يان فان كريمبن

كان يان فان كريمبن (12 يناير 1892، في غودا - 20 أكتوبر 1958، في هارلم ) مصمم حروف وطباعة كتب هولنديًا . عمل لدى دار الطباعة الملكية يوهان إنسخيدي . ^{[ 1 ] [ 2 ]} كما عمل مع شركة مونوتيب في إنجلترا، التي أصدرت أو أعادت إصدار العديد من تصميماته خارج هولندا. ^{[ 3 ]}

كان فان كريمبن شخصية بارزة ذات شهرة عالمية في مجال طباعة الكتب خلال حياته. ^{[ 4 ] [ 5 ]} صمم كتبًا في هولندا ولنادي الطبعات المحدودة في نيويورك، وغيرهما. ^{[ 6 ] [ 7 ]} وُصفت أعماله بأنها تقليدية وكلاسيكية في أسلوبها، مع التركيز على البساطة والجودة العالية في طباعة الكتب. ^{[ 8 ] [ 9 ]}

وُلد يان فان كريمبن في عائلة من التجار الميسورين في مدينة غودا . بين عامي 1910 و1912، التحق بدورات في الأكاديمية الملكية للفنون في لاهاي . وقد أيقظت زيارته لمعرض لايبزيغ الدولي لتجارة الكتب والفنون التخطيطية (BuGra) عام 1914 شغفه بالخط العربي، وفن الطباعة، وتجليد الكتب، وتصميم الخطوط. في البداية، حاول تأسيس مشروع لتجليد الكتب، لكنه سرعان ما كرّس نفسه لفن الطباعة والنشر.

تزوج فان كريمبن ثلاث مرات. كان زواجه الأول عام 1916 من نيني برونت (1891-1984)، ابنة بائع كتب من لاهاي، والتي انفصل عنها عام 1929. وكان ابنه الوحيد هو هويبرخت، المعروف عادة باسم هويب فان كريمبن (1917-2002)، وهو نفسه مصمم حروف وكاتب غزير الإنتاج في مجال الطباعة.

تتميز تصاميم فان كريمبن للخطوط بأناقتها، وهي خطوط كتب صُممت في الأصل للطباعة اليدوية ولآلة مونوتيب . ورغم رقمنة عدد لا بأس به منها (رومولوس، هارلمير، سبكتروم)، إلا أن استخدامها في المنشورات نادر. عارض فان كريمبن فكرة إحياء تصاميم الخطوط القديمة بشكل مباشر، وتأثر عمله ببنية الأحرف الرومانية المربعة الكلاسيكية في الأحرف الكبيرة، وفن الخط المائل في عصر النهضة. وقد واصل سيم هارتز ، خليفته في إنسخيده، نهجه في اتباع مسار شخصي في تصميم الخطوط، وكان هذا النهج محل اهتمام مصممين هولنديين معاصرين مثل مارتن ماجور . ^{[ 10 ] [ 11 ]}

يمكن الاطلاع على مراجعة شاملة لأعمال فان كريمبن في كتاب " رسائل الاعتماد" لمصمم الخطوط والتر تريسي ، والذي يُخصص فصلٌ منه لتقييم مجمل إنتاج فان كريمبن. من وجهة نظره كمصمم عمل على خطوط للصحف والطباعة الصغيرة، رأى تريسي أن ولع فان كريمبن بأشكال الحروف الكلاسيكية جعل أعماله مثيرة للاهتمام أحيانًا، لكنها غالبًا ما كانت غير عملية للاستخدام العام: "شخصٌ ذو معرفة وقدرة وذوق... يبدو أن المنهج التجريبي والعملي لم يكونا من سمات فان كريمبن... لقد كان يعمل انطلاقًا من رؤية داخلية، لا من منظور واسع للواقع والمتطلبات العملية." اعتبر تريسي خط "سبكتروم" واضحًا ودقيقًا و"الأكثر عملية" بين خطوط فان كريمبن. ^{[ 7 ]} كان لدى فان كريمبن تحفظات بشأن جودة النقش الآلي لقوالب الحروف، ولذا تم نقش معظم تصاميمه على المعدن بواسطة قاطع القوالب الخاص بشركة إنسخيده ، بي إتش راديش، على الأقل في الأحجام التجريبية. ^{[ 12 ] [ 13 ]}

عادةً ما يُضيف مصمم قوالب الحروف، مثل راديش، لمسته الشخصية على النتيجة النهائية للخط. وقد كان هذا هو الحال مع التجربة الأولى لخط لوتيتيا. لم يقبل فان كريمبن بهذا، وأصرّ على إعادة نقش جميع القوالب. يصف سيم هارتز هذا الأمر على النحو التالي: "أصرّ المصمم، مع ذلك، على إعادة نقش الخط، وعلى الرغم من أنه خالٍ من العيوب في شكله النهائي، إلا أنه يبدو متكلفًا بعض الشيء، وهو ما لم يكن موجودًا في شكله الأول." ^{[ 14 ]}

من الجدير بالذكر عائلة خطوط رومولوس، التي تضم خطًا ذا نهايات، وخطًا رومانيًا مائلًا ، وخطًا مائلًا مستوحى من فن العمارة (كانسيليريسكا باستاردا)، وخطًا بدون نهايات، وخطًا يونانيًا بأوزان مختلفة. ^{[ 7 ] [ 6 ]} كانت عائلة خطوط بهذا الحجم تُعدّ سابقةً، تُضاهي عائلة سكالا الحالية من تصميم ماجور. أدى اندلاع الحرب العالمية الثانية إلى تعطيل المشروع قبل اكتماله. وبعد الحرب، لم يكن فان كريمبن مهتمًا باستئنافه. تأثر قرار استخدام الخط الروماني المائل بدلًا من الخط المائل الحقيقي بنظريات صديقه ستانلي موريسون ، الذي اقترح لفترة من الزمن أن الخطوط المائلة تُشتت انسيابية النص، ويجب التخلص منها تدريجيًا باستثناء الطباعة الزخرفية. وقد تراجع كل من فان كريمبن وموريسون لاحقًا عن هذه الفكرة.

اشتهر فان كريمبن بإتقانه الشديد، ولكنه اشتهر أيضاً بتقلب مزاجه. تحتفظ أرشيفات شركة مونوتيب برسالة إلى ستانلي موريسون يقول فيها: "لا أريد أن يُظن بي أنني الرجل الذي صمم شيئاً رديئاً للغاية مثل خط رومولوس العريض المائل" الذي أنتجته مونوتيب دون مشاركته بينما كان فان كريمبن محاصراً في هولندا خلال الحرب. ^{[ 15 ]} وتحتفظ جامعة أمستردام ببعض أوراقه . ^{[ 16 ]}

تم تصميم أنواع المسابك هذه بواسطة جان فان كريمبن: ^{[ 17 ]}

• لوتيتيا (1925 مسبك إنسخيدي ، 1928 مونوتيب ) ^{[ 18 ]}

أُجريت التجربة الأولى لهذا الخط بواسطة راديش. أما قوالب الطباعة والنسخ الثانية، فقد أشرف عليها فان كريمبن. كان هناك حجمان للأحرف الكبيرة المفتوحة. بدأ فان كريمبن بتعديل حجمي 36 و48 نقطة، مُقللاً من سمك الخط. استُخدمت هذه الأحرف كأحرف استهلالية في النصوص المطبوعة في مدينة إنسخيدي. لاحقًا، تقرر تصميم قوالب طباعة لهذه الأحجام أيضًا.

في صيف عام ١٩٢٩، زار بورتر غارنيت ، صاحب مطبعة المختبر في بيتسبرغ، فان كريمبن . طُلب من غارنيت طباعة كتالوج مجموعة فريك . أراد غارنيت استخدام خط لوتيتيا، لكنه طلب بعض التعديلات. أدى ذلك إلى تغيير الأحرف التالية: CEFGLQ ehij . ,  :  ; ( ) - ` ' [ ]. كان فان كريمبن راضيًا تمامًا عن النسخة الجديدة. لكن عندما عرض بيرت كلارك وديفيد واي من شركة كلارك آند واي، ومطبعة ثيستل في نيويورك حوالي عام ١٩٤٧، نسختهم من الخط للاستخدام العام، رفض فان كريمبن العرض. ففي رأيه، لن يؤدي توفر نسخة بديلة إلا إلى مزيد من الارتباك.

• روماني (1928–1949، انشيديه)
• العواصم الرومانية المفتوحة (1929، إنشيديه)
• عائلة رومولوس النموذجية ^{[ 19 ]}
  • رومولوس (1931، إنسخيدي، وأيضًا 1936 مونوتيب، الشكل المائل هو شكل مائل بدلاً من شكل مائل حقيقي ) ^{[ 6 ]}
  • كانسيليريسكا باستاردا (1934، انشيدي) ^{[ 20 ]}
  • رومولوس سانس (لم يُصدر قط)
  • رومولوس اليوناني
• فان ديك رومان (1935، مونوتايب)؛ بناءً على الأنواع التي يُعتقد أنها قطعت بواسطة كريستوفيل فان ديك . يبدو أن مستوى مشاركة فان كريمبين في هذا المشروع كان في الغالب مستوى المستشار. ^{[ 21 ] [ 22 ]}
• هارليمر (1938، مونوتيب)؛ تم إلغاء الإصدار بسبب الحرب ^{[ 23 ] [ 24 ]}
• شيلدون (1947)، صُمم لكتاب مقدس أصدرته مطبعة جامعة أكسفورد وسُمي على اسم رئيس الأساقفة جيلبرت شيلدون . ^{[ 25 ]}
• سبيكتروم (إنشيديه 1952، وأيضًا مونوتايب 1955) ^{[ 26 ] [ 6 ]}

قامت شركة ARTypes في شيكاغو برقمنة بعض الأحرف الأولى التي صممها فان كريمبن لدار نشر كورون . ^{[ 27 ]} كما قامت ARTypes برقمنة بعض مجموعات تصاميم الأحرف الأولى لفان كريمبن التي لم تعد متوفرة للبيع. ^{[ 28 ] [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ]}

• دار نشر AAM Stols الهولندية، التي صمم فان كريمبن العديد من الكتب لصالحها

• الوسائط المتعلقة بجان فان كريمبن في ويكيميديا ​​كومنز
• متحف كلينغسبور ، ملاحظات حول مسيرة فان كريمبن المهنية مع نماذج من عدة تصاميم غير متوفرة رقميًا
• مكتبة الخطوط الهولندية ، وهي شركة قامت برقمنة العديد من تصاميم فان كريمبن
• جان ميدندورب، " الطباعة الهولندية " (دار نشر 010، 2004) (الصفحات 54-64)
• مايكل روسيم، " قائمة مرجعية لطوابع البريد من فئة 100 سنت التي صممها جان فان كريمبن " (دار كات ران للنشر، 2015)
• رقمنة خط Cancelleresca Bastarda بواسطة بابلو إمبالاري (رابط تحميل مؤرشف للخط مفتوح المصدر في الإصدار التجريبي)