خماسي الوتريات (شوبيرت)

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة
شوبرت في عام 1827 (زيت على قماش، بريشة أنطون ديبولي)

يُطلق أحيانًا على آخر عمل لفرانز شوبرت ، الخماسي الوتري في دو ماجور ( D.  956، Op. posth. 163) اسم "خماسي التشيلو" لأنه تم تأليفه لرباعي وترات قياسي بالإضافة إلى تشيلو إضافي بدلاً من الفيولا الإضافية التي تكون أكثر شيوعًا في الخماسي الوتري التقليدي. تم تأليفه في عام 1828 واكتمل قبل شهرين فقط من وفاة الملحن. لم يحدث أول أداء علني للقطعة حتى عام 1850، وتم النشر بعد ذلك بثلاث سنوات في عام 1853. الخماسي الوتري الوحيد الكامل لشوبرت، وقد تم الإشادة به باعتباره "ساميًا" [1] أو "غير عادي" [2] ويمتلك "عاطفة لا نهاية لها"، ويُنظر إليه عمومًا على أنه أفضل عمل لشوبرت في موسيقى الحجرة بالإضافة إلى كونه أحد أعظم المؤلفات في موسيقى الحجرة على الإطلاق . [3] [4] [5]

تاريخ التأليف والنشر

تم تأليف الخماسي الوتري في صيف أو أوائل خريف عام 1828، [4] : 183  في نفس الوقت الذي ألف فيه شوبرت آخر ثلاث سوناتات بيانو والعديد من أغاني شوانينجيسانج . [3] أكمل شوبرت ذلك في أواخر سبتمبر أو أوائل أكتوبر، قبل شهرين فقط من وفاته. [3] قدمه شوبرت إلى أحد ناشريه، هاينريش ألبرت بروبست، للنظر فيه، قائلاً "لقد كتبت أخيرًا خماسية لـ 2 كمان، و 1 فيولا، و 2 فيولونشيللي ... لن تبدأ بروفة الخماسي إلا في الأيام القليلة القادمة. إذا كانت أي من هذه المؤلفات تروق لك بالصدفة، فيرجى إخباري ". [6] رد بروبست، وطلب فقط رؤية بعض أعمال شوبرت الصوتية وطلب المزيد من موسيقى البيانو الشعبية. حتى في هذه المرحلة المتأخرة جدًا من حياة شوبرت المهنية، كان يُنظر إليه على أنه ملحن يركز بشكل أساسي على الأغاني وقطع البيانو، ولم يُؤخذ على محمل الجد بالتأكيد باعتباره ملحنًا لموسيقى الحجرة. [7] ظل العمل غير منشور في وقت وفاة شوبرت في نوفمبر 1828؛ تم بيع المخطوطة إلى الناشر الفينيسي ديابيلي من قبل شقيق شوبرت فرديناند بعد ذلك بوقت قصير، لكنها أُهملت وانتظرت بالفعل خمسة وعشرين عامًا لنشرها لأول مرة في عام 1853. فقدت المخطوطة وجميع الرسومات الآن. حدث أول أداء عام معروف قبل ثلاث سنوات فقط، في 17 نوفمبر 1850 في Musikverein في فيينا.

الآلات الموسيقية والنوع

هذا العمل هو الخماسي الوتري الوحيد المكتمل في أعمال شوبرت. عندما بدأ شوبرت في تأليف خماسيته الوتري، كان قد ألف بالفعل مجموعة رائعة من موسيقى الحجرة للوتريات، بما في ذلك ما لا يقل عن خمسة عشر رباعية وترية ، وقد ألف معظمها للعزف المنزلي من قبل الرباعية الوترية لعائلته.

اختار شوبرت مفتاح دو ماجور في لفتة محتملة لملحنين كان معجبًا بهما كثيرًا، موزارت وبيتهوفن ، وكلاهما كتب خماسيات وترية بهذا المفتاح، خماسية موزارت الوترية رقم 3 في دو ماجور، K. 515 وخماسية بيتهوفن الوترية، Op. 29 في دو ماجور . وفقًا لتشارلز روزن، فإن موضوع الافتتاح لعمل شوبرت يحاكي العديد من خصائص موضوع الافتتاح لخماسية موزارت، مثل المنعطفات الزخرفية وأطوال العبارات غير المنتظمة والأربيجيوس المقطوعة المتصاعدة (تظهر الأخيرة فقط في تلخيص شوبرت). [8]

لكن في حين أن الخماسيات الوترية لموتسارت وبيتهوفن مؤلفة لرباعية وترية معززة بفيولا ثانية ، فإن شوبرت يتبنى آلات غير تقليدية إلى حد ما ، حيث يستخدم اثنين من التشيلو بدلاً من اثنين من الفيولا، مما يخلق ثراءً في السجل السفلي. قبل شوبرت، استبدل لويجي بوكيريني الفيولا الثانية بتشيلو ثانٍ؛ ومع ذلك، فإن استخدام شوبرت للتشيلو الثاني يختلف كثيرًا عن بوكيريني، الذي يستخدم التشيلو الإضافي لإنشاء خط فيولا إضافي. [9] اقترح ألفريد أينشتاين أن استخدام شوبرت للتشيلو الثاني لتعزيز الأوتار السفلية ربما اقترحه جورج أونسلو ، الذي استخدم الكونتراباس في بعض خماسياته.

تحليل

تتكون الخماسية الوترية من أربع حركات بالنمط المعتاد السريع-البطيء- الشيرزو -السريع:

  1. أليجرو ولكن لا تبالغ
  2. أداجيو
  3. شيرزو. المعزوفة – الثلاثي. Andante sostenuto
  4. أليجريتو

الحركة الأولى:أليجرو ولكن لا تبالغ

على غرار أعمال شوبرت المتأخرة الأخرى (ولا سيما السيمفونية في دو ماجور، دي 944 ، وسوناتا البيانو في سي بيمول ماجور، دي 960 ، ورباعية الأوتار في صول ماجور، دي 887 )، تبدأ الخماسية بحركة واسعة للغاية: أليجرو ما نون تروبو التي تمثل أكثر من ثلث الطول الإجمالي للقطعة (عادةً، 50 دقيقة). تتميز الحركة بمنعطفاتها التوافقية غير المتوقعة. يبدأ العرض، الذي يستمر 154 مقياسًا، بوتر دو ماجور موسع: كما هو الحال في الرباعية صول ماجور، دي 887، يقدم شوبرت هنا "تناغماته - بدلاً من اللحن الذي لا يُنسى والمُحدد جيدًا - بدون نبض إيقاعي منتظم". [4] : 183  يتبع ذلك موسيقى ذات حركة وتوتر متزايدين تدريجيًا، مما يؤدي إلى الموضوع الثاني المتناقض، في مفتاح E-flat غير المتوقع، والذي تم تقديمه كثنائي بين التشيلو. [3] ينتهي العرض بوتر مهيمن (G major) يؤدي بشكل طبيعي إلى وتر النغمة الافتتاحية في التكرار. [3] ومع ذلك، بعد تكرار العرض، يبدأ شوبرت قسم التطوير بتعديل جريء من المهيمن إلى الوسيط الفرعي الذي "يرفع الموسيقى بطريقة سحرية" من G major إلى A major. [3]

الحركة الثانية:أداجيو

الحركة الثانية "السامية"، واحدة من أداجيوسات شوبرت النادرة ، [4] : ​​183  هي في شكل ABA (ثلاثي) من ثلاثة أجزاء . الأقسام الخارجية، في مي الكبرى، هي من هدوء من عالم آخر، في حين أن القسم المركزي مضطرب بشدة: ينكسر فجأة إلى الهدوء في المفتاح البعيد لـ فا الصغرى. عندما تعود موسيقى الافتتاح، يوجد مقطع جاري من 32 نغمة في التشيلو الثاني يبدو أنه كان مدفوعًا بالاضطراب الذي سبقه. [10] في المقاييس الثلاثة الأخيرة من الحركة، يربط شوبرت الحركة بأكملها معًا بشكل متناغم مع التعديل على فا الصغرى للقسم الأوسط والعودة الفورية إلى مي الكبرى.

إن استخدام البنية الثلاثية للتباين بين الأقسام الخارجية الهادئة والقسم المركزي المضطرب يشبه الحركة الثانية من سوناتا البيانو لشوبرت في لا ماجور، D. 959 ، والتي تم تأليفها في نفس وقت الخماسي.

إن التقابل بين مفتاحي E الرئيسي وF الثانوي، المتباعدين للغاية، يؤكد أهمية "العلاقة اللونية بين الدرجة الثانية المنخفضة" (أو فوق النغمة المسطحة ) "والنغمة الأساسية" والتي سيتم استغلالها في الحركتين الثالثة والرابعة. [4] : 184 

الحركة الثالثة:شيرزو

تبدأ الـ Scherzo في C major، وهي سيمفونية وواسعة النطاق، مع استغلال الأوتار المفتوحة للآلات المنخفضة بطريقة مبتكرة [11] مما يخلق حجمًا من الصوت يبدو أنه يتجاوز قدرات خمس آلات وترية. ينتقل القسم الأول إلى A ♭ major ثم يعود إلى C major. ينتقل القسم الأوسط من هذه الحركة إلى E ♭ major، ثم B major، وهو ♭ VI من ♭ III. يعود موضوع C major في النهاية. الثلاثي في ​​D-flat major ، مما يخلق علاقة أخرى مهمة بين النغمة المسطحة والنغمة الفائقة.

الحركة الرابعة:أليجريتو

الحركة الأخيرة عبارة عن سوناتا روندو مفعمة بالحيوية يشبه شكلها شكل خاتمة خماسية دو ماجور لموتسارت [4] : ​​184  يظهر الموضوع الرئيسي تأثيرات مجرية واضحة. الحركة في دو ماجور، لكنها مبنية على التفاعل بين الوضعين الرئيسي والثانوي. [4] : ​​184  تتميز بخصائص تقنية غير عادية، مثل النغمتين الأخيرتين: النغمة الفائقة النغمية المسطحة (D-flat) والنغمة الأساسية (C)، والتي يتم عزفها بقوة في جميع الأجزاء. [ملاحظة 1]

إرث

بعد أن تم عرض الخماسي الوتري لشوبرت ونشره في خمسينيات القرن التاسع عشر، اكتسب تدريجيًا الاعتراف به باعتباره تحفة فنية.

كان برامز من أوائل المعجبين بعمله الذي استوحى جزئيًا من العمل المكتشف حديثًا، وهو " خماسي البيانو" (1865). في الواقع، كتب برامز هذا العمل في الأصل على هيئة خماسي وتري مع اثنين من التشيلو (المكمل الذي استخدمه شوبرت) ولم يعيد صياغته إلا لاحقًا على هيئة خماسي بيانو. خماسي البيانو في فا الصغرى، مفتاح القسم المركزي المضطرب من أداجيو لشوبرت، بينما تذكر الحركة الثالثة دو الصغرى/الكبرى لخماسي شوبرت، وتنتهي هذه الحركة بنفس الطريقة التي تنتهي بها خاتمة شوبرت، مع التركيز القوي على ري بيمول الفائق النغمة المسطحة، قبل دو النغمية النهائية. [12]

كما تم تأليف خماسية شوبرت بواسطة المايسترو والملحن الياباني هيديمارو كونوي . [13]

يتفق الإجماع الحالي على أن الخماسي يمثل نقطة عالية في ذخيرة الغرفة بأكملها. [10] [11] [14] [15]

على الرغم من عدم وجود سبب للاعتقاد بأن شوبرت كان يتوقع الموت بعد وقت قصير من تأليف العمل، فإن حقيقة أن الخماسي تم الانتهاء منه قبل شهرين فقط من وفاته ألهمت بعض المستمعين لسماع جودة وداعية أو مسكونة بالموت. بالنسبة لجون ريد، فإن الخماسي ينبئ بوفاة شوبرت، وينتهي كما هو الحال مع ري بيمول تليها دو، سواء في انسجام أو أوكتافات: "كما قال أبت فوجلر من براوننج ،" استمع، لقد تجرأت وفعلت، لأن مكان راحتي موجود، دو ماجور لهذه الحياة؛ لذلك، والآن سأحاول النوم. " [7] قام عازف الكمان جون سوندرز بنقش الموضوع الثاني للحركة الأولى على شاهد قبره؛ كانت رغبة آرثر روبنشتاين هي عزف الحركة الثانية في جنازته. [3]

المزاج الحزين للحركة الثانية يجعلها شائعة كموسيقى خلفية للمشاهد التأملية أو الليلية في الأفلام. تشمل الأمثلة Nocturne Indien و Conspiracy و The Human Stain و The Limits of Control لجيم جارموش . أيضًا، الحلقة 21 من المسلسل التلفزيوني Inspector Morse ( Dead on Time ) مستوحاة على نطاق واسع من هذه الخماسية، كما تفعل الحلقة 16 ( Lazaretto ) من مقدمتها Endeavour ، وبعض الحلقات في مسلسل The Human Animal لديزموند موريس على هيئة الإذاعة البريطانية .

تسجيلات بارزة

غالبًا ما تم تسجيل خماسية أوتار شوبيرت. تم إجراء أول تسجيل بواسطة Cobbett Quartet في عام 1925. [16] يُستشهد على نطاق واسع بتسجيلين من أوائل الخمسينيات من القرن العشرين على أنهما أسطوريان: أداء عام 1952 يضم إسحاق ستيرن وألكسندر شنايدر على الكمان ؛ ميلتون كاتيمز على الفيولا ؛ وبابلو كاسالز وبول تورتيلير على التشيلو ؛ وأداء عام 1951 لرباعية هوليوود الوترية مع كورت ريهر على التشيلو الثاني (حصلت إعادة إصدار قرص مضغوط عام 1994 لهذا الأداء على جائزة جراموفون).

من بين التسجيلات الحديثة، نال ذلك الذي يضم رباعية ميلوس مع مستيسلاف روستروبوفيتش (1977) استحسانًا كبيرًا، وهو ملحوظ للإيقاع البطيء للغاية المعتمد في أداجيو. سجل روستروبوفيتش لاحقًا الخماسي مع رباعية إيمرسون الوترية (ديسمبر 1990) بمناسبة الحفل الموسيقي الاحتفالي بالذكرى السنوية 125 لشركة BASF AG، لودفيجشافن. يوجد عدد قليل من التسجيلات للخماسي الذي تم أداؤه على آلات الفترة، بما في ذلك تسجيل عام 1990 على علامة Vivarte مع التشكيلة التالية: فيرا بيثس وليزا راوتنبرج، كمان؛ ستيفن دان ، فيولا؛ وأنير بايلسما وكينيث سلويك ، تشيللو.

ملحوظات

  1. ^ يرتبط استخدام النغمة الفائقة المسطحة عادةً بالوتر النابولي ؛ ولكن في أعمال شوبيرت المتأخرة على وجه الخصوص، غالبًا ما يتم دمج النغمة الأولى في هذا التقدم مع الانسجام السادس المعزز المبني على النغمة الفائقة المسطحة بدلاً من النغمة الفرعية المسطحة المعتادة. يتم استخدام هذا التناغم المميز بالفعل للنغمات الفائقة المسطحة المستدامة في جزء الجهير في المقياسين الرابع والخامس الأخير من العمل.

مراجع

  1. ^ Libbey, Ted (2009). "Schubert Most Sublime: The String Quintet in C". NPR.org . تم الاسترجاع في 7 ديسمبر 2013 .
  2. ^ Stowell, Robin; Cross, Jonathan (2003-11-13). The Cambridge Companion to the String Quartet. Cambridge University Press. ISBN 9780521000420.
  3. ^ abcdefg Haylock, Julian (1994). Liner Notes, String Quintet & String Trio, The Raphael Ensemble. لندن: Hyperion Records . تم الاسترجاع في 7 ديسمبر 2013 .
  4. ^ abcdefg شوسيد ، مارتن (1997). ""موسيقى الحجرة لشوبرت: قبل وبعد بيتهوفن". دليل كامبريدج لشوبرت . دليل كامبريدج للموسيقى . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج .
  5. ^ جيفن، بول (1997). "مجموعة ديفيد أوستراخ، المجلد 3 - ثلاثيات البيانو". مراجعة قرص مضغوط . Classical.net . تم الاسترجاع في 2013-04-18 . ثلاثيات البيانو لفرانز شوبرت... تقع في مكان ما بين الخماسيتين العظيمتين في الأسلوب، بين الغنائية المبهجة لتراوت والشفقة اللامتناهية لخماسية الأوتار العظيمة (بالتأكيد أعظم وأكثر قطعة موسيقية مؤثرة كُتبت على الإطلاق).
  6. ^ دويتش، أوتو إيريش (1928). رسائل فرانز شوبرت وكتابات أخرى . فريبورت، نيويورك : مطبعة كتب المكتبات.
  7. ^ أ. ريد، جون. كبار الموسيقيين: شوبرت. أكسفورد، مطبعة جامعة أكسفورد ، 1998، ص 172.
  8. ^ روزن، تشارلز (2003). "شوبرت ومثال موتسارت". في نيوبولد، برايان (محرر). شوبرت التقدمي: التاريخ، وممارسة الأداء، والتحليل . دار أشجيت للنشر .
  9. ^ أينشتاين، ألفريد (1951). شوبرت: صورة موسيقية . نيويورك : مطبعة جامعة أكسفورد . ص 291.
  10. ^ ab Way, Joseph. "Sierra Chamber Society Program Notes". مؤرشف من الأصل في 30 سبتمبر 2012. تم الاسترجاع في 28 مارس 2011 .
  11. ^ من تأليف كريس وودسترا؛ جيرالد برينان؛ ألين شروت (2006). دليل الموسيقى الكلاسيكية: الدليل النهائي للموسيقى الكلاسيكية . شركة هال ليونارد. ص 1210.
  12. ^ جيمس ويبستر ، "شكل سوناتا شوبيرت ونضج برامز الأول (II)"، موسيقى القرن التاسع عشر 3 (1)، 1979، ص 52-71.
  13. ^ كاتايارنا، موريهيدي. المقطوعات الموسيقية الأوركسترالية اليابانية المفضلة (ملاحظات إعلامية). ترجمة أوبستوكا، يوريكو. ناكسوس ريكوردز. 8.555071.
  14. ^ "Schubert: String Quintet in C". EMI Classics . تم الاسترجاع في 28 مارس 2011 .
  15. ^ شيلر، جينيفر (2006). كاميلا أورسو: عازفة كمان رائدة (1840-1902) . جامعة كنتاكي. ص 113.
  16. ^ مورغان، نيك. "تأملات حول هذا التسجيل". مؤرشف من الأصل في 3 يناير 2014. تم الاسترجاع 2 يناير 2014 .
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=خماسية_أوتارية_(شوبرت)&oldid=1243693974"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate