مجموعة سيرجييف

مجموعة سيرجييف (رسميًا: تدوينات نيكولاي سيرجييف للرقص ونوتات الموسيقى للباليه ) هي مجموعة من المواد التي توثق ذخيرة فرقة الباليه الإمبراطوري في سانت بطرسبرغ كما كانت عليه في مطلع القرن العشرين. تتألف المجموعة بشكل أساسي من تدوينات الرقص والموسيقى للعديد من الأعمال المدونة. كما تشمل أيضًا تصاميم ديكور المسرح والأزياء، وصورًا، وبرامج مسرحية لعروض فرقة الباليه الإمبراطوري في مطلع القرن العشرين. تُسجّل الملاحظات الكوريغرافية لمجموعة سيرجييف - بدرجات متفاوتة من التفصيل - الأعمال الأصلية وإعادة إحياء أعمال مصمم الرقصات ماريوس بيتيبا ، الذي شغل منصب كبير معلمي الباليه في مسارح سانت بطرسبرغ الإمبراطورية من عام 1871 حتى عام 1903. كما تتضمن المجموعة ملاحظات عن تصميم الرقصات لليف إيفانوف ، الذي شغل منصب كبير معلمي الباليه الثاني في مسارح سانت بطرسبرغ الإمبراطورية من عام 1885 حتى وفاته عام 1901. وتُعدّ مقاطع الرقص من العديد من الأوبرات من بين تصميمات الرقصات المدونة في مجموعة سيرجييف، ومعظمها من أعمال بيتيبا وإيفانوف على التوالي.

سُميت المجموعة على اسم نيكولاس سيرغييف ، الراقص السابق والمخرج العام لمسارح سانت بطرسبرغ الإمبراطورية، الذي أخرج المجموعة من روسيا بعد الثورة الروسية عام 1917. ومنذ عام 1969، تُحفظ هذه المواد في مجموعة هارفارد المسرحية في مكتبة هوتون .

في أواخر القرن التاسع عشر في سانت بطرسبرغ بروسيا، كان مصمم رقصات الباليه الإمبراطوري ماريوس بيتيبا ومدير الباليه ليف إيفانوف يقتربان من نهاية مسيرتهما المهنية الطويلة والمتميزة. في عصر ما قبل السينما، كان يُعتمد على إيفانوف بشكل كبير في استحضار ريبرتوار الفرقة، إذ كان يتمتع بذاكرة قوية تمكّنه من تذكر أدق تفاصيل الإخراج والتصميم الحركي في عروض الباليه الكبرى متعددة الفصول لبيتيبا ، وحتى الأعمال التي اختفت منذ زمن طويل من ريبرتوار الفرقة.

بحلول عام ١٨٩٣، كان الراقص فلاديمير ستيبانوف قد طور أسلوبًا جديدًا لتسجيل تصميمات الرقص، واقترح تسجيل ذخيرة مسرح سانت بطرسبرغ الإمبراطوري على لجنة الباليه الإمبراطوري. حظي المشروع، كما اقترحه ستيبانوف، باهتمام كبير من لجنة الباليه الإمبراطوري، التي كانت تتخذ القرارات بشأن تعيين الراقصين واختيار الذخيرة، وما إلى ذلك. اشترطت اللجنة، التي ضمت بيتيبا ( كبير معلمي الباليه في مسارح سانت بطرسبرغ الإمبراطورية) وإيفانوف ( كبير معلمي الباليه الثاني )، بالإضافة إلى إيكاترينا فازيم ( راقصة الباليه الأولى السابقة في المسارح الإمبراطورية ومعلمة في فصل الإتقان )، وبافل جيردت ( الراقص الأول في المسارح الإمبراطورية)، وكريستيان يوهانسون ( الراقص الأول السابق في المسارح الإمبراطورية ومعلم في المدرسة)، أن يقدم ستيبانوف أولًا عروضًا توضيحية، تُعرف باسم "شهادات"، تُثبت فعالية أسلوبه الجديد قبل تنفيذ المشروع.

كان أول هذه العروض التوضيحية تدوينًا موسيقيًا لباليه " الناي السحري" (La Flûte magique) ذي الفصل الواحد لليف إيفانوف ، والذي عُرض على مسرح مدرسة الباليه الإمبراطورية عام ١٨٩٣. أما العرض التوضيحي الثاني فكان إعادة تقديم لباليه " حلم الرسام" (Le Rêve du peintre) ذي الفصل الواحد لجول بيرو ، والذي عُرض عام ١٨٤٨، وقد أخرجه ستيبانوف لمدرسة الباليه الإمبراطورية، وكان أول عرض له في ٢٣ أبريل [ ٢ مايو حسب التقويم القديم ] ١٨٩٣. أخرج ستيبانوف "حلم الرسام" استنادًا إلى تدوينات موسيقية أعدها بعد مشاورات مع كريستيان يوهانسون، الذي كان يؤدي دور البطولة الرجالية. وبناءً على نجاح هذه العروض التوضيحية، تمت الموافقة على مشروع التدوين الموسيقي المقترح، وسرعان ما شرع ستيبانوف في توثيق ذخيرة الباليه الإمبراطوري. كان من بين الأعمال الأولى التي تم تدوينها باليه "لو ريفيل دو فلور" لبيتيبا عام 1894، يليه مشهد "لو جاردان أنيميه" من باليه "لو كورسير" .  

بعد وفاة ستيبانوف في عام 1896، تولى الراقص ألكسندر جورسكي مشروع التدوين. بعد أن غادر جورسكي سانت بطرسبرغ في عام 1900 لتولي منصب رئيس الباليه في مسرح البولشوي في موسكو، خلفه مسجل الباليه الإمبراطوري نيكولاس سيرغييف في الإشراف على مشروع التدوين. بحلول أوائل القرن العشرين، كان لسيرغييف مساعدون يساعدونه في إعداد التدوينات: ألكسندر تشيكريجين (ru: Чекrыгин، Александр Иванович ، فيكتور راخمانوف ، نيكولاي كريمنيف (ru: Николай Кrimнев)، وS. Ponomaryev (ru: С. بونوماريف).

بعد ثورة عام 1917 ، غادر نيكولاس سيرجييف روسيا ومعه جميع النوتات الموسيقية بالإضافة إلى كمية كبيرة من الموسيقى والمواد الأخرى المتعلقة بالأعمال الموثقة.

في عام 1921، تولى سيرجييف منصب مدير فرقة الباليه التابعة للأوبرا الوطنية اللاتفية في ريغا ، وخلال فترة عمله مع الفرقة، أضاف المزيد من المواد المتعلقة بالباليهات المدونة. كما أُضيفت نوتات البيانو وأجزاء الأوركسترا لبعض الباليهات، مثل باليه باكيتا لإدوارد ديلديفيز ، وباليه الحصان الأحدب الصغير لسيزار بوني، ونوتات أدولف آدم لباليه جيزيل ولو كورسير، وغيرها.

في عام 1920، دُعي سيرجييف من قبل سيرجي دياغيليف لتقديم عرض "الجميلة النائمة" لفرقة الباليه الروسية في باريس، لكن إصرار دياغيليف على تغيير مقاطع من تصميم رقصات بيتيبا تسبب في انسحاب سيرجييف من العمل.

استخدم سيرجييف هذه النوتة الموسيقية لتقديم باليه جيزيل لفرقة باليه أوبرا باريس عام 1924، حيث أدت راقصة الباليه أولغا سبيسيفستيفا دور البطولة، بينما أدى أنطون دولين دور ألبرشت. لم تكن هذه المرة الأولى التي تقدم فيها فرقة الباليه الباريسية باليه جيزيل منذ ستينيات القرن التاسع عشر فحسب، بل كانت أيضًا أول إنتاج خارج روسيا يتضمن النص الكوريغرافي القديم كما حُفظ في عهد بيتيبا ومن سبقوه في سانت بطرسبرغ.

بدعوة من نينيت دي فالوا ، قدّم سيرجييف العديد من الأعمال باستخدام النوتات الموسيقية لفرقة باليه فيك ويلز/سادلرز ويلز (التي سبقت فرقة الباليه الملكية ) في لندن، ومنها: كوبيليا (1933)، وبحيرة البجع (1934)، وكسارة البندق (1934)، وجيزيل (1934)، والجميلة النائمة بدور الأميرة النائمة (1939). كما بدأ سيرجييف في عام 1942 بتقديم أعمال باستخدام النوتات الموسيقية لفرقة الباليه الدولية ، وهي فرقة بريطانية جوالة أسستها راقصة الباليه مونا إنجلسباي عام 1941 .

قدّمت فرقة باليه سادلرز ويلز عرضًا جديدًا لباليه "الجميلة النائمة" عام ١٩٤٦ بمناسبة إعادة افتتاح دار الأوبرا الملكية. تضمن العرض نصًا راقصًا مُعدّلًا بشكل كبير، ما أثار غضب سيرجييف لدرجة دفعه إلى مغادرة الفرقة. وبدعوة من إنجلسباي، سرعان ما تولى سيرجييف منصب مدير الباليه في فرقة الباليه الدولية. شكّلت عروض سيرجييف لهاتين الفرقتين البريطانيتين نواة ما يُعرف اليوم بـ"مجموعة عروض الباليه الكلاسيكية"، ونتيجة لذلك، عُرضت هذه الأعمال في جميع أنحاء العالم بنسخ مُستوحاة من عروض سيرجييف.

توفي نيكولاس سيرغييف في نيس، فرنسا، في 23 يونيو 1951. بعد وفاته، انتقلت المجموعة لفترة وجيزة إلى أحد معارفه الروس، الذي اشترتها منه مونا إنجلسباي. عن طريق تاجر الأدوات المسرحية اللندني إيفان كيرل فليتشر، باعت إنجلسباي نوتات بحيرة البجع إلى مجموعة هارفارد المسرحية عام 1967. بعد ذلك بعامين، في عام 1969، باعت إنجلسباي لجامعة هارفارد ما تبقى من مجموعة سيرغييف مقابل مبلغ قيل إنه حوالي 6000 جنيه إسترليني. في عام 2024، قامت مكتبة هارفارد برقمنة جميع مقتنياتها المتعلقة بمجموعة سيرغييف . يمكن الاطلاع على مجموعة بحيرة البجع هنا ، بينما يمكن الاطلاع على بقية نوتات ومقاطع الباليه الأخرى هنا .

• 1984 - استخدم المؤرخان بيتر رايت وعالم الموسيقى/الأستاذ رولاند جون وايلي التدوين الموسيقي للمساعدة في إخراج إنتاج جديد لباليه كسارة البندق للفرقة الملكية للباليه .
• في عام ١٩٩٩ ، استخدم سيرجي فيخاريف هذه النوتة الموسيقية للمساعدة في إخراج عرض جديد لباليه "الجميلة النائمة" لفرقة مارينسكي للباليه. وقد صُممت الديكورات والأزياء بناءً على التصاميم التي أُعدت للعرض الأول عام ١٨٩٠.
• في عام ٢٠٠١ ، استخدم سيرجي فيخاريف هذه النوتة الموسيقية للمساعدة في إخراج عرض جديد لباليه " لا بايادير" لفرقة مارينسكي للباليه. وقد صُممت الديكورات والأزياء بناءً على التصاميم التي أُعدت لإحياء ماريوس بيتيبا الأخير للباليه عام ١٩٠٠.
• في عام ٢٠٠١ ، استخدم سيرجي فيخاريف هذه النوتة الموسيقية للمساعدة في إخراج عرض جديد لأوبرا كوبيليا لمسرح نوفوسيبيرسك للأوبرا والباليه . وفي عام ٢٠٠٨، أخرج فيخاريف هذه النسخة لفرقة البولشوي للباليه . وقد استُوحيت ديكورات وأزياء عرض مسرح البولشوي من تصاميم أُعدّت لعرض فرقة الباليه الإمبراطورية عام ١٨٩٤.
• 2004 - بمساعدة مانارد ستيوارت ، استخدم دوغ فولينغتون التدوين الموسيقي لإعادة بناء تصميم الرقصات الأصلي لماريوس بيتيبا لمشهد Le Jardin animé من باليه Le Corsaire للحفل السنوي لمدرسة باليه شمال غرب المحيط الهادئ في دار أوبرا سياتل .
• 2006 - استخدم دوغ فولينغتون هذه الطريقة لمساعدة إيفان ليسكا في إخراج إنتاج جديد لباليه " لو كورسير" لفرقة باليه ولاية بافاريا .
• 2007 - استخدم أليكسي راتمانسكي ويوري بورلاكا النوتات الموسيقية للمساعدة في إخراج إنتاج جديد لباليه لو كورسير لفرقة البولشوي.
• في عام ٢٠٠٧ ، قدّم دوغ فولينغتون محاضرة عملية لفرقة باليه شمال غرب المحيط الهادئ، مستخدماً النوتات الموسيقية لإعادة بناء رقصات متنوعة. وقد عُرضت هذه الرقصات مصحوبة بأمثلة من تصميمات جورج بالانشين ، وذلك لتوضيح تأثير بيتيبا على أعمال بالانشين.
• في عام ٢٠٠٧ ، استخدم سيرجي فيخاريف هذه النوتة الموسيقية للمساعدة في إخراج عرض باليه " صحوة فلور" لماريوس بيتيبا لفرقة باليه مارينسكي. وقد صُممت الديكورات والأزياء بناءً على التصاميم التي أُعدت للعرض الأصلي عام ١٨٩٤.
• 2008 - استخدم يوري بورلاكا الترميز للمساعدة في عرض مسرحية Grand Pas classique لماريوس بيتيبا و Pas de trois و Mazurka des enfants من باكيتا لباليه البولشوي.
• في عام ٢٠٠٩ ، استخدم يوري بورلاكا وفاسيلي ميدفيديف هذه التقنية للمساعدة في إخراج عرض باليه " لا إزميرالدا" لفرقة البولشوي. استُوحيت تصاميم الديكور والأزياء من تصاميم أُعدّت للعرض الأخير لماريوس بيتيبا عام ١٨٩٩ لفرقة الباليه الإمبراطوري. كما استُخدمت تصاميم ديكور أُعدّت لعرض مسرح البولشوي في مطلع القرن العشرين.
• في عام 2011 ، استخدم سيرجي فيخاريف هذه النوتة الموسيقية للمساعدة في إخراج عرض جديد لباليه رايموندا لماريوس بيتيبا على مسرح لا سكالا . وقد صُممت الديكورات والأزياء بناءً على تصاميم أُعدت للعرض الأصلي عام 1898.
• 2011 - استخدم دوغ فولينغتون هذه الطريقة لمساعدة بيتر بوال في إخراج عرض جيزيل لفرقة باليه شمال غرب المحيط الهادئ .
• 2012 — استخدم دوغ فولينغتون هذه الطريقة لعرض برنامج " ما بعد بيتيبا" ضمن فعاليات " الأعمال والعمليات" في متحف غوغنهايم . تضمن البرنامج إعادة بناء مقاطع من " بحيرة البجع" و "الجميلة النائمة" .
• 2013 - استخدم دوغ فولينغتون وماريان سميث هذه الطريقة لتقديم برنامج جيزيل المعاد النظر فيها للأعمال والعمليات في متحف غوغنهايم .
• في عام ٢٠١٣ ، استخدم فاسيلي ميدفيديف ويوري بورلاكا هذه النوتة الموسيقية للمساعدة في إخراج عرض باليه "كسارة البندق" لفرقة باليه ولاية بافاريا. وقد صُممت الديكورات والأزياء بناءً على التصاميم التي أُعدت للعرض الأول عام ١٨٩٢.
• في عام 2014 ، استخدم دوغ فولينغتون هذا التدوين الموسيقي لتقديم برنامج "بيتيبا إكزوتيك" ضمن فعاليات "الأعمال والعمليات" في متحف غوغنهايم . تضمن البرنامج إعادة تمثيل رقصات من باليهات ماريوس بيتيبا " لا بايادير" و "لو روا كاندول" بالإضافة إلى "لو كورسير" .
• 2014 - استخدم دوغ فولينغتون وأليكسي راتمانسكي هذه النوتة الموسيقية للمساعدة في إخراج إنتاج جديد لباليه باكيتا لفرقة باليه ولاية بافاريا.
• 2015 - استخدم سيرجي فيخاريف هذه التدوينة للمساعدة في إخراج إنتاج لأوبرا La fille mal gardée لمسرح باليه أوبرا الأورال .
• في عام ٢٠١٥ ، استخدم دوغ فولينغتون وأليكسي راتمانسكي هذه النوتة الموسيقية للمساعدة في إخراج عرض باليه "الجميلة النائمة" ضمن مشروع مشترك بين مسرح الباليه الأمريكي ومسرح لا سكالا . وقد صُممت الديكورات والأزياء بناءً على تصميمات أعدها ليون باكست لعرض باليه "الأميرة النائمة" الذي قدمه باليه روس عام ١٩٢١.
• 2016 — استخدم دوغ فولينغتون هذا التدوين لبرنامج "الكوميديا ​​ديلارتي المستكشفة" ضمن معرض " الأعمال والعمليات" في متحف غوغنهايم . تضمن البرنامج إعادة بناء مقاطع من مسرحية " ملايين أرليكان" لبيتيبا .
• 2016 - استخدم أليكسي راتمانسكي هذه التدوينة للمساعدة في إخراج إنتاج بحيرة البجع لفرقة باليه زيورخ .
• في عام ٢٠١٨ ، استخدم أليكسي راتمانسكي هذه التقنية للمساعدة في إخراج عرض جديد لباليه " ملايين أرليكان" لماريوس بيتيبا، تحت اسم "هارليكويناد"، لصالح مسرح الباليه الأمريكي. ثم قدم الباليه الأسترالي العرض لاحقًا في عام ٢٠٢٢. استُوحيت الديكورات والأزياء من تصاميم أُعدّت للإنتاج الأصلي لفرقة الباليه الإمبراطورية عام ١٩٠٠.
• 2019 — استخدم أليكسي راتمانسكي هذه النوتة الموسيقية للمساعدة في إخراج عرض جيزيل لفرقة باليه البولشوي.
• 2021 - استخدم ستانيسلاف بيليايفسكي هذه الطريقة للمساعدة في إخراج عرض باليه ماريوس بيتيبا Les Ruses d'amour بعنوان The Trial of Damis في مسرح متحف الإرميتاج .
• في عام ٢٠٢٣ ، استخدم مصمم الرقصات توني كانديلورو وخبير تدوين ستيبانوف للرقصات خوان بوكامب التدوين للمساعدة في إخراج عرض باليه " ابنة الفرعون" لفرقة مارينسكي للباليه. وقد صمم الديكور والأزياء روبرت بيردزيولا ، مستوحياً إياها من تصاميم أُعدت لعروض فرقة الباليه الإمبراطورية في عامي ١٨٨٥ و١٨٩٨.
• في عام ٢٠٢٦ ، قام مصمم الرقصات وخبير تدوين ستيبانوف، خوان بوكامب، بتقديم عرضٍ لباليه "الغابة المسحورة" لليف إيفانوف، استنادًا إلى تدوينات سيرجييف ، وذلك لفرقة الشباب ومدرسة مركز الرقص في بورتو. وقد صممت ريتا توجال الأزياء وأبدعتها .

• باكيتا بيتيبا، على غرار مازيلييه (موسيقى: ديلديفيز) – 3 فصول
• جيزيل بيتيبا، بعد كورالي وبيرو (موسيقى: آدم) - فصلان
• الجميلة النائمة لبيتيبا (الموسيقى: تشايكوفسكي) – مقدمة وثلاثة فصول
• كسارة البندق : إيفانوف؟؛ بيتيبا؟ (الموسيقى: تشايكوفسكي) – فصلان/3 لوحات
• لو ريفيل دو فلور بيتيبا (موسيقى: دريغو) – فصل واحد
• La fille mal gardée بيتيبا وإيفانوف، بعد تاجليوني (موسيقى: هيرتل) – 3 أعمال/4 لوحات
• بحيرة البجع بيتيبا وإيفانوف، بعد رايزنجر (موسيقى: تشايكوفسكي؛ مراجعة دريغو) - 3 أعمال/4 لوحات
• كوبيليا بيتيبا وسيكيتي، بعد سان ليون (موسيقى: ديليبس) - فصلان
• Les Caprices du Papillon Petipa (موسيقى: كروتكوف) – الفصل الأول
• الحصان الأحدب الصغير، من تأليف بيتيبا (1895) وغورسكي (1912)، مقتبس عن سان ليون (الموسيقى: بوني) – 4 فصول/10 لوحات
• Le Halte de Cavalerie Petipa (موسيقى: Armshiemer) - الفصل الأول
• رايموندا بيتيبا (موسيقى: جلازونوف) – 3 فصول / 4 لوحات
• لا إزميرالدا بيتيبا، بعد بيرو (موسيقى: بوغني) – 3 أعمال / 5 لوحات
• ابنة الفرعون بيتيبا (الموسيقى: بوغني) – 4 فصول/7 لوحات
• لو كورسير بيتيبا، بعد مازيلير (موسيقى: آدم، إلخ) - 3 أعمال/5 لوحات
• Les Millions d'Arlequin (المعروف أيضًا باسم Harlequinade ) بيتيبا (موسيقى: Drigo) - فصلان
• Les Ruses d'Amour Petipa (موسيقى: جلازونوف) - فصل واحد
• تلاميذ دوبري بيتيبا (موسيقى: فيزينتيني) - فصلان (اختصار لباليه بيتيبا عام 1886 L'Ordre du Roi )
• لا بايادير بيتيبا (موسيقى: مينكوس) – 4 أعمال
• Le Roi Candaule Petipa (موسيقى: Pugni) - 4 أعمال / 6 لوحات
• La Forêt enchantée إيفانوف وبيتيبا (موسيقى: دريغو) - فصل واحد
• لا فلوت ماجيك إيفانوف (موسيقى: دريغو) – فصل واحد
• دمية الجنية ، نيكولاي ليغات وسيرجي ليغات (الموسيقى: باير، إلخ) – فصل واحد / لوحتان
• Songe du Rajah (1930 - نسخة نيكولاس سيرجييف من مشهد مملكة الأشباح من أوبرا لا بايادير لبيتيبا )
• قطع باليه صغيرة - العديد من القطع من عروض باليه مختلفة.
• مقاطع باليه من 24 أوبرا

• فولينغتون، دوغ. تم ترميم فيلم Le Jardin Animé من بيتيبا . أوقات الرقص : سبتمبر 2004. المجلد. 94، رقم 1129.
• دوغ فولينغتون: الاختلافات النهرية في لا فيل دو فرعون لبيتيبا . أوقات الرقص : ديسمبر 2000، المجلد. 91، رقم 1083.
• وايلي، رولاند جون. رقصات من روسيا: مقدمة لمجموعة سيرجييف. نُشر في نشرة مكتبة هارفارد ، 24.1 يناير 1976.

• نيكولاي سيرجيف، تدوينات الرقص والنوتات الموسيقية للباليه، 1888-1944 (MS Thr 245) مجموعة مسرح هارفارد، مكتبة هوتون ، جامعة هارفارد.
• النوتات الموسيقية والرقصية لباليه بحيرة البجع لنيكولاي سيرجيف، 1905-1924 (MS Thr 186) مجموعة مسرح هارفارد، مكتبة هوتون ، جامعة هارفارد.
• مناقشة مع سيرجي فيخاريف
• نعي منى إنجلسباي في صحيفة ديلي تلغراف
• قاعدة بيانات عروض الباليه الملكي لعام 1946: الجميلة النائمة