قطف الكنس

تحتوي هذه المقالة على العديد من المشكلات. يُرجى المساعدة في تحسينها أو مناقشة هذه المشكلات على صفحة المناقشة . ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسائل ) تحتاج هذه المقالة إلى مصادر إضافية للتحقق . Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed. Find sources: "Sweep picking" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (June 2015) (Learn how and when to remove this message) This article possibly contains original research. Please improve it by verifying the claims made and adding inline citations. Statements consisting only of original research should be removed. (January 2008) (Learn how and when to remove this message) This article may be too technical for most readers to understand. Please help improve it to make it understandable to non-experts, without removing the technical details. (September 2010) (Learn how and when to remove this message) (Learn how and when to remove this message)

العزف بالمسح هو تقنية عزف على الجيتار . عند العزف بالمسح، يعزف عازف الجيتار نغمات فردية على أوتار متتالية بحركة مسح للريشة ، بينما يستخدم اليد التي تضغط على الأوتار لإنتاج سلسلة محددة من النغمات التي تتميز بالسرعة والسلاسة في الصوت. تؤدي كلتا اليدين بشكل أساسي حركة متكاملة في انسجام لتحقيق التأثير المطلوب.

تم استخدام هذه التقنية وتطويرها لأول مرة من قبل عازفي الجيتار الجاز Les Paul و Chet Atkins و Tal Farlow و Barney Kessel في الخمسينيات من القرن الماضي، بالإضافة إلى عازفي الجيتار الروك Jan Akkerman و Ritchie Blackmore و Steve Hackett في السبعينيات. في الثمانينيات، أصبح التقاط الاجتياح معروفًا على نطاق واسع لاستخدامه من قبل عازفي الجيتار . أصدر عازف الجيتار Jazz fusion Frank Gambale العديد من الكتب ومقاطع الفيديو التعليمية حول هذه التقنية، وأشهرها Monster Licks & Speed ​​Picking في عام 1988. ^{[1] [2]}

غالبًا ما يستخدم عازفو الجيتار هذه التقنية لعزف الأربيجيات بسرعة عالية . الشكل الشائع للضغط هو الثالوث المكدس ذو الأوكتاف الواحد أو الأوكتافين . من حيث السلّم، هذا هو الأول ( النغمة الأساسية ) والثالث ( الوسيط ) والخامس ( المهيمن ) في المقياس، يتم عزفه مرتين، مع إضافة نغمة أساسية إضافية في النهاية العالية. على سبيل المثال، الثالوث المكدس لا الصغير هو ACEACEA. عندما يعزف عازف الجيتار مثل هذه السلسلة من النوتات بسرعة لأعلى ولأسفل كأربيجيو، تبدو العبارات نموذجية للبيانو والآلات الأخرى المرتبطة أكثر بمثل هذه الأربيجيات. على عكس البيانو وآلات النفخ الخشبية والعديد من الآلات الأخرى، يمكن لعازف الجيتار تغيير المفتاح عن طريق تحريك نفس شكل الأربيجيو لأعلى ولأسفل لوحة المفاتيح.

بالمقارنة مع التقنيات الأخرى، مثل العزف بالتناوب ، يتطلب العزف بالمسح عددًا قليلًا من الضربات. ومع ذلك، في بعض الحالات، يستخدم عازف الجيتار الضربات المتواصلة والضربات المتواصلة لإنتاج صوت متصل بدلاً من ضربات العزف الفعلية. وينطبق هذا عندما يتعين على وتر معين أن يصدر نغمتين في الشكل بسبب الحدود الطبيعية لآلة الوتر ذات النغمات.

ومع ذلك، كما هو الحال مع جميع تقنيات الجيتار، قد يدمج العازفون الأفراد تقنية الالتقاط في ذخيرة موجودة واستخدامها بطريقة أسلوبية فردية. لذلك، يستخدم بعض عازفي الجيتار تقنيات الربط والبعض الآخر يلتقطون نغمات متعددة على وتر واحد. قد يواصل عازف الجيتار عملية الالتقاط إلى النغمة التالية عن طريق النقر لعزف نغمات عابرة خارج الآربيجيو الكلاسيكي. لا يقتصر الالتقاط بالمسح على أنماط نوتات قليلة. يمكن لعازفي الجيتار إنشاء العديد من الأنماط بقدر عدد الأوتار، وتطبيق الالتقاط بالمسح على أي فكرة - الآربيجيو أو غير ذلك. هذه تقنيات منفصلة ولكنها ذات صلة تنتج اختلافات واضحة في النغمات المتصلة مقابل النغمات المضروبة، بالإضافة إلى التحول في توقيت الآربيجيو بالكامل. لتعزيز الفكرة، يستخدم معظم العازفين الذين يتقنون نمط الالتقاط بالمسح الأساسي أجزاء منه فقط، أو يغيرون التقنية لتحقيق لعق معين . بهذا المعنى، لا يعد الالتقاط بالمسح إجراءً ملموسًا مثل الالتقاط البديل المذكور أعلاه، بل هو بدلاً من ذلك فكرة تقنية ذات تطبيقات عديدة محتملة في جميع أنواع الموسيقى.