ستيفن ستوراس

ستيفن جون سيمور ستوراس (4 أبريل 1762 - 19 مارس 1796) ^[1] كان ملحنًا إنجليزيًا من العصر الكلاسيكي ، اشتهر في المقام الأول بأوبراته. كانت شقيقته مغنية الأوبرا الشهيرة نانسي ستوراس .

وُلِد في لندن في أبرشية سانت ماريلبون لأم إنجليزية وأب إيطالي. لا يُعرف سوى القليل نسبيًا من خلال السجلات المباشرة لحياته، ومعظم التفاصيل معروفة من مصادر ثانوية من خلال مذكرات معاصريه مايكل كيلي والممثل جون بانيستر وعازف الأوبوا ويليام توماس بارك .

والده، ستيفانو ستوراسي (مواليد توري أنونزياتا ، حوالي عام 1725؛ وتوفي في لندن، حوالي عام 1781)، عازف كونترباس وملحن إيطالي، علمه العزف على الكمان جيدًا لدرجة أنه في سن العاشرة عزف بنجاح أصعب موسيقى في ذلك الوقت. قضى الملحن شبابه بالكامل في صحبة الموسيقيين، حيث كان والده (أيضًا ملحنًا ومرتبًا) المدير الموسيقي لحدائق ماريلبون . وبسبب عدم ثقته في جودة التعليم الموسيقي المتاح في إنجلترا، أرسل ستيفانو ستوراسي ابنه إلى إيطاليا للدراسة في معهد سانت أونوفريو في نابولي . أهمل ستيفن دراساته الموسيقية في إيطاليا، وذهب في رحلات الرسم مع توماس جونز . ربما لم ينطفئ اهتمامه بالفن تمامًا، على عكس أعمال أي من معاصريه الإنجليز، تتميز النوتات الصوتية المطبوعة لجميع أوبراته بنقوش متقنة لما يُفترض أنه تصميمات المسرح، ويُقترح أن هذه الرسومات كانت من عمل ستيفن الخاص. لا يبدو أن أي فنان آخر، على الأقل، قد ادعى الفضل فيها. نحو نهاية دراستهما، تعرف ستيفن ونانسي لأول مرة على مايكل كيلي ، الذي التقيا به بالصدفة في ليفورنو . كان كيلي مع أصدقاء يتحدثون الإنجليزية، وغامر برأي (باللغة الإنجليزية) حول ما إذا كان الشاب مع ستيفن صبيًا أم فتاة. ردت نانسي المهينة باللغة الإنجليزية: "الشخص حيوان أنثوي" كأول ملاحظة في ما سيكون صداقة مدى الحياة مع كل من ستوراسي. ^[2]

عاد ستيفن ستوراس إلى إنجلترا في وقت ما بين عامي 1780 و1782، على الأرجح لتسوية شؤون والده بعد وفاته في نابولي، والتي ربما حدثت حوالي عامي 1780 و1781. ذهبت نانسي برفقة والدتها إليزابيث إلى فيينا في يناير 1783. دخلت نانسي في زواج مرتب (على الأرجح بترتيب من والدتها) من عازف الكمان والملحن الإنجليزي جون فيشر في مارس 1784. لم يستمر الزواج سوى بضعة أشهر. من غير الواضح كيف حصل ستيفن على أول تكليف له بتأليف أوبرا إيطالية لمسرح فيينا، ولكن من المرجح أن نانسي حصلت على التكليف في وقت ما في خريف عام 1784، ووصل ستيفن إلى فيينا في وقت ما في أواخر ديسمبر من نفس العام.

أنتج ستيفن أوبراه الأولى، Gli sposi malcontenti ، في فيينا ، في الأول من يونيو 1785. ومع ذلك، شاب العرض الأول فشل صوت أخته. كانت تغني دور بريما بوفا وانهارت على خشبة المسرح في منتصف الأغنية، مما تسبب في إلغاء العرض. حملت نانسي وأنجبت طفلة بعد بضعة أسابيع. أعطت إليزابيث ستوراس الطفلة إلى دار الأيتام، التي ادعت أنها تنتمي إلى زوج نانسي المنفصل، جون فيشر، الذي نفاه الإمبراطور قبل بضعة أشهر لضرب نانسي. ادعت إليزابيث ستوراس أنهم لم يهتموا إذا عاش الطفل أو مات؛ ماتت الطفلة في دار الأيتام بعد شهر من ولادتها. تميزت عودة نانسي إلى المسرح بعد أربعة أشهر بأداء Per la ricuperata salute di Ofelia ، التي ألفها خصيصًا لهذه المناسبة ثلاثي من الملحنين - موتسارت وسالييري و"كورنيتي" المجهول (الذي ربما كان اسمًا مستعارًا لستيفن أو سالييري أو ربما حتى الإمبراطور جوزيف الثاني). تم اكتشاف هذا المثال النادر للتعاون بين موتسارت وسالييري فقط في عام 2016.

في فيينا، كان آل ستوراسي يعرفون موتسارت جيدًا. غنت نانسي سوزانا في العرض الأول لأوبرا موتسارت Le nozze di Figaro ، وغنت كيلي دون كورتسيو. كان ستيفن يلعب البلياردو بانتظام مع فولفجانج. إحدى الحكايات المثيرة للاهتمام هي أنه في إحدى المناسبات في عام 1785، عزف هايدن وديترسدورف وموتسارت ووانهال الرباعية الوترية لستوراسي، حيث عزف ديترسدورف على الكمان الأول، وهايدن على الكمان الثاني، وموتسارت على الفيولا، وتشيلو وانهال. كما ضمت "الدائرة الإنجليزية" في فيينا أيضًا الملحن توماس أتوود .

أنتج ستيفن أوبرا ثانية في فيينا، Gli equivoci ، مستوحاة من كوميديا ​​الأخطاء لشكسبير . ^[3]

لا يوجد تفسير واضح لسبب تخلي عائلة ستوراس عن فيينا في ذروة نجاحهم هناك. يُقترح أن الأسباب شخصية أكثر منها مهنية. من المؤكد أن الإمبراطور تحدث عنها بإعجاب كبير، حتى أنه استخدم قدراتها كوحدة عملة تعسفية - "لن أعطيك ستوراسًا مقابل ذلك!". من المحتمل جدًا أن نانسي كانت تحت ضغط من إليزابيث، التي لم تكن سعيدة على الإطلاق في فيينا، وكانت ترغب في العودة إلى إنجلترا مع طفليها. غادرت نانسي فيينا في فبراير 1787، برفقة "حاشيتها" المكونة من مايكل كيلي ، شقيقها، وتوماس أتوود . لم يكن بإمكان مجموعة العربات التي غادرت إلى لندن، والتي كانت مدعومة بنجاحهم على المسرح الفييني، أن تتخيل أنهم سيجدون أنفسهم مرفوضين وغير مرغوب فيهم في لندن، حيث تم نسيان أسمائهم تمامًا بعد هذا الغياب الطويل. كان يُذكر ستيفن - إن كان يُذكر على الإطلاق - باعتباره عازف كمان ناشئًا في حدائق فوكسهول ، وقد وجد صعوبة كبيرة في تأمين عمل مربح بدون سحر الشباب الملائكي خلفه، وعلاوة على ذلك باعتباره مؤلفًا غير معروف.

تصور كل من نانسي وستيفن أنهما قد يجدان عملاً في مسرح الملك ، الذي كان - في ذلك الوقت - موطن الأوبرا الإيطالية الملكية، وهي فرقة تمتعت باحتكار ملكي لتقديم الأوبرا الإيطالية، وفي الواقع أي أعمال موسيقية تم تأليفها بالكامل دون حوار. نجح كيلي في الحصول على بعض الأدوار هناك (على أساس خبرته المهنية الأوسع، ومعرفة الأدوار التي كان لمسرح الملك بالفعل في ذخيرته، وسحره الأسطوري)، لكن كلا من ستوراسي وجدا نفسيهما مستبعدين من قبل مجموعة الموسيقيين الإيطاليين الأصليين الذين كانوا راسخين هناك بالفعل. عمل ستيفن أيضًا في مسرح الملك كمدير موسيقى لبعض الأوبرا، بما في ذلك أوبرا لا كاميرايرا أستوتا الخاصة به ، قبل أن ينتقل في عام 1789 إلى المسرح الملكي، دروري لين ، والذي كان في هذا الوقت تحت إدارة ريتشارد برينسلي شيريدان . كان اهتمام شيريدان الشخصي بالمسرح قد جفت إلى حد كبير بحلول هذه المرحلة من حياته المهنية، وكان أكثر اهتمامًا بالسياسة - كانت اهتماماته المسرحية مالية في المقام الأول، وقد أسس تنسيقًا ناجحًا للعروض الموسيقية الباذخة، والتي كانت أكثر تميزًا بمحتواها البصري من الموسيقي. وللتهرب من الاحتكار الملكي للأوبرا في مسرح الملك، قدم شيريدان مزيجًا من أعمال من نوع Singspiel مكتوبة خصيصًا باللغة الإنجليزية بأسلوب الأوبرا القصصية، مع إصدارات "إنجليزية" من الأوبرا الشعبية التي تُعرض في أوروبا القارية والتي رأى فيها بعض الفرص التجارية. كانت أول وظيفة لستيفن ستوراس في دروري لين هي عمل نسخة "إنجليزية" من مسرحية ديترسدورف الألمانية Singspiel Doktor und Apotheker ، والتي ظهرت باللغة الإنجليزية باسم Doctor & Apothecary في عام 1787 في نسخة ستوراس. لم يكن عمل إنتاج نسخ "إنجليزية" مجرد مسألة ترجمة - كان لابد من "حذف" جميع الأرقام الموسيقية المعقدة (خاصة الثلاثيات والرباعيات وما إلى ذلك) لجعلها قابلة للأداء من قبل الممثلين الإنجليز الذين كانوا في الأساس ممثلين كوميديين صامتين بدون أي موهبة موسيقية كبيرة. وهذا يعني أيضًا نقل بعض الأرقام، وإنشاء نص إنجليزي جديد، وحذف أرقام كاملة واستبدالها بحوار، وفي بعض الأحيان إدراج أغانٍ كوميدية جديدة و"أغاني هجائية" استمتع بها الجمهور كثيرًا.

أثبت ستيفن بسرعة أوراق اعتماده مع شيريدان كشاب يمكنه إنتاج نتائج جيدة بسرعة وكفاءة. كان لديه أيضًا مهارة مدير الأعمال في الحكم على ما قد يحقق شباك تذاكر جيدًا ويحقق إيرادات جيدة، وشرع في إضافة أرقام شهيرة من مسرح فيينا إلى الأعمال "التوابل" التي تحتاج إليها. ورأى ستوراس أن ذخيرة مسرح الملك لا تزال تتكون إلى حد كبير من أعمال الأوبرا سيريا حول الآلهة القديمة أو ملوك العصور القديمة، فرصد مكانة في السوق للأسلوب "الرومانسي" الجديد لقصص الأشباح والرعب القوطي والرومانسية، واستخدم أول عمل كتبه لغرض معين لدروري لين كل هذه العناصر. كان برج المسكون (1789) بمثابة إحساس بشباك التذاكر، حيث بيع لمدة 50 ليلة متتالية. ^[3] لم يكن جزءًا صغيرًا من النجاح هو أداء مايكل كيلي في الدور الرئيسي للذكور. حتى ذلك الوقت، كانت النغمات العالية في الأدوار الذكورية في المسرح تُنشد بصوت عالٍ بواسطة مؤدين كانوا ممثلين أكثر من كونهم مغنين. تضمنت آريا كيلي لشبح البرج المسكون - "روح سيدي المقدس!" نغمة B ♭ عالية ، والتي غنّاها بصوته الكامل على الطريقة الإيطالية، وأثبتت نجاحًا كبيرًا لدرجة أنه في معظم العروض تم إعادة غنائها بالكامل. عاشت هذه الآريا أكثر من بقية إنتاج ستوراس بعقود من الزمان، ولا تزال تُعاد طباعتها في مختارات كتب الأغاني الصالونية للمغني التينور الهواة بعد قرن من الزمان.

ومع ذلك، فإن The Haunted Tower لا يزال يتضمن "اقتباسات" من ملحنين آخرين قد تباع تذاكرهم بناءً على سمعتهم، وظل شيريدان مصراً - على الرغم من نجاح القطعة - على أنه لا يريد أن يؤلف ستوراس أعمالاً جديدة كحدث منتظم. تم تكليف ستوراس بإنتاج نسخة "إنجليزية" من ريتشارد قلب الأسد لجريتري ، مع الصعوبة المؤسفة المتمثلة في اختيار جون بانيستر - الممثل المأساوي الشهير - للدور الرئيسي، وكان أصمًا. لم يكن بإمكان أي قدر من إعادة الكتابة التغلب على مشكلة أن ريتشارد كان من المفترض أن يغني قصيدته الشهيرة حتى يسمعها بلوندين خارج أسوار القلعة. كما هو الحال غالبًا في حياة ستوراس، أنقذه أصدقاؤه. أصبح مايكل كيلي الآن نجمًا مفضلًا للجمهور بعد بانيستر، وحصل على ليلة خيرية في عام 1790 - وفقًا للتقاليد، يمكنه اختيار أي قطعة يعتقد أنها ستجلب أفضل الإيرادات في شباك التذاكر. في هذه الفترة، كان "البرنامج" في مسرح دروري لين دائمًا عبارة عن عرض مزدوج - عمل رئيسي و"قطعة لاحقة" من فصل واحد كانت عادةً كوميديا. كسر كيلي التقاليد وخاطر بدخله بإعلانه - على الرغم من عدم موافقة شيريدان - أنه بدلاً من المفضلة الشعبية، سيعرض لأول مرة قطعة لاحقة جديدة من تأليف ستوراس، تسمى No song، no supper . تجاوزت مبيعات No Song حتى The Haunted Tower ، وأثبتت أنها العرض الأكثر مبيعًا في مسرح دروري لين للعقد التالي. ظهرت نانسي كفنانة ضيفة في The Haunted Tower - أجبر نجاح No Song شيريدان على "أخذها إلى الكتب"، وفي النهاية حصلت على مشاركة بدوام كامل في بريطانيا.

يبدو من المرجح أن ستوراس كان يعمل على نسخة "إنجليزية" من كوميديا ​​فيسينتي مارتين إي سولير (المعروفة باسم مارتيني) Una cosa rara - وهي أوبرا استشهد بها موتسارت بالفعل في المشهد الأخير من دون جيوفاني . ومع ذلك، من المفترض أنه في حوالي تاريخ انتصار No Song ، تخلص ستوراس فجأة من جميع موسيقى مارتيني في الفصلين الثاني والثالث، وطلب من كاتب النصوص جيمس كوب إنتاج نص جديد تمامًا، مما أدى إلى إنشاء نجاح "رومانسي" آخر يقع في خضم الحرب العثمانية النمساوية قبل بضع سنوات، حصار بلغراد (1791). من هذه النقطة فصاعدًا، تخلى ستوراس عن أسلوب الأوبرا القصصية تمامًا، وكتب القطعة بأكملها بأسلوب "Singspiel" الموزارتي. تتميز The Siege بأرقام المجموعة الممتدة مثل ثلاثية الفصل الأول لسيراسكير، ليلا وغيتا، "عواطفك تخدعك" - مقسمة إلى أقسام أليجرو-أندانتي-أليجرو. وإدراكًا لما رحب به الجمهور أكثر من أي شيء آخر، أدرج ستوراسي آريا برافورا كولوراتورا للسيدة كراوتش في دور الرهينة النمساوية المسجونة، الأميرة كاثرين، "شكواي من شفقة لا تحرك أحدًا"؛ وآريا حربية في الفصل الثالث لكيلي في دور "التركي النبيل"؛ وآريا درامية كولوراتورا غير عادية على غرار "ملكة الليل" في الفصل الثالث لنانسي، "السلام المنزلي"، مع سلسلة من المقاييس السريعة ذات الأوكتاف المزدوج للصعود إلى أعلى C' فوق أبواق البوق الفرنسية التي أسقطت الجمهور. لا تتضمن النتيجة الصوتية المطبوعة واحدة من نقوش "المناظر الطبيعية" الشهيرة فحسب، بل إنها تسلط الضوء على مسرح الملك - وتجنبًا لكل الألفاظ الملطفة، يوصف العمل بوضوح بأنه "أوبرا في ثلاثة فصول".

شهد عام 1792 إنتاج ستوراس لأجرأ مشاريعه الأوبرالية، ديدو، ملكة قرطاج ، مع ليبريتو للأمير هواري بعد ديدون أباندوناتا لميتاستاسيو . [ ^4] كانت هذه الأوبرا الوحيدة التي أنتجها ستوراس باللغة الإنجليزية والتي غناها بالكامل - فقد تحدثت جميع أعماله الأخرى عن حوار بين الأرقام الموسيقية. اعتبرتها أخته أفضل أعمال ستيفن. ومع ذلك، لسبب ما، أثبتت القطعة عدم شعبيتها لدى الجمهور، وتم سحبها بعد فترة قصيرة. لم يُعتقد أن الموسيقى تستحق الطباعة تجاريًا، ونتيجة لذلك لم تنج أي نوتة من هذه الأوبرا الآن، ولم تُطبع أي أرقام فردية منها بشكل منفصل.

كما تم إنتاج The Pirates في عام 1792، وقد تم تكييفها جزئيًا من Gli Equivoci ، وهي ملحوظة لأنها وفرت واحدة من أقدم الأمثلة على تقديم خاتمة رائعة في الأوبرا الإنجليزية. تلت هذه الأعمال بعض الإنتاجات الأقل نجاحًا؛ لكن The Cherokee (1794) و The Three and the Deuce (1795) تم استقبالهما بشكل إيجابي للغاية. لم تحاول The Cherokee ، على عكس The Siege of Belgrade ، إضافة أي موسيقى "غريبة" إلى Cherokee - كانت "War March" مخيبة للآمال وذات نغمة رباعية، لكن "War Whoop" رقم مثير. قدم العمل أيضًا للجمهور نجم الثلاثية الصبيانية، "Master Walsh"، الذي لا بد أن موهبته في الألوان الموسيقية كانت رائعة حيث أن أرقامه ليست أقل تعقيدًا من أرقام Crouch أو Nancy Storace. كان من المقرر أن يظهر بانتظام في أعمال Storace بعد ذلك.

تعاون ستوراس مع شيريدان في تقديم رواية ويليام جودوين المثيرة للجدل "كالب ويليامز" إلى المسرح. وفي ضوء الثورة الفرنسية ، اكتسب العمل - الذي يدور حول خادم مخلص دمر سيد شرير حياته - شهرة كبيرة، وتم إنتاجه تحت عنوان " الصندوق الحديدي" ، وتم عرضه لأول مرة في 12 مارس 1796.

كان العمل الأخير لستوراسي هو محمود أمير بلاد فارس ، لكنه لم يشاهد العرض الأول له مطلقًا.

أصيب بنزلة برد أثناء التدريبات على The Iron Chest ، وتوفي في 15 أو 16 مارس 1796. ودُفن في كنيسة أبرشية ماريلبون مع نصب تذكاري من صنع النحات الشهير توماس بانكس . ^[5]

نظمت نانسي ستوراس العمل غير المكتمل (يزعم كيلي أنه كان له يد في القيام بذلك، ولكن من المرجح أنه دفع لأيدٍ أخرى للقيام بذلك، لأنه اعترف بحرية أنه لا يستطيع قراءة مفتاح الجهير. على الأرجح أن العمل تم الانتهاء منه وترتيبه بواسطة قائد الأوركسترا، جون شو، الذي كان متعاونًا مع كيلي في جميع مشاريعه اللاحقة). تم تقديم العمل كعرض خيري لأرملة ستوراس. نجا محمود ، ولكن من الواضح أن النسخة المكتملة كانت مرتجلة للغاية.

ومن المعروف أيضًا أن ستوراس شارك في إعداد العروض الموسيقية المذهلة لأحداث معزولة. ومن المثير للاهتمام التكهن بما قد تكون عليه عروض مثل The English Fleet في عام 1391 ، ولكن لم تنج أي تفاصيل. كما كتب مقطوعات "حسب الطلب" للمؤدين المفضلين في مسرح Drury Lane، مثل الممثل الكوميدي الموسيقي ريتشارد "ديكي" سويت ، الذي كتب له المسرحية الهزلية الموسيقية جدتي . ومن المؤسف أننا لا نستطيع إلا أن نتخيل التأثير البصري لأرقام مثل "Dicky's Walk"، والتي لابد أنها صاحبت بعض المهرجين على المسرح من طبيعة مسلية للغاية.

على الرغم من أن أوبرا ستوراس الإنجليزية كانت شائعة في عصرها، إلا أن فشلها في الاستمرار في الأداء يرجع جزئيًا إلى الحذر المالي لصاحب عمله، شيريدان. رفض شيريدان، وهو رجل ذكي للغاية ولديه أموال، السماح بتداول أي نسخ من أعمال ستوراس، خوفًا من أداء نسخ مقرصنة لن يتم دفع أي حقوق ملكية منها. في الواقع، يُظهر التاريخ أن أفضل محاولات شيريدان باءت بالفشل، وكانت النسخ المقرصنة من أعمال ستوراس تُعزف في نيويورك بحلول نهاية القرن. في عام 1800، رتبت الملحنة الفرنسية مدام رونسيسي ونشرت اختلافات على تهويدة ستوراس (من أوبراه القراصنة ) للقيثارة. ^[6]

يُفترض أن نوتات الأوبرا والأجزاء التي احتفظ بها ستوراس بعناية قد ضاعت في حريق مسرح دروري لين. وقد حُفِظت أوبراه الفيينيتين، ولكن واحدة فقط من أوبراته الإنجليزية بقيت كاملة بالنوتات والأجزاء - No Song, No Supper (نُشرت في إصدارات Musica Britannica ، بتحرير روجر فيسك). أما الأعمال الأخرى فقد بقيت فقط في نوتات البيانو والصوت التي أصدرها ناشرو ستوراس، لونجمان وبروديريب. (أعيد طبع عدد من هذه النوتات بواسطة دار كالموس للنشر في سبعينيات القرن العشرين في الولايات المتحدة، ولكن جميعها حُذفت ولم تتوفر أي تفاصيل من كالموس). من الواضح أن النوتات الصوتية الباقية قد أعدها خبير، وهي "مُرفقة" على نطاق واسع بأجزاء الأوركسترا في نوتات أصغر - ويبدو أنه من المحتمل أن ستوراس نفسه، أو أحد مساعديه الأقرب، قد أعد هذه النوتات الصوتية. لا توجد حتى الآن تسجيلات متاحة تجاريًا لأي من أوبرا ستوراس. لا يُعرف عن ستوراسي أنه كتب أي موسيقى آلية حصريًا، باستثناء المقدمات الموسيقية لأوبراته.

تتميز موسيقى ستوراس بطابع إنجليزي بامتياز؛ لكن تعامله المبكر مع موتسارت منحه ميزة هائلة على معاصريه في إدارته للأوركسترا، وفي حين كان كتابته المتميزة للصوت مدينًا بلا شك لصوت أخته آن (نانسي) ستوراس. ^[3]

• Gli sposi malcontenti (نص نصي لجي. بروناتي، أوبرا بوفا ، 1785، فيينا )
• Gli equivoci (نص مكتوب من تأليف لورنزو دا بونتي استنادًا إلىكوميديا ​​الأخطاء لشكسبير ، أوبرا بوفا، 1786، فيينا )
• La cameriera astuta (كاتب الأغاني غير معروف، أوبرا كوميدية، 1788، لندن)
• الطبيب والصيدلاني (نص مسرحية من تأليف جيمس كوب ، ملحق، 1788، لندن)
• البرج المسكون (نص مسرحي من تأليف جيمس كوب ، القطعة الرئيسية، 1789، لندن)
• لا أغنية، لا عشاء (ليبريتو من تأليف الأمير هواري ، مقطوعة لاحقة، 1790، لندن)
• حصار بلغراد (نص أوبرا بقلم جيمس كوب ، القطعة الرئيسية، 1791، لندن)
• كهف تروفونيوس (نص أوبرا للأمير هواري ، ملحق، 1791، لندن)
• "Poor Old Drury " (ليبريتو بقلم جيمس كوب ، مقدمة، 1791، لندن)
• ديدو، ملكة قرطاج (نص أوبرا للأمير هواري استنادًا إلى ميتاستازيو ، أوبرا سيريا ، 1792، لندن)
• القراصنة (نص أوبرا من تأليف جيمس كوب ، القطعة الرئيسية، 1792، لندن)
• الثمن (ليبريتو من تأليف الأمير هواري ، ملحق، 1793، لندن)
• جدتي (ليبريتو من تأليف الأمير هواري ، ملحق، 1794، لندن)
• لودويسكا (ليبريتو بقلم جون فيليب كيمبل ، ملحق، 1794، لندن؛ نسخة "إنجليزية" من أوبرا كيروبيني، جمعها ستوراسي، مع موسيقى كيروبيني إلى حد كبير).
• أول يونيو المجيد (نص أوبرا من تأليف جيمس كوب و آر بي شيريدان، مقطوعة لاحقة، 1794)
• شيروكي (ليبريتو من تأليف جيمس كوب ، قطعة لاحقة، 1794، لندن)
• الثلاثة والاثنان (ليبريتو من تأليف الأمير هواري ، مقطوعة لاحقة، 1795، لندن)
• الصندوق الحديدي (نص مسرحي من تأليف جورج كولمان الثاني، القطعة الرئيسية، 1796، لندن)
• محمود (نص أوبرا للأمير هواري ، القطعة الرئيسية، 1796، لندن)

• فينوس وأدونيس (1793، لندن)

• مايكل كيلي وثيودور هوك ، ذكريات مايكل كيلي، من مسرح الملك ، 1826.
• تشيشولم، هيو ، محرر (1911). "ستوراس، ستيفن"  . الموسوعة البريطانية (الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج.
• + [التارانتية الجماعية [2]]

• مقطوعات موسيقية مجانية من تأليف ستيفن ستوراس في مشروع مكتبة النوتة الموسيقية الدولية (IMSLP)