رجل المقاتلين في الشوارع

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

" Street Fighting Man " أغنية لفرقة الروك الإنجليزية " رولينغ ستونز" ، من تأليف ميك جاغر وكيث ريتشاردز . تُعتبر هذه الأغنية من أشهر أغاني الفرقة وأكثرها إثارة للجدل، وتتميز بعزف آلات موسيقية هندية من تأليف برايان جونز ، مما جعلها تُصنف ضمن موسيقى الراغا روك . كما تتضمن كلمات مثيرة للجدل وغامضة حول الثورة المسلحة . في الولايات المتحدة، صدرت الأغنية كأغنية منفردة في أغسطس 1968، بينما لم تُصدر في المملكة المتحدة إلا بعد أربعة أشهر ضمن ألبوم "Beggars Banquet" ، حيث كانت الأغنية الأولى في الجانب الثاني من الألبوم. (صدرت الأغنية لاحقًا كأغنية منفردة في المملكة المتحدة عام 1971). أما الجانب الثاني من النسخة الأمريكية للأغنية المنفردة فكان أغنية " No Expectations "، التي تُعتبر من آخر أغاني "رولينغ ستونز" التي ساهم فيها العضو المؤسس جونز بشكل كبير. وكانت أيضًا آخر أغنية منفردة لفرقة "رولينغ ستونز " شارك فيها جونز بالغناء.

رغم أن أغنية "Street Fighting Man" كُتبت في الأصل بكلمات مختلفة تمامًا، إلا أن تصاعد العنف في الأحداث السياسية خلال عام 1968 دفع ميك جاغر إلى تعديل الأغنية لتناول هذه المواضيع بشكل مباشر. وبعد صيف حافل بالعنف السياسي والإعلامي، وإصدار أغنية " Revolution " لفرقة البيتلز ، التي تحمل مواضيع مشابهة، أثارت "Street Fighting Man" جدلًا واسعًا في الولايات المتحدة عند إصدارها، حيث قاطعتها العديد من محطات الراديو ورفضت بثها. ونتيجة لذلك، لم تصل الأغنية إلا إلى المركز 48 في قائمة بيلبورد هوت 100 ، بعد أن وصلت أغنية رولينج ستونز السابقة " Jumpin' Jack Flash " إلى المراكز الثلاثة الأولى في أمريكا. وبذلك، أصبحت "Street Fighting Man" الأغنية الأقل نجاحًا لفرقة رولينج ستونز منذ إصدار أغنيتهم ​​المنفردة الأولى في أمريكا " Not Fade Away " قبل أربع سنوات.

على الرغم من الاستقبال السيئ الذي حظيت به أغنية "Street Fighting Man" في البداية، وما أثارته من جدل، إلا أنها لاقت استحسانًا كبيرًا من الصحافة الموسيقية عند إصدارها، وساهمت في تعزيز مكانة فرقة رولينج ستونز كفرقة رائدة في مجال الموسيقى. وبالنظر إلى الماضي، فقد نالت الأغنية إشادة واسعة لكلماتها وإنتاجها، ويعتبرها بعض النقاد واحدة من أعظم وأهم أغاني الستينيات. في عام 2004، صنّفت مجلة رولينج ستون الأغنية في المرتبة 295 ضمن قائمتها لأعظم 500 أغنية على مر العصور ، بينما صنّفها موقع بيتشفورك في المرتبة 62 كأفضل أغنية في الستينيات.

خلفية

خلال عامي 1965 و1966، ابتعدت فرقة رولينج ستونز عن أسلوبها التقليدي القائم على موسيقى البلوز، واتجهت أكثر فأكثر نحو استخدام النغمات الهندية في موسيقاها، ومن أبرز الأمثلة على هذا التوجه أغنيتا " Mother's Little Helper " و" Paint It Black " [ 5 ] [ 6 ]. إضافةً إلى ذلك، أصبح برايان جونز، القائد الأصلي للفرقة، قوةً إبداعيةً مؤثرةً فيها بفضل عزفه على آلات موسيقية متعددة خلال جلسات تسجيل ألبومات Aftermath و Between the Buttons و Their Satanic Majesties Request . وكانت أغنية "Street Fighting Man" من آخر الأغاني التي سجلها ستونز والتي لعب فيها برايان جونز دورًا رئيسيًا في التوزيع الموسيقي النهائي، إلى جانب أغنية "No Expectations" التي صدرت على الوجه الثاني من الأسطوانة، والتي ساهم فيها بعزف غيتار السلايد. وكانت هذه آخر أغنية رئيسية يشارك فيها جونز، وآخر أغنية صدرت قبل وفاته.

على الرغم من أن النسخة النهائية من أغنية "Street Fighting Man" تضمنت عناصر موسيقية هندية، كما هو الحال في أغاني فرقة رولينج ستونز السابقة، إلا أن تأليف الأغنية لم يكن نتاجًا لهذه التأثيرات. في مقابلة مع مارك مايرز ، صرّح كيث ريتشاردز بأنه كتب معظم موسيقى الأغنية في أواخر عام 1966 أو أوائل عام 1967 على الغيتار الصوتي، وحصل على الصوت "الجاف والواضح" الذي أراده من خلال العزف على غيتار مضبوط على نغمات مفتوحة أمام ميكروفون مسجل كاسيت محمول من نوع فيليبس ، مما أدى إلى تشويه ملحوظ في الصوت. ووفقًا لريتشاردز، تأثر اللحن بصوت صفارات الإنذار ، على الرغم من أن الأغنية لم تكن قد اكتسبت كلماتها النهائية ذات الطابع السياسي في هذه المرحلة من تطورها. [ 7 ]

تطوير

بعد تلحين موسيقى الأغنية، كُتبت كلماتٌ تختلف اختلافًا كبيرًا عن النسخة النهائية. كان عنوان الأغنية في الأصل "هل دفع الجميع ثمن أفعالهم؟"، وتضمنت كلماتٍ تتناول وحشية الكبار. [ 7 ] تُعرف النسخة النهائية من أغنية "Street Fighting Man" بأنها من أكثر أعمال ميك جاغر وكيث ريتشاردز ميلًا إلى السياسة. يُزعم أن جاغر كتب كلماتٍ جديدة للأغنية عن طارق علي بعد حضوره مظاهرةً مناهضةً للحرب عام 1968 أمام السفارة الأمريكية في لندن، حيث حاولت الشرطة السيطرة على حشدٍ قوامه 25 ألف شخص. [ 8 ] [ 9 ] كما استلهم جاغر كلمات الأغنية من تصاعد العنف بين الطلاب المشاغبين على الضفة اليسرى لنهر السين في باريس ، [ 10 ] والذي كان بمثابة مقدمةٍ لفترةٍ من الاضطرابات المدنية في مايو 1968 .

أوضح جاغر في مقابلة أجراها عام 1995 مع جان وينر في مجلة رولينج ستون كيف استلهم أغنية "Street Fighting Man" من حركات خارج موطنه المملكة المتحدة :

نعم، لقد كان مصدر إلهام مباشر، لأن لندن كانت هادئة للغاية على النقيض  ... لقد كان وقتًا عصيبًا في فرنسا. ليس في فرنسا فحسب، بل في أمريكا أيضًا، بسبب حرب فيتنام والاضطرابات المتواصلة  ... اعتقدتُ حينها أنه أمر جيد للغاية. كان هناك عنفٌ مستشرٍ. أعني، كادوا يُطيحون بالحكومة في فرنسا؛ دخل ديغول في حالة اكتئاب شديد، كما فعل سابقًا، وانعزل في منزله الريفي. وهكذا أصبحت الحكومة شبه عاجزة. وكانت شرطة مكافحة الشغب الفرنسية مذهلة. [ 11 ]

قال ريتشاردز، بعد سنوات قليلة من تسجيل الأغنية، في مقابلة أجراها مع روبرت غرينفيلد في مجلة رولينغ ستون عام 1971 ، إن الأغنية "فُسِّرت بآلاف الطرق المختلفة". وذكر كيف ذهب جاغر إلى مظاهرات ميدان غروفينور في لندن، بل ووجهت إليه الشرطة تهمة، ومع ذلك، فيما يتعلق بمعنى الأغنية، يدعي في النهاية أنها "غامضة حقًا". [ 12 ]

تسجيل

تم تسجيل ألبوم "Street Fighting Man" في استوديوهات أولمبيك ساوند من أبريل إلى مايو 1968، كجزء من جلسات تسجيل ألبوم "Beggars Banquet" . وصف جيمي ميلر ، منتج فرقة رولينج ستونز خلال تلك الفترة، عازف الجيتار كيث ريتشاردز بأنه "مجتهد للغاية" أثناء تسجيل الألبوم، ويعود ذلك في الغالب إلى قلة حضور برايان جونز . فعندما كان يحضر جلسات التسجيل، كان جونز يتصرف بشكل غير منتظم بسبب تعاطيه المخدرات ومشاكله النفسية. [ 13 ] قال ميلر إن جونز "كان يحضر أحيانًا عندما يكون في مزاج جيد للعزف، ولم يكن من الممكن الاعتماد عليه أبدًا".

عندما كان يحضر إلى إحدى الجلسات - لنفترض أنه اشترى سيتارًا في ذلك اليوم، كان يرغب في العزف عليه، لذا كان ينظر في تقويمه ليرى إن كان أعضاء فرقة رولينج ستونز حاضرين. ربما يكون قد فاتته الجلسات الأربع السابقة. كنا نعزف، لنقل، مقطوعة بلوز. كان يدخل ومعه سيتار، وهو أمر لا علاقة له بما كنا نفعله، ويريد العزف عليه. كنت أحاول أن أراعي رغبته. كنت أعزله، وأضعه في كابينة التسجيل، ولا أسجله على أي مسار نحتاجه فعلاً. وكان الآخرون، وخاصة ميك وكيث، يقولون لي غالبًا: "قل له أن يرحل من هنا". [ 13 ]

مع ذلك، يُساهم جونز في جميع مقطوعات ألبوم "Beggars Banquet" باستثناء المقطوعتين الأخيرتين، حيث يعزف على السيتار [ 14 ] [ 15 ] والتنبورة في أغنية "Street Fighting Man". ومن بين المشاركين الآخرين في الأغنية: جاغر في الغناء، وريتشاردز الذي يعزف على الغيتار الصوتي بالإضافة إلى غيتار البيس، وهو الآلة الكهربائية الوحيدة في التسجيل. ويعزف تشارلي واتس على الطبول، بينما يعزف نيكي هوبكنز على البيانو، الذي يكون صوته خافتاً في المزيج الصوتي، ولكنه يُسمع بوضوح خلال الخاتمة . ويعزف ديف ماسون على آلة الشهناي في هذه المقطوعة . أما في النسخة السابقة غير المنشورة من أغنية "Did Everybody Pay Their Dues"، فقد عزف ريك غريتش على آلة الفيولا الكهربائية بشكل بارز .

قال واتس في عام 2003:

سُجّلت أغنية "Street Fighting Man" على شريط كاسيت خاص بكيث باستخدام طقم طبول لعبة من ثلاثينيات القرن الماضي يُدعى "London Jazz Kit Set"، اشتريته من متجر تحف، ولا زلت أحتفظ به في المنزل. كان الطقم في حقيبة صغيرة، وبه حوامل سلكية تُثبّت عليها الطبول؛ كانت أشبه بدفوف صغيرة بلا صوت رنين  ... كان طبل السنير رائعًا لأنه كان ذا غشاء رقيق جدًا مع سلك سنير أسفله مباشرة، لكن بخيطين فقط من أمعاء الحيوانات  ... كان كيث يُحب العزف على أجهزة الكاسيت القديمة لأنها كانت تُحمّل فوق طاقتها، وعندما تُحمّل فوق طاقتها، كان صوتها رائعًا، على الرغم من أنه لم يكن من المفترض أن يحدث ذلك. كنا نعزف عادةً في إحدى غرف النوم أثناء الجولات. كان كيث يجلس على وسادة يعزف على الغيتار، وكان طقم الطبول الصغير وسيلة للتقرب منه. كانت الطبول عالية الصوت جدًا مقارنةً بالغيتار الصوتي، وكان صوتها يخترق الصوت. كان الإيقاع الخلفي دائمًا رائعًا. [ 16 ]

وعلق ريتشاردز على التسجيل قائلاً:

تم تسجيل المقطع الأساسي على شريط كاسيت أحادي الصوت بجودة صوت مشوهة للغاية، باستخدام جهاز فيليبس بدون محددات. كان برايان يعزف على السيتار، وكان صوته يتردد صداه. كان يطيل النغمات التي لا يمكن سماعها باستخدام لوحة تحكم، إذ لم يكن بالإمكان إدخالها. لكن على شريط الكاسيت، بمجرد تحريك العازفين، كان الصوت واضحًا. تم التسجيل في الاستوديو ثم وضع المقطع على شريط كاسيت. بدأنا بإضافة الإيقاع والبيس. كان هذا المقطع في الواقع إلكترونيًا، من الطراز الرفيع. [ 12 ]

الإصدارات

صدرت أغنية "Street Fighting Man" كأغنية رئيسية لألبوم "Beggars Banquet " في أغسطس 1968 في الولايات المتحدة، وحققت رواجًا عند إصدارها، لكنها لم تصل إلى قائمة أفضل 40 أغنية (حيث احتلت المركز 48) في قوائم الأغاني الأمريكية، وذلك بسبب رفض العديد من محطات الراديو بثها لما اعتُبر كلماتها مُحرضة على التمرد. [ 17 ] واستُخدمت أغنية " No Expectations "، وهي أيضًا من ألبوم "Beggars Banquet "، كوجه ثانٍ للأغنية المنفردة. وكما هو معتاد مع أغاني ألبومات فرقة رولينج ستونز في الستينيات، لم تُصدر الأغنية المنفردة في المملكة المتحدة آنذاك. أُعيد إصدارها عام 1971 مع أغنية " Surprise, Surprise "، وهي الأغنية الختامية لألبوم الفرقة الأمريكي " The Rolling Stones, Now" ، الذي سبق إصداره في المملكة المتحدة فقط ضمن ألبوم تجميعي لفنانين مختلفين من إنتاج شركة Decca عام 1965.

صدرت النسخة الأمريكية من الأغنية بنسخة أحادية الصوت مع إضافة صوت إضافي في مقاطع الكورس، ولذلك فهي تختلف عن النسخة الستيريو من ألبوم " Beggars Banquet" . وبينما تُعدّ العديد من أغلفة ألبومات لندن الأمريكية نادرة وقيمة لهواة الجمع، فإن غلاف هذه الأغنية تحديدًا نادر للغاية ويُعتبر الأثمن بينها.

أُدرجت نسخة الألبوم من الأغنية في مجموعات الأغاني التالية: Through the Past, Darkly (Big Hits Vol. 2) (1969)، و Hot Rocks 1964–1971 (1971)، و 30 Greatest Hits (1977)، و Singles Collection: The London Years (إصدار 1989)، و Forty Licks (2002)، و GRRR! (2012). أما النسخة الأمريكية المنفردة، فقد أُدرجت في إصدار 2002 من Singles Collection: The London Years ، وفي Stray Cats ، وهي مجموعة من الأغاني المنفردة والقطع النادرة التي صدرت ضمن مجموعة The Rolling Stones in Mono (2016).

أصبحت هذه الأغنية عنصراً أساسياً في عروض فرقة رولينج ستونز الحية منذ جولتها الأمريكية عام 1969 ، وقد تم تسجيلها وإصدارها في ألبومات حية مثل Get Yer Ya-Ya's Out! (تم تسجيلها عام 1969، وصدرت عام 1970)، و Stripped (1995؛ وأعيد إصدارها في Totally Stripped عام 2016)، و Live Licks (تم تسجيلها عام 2003، وصدرت عام 2004)، و Hyde Park Live (2013).

استقبال

الاستقبال النقدي

بحسب الصحفي الموسيقي أنتوني ديكورتيس ، أثارت "الصوابية السياسية" لأغنية "Street Fighting Man"، ولا سيما كلمات "ماذا يمكن لفتى فقير أن يفعل/ سوى الغناء في فرقة روك أند رول؟"، جدلاً واسعاً في وسائل الإعلام المستقلة. [ 13 ] تبدأ الأغنية بمقطع موسيقي قصير على غيتار أكوستيكي. وفي مراجعته، يقول ريتشي أونتربيرغر عن الأغنية: "إنها أغنية رائعة، تأسر المستمع فوراً بأوتار الغيتار المفاجئة والنابضة بالحياة، وإيقاعات الطبول الصاخبة وغير المنتظمة. هذا الإيقاع المقلق والملحّ للغيتار هو الركيزة الأساسية للمقاطع. تبدو كلمات ميك جاغر، التي عادةً ما تكون غير واضحة، وكأنها دعوة للثورة عند الاستماع العابر." [ 18 ]

ويتابع أونتربيرغر قائلاً: "ربما كانوا يقولون إنهم يتمنون لو كانوا في الخطوط الأمامية، لكنهم لم يكونوا في المكان المناسب في الوقت المناسب؛ ربما كانوا يقولون، كما فعل جون لينون في أغنية " الثورة " لفرقة البيتلز ، إنهم لا يريدون التورط في مواجهة عنيفة. أو ربما كانوا يعلنون حتى عن عدم اكتراثهم بالاضطرابات." [ 18 ]

قارن الصحفي الموسيقي غريل ماركوس ، الذي كان يتظاهر في بيركلي خلال عطلة نهاية الأسبوع التي انعقد فيها المؤتمر في شيكاغو، أغنية "Street Fighting Man" بأغنية "Revolution" التي صدرت في نفس الفترة لفرقة البيتلز. قال ماركوس: "كان البيتلز يأمروننا بالرحيل والعودة إلى ديارنا، بينما بدا أن فرقة رولينغ ستونز تقول إننا محظوظون إن كان لدينا نضال نخوضه ومكان نتخذ فيه موقفًا". وقد قارن اليسار المتطرف بين "Revolution" و"Street Fighting Man"؛ فعلى الرغم من غموض كلمات جاغر، اعتُبرت "Street Fighting Man" داعمة لأجندة راديكالية. [ 19 ] [ 20 ] ونتيجةً لهذه المقارنات بين البيتلز والرولينغ ستونز، هاجم المخرج السينمائي الفرنسي جان لوك غودار علنًا جون لينون والبيتلز بسبب موقفهم غير السياسي، بينما أشاد بالرولينغ ستونز. اتهم لينون غودار بعدم الإخلاص في انتقاداته، وزعم أن دافعه الحقيقي لهجماته هو اختيار فرقة البيتلز رفض العمل معه في فيلمه One Plus One ، بينما وافقت فرقة رولينغ ستونز على المشاركة . [ 21 ]

في السنوات التي تلت إصدار الأغنية، تباينت تفسيرات الكتّاب بشكل كبير. ففي عام 1976، وصفها روي كار بأنها "نشيد روك صيفي رائع يُعزف في شوارع المدينة، ويُضاهي في روعته أغاني مثل ' Summer in the City ' و' Summertime Blues ' و' Dancing in the Street '". [ 10 ] وفي عام 1979، كتب ديف مارش أن أغنية "Street Fighting Man" كانت، ضمن ألبوم Beggars Banquet ، "الجوهر الرئيسي للأغنية، بتحذيرها الساخر من القيام بشيء ما، ورفضها الاعتراف بأن القيام به سيُحدث أي فرق؛ وكالعادة، كان أعضاء فرقة رولينج ستونز أكثر صوابًا، وإن كانوا أكثر خيانةً للإيمان، من أيٍّ من أقرانهم". [ 22 ] في الواقع، يُشير السطر الثاني من المقطع الأول إلى أغنية "Dancing in the Street"؛ إذ كان هناك سطر مشابه في الأغنية المذكورة آنفًا، حيث استُبدلت كلمة "fighting" بكلمة "dancing". [ 23 ]

ردود فعل عنيفة في الولايات المتحدة

صدرت الأغنية في غضون أسبوع من المواجهات العنيفة بين الشرطة والمتظاهرين المناهضين لحرب فيتنام خلال المؤتمر الوطني الديمقراطي عام 1968 في شيكاغو. [ 18 ] خوفًا من أن تُحرض الأغنية على المزيد من العنف، رفضت محطات الإذاعة في شيكاغو بثها. وقد أسعد هذا ميك جاغر كثيرًا، الذي صرّح قائلًا: "أنا سعيد جدًا لسماع أنهم حظروا (الأغنية). في المرة الأخيرة التي حظروا فيها إحدى أغانينا في أمريكا، باعت مليون نسخة." [ 17 ] قال جاغر إنه قيل له إنهم يعتقدون أن الأغنية تخريبية، فردّ قائلًا: "بالطبع هي تخريبية! من الغباء الاعتقاد بإمكانية إشعال ثورة بأغنية. أتمنى لو كان ذلك ممكنًا." [ 17 ] على الرغم من تصريحات جاغر، فمن المرجح أن يكون الحظر والنفور العام من الأغنية بين مُعدّي البرامج الإذاعية عاملًا في ضعف أدائها التجاري مقارنةً بأغاني رولينغ ستونز الأخرى.

أدلى كيث ريتشاردز برأيه في النقاش حين قال إن حظر محطتين إذاعيتين في شيكاغو للألبوم "يدل على مدى ارتيابهما". وفي الوقت نفسه، طُلب منهم تقديم عروض حية، فقال ريتشاردز: "إذا كنتم تريدون منا حقًا إثارة المشاكل، فبإمكاننا تقديم بعض العروض على المسرح. فنحن أكثر تمردًا عندما نصعد على المسرح". [ 17 ]

نظرة استرجاعية

منذ إدراجها في ألبوم فرقة رولينج ستونز " بيغرز بانكيت "، تُعتبر أغنية "ستريت فايتينغ مان" تقليديًا من أبرز أغاني الألبوم. كتب كولين لاركين في موسوعته للموسيقى الشعبية (2006) أن ألبوم "بيغرز بانكيت" كان "عودة إلى القوة" تضمنت "الأغنية الاجتماعية والسياسية "ستريت فايتينغ مان"".

علّق بروس سبرينغستين عام 1985، بعد أن أدرج أغنية "Street Fighting Man" ضمن فقرات الإعادة في بعض حفلات جولته " Born in the USA Tour" : "هذا السطر، 'ماذا يمكن لولد فقير أن يفعل سوى الغناء في فرقة روك أند رول؟' هو أحد أعظم عبارات الروك أند رول على الإطلاق  ... [الأغنية] تحمل في طياتها إحساسًا بالانحدار نحو الهاوية عند الوصول إليها. وهي مضحكة؛ تحمل في طياتها روح الدعابة." [ 24 ]

عندما سُئل ميك جاغر عن مدى أهمية الأغنية في مجلة رولينغ ستون بعد ثلاثين عامًا من إصدارها، قال: "لا أعرف إن كانت لها أهمية. لا أعرف إن كان علينا عزفها حقًا. لقد اقتنعتُ بوضعها [في جولة فودو لاونج ] لأنها بدت مناسبة، لكنني لست متأكدًا مما إذا كان لها صدى حقيقي في الوقت الحاضر. أنا لا أحبها كثيرًا." [ 11 ] على الرغم من ذلك، فقد عُزفت الأغنية في معظم جولات فرقة رولينغ ستونز منذ انضمامها إلى أعمالهم، وعادةً ما تُعزف قبل الأخيرة قبل أغنيتهم ​​الختامية المعتادة " جامبين جاك فلاش ".

الأفراد

وفقًا للمؤلفين فيليب مارجوتين وجان ميشيل جوسدون: [ 15 ]

فرقة رولينج ستونز

موظفون إضافيون

الرسوم البيانية

مخطط (1968)موقع الذروة
النمسا ( Ö3 Austria Top 40 ) [ 25 ]7
بلجيكا ( ألترا توب 50 فلاندرز) [ 26 ]13
أفضل الأغاني الفردية في كندا ( RPM ) [ 27 ]32
ألمانيا ( GfK ) [ 28 ]7
هولندا ( أفضل 100 أغنية منفردة ) [ 29 ]5
السويد ( كفالستوبن ) [ 30 ]9
سويسرا ( شفايتزر هيتباراد ) [ 31 ]4
قائمة بيلبورد هوت 100 الأمريكية [ 32 ]48
قائمة أفضل 100 أغنية في الولايات المتحدة [ 33 ]30
مخطط (1971)موقع الذروة
الأغاني الفردية في المملكة المتحدة ( المخططات الرسمية ) [ 34 ]21

ملحوظات

  1. ↑ مارغوتين وغيسدون غير متأكدين من هوية عازف الكلافيس، لكنهما يشيران إلى أنه ربما كان منتج الجلسة، جيمي ميلر . [ 15 ]

مراجع

  1. ↑ "أغاني مميزة" (ملف PDF) . بيلبورد . 31 أغسطس 1968. ص  70.
  2. ↑ ميلوارد، جون (2013). مفترق الطرق: كيف شكّل البلوز موسيقى الروك أند رول (وكيف أنقذ الروك موسيقى البلوز) . نورث إيسترن. ص 128. ISBN  978-1555537449.
  3. ↑ ويليس ، إيلين (2011). من أعماق الفينيل: إيلين ويليس تتحدث عن موسيقى الروك . مطبعة جامعة مينيسوتا. ص 80. ISBN  978-0816672837.
  4. ↑ شافنر، نيكولاس (1982). الغزو البريطاني: من الموجة الأولى إلى الموجة الجديدة . ماكجرو هيل. ص 77. ISBN  978-0070550896.
  5. ↑ أغنية Mother's Little Helper لفرقة رولينج ستونز - معلومات الأغنية | AllMusic ، تم الاطلاع عليها بتاريخ 10 يناير 2023
  6. ↑ معلومات أغنية "Paint It, Black" لفرقة رولينج ستونز | AllMusic ، تم الاطلاع عليها بتاريخ 10 يناير 2023
  7. 1 2 مايرز، مارك (2016). تشريح أغنية . دار غروف للنشر. الصفحات 121-125 . ISBN  978-1-61185-525-8.
  8. ↑ أزانيا، مالكولم. "طارق علي: الوقت مناسب لثورة القصر" . مجلة فيو ويكلي . 2008 (تم الاطلاع عليه في 5 يونيو 2017).
  9. ↑ "طارق علي: الوقت مناسب لثورة القصر" مؤرشف في 17 مايو 2017 في Wayback Machine . TruthDig . 2015 (تم الوصول إليه في 5 يونيو 2017).
  10. 1 2 روي كار ، رولينج ستونز: سجل مصور ، هارموني بوكس، 1976. ISBN 0-517-52641-7ص 55.
  11. 1 2 وينر، جان. "جاغر يتذكر" . رولينغ ستون . مؤرشف من الأصل في 14 يوليو 2007. تم الاسترجاع في 22 يوليو 2007 .
  12. 1 2 غرينفيلد، روبرت. "كيث ريتشاردز - مقابلة".مجلة رولينغ ستون ، 19 أغسطس 1971.
  13. 1 2 3 ديكورتيس، أنتوني (17 يونيو 1997). "مراجعة: مأدبة المتسولين" . رولينج ستون . نيويورك. مؤرشف من الأصل في 31 يناير 2002. تم الاطلاع عليه في 9 يوليو 2013 .
  14. ^ كارنباتش وبيرنسون 1997 ، ص. 234.خطأ sfn: لا يوجد هدف: CITEREFKarnbachBernson1997 ( مساعدة )
  15. 1 2 3 مارجوتين وجيسدون 2016 ، الصفحات من 266 إلى 267.
  16. ↑ جاغر، ميك؛ ريتشاردز، كيث؛ واتس، تشارلي؛ وود، روني (2003). وفقًا لفرقة رولينغ ستونز . كرونيكل بوكس. ص 116 ، 119. ISBN  0811840603.
  17. 1 2 3 4 بايتريس، مارك (2003). رولينج ستونز: خارج التسجيل . دار أومنيبوس للنشر. ص 153. ISBN  0-7119-8869-2.
  18. 1 2 3 أونتربيرغر، ريتشي. "رولينج ستونز: ستريت فايتينغ مان - مراجعة" . أول ميوزيك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يوليو 2006 .
  19. ↑ بيرلي، ليو (9 مارس 2008). "جاغر ضد لينون: أعمال الشغب في لندن عام 1968 شكلت خلفية لمعركة روك أند رول حامية الوطيس" . صحيفة الإندبندنت . تاريخ الاسترجاع: 31 أغسطس 2010 .
  20. ↑ Philo 2015 ، ص 138-139 خطأ harvnb: لا يوجد هدف: CITEREFShilo2015 ( مساعدة ) ؛ Simonelli 2013 ، ص 145 خطأ harvnb: لا يوجد هدف: CITEREFSimonelli2013 ( مساعدة ) .  
  21. ↑ "صور نادرة لجان لوك غودار برفقة فرقة رولينغ ستونز" . معهد الفيلم البريطاني . 4 مايو 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يناير 2023 .
  22. ↑ دليل تسجيلات رولينج ستون ، دار نشر رولينج ستون، 1979. رقم ISBN 0-394-73535-8الصفحات 329-330
  23. ↑ بيرينو، جوديث أ. (سبتمبر 2015). "ميك جاغر في دور الأم" (ملف PDF) . النص الاجتماعي . 33 (3): 94. doi : 10.1215/01642472-3125707 . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 9 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2020 .
  24. ↑ مارش، ديف . أيام المجد: بروس سبرينغستين في ثمانينيات القرن العشرين . دار بانثيون للنشر، 1987. رقم ISBN 0-394-54668-7الصفحات 229-230.
  25. ↑ " ذا رولينج ستونز - ستريت فايتينج مان " (بالألمانية). قائمة أفضل 40 أغنية في النمسا على إذاعة Ö3 . تاريخ الاطلاع: 17 يونيو 2016.
  26. ↑ " ذا رولينج ستونز - ستريت فايتينج مان " (باللغة الهولندية). ألترا توب 50. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يونيو 2016.
  27. ↑ " أفضل أغاني RPM الفردية: الصورة 5863 ". RPM . مكتبة وأرشيفات كندا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يونيو 2016.
  28. ↑ " Offizielle Deutsche Charts " (بالألمانية). قوائم GfK Entertainment . لعرض أعلى مركز في القائمة، انقر على "TITEL VON" متبوعًا باسم الفنان. تم الاطلاع بتاريخ 17 يونيو 2016.
  29. ↑ " ذا رولينج ستونز - ستريت فايتينج مان " (باللغة الهولندية). قائمة أفضل 100 أغنية منفردة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يونيو 2016.
  30. ^ هالبرج، إريك (1993). إريك هالبيرج مقدم برنامج Kvällstoppen i P 3: أجهزة الراديو السويدية topplista över veckans 20 mes sålda Skivor 10. 7. 1962 - 19. 8. 1975 . الانجراف الموسيقى. ص. 243. ردمك  9163021404.
  31. ↑ " ذا رولينج ستونز - ستريت فايتينج مان ". قائمة الأغاني الفردية السويسرية . تم الاطلاع عليها بتاريخ 17 يونيو 2016.
  32. ↑ " تاريخ أغاني فرقة رولينج ستونز في قائمة أفضل 100 أغنية ". بيلبورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يونيو 2016.
  33. ↑ "أفضل 100 أغنية فردية في مجلة كاش بوكس: 5 أكتوبر 1968" . كاش بوكس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أكتوبر 2025 .
  34. ↑ " نتائج البحث عن "رولينج ستونز" | المخطط الرسمي ". شركة المخططات الرسمية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يونيو 2016.

مصادر