فريد فورست

فريد فورست (مواليد 6 يوليو 1933) فنان فرنسي من رواد الإعلام الجديد. يستخدم الفيديو، والتصوير الفوتوغرافي، والصحافة المطبوعة، والبريد، والإذاعة، والتلفزيون، والهاتف، والاتصالات عن بُعد، والإنترنت في مجموعة واسعة من الأعمال التركيبية، والعروض، والتدخلات العامة التي تستكشف تداعيات وإمكانيات الفضاء الإعلامي. كان أحد مؤسسي كل من جماعة الفن الاجتماعي (1974) وحركة جماليات التواصل (1983).

شارك فورست في بينالي البندقية (1976) ومعرض دوكومنتا في كاسل (1977، 1987)، وحازت أعماله على جوائز في بينالي ساو باولو للفنون (1973) ومهرجان لوكارنو للفنون الإلكترونية (1995). في عام 2004، أُضيفت أرشيفات فورست، بما فيها أعماله المرئية، إلى مجموعة المعهد الوطني للسمعيات والبصريات في فرنسا. وأُقيم معرض استعادي لأعماله في مؤسسة سلوت في فيلادلفيا عام 2007.

يحمل فورست شهادة دكتوراه حكومية في العلوم الإنسانية من جامعة السوربون (وضمت لجنة مناقشة أطروحته عام 1985 كلاً من أبراهام مولز وفرانك بوبر وجان دوفينيو )، كما درّس في المدرسة الوطنية العليا للفنون في سيرجي بونتواز، وجامعة باريس بانتيون سوربون ، وجامعة نيس صوفيا أنتيبوليس . وهو مؤلف للعديد من الكتب في مجالات الفن والاتصال والتكنولوجيا، منها: " من أجل فن معاصر: الفن في عصر الإنترنت " (1998 ) ، و" وظائف واختلالات الفن المعاصر " (2000 )، و " العمل النظامي الخفي" ( 2006 ).

إلى جانب أعماله الفنية، التي غالبًا ما تُبث عبر وسائل الإعلام وتستغل الدعاية كمادة خام، يُعرف فورست في فرنسا كناقد لاذع للمؤسسة الفنية المعاصرة، وهو موقف نقدي دفعه إلى مقاضاة المتحف الوطني للفن الحديث ( مركز جورج بومبيدو ) (1994-1997) لرفضه الكشف عن أسعار شراء المقتنيات الحديثة. ^{[ 1 ]} وهو أيضًا أحد مؤسسي مهرجان الإنترنت الفرنسي. ^{[ 2 ]}

وُلد فورست في السادس من يوليو عام ١٩٣٣ في ماسكارا ، الجزائر الفرنسية . فنان عصامي، لم يتجاوز تعليمه النظامي المرحلة الابتدائية (مع أنه حصل لاحقًا على إذن لتقديم أطروحة دكتوراه بموجب شروط خاصة)، عمل فورست لمدة خمسة عشر عامًا موظفًا في البريد، أولًا في الجزائر ثم في فرنسا، قبل أن يقرر التفرغ كليًا للفن. في أوائل الستينيات، عمل رسامًا في صحيفتي "كومبا" و"ليزيكو" الفرنسيتين، وجرّب عرض الصور المتحركة والثابتة على شاشات العرض. بعد حصوله على جهاز تسجيل فيديو "سوني سي في-٢٤٠٠ بورتاباك" عام ١٩٦٧ كجزء من حملة ترويجية لشركة سوني فرنسا، يُعد فورست من أوائل الفنانين في أوروبا والعالم الذين جربوا تقنية الفيديو. ^{[ 3 ]} يعود تاريخ أول أشرطة فيديو تجريبية لـ Forest، "The Telephone Booth" و "The Wall of Arles"، إلى عام 1967. أقيم أول معرض رسمي له لفن الفيديو ، "Interrogation 69"، وهو عبارة عن تركيب فيديو تفاعلي، في مايو 1969 في مدينة تور.

تأثر فورست بالاضطرابات السياسية والثقافية التي شهدتها أحداث مايو 68 ، ونقد الحركة الظرفية لمجتمع الاستعراض، وكتابات مارشال ماكلوهان ، ومفهوم أومبرتو إيكو عن "العمل المفتوح"، والهدف المعلن للحركة الطليعية المتمثل في كسر الحاجز بين الفن والحياة اليومية، فتوقف عن إنتاج الأعمال الفنية التقليدية في عام 1969 وركز بدلاً من ذلك على شكل طوباوي من "الممارسة الاجتماعية" التي تعمل "تحت غطاء الفن". ^{[ 4 ]} وبسبب سهولة حمله، وجمالياته البسيطة، وفوريته، وإمكانية التفاعل معه، كان الفيديو هو الأداة المفضلة لمثل هذه الممارسة الاجتماعية التجريبية؛ ومع ذلك، فقد أبدى فورست اهتمامًا بوسائل الإعلام الجماهيرية في مرحلة مبكرة من حياته المهنية. كانت أولى أعماله الرئيسية مع وسائل الإعلام الجماهيرية مشروع "الإعلام الفضائي" عام 1972، والذي تضمن مربعًا فارغًا صغيرًا "طفيليًا" (150 سم مربع من ورق الجرائد) نُشر في عدد 12 يناير 1972 من صحيفة لوموند اليومية ، حيث شُجع القراء على إرساله بالبريد إلى فورست، مملوءًا بتعليقاتهم أو كتاباتهم الإبداعية أو أعمالهم الفنية الخاصة. ^{[ 5 ]} وكان مشروع "الإعلام الفضائي" موضوع مقال رئيسي للفيلسوف ومنظر الإعلام الجديد فيليم فلوسر ، الذي تعاون معه فورست طوال مسيرته المهنية.

في عام 1974، انضم فورست إلى هيرفيه فيشر وجان بول ثينو لتشكيل جماعة الفن الاجتماعي (التي تم حلها عام 1979). دُعي أعضاء الجماعة لتمثيل فرنسا في بينالي البندقية السادس والسبعين من قبل بيير ريستاني ، الذي أصبح صديقًا وداعمًا لفورست وأعماله طوال حياته.

تشمل أعمال فورست الفنية من هذه الفترة، والتي تتضمن الفيديو والتركيبات والعروض القائمة على الفيديو، أعمالاً مثل "إيماءات في العمل والحياة الاجتماعية" (1972-1974)، و"تحقيق إلكتروني في شارع غينغو" (1973)، و"فيديو لكبار السن" (1973)، و"صورة فيديو لجامع تحف في الوقت الحقيقي" (1974)، و"ريستاني يتناول العشاء في لا كوبول" (1974)، و"صدمة تلفزيونية، تبادل تلفزيوني" (1975)، و"مدام سولاي معروضة في الجسد" (1975)، و"عائلة الفيديو" (1976). ^{[ 6 ]}

في عام 1973، حاز فورست على الجائزة الكبرى في مجال الاتصالات في بينالي ساو باولو الثاني عشر، وذلك لسلسلة من الأعمال الاستفزازية التي تضمنت مظاهرة وهمية في الشارع شارك فيها متظاهرون يحملون لافتات فارغة، وتجارب تفاعلية في الصحافة، وتركيبًا متعدد الوسائط مع مركز اتصالات هاتفية غير خاضع للرقابة. أثارت هذه الأعمال استياء النظام العسكري في البرازيل ، فاعتقلته الشرطة السياسية، ولم يُفرج عنه إلا بعد تدخل السفارة الفرنسية لصالحه. ^{[ 7 ]}

استهدفت أعمال فورست خلال سبعينيات القرن العشرين وما بعدها هياكل السلطة الثقافية والسياسية على حد سواء. وشمل ذلك المؤسسة الفنية المعاصرة ، التي سخر منها في أعمال مثل "الفن إم ² " (1977) لما اعتبره افتقارًا للخيال، ومنطقًا مؤسسيًا، وتقاليد غامضة، ونظامًا نجميًا، وممارسات مضاربة. ولإنجاز هذا المشروع، أسس فورست شركة تطوير عقاري معتمدة، ونشر إعلانات في الصحافة المحلية والدولية يعلن فيها عن نيته بيع قطع أرض صغيرة غير مطورة بالقرب من الحدود الفرنسية السويسرية، تُعرف باسم "الأمتار المربعة الفنية". وقد دفعت هذه الإعلانات الشرطة إلى فتح تحقيق في قضية احتيال عقاري، وتدخلت السلطات لوقف بيع أول قطعة أرض في مزاد علني، إلى جانب عدد من اللوحات والمنحوتات المعاصرة. في اللحظة الأخيرة، استبدل فورست قطعة الأرض الصغيرة بقطعة قماش عادية مساحتها متر مربع واحد، كانت قد داسها الحضور عند دخولهم المزاد، وبيعت هذه القطعة، التي وُصفت رسميًا بأنها "غير فنية"، بسعر مرتفع غير معتاد بلغ 6500 فرنك سويسري في المزاد، ويعود الفضل في ذلك بلا شك إلى الضجة الإعلامية التي أثارها تصرف فورست والتحقيق الذي أجرته الشرطة. وفي ختام المزاد، أعلن بيير ريستاني علنًا أن قطعة فورست التي تبلغ مساحتها مترًا ^مربعًا هي بالفعل عمل فني أصيل.

بالنسبة لأعمال مثل تجارب ساو باولو وعملية "Artistic M ² "، يمكن اعتبار فوريست سلفًا للممارسات الثقافية المضادة الحالية مثل الإعلام التكتيكي ، والتشويش الثقافي ، والقرصنة الإلكترونية .

على الرغم من أن الاهتمامات الاجتماعية والسياسية التي نشأت في إطار الفن الاجتماعي لا تزال حاضرة بقوة في أعماله حتى اليوم، إلا أن فورست أبدى في ثمانينيات القرن الماضي اهتمامًا متزايدًا بـ"الواقع الكامن" للاتصالات الإلكترونية والشبكية، كقضايا المكان والزمان والجسد والمعرفة والهوية. وقد انتقد الفن المعاصر لتجاهله هذه الوسائل التواصلية إلى حد كبير، والتي غيّرت الحياة اليومية وأضافت بُعدًا جديدًا كليًا للواقع: الفضاء الافتراضي للمعلومات والاتصالات، الذي شبّهه فورست بأرض جديدة "مستخرجة من العدم". بهدف تعزيز البحث الفني في الخصائص الحسية والمعرفية والنفسية والرمزية والجمالية والروحية والاجتماعية لوسائل الاتصالات الإلكترونية، أسس فورست والبروفيسور ماريو كوستا من جامعة ساليرنو المجموعة الدولية لأبحاث جماليات الاتصال عام ١٩٨٣. ^{[ ٨ ]} وانضم إليهما ديريك دي كيركوف ، منظّر الإعلام ومدير برنامج ماكلوهان للثقافة والتكنولوجيا في جامعة تورنتو ، ومجموعة واسعة من الفنانين، من بينهم العديد من رواد فنون الاتصالات والمعلوماتية. ومن بين المنتسبين إلى المجموعة في مراحل مختلفة: روبرت أدريان إكس، وروي أسكوت ، وستيفان بارون، وجان بيير جيافونيلي، وإريك جيدني، وناتان كارتشمار، وتوم كلينكوشتاين، وميت ميتوبولوس، وأنتوني مونتاداس ، وديفيد روكبي ، وكريستيان سيفيت، ونورمان وايت ، وهوراسيو زابالا.

كان فورست نفسه مؤلف بيان المجموعة، "من أجل جماليات التواصل"، الذي نُشر عام ١٩٨٥. وقد طرح هذا النص المهم رؤيته للعمل الفني ما وراء التواصلي، الذي لا يهدف إلى إيصال رسالة أو صورة محددة، بل إلى خلق بيئات تواصل تجريبية مصغرة، تُكتشف فيها سمات بارزة، عادةً ما تكون خفية، لوسائل الإعلام نفسها. ويتضمن هذا عادةً تصور الفنان لتكوينات إعلامية خاصة به، تتألف من عناصر مختلفة من وسائل الإعلام الموجودة، مُحرفة عن استخداماتها المعتادة. يُبدع هذا العمل مستخدمو النظام؛ فهو ينبثق من تفاعلهم المُنمّي للوعي مع النظام ومع بعضهم البعض. ويتمثل دور الفنان في كونه "مهندسًا للمعلومات".

تنقسم أعمال فورست الفنية ذات الطابع التواصلي الفائق إلى ثلاث فئات رئيسية. تتضمن الفئة الأولى عروضًا إعلامية تُشبه إلى حد ما نسخًا تكنولوجية من أسئلة الكوان التي يطرحها أساتذة الزن على طلابهم لاستحضار ومضات مفاجئة من الإدراك حول الوجود والواقع المحيط. في حالة فورست، غالبًا ما تركز هذه الأعمال على تغيير إدراكات الزمان والمكان في البيئة الإعلامية. ومن الأمثلة البارزة على ذلك: "التدخل الفوري" (1983)، و"هنا والآن" (1983)، و"الأزرق الإلكتروني، تكريمًا لإيف كلاين " (1984)، و"الاحتفاء بالحاضر" (1985)، و"المزهرية المكسورة" (1985). أما النوع الثاني من الأعمال فيتضمن تمارينًا خيالية في التواجد عن بُعد والتأثير عن بُعد. من الأمثلة على ذلك "التجمع الهاتفي" (1986) و"الصنبور الهاتفي" (1992)، حيث ساهم الناس في ملء دلو في قاعة عرض بتورينو عن طريق فتح صنبور يتم تشغيله إلكترونيًا بواسطة مكالماتهم الهاتفية المحلية والدولية. وأخيرًا، هناك سلسلة من الأعمال الطموحة التي تقدم واجهات بديلة لوسائل الإعلام الحالية وتدعو إلى مشاركة جماهيرية واسعة النطاق. من الأمثلة على ذلك "بورصة الخيال" (1982)، و"المؤتمر الصحفي في بابل" (1983)، و"تعلم مشاهدة التلفزيون من خلال الاستماع إلى الراديو" (1984)، و"بحثًا عن جوليا مارغريت كاميرون " (1986)، و"زينايد وشارلوت تكتسحان وسائل الإعلام" (1988). تضمن "المؤتمر الصحفي في بابل" تركيبًا متعدد الوسائط كان بمثابة موقع تصوير واستوديو مؤقت لبث إذاعي غير مرخص لتحليل الخبراء واستطلاعات الرأي العام حول بث برنامج حواري إخباري فرنسي رائد.

كما يوحي المثال السابق، لم تكن أعمال فورست في هذه الفترة خالية بأي حال من الأحوال من دلالات سياسية. ومن الأمثلة الأخرى تركيبه لوحات رسائل LED تجمع بين آيات من الكتاب المقدس وتقارير إخبارية عن حرب الخليج ("الكتاب المقدس الإلكتروني وحرب الخليج"، 1991)، وحملته العامة لرئاسة التلفزيون الوطني البلغاري ("من أجل تلفزيون مثالي وعصبي"، 1991)، وبثه رسائل سلام إلى يوغوسلافيا السابقة عبر الراديو ومكبرات الصوت المثبتة على أبراج بالقرب من الحدود ("أبراج مراقبة السلام"، 1993).

بفضل إمكانياته المتعددة الوسائط ، والفرص التي يتيحها لتجاوز صالات العرض الفنية التقليدية وعرض المشاريع التفاعلية مباشرةً على جمهور أوسع، وتأثيره السريع والعميق على المجتمع والثقافة المعاصرة، والهالة الأسطورية التي تحيط بالفضاء الإلكتروني والعالم الافتراضي، كان الإنترنت جذابًا بطبيعة الحال لفنانٍ ذي اهتمامات وممارسات فنية مثل فورست. ^{[ 9 ]} أول أعماله التي استخدم فيها الإنترنت، بعنوان "من كازابلانكا إلى لوكارنو"، وهو عبارة عن إعادة دبلجة تفاعلية متعددة الوسائط لبعض المشاهد الشهيرة من فيلم همفري بوغارت وإنغريد بيرغمان الكلاسيكي، أُنجز عام 1995. وفي عام 1996، بيع عمل فورست الرقمي على الإنترنت "Network-Parcel" في مزاد علني بُثّ مباشرةً عبر الإنترنت، وكان هذا أول حدث من نوعه.

واصل فورست إبداعه لعدد من الأعمال الإلكترونية الهامة، منها "استراحة" (1998، بمناسبة افتتاح مهرجان الإنترنت)، و"آلة معالجة الزمن" (1998)، و"الزفاف التكنولوجي" (1999)، و"مركز العالم" (1999)، و"رحلات إقليمية" (2001)، و"اللون الشبكي" (2000)، و"اللحم: إقليم الجسد والجسد الشبكي" (2002)، و"صور الذاكرة" (2005)، و"زاوية الشارع الرقمية" (2005)، و"بينالي 3000" (2006). يهتم العديد من هذه الأعمال بتطوير نماذج أنثروبولوجية جديدة لعالم اضطر فيه كل من الفرد والمجتمع إلى التعامل مع التأثيرات المزدوجة لفقدان المادة وفقدان الهوية الإقليمية ، وهما عمليتان تسارعتا بفعل التقنيات الرقمية الحديثة للاتصالات الشبكية. بعض هذه الأعمال تُشكل حرفيًا طقوس عبور. ينطبق هذا بالتأكيد على مشروع "الزفاف التكنولوجي"، وهو مشروع تعاوني بين فورست وزميلته الفنانة الرقمية صوفي لافود. كان العمل في الواقع حفل زفاف فورست ولافود الحقيقي، والذي بُثّ مباشرةً عبر الإنترنت إلى جانب نسخة افتراضية منه. مثال آخر نجده في مشروع "مركز العالم"، الذي أتاح للجمهور فرصة القيام برحلة افتراضية أو حضورية إلى مجسم يشبه الضريح، يحتوي على أثر رقمي للعالم القديم ذي المركز الجغرافي. ^{[ 10 ]}

ابتداءً من عام ٢٠٠٨، أطلق فورست سلسلة جديدة من العروض في بيئة " سكند لايف ". يُعدّ أول هذه العروض، "مركز الأبحاث التجريبية للإقليم" (٢٠٠٨)، امتدادًا لاستكشافه المستمر لمفهوم الإقليم، والذي بدأ مع "الفن إم ^٢ " (١٩٧٧)، مرورًا بـ"إقليم إم ^٢ " (١٩٨٠، وهو عبارة عن دولة مستقلة مُحاكاة على أرض فورست في بلدة أنسيرفيل، بالقرب من باريس)، وصولًا إلى "الإقليم الشبكي" (١٩٩٦، وهو عمل نصي تشعبي يعتبره فورست نقلًا للإقليم إلى الفضاء الإلكتروني). يتم تكييف كل عمل من أعمال "سكند لايف" بشكل ما مع الموقع الجغرافي الذي يُعرض فيه ( نيس ، ساو باولو ، نيويورك ، بيروت ، وغيرها). بالإضافة إلى تنظيم المناظرات والمناقشات في مركز أبحاث خاص بالصور الرمزية وإتاحة الوصول العام إلى جهاز تفكيك غامض للنفايات، تركز بعض عروض Second Life على التأملات الفلسفية والاعترافات الشخصية لشخصية Forest الرقمية البديلة، Ego Cyberstar.

يُواصل فورست في أعماله الأخيرة إظهار نهجه النقدي تجاه الفن والمجتمع المعاصرين، فضلاً عن التزامه باستكشاف التداعيات الأنثروبولوجية والحسية والفلسفية للحياة في فضاء الإعلام. ومن الأمثلة على ذلك عمله "حفل التجار" (2010)، الذي تناول تداعيات الأزمة المالية لعام 2008 من خلال عرضٍ عبر الإنترنت في عالم "سكند لايف" بالتزامن مع عرضٍ فني في معرض "لاب" في نيويورك؛ وعمله "المد والجزر: كهف الإنترنت" (2011)، وهو بيئة متعددة الوسائط في مدينة ألبي الفرنسية، أتاحت للزوار فرصة التفاعل مع ظلالهم الرقمية في بيئةٍ تُشبه الكهف، تُذكّر برمزية أفلاطون الشهيرة من كتاب "الجمهورية "؛ بالإضافة إلى عرضٍ احتجاجي غير مُصرّح به في موقع معرض "فيديو فينتج" بمركز بومبيدو عام 2012 (حيث قام فورست بتقييد نفسه من رأسه إلى أخمص قدميه بشريط فيديو قديم من نوع "بورتاباك"، ثم دعا الجمهور إلى تحريره بينما كان يُقدّم نقده للذاكرة المؤسسية لفن الفيديو المبكر). في عام ٢٠١٢، قدّم عرضًا في متحف الفن الحديث (MoMA) بعنوان "المحادثة". وفي عام ٢٠١٣، أُقيم أول معرض استعادي كبير لأعمال فورست في فرنسا بعنوان " فريد فورست، رجل الإعلام رقم ١" ( Fred Forest, No. 1 Media Man )، في مركز الفنون في إنجيان ليه بان ، بالقرب من باريس. كما أقام معرض "أمسية بدوية" (Soirée Nomade) في مؤسسة كارتييه للفن المعاصر . وفي عام ٢٠١٤، قدّم عرضًا في متحف الفن الحديث بعنوان "جولة اجتماعية مع نظارات جوجل" (Sociological walk with Google Glass). وفي عام ٢٠١٥، أقام معرضًا في متحف جو دو بوم في باريس بعنوان "مشاركة الوسائط" (Sharingmédia). كما أقام معرضًا في مركز الفنون والإعلام (ZKM) ومتحف الفنون والتصميم في برلين بعنوان "فلوسر والفنون" (Flusser and The arts).

في يوليو 2015، شارك مع ديريك دي كيركوف ، ^{[ 11 ]} وموريس بينايون ، ^{[ 12 ]} وتوم كلينكوشتاين ^{[ 13 ]} وغيرهم من الفنانين والمفكرين والفلاسفة، في ندوة ناتان كارتشمار ArtComTec. ^{[ 14 ]}

• أسكوت، روي وكارل يوجين لوفلر، محرران. الاتصال: الفن والاتصالات التفاعلية. عدد خاص من مجلة ليوناردو، 24.2 (1991). مقالات بقلم ديريك دي كيركوف، وماريو كوستا، وفريد ​​فورست.
• كوستا، ماريو. تكنولوجية سامية. ساليرنو: إديسود، 1990.
• ---. جمالية الاتصال: يتم استخدام جمالية التزامن عن بعد. روما: كاستيلفيتشي، 1999.
• فيشر، هيرفي. نظرية الفن الاجتماعي. باريس: كاسترمان، 1977.
• فلوسر، فيليم. "المساحة التواصلية: تجربة فريد فورست." الاتصالات واللغات. 18(1973): 80-92.
• فورست، فريد. فيديو الفن الاجتماعي: ملف فريد فورست. باريس: 18/10/1977.
• ---. "فيديو العائلة: الفن الاجتماعي." الاتصالات واللغات. 33(1977): 85-102.
• ---. "بورصة الخيال." الاتصالات واللغات. 55(1983): 86-95.
• ---. "بيان من أجل جمالية التواصل" + - 0, 43 (أكتوبر 1985): 7-16؛ الترجمة الإنجليزية، "من أجل جماليات الاتصال"، 17-24.
• "جماليات التواصل، والمشاركة التفاعلية، والأنظمة الفنية للتواصل والتعبير." قضايا التصميم. 4.1/2 (1988): 97-115.
• ---، "سنت أكشن آرت سوسيولوجيك إسثيتيك دي لا كوميونيكيشن، نيس، Z'Editions، 1995.
• ---. من أجل فن حقيقي: فن من عصر الإنترنت. باريس: لارماتان، 1998.
• ---. وظيفة وخلل الفن المعاصر. باريس: لارماتان، 2000.
• ---. Repenser l'art et son enseignement: Les écoles de la vie. باريس: لارماتان، 2002.
• ---. من فن الفيديو إلى فن الإنترنت. باريس: دار نشر لاهرماتان، 2004. كتالوج مصور لأعمال فورست مع مقالات نقدية.
• ---. نظام العمل غير مرئي. باريس: لارماتان، 2006.
• ---. الفن والإنترنت. باريس: دائرة الفن، 2008.
• فورست وفريد ​​ومايكل ليروث. "مقابلة مع فريد فورست: Braconnier des Spacesفضيلة المعلومات." الجزء الأول، "تجاوز الفن المعاصر". الدراسات الفرنسية والفرنكوفونية المعاصرة، 10.3 (سبتمبر 2006): 275-289. الجزء الثاني، "تحقيق الحدث اليوتوبيكي." الدراسات الفرنسية والفرنكوفونية المعاصرة، 10.4 (ديسمبر 2006): 397-409.
• فورست فريد وبيير موغلين. "Regardez la TV avec votre radio." الاتصالات واللغات. 64 (1985): 100-112.
• غالاند، بليز. الفن الاجتماعي: طريقة لعلم الاجتماع الجمالي. كاروج، سويسرا، 1987.
• لاسيناردي، إيزابيل. فريد فورست: فهرس شامل (1963-2008). أطروحة دكتوراه في تاريخ الفن، جامعة بيكاردي-جول فيرن، أميان، فرنسا، 2010. فهرس مصور من 4 مجلدات بالإضافة إلى فصل تعليقي يغطي تقريبًا كامل مسيرة فورست المهنية.
• ليروث، مايكل. "من الجماليات إلى العتبية: فن الويب لفريد فورست." موزاييك، 37.2 (يونيو 2004): 79-106.
• ميليه، كاثرين. الفن المعاصر في فرنسا. طبعة إنجليزية. باريس: فلاماريون، 2006.
• موغلين، بيير. "Ce qu'il ya d'esthétique dans la communication et réciproquement."، Esthétique des Arts médiatiques 1 (Poissant، تحرير). مونتريال: مطبعة جامعة كيبيك (1995): 63-75.
• نيدلتشو، ميليف. "فريد فورست والتليفزيون البلغاري: بين أيزنشتاين وبونويل وفيليني." الاتصالات واللغات. 91(1992): 47-54.
• بوبر، فرانك. فن العصر الإلكتروني. لندن ونيويورك: تيمز وهدسون، 1993.
• ---. من الفن التكنولوجي إلى الفن الافتراضي. كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 2007.
• رولاند، دومينيك، أد. فريد فورست، رقم وسائط الرجل. 1. إنجين ليه باين، فرنسا: مركز الفنون - نشر: 2013. كتالوج المعارض بأثر رجعي فرنسي-إنجليزي.
• ويلسون، ستيفن. فنون المعلومات: تقاطعات الفن والعلم والتكنولوجيا. كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 2002.

• متحف شبكة الويب، وهو متحف على الإنترنت أسسه فريد فورست، ويتضمن استعراضًا كاملاً وحديثًا لأعماله وأرشيفًا للنصوص النقدية.
• قائمة بأعمال فريد فورست الفنية.
• قائمة بأنشطة فريد فورست على الإنترنت.
• عرض شرائح متكامل من معرض فريد فورست الاستعادي في مؤسسة سلوت في فيلادلفيا. مؤرشف بتاريخ 28 أغسطس 2008 على موقع Wayback Machine.
• الفن والمجتمع: أعمال فريد فورست في مؤسسة سلوت في فيلادلفيا.
• عدد مايو 2009 من مجلة دراسات فلوسر، يتضمن مقابلة (بالفرنسية) مع آنيك بوريو ومقالًا بقلم بريسيلا أرانتي. مؤرشف بتاريخ 12 يوليو 2010 على موقع Wayback Machine.
• نص فرديناند كورت عن فريد فورست في عدد شتاء 2009-2010 من مجلة آرتسكيب. مؤرشف بتاريخ 7 يوليو 2011 في موقع Wayback Machine.
• موقع إلكتروني لمشروع "بينالي 3000" لفريد فورست.
• موقع "مركز الأبحاث التجريبية للإقليم" التابع لفريد فورست في سكند لايف (يجب أن يكون لديك حساب سكند لايف للوصول إليه)
• نشر أطروحة الدكتوراه لإيزابيل لاسيناردي على الإنترنت حول فريد فورست في شكل فهرس شامل لأعمال فورست من عام 1963 إلى عام 2008.
• سردٌ لحفل "كرة التجار" الذي أقامه فورست عام ٢٠١٠. مؤرشف بتاريخ ٣ مارس ٢٠١٦ في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).