فن تيليفيرست

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

الفن عن بُعد هو مصطلح يصف المشاريع الفنية التي تستخدم شبكات الاتصالات السلكية واللاسلكية عبر الحاسوب كوسيط لها. يتحدى هذا الفن العلاقة التقليدية بين المشاهدين النشطين والمتلقين السلبيين للأعمال الفنية، وذلك من خلال خلق سياقات تفاعلية وسلوكية لتجارب جمالية عن بُعد. [ 1 ] صاغ مصطلح "الفن عن بُعد" كلٌ من سيمون نورا وآلان مينك في كتابهما "حوسبة المجتمع" . [ 2 ] يرى روي أسكوت أن الفن عن بُعد يُحوّل المشاهد إلى مشارك فاعل في عملية ابتكار العمل الفني، وهي عملية تبقى مستمرة طوال مدتها. وقد كان أسكوت في طليعة نظرية وممارسة الفن عن بُعد منذ عام 1978، عندما بدأ نشاطه على الإنترنت لأول مرة، حيث نظم العديد من المشاريع التعاونية عبر الإنترنت.

تجارب رائدة

على الرغم من أن أسكوت كان أول من أطلق اسمًا على هذه الظاهرة، إلا أن أول استخدام للاتصالات السلكية واللاسلكية كوسيلة فنية كان في عام 1922 عندما أنجز الفنان البنائي المجري لازلو موهولي ناجي عمله "صور الهاتف" . [ 3 ] وقد شكك هذا العمل في فكرة الفنان الفردي المنعزل والعمل الفني الفريد. وفي عام 1932، أكد بيرتولد بريشت على فكرة الاتصالات السلكية واللاسلكية كوسيلة فنية في مقالته "الراديو كجهاز اتصال". في هذه المقالة، دعا بريشت إلى استخدام الاتصال ثنائي الاتجاه عبر الراديو لمنح الجمهور القدرة على التعبير وإخراجه من سيطرة وسائل الإعلام التجارية . وقد ألف مؤرخ الفن إدوارد أ. شانكن العديد من الدراسات التاريخية عن فن الاتصالات السلكية واللاسلكية، بما في ذلك كتاب " من علم التحكم الآلي إلى الاتصالات السلكية واللاسلكية: فن روي أسكوت، ومنهجه، ونظريته" . [ 4 ]

في عام ١٩٧٧، استخدم مشروع "الفنون الفضائية" الذي أطلقته كيت غالاوي وشيري رابينوفيتز [ ٥ ] الأقمار الصناعية لربط الفنانين على الساحلين الشرقي والغربي للولايات المتحدة. وكانت هذه المرة الأولى التي يتم فيها ربط الفنانين عن بُعد . وبدعم من وكالة ناسا ، أنتج الفنانون صورًا مركبة للمشاركين، مما أتاح إقامة حفل راقص تفاعلي بين فنانين من مناطق جغرافية متباعدة. وشاهد ما يقدر بنحو ٢٥٠٠٠ شخص مناقشات بين الساحلين حول تأثير التقنيات الجديدة على الفن، وعروضًا ارتجالية تفاعلية للرقص والموسيقى، تم دمجها معًا في الوقت الفعلي لتكوين صورة مركبة حية سمحت للفنانين من الشرق والغرب بمشاركة الشاشة بأكملها والتفاعل معها. وقد أكدت هذه الأعمال الفضائية الأولى على أولوية العملية التي ظلت محورية في نظرية وممارسة الفن عن بُعد. [ ٦ ]

استخدم أسكوت تقنية المعلوماتية عن بُعد لأول مرة عام 1978 عندما نظم مشروعًا للمؤتمرات الحاسوبية بين الولايات المتحدة والمملكة المتحدة بعنوان " فن المحطة الطرفية ". في هذا المشروع، استخدم نظام "إنفوميديا ​​نوت باد" لجاك فالي ، والذي مكّن المستخدمين من استرجاع المعلومات المخزنة في ذاكرة الحاسوب وإضافتها. وقد أتاح ذلك التفاعل مع مجموعة من الأشخاص لجعل "اللقاءات الجمالية أكثر تشاركية وتنوعًا ثقافيًا وثراءً بالمعنى". [ 7 ] نفّذ أسكوت مشاريع مماثلة أخرى مثل " عشرة أجنحة"، الذي كان جزءًا من عمل روبرت أدريان " العالم في 24 ساعة" عام 1982. ومن أهم أعمال أسكوت الفنية التي تستخدم تقنية المعلوماتية عن بُعد عمل "طيّ النص" من عام 1983، [ 8 ] والذي سمح لأسكوت وفنانين آخرين بالمشاركة في إنشاء نصوص جماعية لقصة ناشئة باستخدام شبكات الحاسوب. وقد أُطلق على هذه المشاركة مصطلح "التأليف الموزع". [ ٩ ] لكن أهم ما يميز هذا المشروع هو تفاعلية العمل الفني وكيفية تجاوزه لحواجز الزمان والمكان. في أواخر ثمانينيات القرن الماضي، ازداد الاهتمام بهذا النوع من المشاريع التي تستخدم شبكات الحاسوب، لا سيما مع إطلاق شبكة الإنترنت العالمية في أوائل تسعينيات القرن الماضي.

قصة جانبية فرنسية

بفضل نظام مينيتل ، امتلكت فرنسا بنية تحتية عامة للاتصالات عن بُعد قبل أكثر من عقد من ظهور شبكة الإنترنت العالمية في عام 1994. وقد أتاح ذلك نمطًا مختلفًا من الفن عن بُعد يختلف عن تقنيات الاتصال المباشر التي كانت حكرًا على مواقع أخرى في سبعينيات وثمانينيات القرن الماضي. وكما ذكر دون فوريستا [ 10 ] ، وكارين أورورك [ 11 ] ، وجيلبرتو برادو [ 12 ] ، فقد أجرى العديد من الفنانين الفرنسيين تجارب فنية جماعية باستخدام نظام مينيتل، من بينهم جان كلود أنغلاد [ 13 ] ، وجاك إيلي شابير [ 14 ] ، وفريدريك ديفيليه [ 15 ] ، وجان مارك فيليب [ 16 ] ، وفريد ​​فوريست [ 17 ] ، ومارك دينجان [ 18 ] ، وأوليفييه أوبير. [ 19 ] هذه التجارب المنسية في الغالب (مع استثناءات ملحوظة مثل مولد بويتيك الذي لا يزال نشطًا ) مهدت لتطبيقات الويب اللاحقة، وخاصة الشبكات الاجتماعية مثل فيسبوك وتويتر ، حتى مع أنها قدمت انتقادات نظرية لها. [ 20 ]

الثقافة الشعبية ووسائل الإعلام الجماهيرية

يُستخدم الفن الرقمي بشكل متزايد من قِبل الفنانين الذين يظهرون على شاشات التلفزيون. فبرامج مثل "أمريكان آيدول" ، التي تعتمد بشكل كبير على استطلاعات رأي المشاهدين، تُدمج الفن الرقمي. ويُصنف هذا النوع من التطبيقات الاستهلاكية الآن تحت مصطلح " الوسائط المتعددة ".

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ أسكوت، روي (2003). شانكن، إدوارد أ. (محرر). العناق عن بعد: نظريات رؤيوية للفن والتكنولوجيا والوعي . بيركلي، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-21803-1.
  2. ↑ نورا، سيمون؛ مينك، آلان (1980). حوسبة المجتمع . كامبريدج: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ص 4-5 . 
  3. ^ "László Moholy-Nagy. EM 2 (صورة الهاتف). 1923 | MoMA" . متحف الفن الحديث .
  4. ↑ أسكوت (2003) .
  5. ↑ انظر : لوفلر، كارل يوجين؛ أسكوت، روي (1991). "التسلسل الزمني ومسح عملي لأنشطة اتصالات مختارة". ليوناردو (مجلة ليوناردو/الجمعية الدولية للفنون والعلوم والتكنولوجيا) . 24 (2): 236.
  6. ↑ أسكوت (2003) ، ص 61.
  7. ↑ أسكوت (2003) ، ص 63.
  8. ↑ "الاتصالات عن بعد: الجدول الزمني" . telematic.walkerart.org .
  9. ↑ أسكوت (2003) ، ص 64.
  10. ↑ فوريستا، دون. “Chronologie historique résumée d’échanges artiques par télécommunications. Les précurseurs, jusqu’en 1995, avant l’Internet” (PDF) (بالفرنسية). مؤرشفة من الأصلي (PDF) بتاريخ 2014-05-17.
  11. ^ أورورك ، كارين (1994). "الفن والشبكات والاتصالات" (PDF) . في كلوناريس، ماريا؛ توماداكي، كاترينا (محرران). طفرات الصورة: فن السينما/الفيديو/المنظم (بالفرنسية). باريس: أسترتي. ص 52 – 57. 
  12. ↑ برادو، جيلبرتو. "CRONOLOGIA DE EXPERIÊNCIAS ARTÍSTICAS NAS REDES DE TELECOMUNICAŕES" (باللغة البرتغالية). مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 25-04-2009.)
  13. ^ أنجليد ، جان كلود (1987). Image-la-Vallée, vitrail Memorial dessiné Collectivement par minitel (بالفرنسية).
  14. ^ تشابيرت، جاك إيلي (1984). Vertiges، رواية تفاعلية (باللغة الفرنسية).
  15. ^ ديفيلاي، فريديريك (1984). آرت أكسس، مجلة .
  16. ^ فيليب، جان مارك (1987). العمل عن بعد الهجين للتركيبات الراديوية الفلكية (باللغة الفرنسية).
  17. ^ فورست ، فريد (1982). استخدام شبكة التهيئة المسبقة Minitel de Vélizy (باللغة الفرنسية).
  18. ^ دينجين، مارك (1984). Action télématique hybridant la radio (بالفرنسية).
  19. ^ أوبر، أوليفييه (1990) [1986]. "المولد الشعري". معرض "الاتصالات والآثار" (بالفرنسية). مركز جورج بومبيدو.
  20. ^ أوبر ، أوليفييه (1997). "البحث في موقف نظري من أجل فن السرعة" . السرعة (باللغة الفرنسية).

للمزيد من القراءة

  • أسكوت، روي (2003). العناق عن بُعد: نظريات رؤيوية للفن والتكنولوجيا والوعي. (تحرير) إدوارد أ. شانكن . بيركلي، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-21803-1
  • أسكوت، ر. 2002. الفنون التقنية (تحرير وترجمة كورية: يي، وون-كون)، (سلسلة الإعلام والفن رقم 6، معهد فنون الإعلام، جامعة يونسي). يونسي: مطبعة جامعة يونسي
  • أسكوت، ر. 1998. الفن والمعلوماتية عن بعد: نحو بناء جماليات جديدة . (ترجمة يابانية: إ. فوجيهارا). تحرير: أ. تاكادا وي. ياماشيتا. طوكيو: شركة إن تي تي للنشر المحدودة.
  • أورورك، ك.، أد. 1992. Art-Réseaux (مع مقالات باللغة الإنجليزية كتبها روي أسكوت، وكارلوس فادون فيسنتي، وماتياس فوكس، وإدواردو كاك، وباولو لورينتيز، وأرتور ماتوك، وفرانك بوبر، وستيفن ويلسون) باريس، إصدارات دو CERAP.
  • شانكن إدوارد أ. 2000، الوكالة عن بعد: المعلوماتية عن بعد، والروبوتات عن بعد، وفن المعنى. مجلة الفنون، العدد 2، 2000.