إرسال صدى الشريط مع تأخير الصدى

إن تقنية تأخير صدى الشريط (المعروفة باسم STEED ، والمعروفة أيضًا باسم صدى الشريط الفردي وتأخير الصدى ^{[ 1 ] [ 2 ]} ) هي تقنية تستخدم في تسجيل الصوت على الشريط المغناطيسي لتطبيق تأثير التأخير باستخدام حلقات الشريط وغرف الصدى .

في عام 2006، وأثناء الترويج لمذكراته ( هنا، وهناك، وفي كل مكان: حياتي في تسجيل موسيقى البيتلز )، صرّح مهندس التسجيل جيف إيمريك قائلاً: "الله وحده يعلم" كيف كان يعمل هذا التأثير. ^{[ 3 ]}

طُوِّرت هذه التقنية في استوديوهات إي إم آي/آبي رود في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي، على يد مهندس إي إم آي، غوين ستوك . ^{[ 4 ]} وتتضمن تأخير الإشارة المسجلة (الأصلية)، وإرسالها إلى غرفة الصدى في الاستوديو باستخدام جهاز تسجيل. كما تُرسَل الإشارة الأصلية (بدون تأخير) إلى الغرفة عبر رأس إعادة التشغيل في جهاز التسجيل . يلتقط ميكروفونان مكثفان الصوت الناتج ، ثم يُعيدان الإشارة المُعالَجة إلى وحدة التحكم في التسجيل. ^{[ 5 ]} ويمكن التحكم في مقدار التغذية الراجعة ، مما يسمح بإرسال تأخيرات متعددة إلى غرفة الصدى، الأمر الذي يُطيل زمن اضمحلال التأثير. ^{[ 6 ]}

استُخدمت تقنية مماثلة لإنتاج ألبوم Anthology 1 في عام 1995، حيث استُخدمت مكبرات الصوت لتشغيل الصوت داخل غرفة الصدى. ^{[ 5 ]}

من الأمثلة البارزة على استخدام تقنية STEED، غناء جورج هاريسون الرئيسي في أغنية " Everybody's Trying to Be My Baby " (1964). ^{[ 7 ]} يصف مارك لويسون التأثير بأنه "هائل"، وشبه صوت هاريسون بالغناء داخل علبة معدنية . ويشير إلى أن بعض المسارات الموسيقية المصاحبة تأثرت أيضًا بهذه التقنية بسبب تسرب الصوت من سماعات هاريسون. ^{[ 1 ]} ومن الأمثلة الأخرى على استخدام STEED في تسجيلات البيتلز، علامة التوقف الصوتية في أغنية " Paperback Writer " (1966)، ^{[ 6 ]} وعزف بول مكارتني على البيانو في أغنية " Birthday " (1968). ^{[ 8 ]}

تم استخدام هذا التأثير أيضًا في " الثورة 9 " (1968)، ^{[ 9 ]} وتم استخدامه في مزج المسارات لـ Anthology 1 في عام 1995. ^{[ 5 ]}

• تقنية التتبع المزدوج الاصطناعي ، وهي تقنية طورها كين تاونسند من شركة EMI/Abbey Road