جورج فيليب تيليمان

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

كان جورج فيليب تيليمان ( بالألمانية: [ ˈɡeːɔʁk ˈfiːlɪp ˈteːləman ] ؛ 24 مارس [ 14 مارس حسب التقويم القديم ] 1681 - 25 يونيو 1767) مؤلفًا موسيقيًا ألمانيًا من عصر الباروك وعازفًا على آلات موسيقية متعددة . يُعدّ تيليمان من أكثر المؤلفين الموسيقيين غزارةً في التاريخ، [ 1 ] على الأقل من حيث الأعمال الباقية. [ 2 ] اعتبره معاصروه أحد أبرز المؤلفين الموسيقيين الألمان في ذلك الوقت، وقورن بشكل إيجابي بصديقه يوهان سيباستيان باخ ، الذي جعله عرّابًا لابنه كارل فيليب إيمانويل وحمل اسمه ، وبجورج فريدريك هاندل ، الذي عرفه تيليمان شخصيًا أيضًا.  

كان تيليمان مُعلِّمًا موسيقيًا عصاميًا تقريبًا ، وأصبح مُلحِّنًا رغماً عن رغبة عائلته. بعد دراسته في ماغديبورغ ، وزيلرفيلد ، وهيلدسهايم ، التحق بجامعة لايبزيغ لدراسة القانون، لكنه استقر في نهاية المطاف على مهنة الموسيقى. شغل مناصب هامة في لايبزيغ ، وسوراو ، وإيزناخ ، وفرانكفورت قبل أن يستقر في هامبورغ عام ١٧٢١، حيث أصبح المدير الموسيقي للكنائس الخمس الرئيسية في المدينة. وبينما ازدهرت مسيرة تيليمان المهنية، كانت حياته الشخصية مضطربة دائمًا: فقد توفيت زوجته الأولى بعد أقل من عامين من زواجهما، وأقامت زوجته الثانية علاقات خارج إطار الزواج وتراكمت عليها ديون قمار كبيرة قبل أن تتركه. وكجزء من واجباته، ألّف كمية كبيرة من الموسيقى لتعليم عازفي الأرغن تحت إشرافه. ويشمل ذلك ٤٨ مقدمة كورالية و٢٠ مقطوعة فوغا قصيرة (فوغا مقامية) لمرافقة تناغماته الكورالية لـ ٥٠٠ ترنيمة. تتضمن موسيقاه أنماطًا وطنية فرنسية وإيطالية وألمانية، بل وتأثر أحيانًا بالموسيقى الشعبية البولندية. وقد ظل في طليعة جميع التوجهات الموسيقية الجديدة، وتُعدّ موسيقاه حلقة وصل مهمة بين أواخر عصر الباروك وبدايات العصر الكلاسيكي . وقد خُصص متحف تيليمان في هامبورغ له.

حياة

الحياة المبكرة (1681-1712)

ماغديبورغ، مسقط رأس تيليمان، في أوائل القرن الثامن عشر.  قبل حوالي 50 عامًا من ولادة تيليمان، تعرضت المدينة للنهب واضطرت إلى إعادة البناء.

وُلد تيليمان في ماغديبورغ ، [ 3 ] التي كانت آنذاك عاصمة دوقية ماغديبورغ شبه المستقلة ضمن إمارة براندنبورغ الانتخابية ، في الإمبراطورية الرومانية المقدسة . توفي والده هاينريش، شماس كنيسة الروح القدس (ماغديبورغ) ، عندما كان تيليمان في الرابعة من عمره. [ 4 ] تلقى الملحن المستقبلي دروسه الموسيقية الأولى في سن العاشرة على يد عازف أرغن محلي، وأصبح شغوفًا بالموسيقى عمومًا، وبالتأليف الموسيقي خصوصًا. ورغم معارضة والدته وأقاربه الذين منعوه من أي نشاط موسيقي، وجد تيليمان متسعًا من الوقت للدراسة والتأليف سرًا، حتى أنه ألف أوبرا في سن الثانية عشرة. [ 5 ]

في عام ١٦٩٧، وبعد دراسته في مدرسة ماغديبورغ ومدرسة أخرى في زيلرفيلد ، أُرسل تيليمان إلى مدرسة أندريانوم الثانوية الشهيرة في هيلدسهايم ، [ ٤ ] حيث ازدهرت موهبته الموسيقية بدعم من إدارة المدرسة، بما في ذلك مديرها. وأصبح تيليمان بارعًا في التأليف والعزف على حد سواء، إذ علّم نفسه العزف على الفلوت، والأوبوا، والكمان، والفيولا دا غامبا، والريكوردر، والكونترباس، وغيرها من الآلات الموسيقية. [ ٦ ] وفي عام ١٧٠١، تخرج من المدرسة الثانوية وانتقل إلى لايبزيغ للدراسة في جامعة لايبزيغ ، حيث كان ينوي دراسة القانون. [ ٦ ] وانتهى به المطاف موسيقيًا محترفًا، حيث كان يؤلف بانتظام أعمالًا موسيقية لكنيسة نيكولاي، وحتى لكنيسة القديس توماس . [ ٦ ] وفي عام ١٧٠٢، أصبح مديرًا لدار الأوبرا البلدية "أوبرنهاوس أوف ديم برول" ، ولاحقًا مديرًا موسيقيًا لكنيسة نوكيرشه. بفضل إنتاجه الغزير، قدّم تيليمان ثروة من الموسيقى الجديدة لمدينة لايبزيغ، بما في ذلك العديد من الأوبرات، إحداها كانت أولى أوبراه الرئيسية، "جيرمانيكوس" . إلا أنه دخل في خلاف مع مُرتّل كنيسة القديس توماس، يوهان كوناو . وتفاقم الخلاف عندما بدأ تيليمان بتوظيف العديد من الطلاب في مشاريعه، بمن فيهم طلاب كوناو من مدرسة القديس توماس. [ 7 ]

غادر تيليمان لايبزيغ عام 1705 عن عمر يناهز 24 عامًا، بعد تلقيه دعوة لتولي منصب قائد الأوركسترا في بلاط الكونت إردمان الثاني من برومنيتز في سوراو ( زاري حاليًا ، بولندا ). إلا أن مسيرته هناك لم تدم طويلًا، إذ انقطعت في أوائل عام 1706 بسبب اندلاع حرب الشمال العظمى ، وبعد فترة وجيزة من السفر، انضم إلى خدمة الدوق يوهان فيلهلم في آيزناخ ، مسقط رأس يوهان سيباستيان باخ، حيث التقى الاثنان. [ 6 ] أصبح قائدًا للأوركسترا في 24 ديسمبر 1708، ثم سكرتيرًا وقائدًا للأوركسترا في أغسطس 1709. وخلال فترة عمله في آيزناخ، ألّف تيليمان عددًا كبيرًا من الأعمال الموسيقية، منها أربع دورات سنوية على الأقل من الكانتات الكنسية، وعشرات السوناتات والكونشرتات، وغيرها من الأعمال.

زواج

في عام 1709، تزوج من أمالي لويز جوليان إيبرلين، وصيفة كونتيسة برومنيتز وابنة الموسيقي دانيال إيبرلين . [ 4 ] ورُزقا بابنتهما في يناير 1711. توفيت الأم بعد ذلك بوقت قصير، مما أصاب تيليمان بالاكتئاب والحزن الشديد. [ 8 ]

فرانكفورت (1712-1721)

بعد نحو عام، سعى إلى منصب آخر، فانتقل إلى فرانكفورت في 18 مارس 1712 عن عمر يناهز 31 عامًا، ليصبح مديرًا للموسيقى في المدينة وقائدًا للأوركسترا في كنيسة بارفوسركيرشه [ 4 ] وكنيسة سانت كاترين . [ 6 ] في فرانكفورت، اكتسب أسلوبه الشخصي الناضج تمامًا. هنا، كما في لايبزيغ، كان له دورٌ بارزٌ في الحياة الموسيقية للمدينة، حيث ألّف موسيقى لكنيستين رئيسيتين، وللاحتفالات المدنية، ولفرق موسيقية وموسيقيين متنوعين. بحلول عام 1720، كان قد اعتمد استخدام أسلوب " دا كابو آريا" ، الذي اعتمده ملحنون مثل أليساندرو سكارلاتي . تركت أوبرات مثل "نارسيسو" ، التي عُرضت في فرانكفورت عام 1719، والمكتوبة على الطريقة الإيطالية في التأليف الموسيقي، بصمةً واضحةً على إنتاج تيليمان. [ 9 ]

واصل تيليمان إنتاجه ونجاحه الاستثنائيين، حتى أنه زاد دخله بالعمل لدى أصحاب العمل في آيزناخ كقائد أوركسترا ، أي أنه كان يرسل بانتظام موسيقى جديدة دون أن يقيم فعليًا في آيزناخ. ظهرت أعمال تيليمان المنشورة الأولى خلال فترة فرانكفورت. ازداد إنتاجه بسرعة، إذ كان يؤلف بحماس مقطوعات افتتاحية ومجموعات موسيقية وموسيقى حجرة، معظمها لم يحظَ بالتقدير الكافي. [ 10 ] شملت هذه الأعمال سوناتاته الست للكمان المنفرد، المعروفة باسم سوناتات فرانكفورت ، والتي نُشرت عام 1715. في النصف الثاني من فترة فرانكفورت، ألف عملًا مبتكرًا، وهو كونشرتو الفيولا في سلم صول الكبير، والذي يبلغ ضعف طول كونشرتات الكمان الخاصة به. [ 11 ] كما ألف في هذه الفترة تحفته الكورالية الأولى، وهي " آلام بروكس" ، عام 1716.

الزواج الثاني

في 28 أغسطس 1714، وبعد ثلاث سنوات من وفاة زوجته الأولى، تزوج تيليمان مرة أخرى من ماريا كاتارينا تكستور، ابنة كاتب مجلس فرانكفورت. [ 4 ] أنجبا تسعة أطفال. كان هذا مصدر سعادة شخصية كبيرة له، وساعده على تأليف مقطوعات موسيقية.

هامبورغ (1721–1767)

قبل تيليمان دعوة العمل في هامبورغ كقائد جوقة في مدرسة يوهانيوم اللاتينية ، وقائد أوركسترا في أكبر خمس كنائس عام ١٧٢١. [ ٦ ] بعد وصوله بفترة وجيزة، واجه تيليمان بعض المعارضة من مسؤولي الكنيسة الذين وجدوا أن موسيقاه وأنشطته الدنيوية تشتت انتباهه وانتباه سكان المدينة. في العام التالي، عندما توفي يوهان كوناو ، وكانت مدينة لايبزيغ تبحث عن قائد جوقة جديد ، تقدم تيليمان للوظيفة وتمت الموافقة عليه، لكنه رفضها بعد أن وافقت سلطات هامبورغ على منحه زيادة مناسبة في الراتب. بعد رفض مرشح آخر، كريستوف غراوبنر ، ذهب المنصب إلى يوهان سيباستيان باخ. [ ٦ ]

تيلمان ج. 1745 ، نقش لجورج ليختنشتيجر

قام تيليمان برحلات قصيرة خارج ألمانيا في ذلك الوقت. إلا أنه سافر لاحقًا خلال فترة إقامته في هامبورغ إلى باريس وأقام فيها ثمانية أشهر، من عام ١٧٣٧ إلى ١٧٣٨. استمع إلى أوبرا "كاستور وبولوكس" للمؤلف الموسيقي الفرنسي جان فيليب رامو ، وأُعجب بها . ومنذ ذلك الحين، أدخل أسلوب الأوبرا الفرنسية في أعماله الصوتية. قبل ذلك، كان تأثيره إيطاليًا وألمانيًا في المقام الأول. [ ١٢ ] وبخلاف ذلك، بقي تيليمان في هامبورغ حتى وفاته. ومن روائعه الصوتية في تلك الفترة " آلام القديس لوقا" التي ألفها عام ١٧٢٨، والتي تُعد مثالًا بارزًا على نضج أسلوبه الصوتي.

شهدت سنواته الأولى هناك مشاكل زوجية عديدة: خيانة زوجته، وديونها المتراكمة على القمار، والتي فاقت دخله السنوي. أنقذه أصدقاؤه من الإفلاس، بالإضافة إلى منشوراته الموسيقية والشعرية الناجحة العديدة خلال الفترة من 1725 إلى 1740. وبحلول عام 1736، انفصل الزوجان بسبب خلافات مالية. ورغم استمراره في نشاطه وأداء مهامه الوظيفية، إلا أن إنتاجه تراجع في أربعينيات القرن الثامن عشر، عندما كان في الستينيات من عمره. انخرط في دراسات نظرية، ومارس هوايات مثل البستنة وزراعة النباتات الغريبة، التي كانت رائجة في هامبورغ آنذاك، وهي هواية شاركه فيها هاندل. ويبدو أن معظم موسيقى خمسينيات القرن الثامن عشر كانت محاكاة ساخرة لأعمال سابقة. توفي أندرياس، الابن الأكبر لتليمان، عام ١٧٥٥، وتولى الملحن المُسنّ تربية ابنه جورج مايكل تليمان . ورغم معاناته من مشاكل صحية وضعف في البصر في سنواته الأخيرة، استمر تليمان في التأليف الموسيقي حتى ستينيات القرن الثامن عشر. توفي عن عمر يناهز ٨٦ عامًا مساء يوم ٢٥ يونيو ١٧٦٧، إثر ما سُجّل آنذاك بأنه "مرض في الصدر". وخلفه في منصبه في هامبورغ كارل فيليب إيمانويل باخ ، الابن الثاني ليوهان سيباستيان باخ، والذي كان بمثابة ابنه الروحي .

الإرث والتأثير

كان تيليمان أحد أكثر الملحنين الكبار غزارةً في الإنتاج على مر العصور: [ 13 ] إذ يضم إنتاجه الشامل أكثر من 3000 مقطوعة موسيقية، فُقد نصفها، ولم تُعزف معظمها منذ القرن الثامن عشر. بين عامي 1708 و1750، ألّف تيليمان 1043 كانتاتا دينية و600 مقطوعة افتتاحية، وأنواعًا من الكونشرتو لمجموعات من الآلات لم يستخدمها أي ملحن آخر في ذلك الوقت. [ 10 ] لم يُقدّم علماء الموسيقى أول تقدير دقيق لعدد أعماله إلا خلال ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين، عندما نُشرت فهارس موضوعية شاملة. خلال حياته والنصف الأخير من القرن الثامن عشر، حظي تيليمان بتقدير كبير من زملائه والنقاد على حد سواء. استشهد العديد من المنظرين ( ماربورغ ، وماثيسون ، وكوانتز ، وشيب ، وغيرهم) بأعماله كأمثلة، واقتنى كبار الملحنين مثل يوهان سيباستيان باخ وهاندل أعماله المنشورة ودرسوها. حظي بشعبية هائلة ليس فقط في ألمانيا، بل في بقية أنحاء أوروبا أيضًا: فقد وردت طلبات لطبعات من موسيقى تيليمان من فرنسا وإيطاليا وهولندا وبلجيكا والدول الاسكندنافية وسويسرا وإسبانيا . لم تتوقف شعبيته فجأة إلا في أوائل القرن التاسع عشر. بدأ معظم واضعي المعاجم في وصفه بأنه " متعدد الإنتاج " الذي ألف الكثير من الأعمال، أي أنه كان يفضل الكم على الكيف. تأثرت هذه الآراء بتحليل كريستوف دانيال إيبيلينغ ، الناقد الموسيقي من أواخر القرن الثامن عشر، لموسيقى تيليمان، والذي أشاد في الواقع بموسيقى تيليمان ولم يُبدِ سوى ملاحظات نقدية عابرة حول إنتاجه الغزير. بعد إحياء موسيقى باخ، اعتُبرت أعمال تيليمان أدنى من أعمال باخ، وتفتقر إلى العمق الديني. [ 4 ] [ 14 ] فعلى سبيل المثال، بحلول عام 1911، لم تتضمن الموسوعة البريطانية مقالًا عن تيليمان، وفي إحدى الإشارات القليلة إليه، أشارت إلى "الأعمال الأقل شأنًا لملحنين أقل شأنًا مثل تيليمان" مقارنةً بهاندل وباخ. [ 15 ]

برزت أمثلة لافتة للنظر على هذه الأحكام من قِبَل كاتبي سيرة باخ البارزين، فيليب سبيتا وألبرت شفايتزر ، اللذين انتقدا كانتاتات تيليمان، ثم أشادا بأعمال ظنّا أنها من تأليف باخ، بينما كانت في الواقع من تأليف تيليمان. [ 14 ] كان آخر أداء لعملٍ هام لتيليمان ( موت يسوع ) عام 1832، ولم تُعزف موسيقاه مجدداً إلا في القرن العشرين. بدأ الاهتمام المتجدد بتيليمان في العقود الأولى من القرن العشرين، وبلغ ذروته في الطبعة النقدية التي أصدرها دار نشر بيرنرايتر في خمسينيات القرن العشرين. يُمنح كل عمل من أعمال تيليمان اليوم عادةً رقم TWV ، وهو اختصار لـ Telemann-Werke-Verzeichnis (فهرس أعمال تيليمان).

كانت موسيقى تيليمان من القوى الدافعة وراء أواخر عصر الباروك وبدايات العصر الكلاسيكي. فابتداءً من العقد الثاني من القرن الثامن عشر، أصبح أحد أبرز رواد ما يُعرف بالأسلوب الألماني المختلط، وهو مزيج من الأساليب الألمانية والفرنسية والإيطالية والبولندية. [ 6 ] وعلى مر السنين، شهدت موسيقاه تطورًا تدريجيًا، وبدأت تتضمن المزيد من عناصر الأسلوب الموسيقي الراقي ، لكنه لم يتبنَّ بشكل كامل مُثُل العصر الكلاسيكي الناشئ: فقد ظل أسلوب تيليمان معقدًا من الناحية التناظرية والتوافقية، وفي عام 1751، رفض الكثير من الموسيقى المعاصرة ووصفها بأنها مُبسطة للغاية. ومن بين الملحنين الذين تأثروا به موسيقيًا تلاميذ يوهان سيباستيان باخ في لايبزيغ، مثل فيلهلم فريدمان باخ ، وكارل فيليب إيمانويل باخ، ويوهان فريدريش أغريكولا ، بالإضافة إلى الملحنين الذين أدوا تحت إشرافه في لايبزيغ ( كريستوف غراوبنر ، ويوهان ديفيد هاينشن، ويوهان جورج بيسندل )، وملحني مدرسة برلين للأغاني ، وأخيرًا، تلاميذه الكثيرون، الذين لم يصبح أي منهم ملحنًا رئيسيًا.

لم تكن أنشطة تيليمان في مجال النشر أقل أهمية في تاريخ الموسيقى. فمن خلال سعيه للحصول على حقوق النشر الحصرية لأعماله، وضع أحد أهم السوابق المبكرة في اعتبار الموسيقى ملكية فكرية للملحن. وقد انعكس هذا الموقف نفسه في حفلاته العامة، حيث كان تيليمان يؤدي في كثير من الأحيان موسيقى أُلفت في الأصل لحفلات لا يحضرها إلا نخبة مختارة من الطبقة العليا. [ 4 ]

قائمة جزئية من الأعمال

الأوبرا

شغف

كانتاتا

  • دورة الكانتاتا 1716-1717
  • خدمة الله المتناغمة
  • Die Donner-Ode ("أغنية الرعد") TWV 6:3a-b
  • Du bleibest dennoch unser Gott (إرستاوسجابي 1730)
  • Ihr Völker, hört
  • إينو (1765)
  • Sei tausendmal willkommen (إرستاوسجابي 1730)
  • Die Tageszeiten ("أوقات اليوم") (1757)
  • Gott, man lobet dich in der Stille ، كانتاتا سلام باريس، 1763، لجوقة من 5 أجزاء، فلوت، 2 أوبوا، باسون، 3 أبواق، 2 هورن، آلات وترية وكونتينو، TWV 14:12

الأوراتوريو

  • همبرغر Admiralitätsmusik عدة سنوات بما في ذلك TWV 24:1
  • Der Tag des Gerichts ( يوم القيامة ) (1761–62)
  • هامبورغيشي كابيتانسموسيك (سنوات مختلفة)
  • دير تود جيسو ( موت يسوع ) TWV 5: 6 (1755)
  • Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu" ( قيامة يسوع وصعوده ) TWV 6: 6، (1760)
  • موسيقى Trauermusik للإمبراطور كارل السابع (1745) Ich hoffete aufs Licht ، TWV 4:13
  • Trauermusik لعمدة هامبورغ Garlieb Sillem Schwanengesang TWV 4:6
  • Der aus der Löwengrube errettete Daniel ("دانيال المنقذ من عرين الأسود") (1731) [تم نسب هذا العمل بشكل خاطئ إلى هاندل]
  • الإصلاحات-أوراتوريوم 1755 هولدر فريد، هيلجر جلوب TWV 13:18 [ 16 ]

المقطوعات الموسيقية الأوركسترالية

  • سيمفونية غريلن TWV 50:1
  • فتح ( موسيقى Wassermusik: همبرغر Ebb und Fluth ) TWV 55: C3
  • فتح الأمم القديمة والحديثة في G TWV 55: G4
  • افتتاحية في سلم صول الصغير TWV 55:g4
  • سويت في مقام لا الصغير لآلة التسجيل والوتريات والكونتينو TWV 55:a2
  • افتتاحية: صدى ألستر في فا، لأربعة أبواق، ومزمارين، وباسون، وآلات وترية، وكونتينو، TWV55:F11

موسيقى الحجرة

لوحة المفاتيح

  • 36 مقطوعة موسيقية خيالية للوحة المفاتيح TWV 33:1–36
  • 6 مقدمات موسيقية للوحة المفاتيح TWV 32:5–10
  • 6 مقطوعات موسيقية خفيفة مع إضافات جديدة صغيرة TWV 30:21–26

عضوي ونظري

  • 48 مقدمة كورالية للأرغن TWV 31:1–48
  • 20 مقطوعة موسيقية سهلة في 4 أجزاء TWV 30:1–20
  • 500 تناغم كورالي

كونشرتو

الكمان

  • كونشيرتو الكمان في مقام لا الكبير "Die Relinge" TWV 51:A4
  • كونشيرتو لثلاثة كمانات في مقام فا الكبير، TWV 53:F1 (من Tafelmusik ، الجزء الثاني)
  • أربع كونشرتات لأربع آلات كمان TWV 40:201–204

الفيولا

بوق

  • كونشيرتو لقرنين في مقام ري الكبير TWV 52:D1
  • كونشيرتو لقرنين في مقام ري الكبير TWV 52:D2
  • كونشيرتو للقرن والأوركسترا في مقام ري الكبير TWV 51:D8
  • كونشيرتو لقرنين في مقام فا الكبير TWV 52:F3
  • كونشيرتو لقرنين في مقام فا الكبير TWV 52:F4
  • كونشيرتو لآلتي هورن في سلم مي بيمول الكبير TWV 52:Es1
  • كونشيرتو لآلتي هورن في سلم مي بيمول وآلتي كمان، TWV 54:Es1
  • كونشيرتو لثلاثة أبواق في مقام ري والكمان، TWV 54:D2

بوق

  • كونشرتو البوق في D الكبرى، TWV 51: D7
  • كونشيرتو في مقام ري للبوق واثنين من آلات الأوبوا، TWV 53:D2
  • كونشيرتو في مقام ري للبوق والكمان والتشيلو، TWV 53:D5
  • كونشيرتو في مقام ري لثلاثة أبواق، وآلات تيمباني، وآلتي أوبوا، TWV 54:D3
  • كونشيرتو في مقام ري لثلاثة أبواق وآلات تيمباني، TWV 54:D4

شالوميو

  • كونشيرتو في سلم دو الكبير لآلتي شالوميو، وآلتي باسون، وأوركسترا، TWV 52:C1
  • كونشيرتو في مقام ري الصغير لآلتين موسيقيتين وأوركسترا، TWV 52:d1

أوبوا

  • كونشيرتو في مقام لا الكبير
  • كونشيرتو في سلم دو الصغير، TWV 51:c1
  • كونشيرتو في مقام ري الصغير
  • كونشيرتو في سلم مي الصغير
  • كونشيرتو في فا الصغير
  • كونشيرتو في سلم صول الكبير

الباسون

  • كونشيرتو للريكوردر والباسون في مقام فا الكبير، TWV 52:F1

مسجل

  • كونشرتو في C الكبرى، TWV 51: C1
  • كونشيرتو في مقام فا الكبير، TWV 51:F1
  • كونشيرتو للريكوردر والفيولا دا غامبا في مقام لا الصغير، TWV 52:a1
  • كونشيرتو لآلتي تسجيل في مقام لا الصغير، TWV 52:a2
  • كونشيرتو لآلتي تسجيل في سلم سي بيمول الكبير، TWV 52:B1

الناي

  • كونشيرتو في مقام ري الكبير، TWV 51:D2
  • كونشيرتو في سلم مي الصغير للريكوردر والفلوت، TWV 52:e1
  • كونشيرتو في سلم سي الصغير، TWV 41:h3
  • كونشيرتو في سلم دو الصغير، TWV 41:c3
  • اثنتا عشرة فانتازيا للناي المنفرد، TWV 40:2-13

السوناتات

Sonata da chiesa، TWV 41:g5 (للآلة اللحنية - الكمان أو الفلوت أو المزمار، من Der getreue Musikmeister )

أوبوا

  • سوناتا في A minor TWV 41:a3 (من Der getreue Musikmeister )
  • سوناتا في سي بيمول TWV 41:B6
  • سوناتا في سلم مي الصغير TWV 44:e6
  • سوناتا في سلم صول الصغير TWV 41:g6
  • سوناتا في سلم صول الصغير TWV 41:g10

الباسون

  • سوناتا في F الصغرى TWV 41:f1 (جزء من مجموعة Der getreue Musikmeister ، 1728)
  • سوناتا في E♭ رائد TWV 41: EsA1

وسائط

مراجع

ملحوظات

  1. ↑ موسوعة غينيس للأرقام القياسية 1998 ، دار بانتم للنشر، صفحة 402. ISBN 0-553-57895-2.
  2. ^ انظر فيليب هوشر، ملاحظات البرنامج – Telemann Tafelmusik III أرشفة 3 مايو 2008 في آلة Wayback .، أوركسترا شيكاغو السيمفونية، 2007.
  3. ^ أينشتاين ، ألفريد (1929). "تيليمان، جورج فيليب". هوغو ريمانز ميوزيك-ليكسيكون (في المانيا).
  4. 1 2 3 4 5 6 7 هيرشمان، وولفغانغ (2016). "تيليمان، جورج فيليب (الاسم المستعار ميلانتي)" . نيو دويتشه السيرة الذاتية . تم الاسترجاع في 2 أبريل 2021 .
  5. ^ كما ادعى تيلمان في سيرته الذاتية التي قدمها وطبعها يوهان ماثيسون (1681–1764) في Grundlage einer Ehren-Pforte (1740)، ص. 355: "... I ertappte hamburger Oper, Sigismundus, etwa im zwölfften Jahr meines Alters, in the Musik seßte, welche auf einer errichteten Bühne toll genug abegefungen wurde, and wohen ich selbst meinen Hold ziemlich troßig vorstellte." [... في سن الثانية عشرة تقريبًا، استحوذت على أوبرا هامبورغ، سيغيسموند، [و] ضبطتها على الموسيقى، والتي تم أداؤها بشكل جيد بما فيه الكفاية على مسرح محلي الصنع، وحيث قدمت شخصيًا بطلي بتحدٍ جميل.]
  6. 1 2 3 4 5 6 7 8 بيرغمان، والتر ج. (2021). "جورج فيليب تيليمان / ملحن ألماني" . موسوعة بريتانيكا . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2021 .
  7. ↑ سبيتا، فيليب، يوهان سيباستيان باخ (نُشر 1873-1880) مترجم من الألمانية (1884-1899) بواسطة كلارا بيل وجيه إيه فولر-ميتلاند، دوفر 1951 (أعيد نشره 1959، 1992، 2015)، المجلد الثاني، الصفحات 204-207: "إن الصلة المباشرة بين الأوبرا والموسيقى الدينية التي تجسدت في شخص تيليمان مارست تأثيرها المشؤوم على الفور... أوضح كوناو أن ميول "الأوبرايين" ... كانت تدمر كل شعور بالموسيقى الكنسية الحقيقية..." سبيتا، المرجع نفسه. الملحق ب السابع (في الواقع ب الرابع، صفحة 303): "... [في] مذكرات كوناو، الموجهة إلى مجلس المدينة والجامعة في ... 17 مارس 1709 ... يناشد [كوناو] ... النظر في بعض النقاط ... تشير النقطتان 8 و9 إلى أعداد الجوقة، وتشكو النقطة 10 مرة أخرى من التأثير المتزايد للأوبرا؛ ويقول إن هذا يسبب أكبر ضرر، لأن الطلاب المتميزين، بمجرد أن يكتسبوا ... ممارسة كافية، يتوقون إلى أن يجدوا أنفسهم بين الأوبرا"
  8. ↑ رولان، رومان (2017). مقالات رومان رولان عن الموسيقى . ألين، تاون وهيث. ص 109. ISBN  978-1-4437-3093-8.
  9. ↑ name="baroquemusic.org"> "ملحنو وموسيقيو العصر الباروكي" . Baroquemusic.org . 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 فبراير 2016 .
  10. 1 2 "ملحنو وموسيقيو العصر الباروكي" . Baroquemusic.org . 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 فبراير 2016 .
  11. ↑ "جورج فيليب تيليمان - كونشيرتو الفيولا في سلم صول الكبير، TWV51:G9" . الأرشيف الكلاسيكي . تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2016 .
  12. ^ وولني بيتر (1994). ملاحظات على تيلمان سانت ماثيو العاطفة . هانسلر كلاسيك. ص 12 – 15. 
  13. ↑ الملف الشخصي على موقع Classic FM الإلكتروني
  14. 1 2 زون، ستيفن (2001). "جورج فيليب تيليمان". في سادي، ستانلي ؛ تيريل، جون (محرران). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ( الطبعة الثانية). لندن: ماكميلان للنشر . ISBN  978-1-56159-239-5.‎
  15. ↑ جادو، هانز (1911). "أغنية" . في تشيشولم، هيو (محرر). الموسوعة البريطانية . المجلد 25 ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص 408.    
  16. ^ كونشرتو: Das Magazin für Alte Musik ، المجلد. 22، ص. 14 كانون الأول (ديسمبر) 2005: "صباح 24 سبتمبر erklingt dann in St. Anna erstmals wieder Georg Philipp Telemanns Oratoriumholder Friede، Heilger Glaube ، das 1755 zum 200. Jubiläum des Augsburger Religionsfriedens entstanden ist."

للمزيد من المعلومات حول تيليمان وأعماله

الطبعات الحديثة

  • Prima la musica! إصدارات الأداء المتاحة تجارياً لموسيقى تيليمان، بالإضافة إلى مؤلفين موسيقيين آخرين من العصر الباروكي.
  • Habsburger Verlag إصدارات أداء حديثة من كانتاتات Telemann تم تحريرها بواسطة إريك فيدلر.
  • الطبعة Musiklandschaften الإصدارات الحديثة الأداء من عواطف Telemann السنوية من 1757 إلى 1767 التي حرّرها يوهانس باوش

نوتات موسيقية مجانية