شيديكو

بلغت موسيقى الشيدايتشو ذروة شعبيتها خلال أربعينيات القرن العشرين. عزف موسيقيو الجاز المشهورون من الولايات المتحدة والصين في قاعات رقص مكتظة. ^{[ 10 ]} وازدادت شعبية المغنيات الصينيات. بالإضافة إلى ذلك، أصبحت النوادي الليلية، مثل قاعة باراماونت للرقص، ملتقى لرجال الأعمال من الدول الغربية والصين. وتأثرت موسيقى الجاز الغربية بشكل كبير بموسيقي الجاز الأمريكي باك كلايتون . ألهمت موسيقى الشيدايتشو غاري لوكاس في ألبومه " حافة الجنة" ، ومنسقي الأغاني مثل إيان ويدجري ومشروعه " مغنيات صالة شنغهاي" . من جهة أخرى، إذا كانت السينما مصدر إلهام للعديد من الأغاني، فقد استخدمها وونغ كار واي مجددًا لتصوير فيلمه " في مزاج للحب" ؛ وكانت ريبيكا بان ، إحدى ممثلات هذا الفيلم، من بين مغنيات الشيدايتشو الشهيرات.

قُسّمت شنغهاي إلى الامتياز الدولي والامتياز الفرنسي في ثلاثينيات وأوائل أربعينيات القرن العشرين. وبفضل حماية الدول الأجنبية (مثل بريطانيا وفرنسا)، كانت شنغهاي مدينة مزدهرة ومستقرة سياسياً إلى حد كبير. ترتبط بعض أغاني "شيدايتشو" بأحداث تاريخية محددة (مثل الحرب الصينية اليابانية الثانية ). ولا تزال هذه الأغاني تحتفظ بالتعبير الملطف عن الحب، الذي كان شائعاً في الروايات الصينية القديمة.

على مدار العقود التي سبقت " القفزة الكبرى للأمام" ، تدهورت سمعة موسيقى "شيدايكو" خارج جمهورها المستهدف. فعلى الرغم من أن بعض الأغاني كانت تهدف إلى بناء الأمة، إلا أن الحكومة اعتبرتها " موسيقى صفراء " ^{[ 11 ]} ووصفتها بأنها "إباحية وتجارية". ^{[ 5 ]} في عام 1952، حظر الحزب الشيوعي الصيني النوادي الليلية وإنتاج موسيقى البوب. وخلال هذه الفترة، تم البحث عن الآلات الموسيقية ذات الطراز الغربي وتدميرها. ولم تتم إعادة الاعتبار لموسيقيي الجاز الصينيين إلا بعد عقود. ^{[ 12 ]} ثم انتقل هذا التقليد إلى هونغ كونغ وبلغ ذروته من خمسينيات القرن العشرين وحتى أواخر ستينياته، عندما حلت محله موسيقى البوب ​​التايوانية (المغناة باللغة الماندرينية) ولاحقًا موسيقى الكانتوبوب (الموسيقى الشعبية الكانتونية). وبينما تُعتبر موسيقى "شيدايكو" نموذجًا أوليًا، قد يراها عشاق الموسيقى نسخة مبكرة من موسيقى الماندوبوب (الموسيقى الشعبية الماندرينية).

بينما استمر هذا التقليد مزدهرًا في تايوان وهونغ كونغ، اكتسبت موسيقى الشيدايتشو شعبيةً مجددًا في بر الصين الرئيسي خلال ثمانينيات القرن العشرين. فبعد الحرب العالمية الثانية، انفتحت شنغهاي لأول مرة، وبلغ الاهتمام بالموسيقى التي كانت محظورة ذروته. دُعي الموسيقيون الناجون للعزف مجددًا في ردهات الفنادق ^{[ 12 ]} ، وبدأ موسيقيو البوب ​​في إعادة غناء أغانٍ شهيرة، مثل أغنية "زهرة الربيع المسائية" التي غنتها تيريزا تينغ عام 1978، وهي في الأصل للي شيانغلان. [ ^{13 ] وفي} السنوات الأخيرة، تستخدم مجموعة تُدعى " مشروع ترميم شنغهاي " أغاني البوب ​​من ثمانينيات وأربعينيات القرن العشرين لإنتاج موسيقى إلكترونية.