل Redo of Healer هو خيال انتقامي يدور حول كيارو، التي تتعرض للاستغلال والاعتداء الجنسي بشكل متكرر من قبل الآخرين لكونها بطلة معالجة، وهو مثال على نوع الانتقام بسبب تصويره للعديد من مشاهد العنف الصريح والمحتوى الجنسي، بما في ذلك الاغتصاب والتعذيب وأكل لحوم البشر.

بالنسبة لألعاب الفيديو، فإن لعبة The Last of Us Part II هي قصة انتقام تصور العديد من المواضيع العنيفة في جميع أنحاء الحبكة.