صناعة الفخار في الاستوديو

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

إيان سبراغ ، مزهرية خزفية كروية الشكل، أستراليا، سبعينيات القرن العشرين

يُطلق مصطلح "الفخار الاستوديو" على صناعة الفخار التي يقوم بها خزّافون محترفون وهواة، يعملون بمفردهم أو ضمن مجموعات صغيرة، ويصنعون قطعًا فريدة أو مجموعات محدودة، لا سيما تلك التي لا تُستخدم يوميًا كأوانٍ . عادةً، يتولى الفنانون أنفسهم جميع مراحل التصنيع. [ 1 ] يشمل الفخار الاستوديو أدوات عملية كأدوات المائدة وأواني الطبخ ، وأدوات غير عملية كالتماثيل، بينما تُمثل المزهريات والأوعية فئةً وسطًا، وغالبًا ما تُستخدم للعرض فقط. يُمكن الإشارة إلى خزّافي الاستوديو بفناني السيراميك، أو الخزّافين، أو الفنانين الذين يستخدمون الطين كوسيط فني.

كرة رمي من صنع برنارد فورستر ، إنجلترا

يفضل بعض الخزافين في الاستوديوهات اليوم تسمية أنفسهم بفناني السيراميك، أو ببساطة فنانين، مثل غرايسون بيري المقيم في لندن. ويمثل الخزافون في الاستوديوهات فنانون من جميع أنحاء العالم، وله جذور راسخة في بريطانيا. أما مصطلح "الخزف الفني" فهو مصطلح ذو صلة، استخدمته العديد من مصانع الخزف منذ حوالي سبعينيات القرن التاسع عشر في بريطانيا وأمريكا الشمالية؛ ويشير عادةً إلى ورش العمل الكبيرة، حيث يشرف مصمم على إنتاج عمال مهرة قد يساهمون في القطع المصنوعة. وقد بلغت صناعة الخزف الفني البريطاني والأمريكي ذروتها بين عامي 1880 و1940 تقريبًا.

منذ النصف الثاني من القرن العشرين، ازدادت قيمة الخزف في عالم الفن. وقد أقيمت العديد من المعارض الكبرى حول العالم، بما في ذلك معرض "المنحوتات والأشياء والفنون والتصميم الوظيفي" (SOFA شيكاغو وSOFA نيويورك) الذي توقف الآن ، والذي ضمّ الخزف كشكل فني. وحققت قطع الخزف أسعارًا باهظة، وصلت إلى آلاف الجنيهات الإسترلينية لبعضها، في دور المزادات مثل بونهامز وسوذبيز .

صناعة الفخار البريطانية

قبل عام 1900

الأخوان مارتن في الاستوديو الخاص بهما

ومن بين الاستوديوهات البارزة: برانام بوتري ، وكاسل هيدينغهام وير ، ومارتن براذرز ، والسير إدموند هاري إلتون .

1900-1960: تطور الخزف البريطاني المعاصر

ساهمت عدة عوامل في ظهور صناعة الفخار الاستوديو في أوائل القرن العشرين: الفخار الفني (على سبيل المثال أعمال الأخوين مارتن وويليام موركروفت )؛ وحركة الفنون والحرف ، ومدرسة باوهاوس ؛ وإعادة اكتشاف صناعة الفخار الحرفية التقليدية واكتشاف كميات كبيرة من فخار سونغ في الصين. [ 1 ]

تمثل الاتجاهات الرائدة في صناعة الفخار البريطانية في القرن العشرين كل من برنارد ليتش ، وويليام ستيت موراي ، وواستل كوبر ، ودورا بيلينجتون ، ولوسي ري ، وهانز كوبر .

بعد أن تلقى برنارد ليتش (1887-1979) تدريباً في الفنون الجميلة، أسس أسلوباً في صناعة الفخار يُعرف باسم " الفخار الأخلاقي" ، متأثراً بشدة بالفنون الصينية والكورية واليابانية والإنجليزية في العصور الوسطى. وبعد تجربة قصيرة مع الفخار الطيني ، اتجه إلى الفخار الحجري الذي يُحرق في درجات حرارة عالية في أفران كبيرة تعمل بالزيت أو الخشب. هيمن هذا الأسلوب على صناعة الفخار البريطانية في منتصف القرن العشرين. انتشر تأثير ليتش من خلال كتاباته، ولا سيما كتابه "كتاب الخزاف" [ 2 ] ونظام التلمذة الذي أداره في ورشته في سانت آيفز، كورنوال، والذي مرّ به العديد من الخزافين البارزين. تبنى كتاب "كتاب الخزاف" روحاً مناهضة للصناعة، مستوحاة من حركة الفنون والحرف، والتي لا تزال حاضرة في صناعة الفخار البريطانية. درّس ليتش بشكل متقطع في دارتينغتون هول ، ديفون ، منذ ثلاثينيات القرن العشرين.

أثّر فنانون خزفيون آخرون من خلال مناصبهم في كليات الفنون. فقد تعامل ويليام ستيت موراي، الذي كان رئيس قسم الخزف في الكلية الملكية للفنون ، مع أوانيه كأعمال فنية، وعرضها في المعارض الفنية مع عناوين مميزة. أما دورا بيلينغتون (1890-1968)، فقد درست في مدرسة هانلي للفنون، وعملت في صناعة الفخار، وشغلت لاحقًا منصب رئيسة قسم الفخار في المدرسة المركزية للفنون والحرف . وقد استخدمت موادًا لم يستخدمها ليتش، مثل الفخار المطلي بالقصدير ، وأثرت في خزّافين مثل ويليام نيولاند [ 3 ]، ومارغريت هاين [ 4 ] ، ونيكولاس فيرجيت [ 5 ] ، وآلان كايجر سميث .

مزهرية مصنوعة يدوياً من قبل لوسي ري

وصلت لوسي ري (1902-1995) إلى لندن عام 1938 لاجئةً من النمسا. درست في مدرسة فيينا للفنون التطبيقية، وتُعتبر من رواد الفن الحديث . أجرت ري تجاربَ على تقنيات التزجيج، وأبدعت في ابتكار تأثيرات جديدة. كانت صديقةً لليتش، وأُعجبت كثيراً بنهجه، لا سيما فيما يتعلق بـ"اكتمال" الإناء. [ 6 ] تتميز الأوعية والزجاجات التي تخصصت فيها بدقة صناعتها، وألوانها الزاهية أحياناً. درّست في كلية كامبرويل للفنون من عام 1960 حتى عام 1972.

عمل هانز كوبر (1920-1981)، وهو لاجئ أيضاً، مع ري قبل انتقاله إلى مرسم في هيرتفوردشاير. تميزت أعماله بأنها غير وظيفية، ذات طابع نحتي، وغير مطلية. كُلِّف بصنع شمعدانات خزفية كبيرة لكاتدرائية كوفنتري في أوائل الستينيات. درّس في كلية كامبرويل للفنون من عام 1960 إلى عام 1969، حيث أثّر في إيوين هندرسون . درّس في الكلية الملكية للفنون من عام 1966 إلى عام 1975، وكان من بين طلابه إليزابيث فريتش ، وأليسون بريتون ، وجاكي بونسيليه ، وكارول ماكنيكول ، وجيفري سوينديل، وجيل كراولي، وجلينيس بارتون ، وجميعهم ينتجون أعمالاً غير وظيفية.

بعد الحرب العالمية الثانية، ازدهرت صناعة الخزف في بريطانيا بفضل عاملين رئيسيين: حظر تزيين الخزف المصنّع خلال الحرب، والروح الحداثية التي سادت مهرجان بريطانيا . [ 7 ] قدّم خزّارو هذه الحرف للمستهلكين بديلاً عن الخزف الصناعي البسيط. وتناغمت تصاميمهم البسيطة والعملية مع روح الحداثة. استخدم مطعم "كرانكس" ، الذي افتُتح عام 1961، خزف "وينشومب" في جميع أرجائه، والذي وصفته تانيا هارود بأنه "أنيق وعملي، يجمع بين الطابع الريفي والعصري". [ 7 ] مثّل "كرانكس" روح تلك الحقبة. وارتبطت ثورة إليزابيث ديفيد في عالم الطهي في سنوات ما بعد الحرب بنمط مطبخ مماثل، مما زاد الطلب على أدوات المائدة المصنوعة يدويًا.

يشير هارود إلى أن العديد من مصانع الفخار قد تأسست استجابةً لازدهار الخمسينيات. ونشأ بدوره طلبٌ على الخزافين المدربين على العمل اليدوي في الورشة والقادرين على تشكيل الفخار بسرعة. ولأن هذا التدريب لم يكن متوفرًا في مدارس الفنون آنذاك، فقد أُنشئت شهادة دبلوم صناعة الفخار في مدرسة هارو للفنون لسدّ هذه الفجوة. ووفقًا لهارود، "ازدهر عمل خزّافي الإنتاج من طراز هارو حتى سبعينيات القرن الماضي"، وبحلول ذلك الوقت كان سوق هذا النمط من الفخار قد بدأ بالتراجع. [ 7 ]

من ستينيات القرن العشرين وحتى الآن: صناع الفخار البريطانيون المعاصرون

مزهرية (ارتفاعها 10 سم) من صنع شركة Pog Crafts في كاردينغتون ، بيدفوردشير.

ابتداءً من ستينيات القرن العشرين، بدأ جيل جديد من الخزافين، متأثرين بمدرسة كامبرويل للفنون والمدرسة المركزية للفنون والتصميم، بمن فيهم إيوين هندرسون ، وأليسون بريتون ، وإليزابيث فريتش ، وغوردون بالدوين، وروث داكوورث [ 6 ]، في تجربة أشكال خزفية تجريدية، وتنوعوا في تأثيرات السطح والتزجيج، وحظوا بإشادة نقدية واسعة. وتُعرض أعمال إليزابيث فريتش في مجموعات ومتاحف رئيسية حول العالم.

ازداد عدد الخزافين في منتصف السبعينيات، حيث بلغ عدد أعضاء جمعية الخزافين الحرفيين 147 عضوًا، وبحلول منتصف التسعينيات بلغ عددهم 306 عضوًا. [ 8 ]

المنظمات البريطانية

الهيئة الممثلة لفناني الخزف في المملكة المتحدة هي جمعية الخزافين الحرفيين ، والتي لديها صالة عرض للأعضاء في شارع جريت راسل، لندن WC1، وتنشر مجلة بعنوان Ceramic Review . [ 9 ]

صناعة الفخار الأمريكية

كان الفخار جزءًا لا يتجزأ من حركة الفنون والحرف في الولايات المتحدة في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين.

كان تشارلز فيرغوس بينز شخصية بارزة في نمو هذه الحركة ، حيث شغل منصب أول مدير لمدرسة ولاية نيويورك لصناعة الفخار في جامعة ألفريد . كان بينز خزّافًا بريطانيًا عمل سابقًا في مصنع رويال ووستر للخزف. بعد هجرته إلى الولايات المتحدة، تم تعيينه لإدارة البرنامج الجديد في جامعة ألفريد ، وخلال العقود الثلاثة التالية، ساهم في تطويره ليصبح واحدًا من أعرق برامج فنون الخزف في البلاد. [ 10 ]

تبنى بعض الخزافين في الولايات المتحدة نهج حركات الخزف الاستوديو الناشئة في بريطانيا واليابان. إضافةً إلى ذلك، اعتُبر الخزف الشعبي الأمريكي في جنوب شرق الولايات المتحدة إسهامًا أمريكيًا في فن الخزف الاستوديو. بدأت برامج جامعية في جامعة ولاية أوهايو ، تحت إشراف آرثر يوجين باجز عام ١٩٢٨، وتحت إشراف جلين لوكينز عام ١٩٣٦ في جامعة جنوب كاليفورنيا ، بتدريب طلاب الخزف على تقديم الأواني الطينية كفن. كان باجز منخرطًا بشكل وثيق في حركة الفنون والحرف، وخلال ثلاثينيات القرن العشرين، أحيا الاهتمام بطريقة التزجيج الملحي للخزف الاستوديو. كان كارل مارتز أحد طلاب باجز.

ساهم الفنانون الأوروبيون الذين قدموا إلى الولايات المتحدة في تعزيز تقدير الجمهور لفن الخزف، ومن بينهم مارغريت وايلدنهين ، ومايا غروتيل ، وسوزي سينغر ، وجيرترود وأوتو ناتزلر . ومن أبرز فناني الخزف في الولايات المتحدة جورج إي. أور ، وأوتو وفيفيكا هاينو ، وكارل مارتز ، ووارن ماكنزي ، وبول سولدنر ، وبيتر فولكوس ، وبياتريس وود .

المنظمات الأمريكية

مجموعات الخزف الاستوديوية في المتحف

كندا
المملكة المتحدة
الولايات المتحدة الأمريكية
أستراليا

مراجع

  1. 1 2 إيمانويل كوبر، عشرة آلاف عام من صناعة الفخار . مطبعة المتحف البريطاني ، 2000. ISBN 0-7141-2701-9.
  2. ↑ ليتش، برنارد. كتاب الخزّاف ، فابر آند فابر، 1988. رقم ISBN 0-571-04927-3
  3. ↑ تيموثي ويلكوكس، فن الخزف لجيمس تاور 2012
  4. ↑ أوليفر واتسون، فن الخزف الاستوديو ، لندن: دار فايدون للنشر، 1993
  5. ↑ جوليان ستير، "دورا بيلينغتون"، كرافتس ، 154، سبتمبر/أكتوبر 1998
  6. 1 2 جوينج، كريستوفر، ورايس، بول، الخزف البريطاني في القرن العشرين ، باري وجينكينز، 1989، ص 113. ISBN 0-7126-2042-7
  7. 1 2 3 هارود، تانيا، "من كتاب الخزاف إلى عين الصانع: الخزف البريطاني الاستوديو 1940-1982"، في كتاب "صلة هارو" ، المركز الشمالي للفن المعاصر، 1989
  8. ↑ الخزافون ، دليل أعضاء جمعية الخزافين الحرفيين، الطبعة الثالثة والطبعة الحادية عشرة.
  9. ↑ "تواصلوا معنا في مجلة Ceramic Review - مجلة فنون الخزف والفخار" . Ceramic Review . تاريخ الاطلاع: 27 يناير 2025 .
  10. ↑ كارني، مارغريت (1998). تشارلز فيرغوس بينز: أبو فن الخزف الأمريكي . دار هدسون هيلز للنشر. رقم ISBN 1-55595-144-9.
  11. ↑ "المتحف الأمريكي لفن الخزف" . amoca.org/ . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 مارس 2015 .
  12. ↑ "مناطق التجميع | المعرض الوطني للفنون فيكتوريا" . www.ngv.vic.gov.au. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 نوفمبر 2024 .

للمزيد من القراءة

  • كوبر، إيمانويل. (2000). عشرة آلاف عام من صناعة الفخار . لندن: مطبعة المتحف البريطاني . ISBN 0-8122-2140-0
  • كروفورد، غيل. (2005) الخزف الاستوديو في كندا ، متحف غاردينر لفن الخزف، منشورات غوس لين .
  • إيفانز، بول. (1987) الخزف الفني في الولايات المتحدة: موسوعة للمنتجين وعلاماتهم التجارية، بالإضافة إلى دليل لصانعي الخزف العاملين في الولايات المتحدة حتى عام 1960. نيويورك، نيويورك: دار نشر فينغولد آند لويس. ISBN 0-9619577-0-0
  • غرينبيرغ، كليمنت وآخرون، غارث كلارك (محرر) (2006) الألفية الخزفية: كتابات نقدية حول تاريخ الخزف ونظريته وفنه. هاليفاكس، نوفا سكوتيا: مطبعة كلية نوفا سكوتيا للفنون والتصميم. ISBN 0-919616-45-3
  • جونز، جيفري. (2007). صناعة الفخار في بريطانيا: 1900-2005 . لندن: إيه آند سي بلاك. ISBN 0-7136-7013-4
  • لوريا، جو. (2000) اللون والنار: لحظات فارقة في فن الخزف الاستوديو، 1950-2000: مختارات من مجموعة سميتس وأعمال ذات صلة في متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون. لوس أنجلوس، كاليفورنيا: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون بالتعاون مع منشورات ريزولي الدولية . ISBN 0-8478-2254-0
  • ليفين، إيلين. (1988). تاريخ الخزف الأمريكي، من عام 1607 إلى الوقت الحاضر: من أواني الطبخ وأواني الفول إلى الأشكال المعاصرة . نيويورك: إتش إن أبرامز. ISBN 0-8109-1172-8
  • ماكناوتون، ماري ديفيس. (1994) ثورة في الطين: مجموعة مارير للخزف المعاصر . كليرمونت، كاليفورنيا. سياتل، واشنطن: معرض روث تشاندلر ويليامسون، كلية سكريبس، مطبعة جامعة واشنطن . ISBN 0-295-97405-2
  • بيري، باربرا (محررة). (1989). الخزف الأمريكي: مجموعة متحف إيفرسون للفنون . نيويورك - سيراكيوز: ريزولي ذا ميوزيم. ISBN 0-8478-1025-9
  • واتسون، أوليفر. (1993) الخزف الاستوديو . لندن: فايدون، متحف فيكتوريا وألبرت . ISBN 0-7148-2948-X