وادي الراحة

لوحة "وادي الراحة " (1858-1859) هي لوحة للفنانالإنجليزي جون إيفريت ميليس ، أحد رواد المدرسة ما قبل الرافائيلية . تصور اللوحة مشهدًا لمقبرة عند الغسق، وتبرز فيها راهبتان . ^{[ 1 ]} من بين جميع لوحات ميليس، كانت هذه اللوحة هي المفضلة لديه. ^{[ 1 ]} وقد صُممت لتكون مكملة للوحة " الربيع " (1856-1859). ^{[ 1 ]}

تُصوّر اللوحة مقبرةً عند غروب الشمس. خلف جدار المقبرة، تقع كنيسة صغيرة ذات جرس. في مقدمة المشهد، تظهر راهبتان، رأساهما متوازيتان ومتناظرتان. تجلس إحداهما، يتدلى من ثوبها مسبحة عليها جمجمة ، وتنظر مباشرةً إلى المشاهد. أكاليل جنائزية ملقاة بجانبها. أما الراهبة الأخرى، فتحفر قبرًا، ذراعاها وجسدها مُرهقان تحت وطأة مجرفة من التراب، وقميصها يتحرك مع جهدها في رمي التراب. يدعو الرمز القوي للموت في اللوحة المشاهد إلى "التأمل في فنائنا". ^{[ 1 ]}

خطرت فكرة اللوحة لميليه خلال شهر عسله في اسكتلندا عام 1855. وعلقت زوجة ميليه، إيفي ، قائلةً:

"عند نزوله من التل المطل على بحيرة أوي ، من إنفيراري ، انبهر بجمالها، وأخبرنا سائق العربة أن على إحدى الجزر توجد أطلال دير . تخيلنا في أنفسنا جمال المناظر الخلابة للديانة الكاثوليكية الرومانية ". ^{[ 1 ]}

بدأ ميليس العمل على اللوحة في نهاية أكتوبر 1858، مستلهماً من غروب شمس خلاب. ^{[ 2 ]} لعدة أيام، رسم في الهواء الطلق في حديقة منزل عائلة إيفي في باورسويل، بيرث. وقد تذكرت قائلة:

كانت غروب الشمس رائعة لليلتين أو ثلاث، فأسرع في إنجاز العمل، ثم خفف من حدته لاحقًا في المنزل، فجعلها، كما ظننت، أقل أرجوانية وذهبية مما كانت عليه عندما رآها في السماء. لم يدم التأثير طويلًا، فاضطر إلى الرسم بسرعة البرق. ^{[ 1 ]}

المشهد - الشجيرات والجدار والخلفية - مأخوذ من حديقة عائلة غراي، بينما رُسمت شواهد القبور بعد بضعة أشهر في مقبرة كنيسة كينول القديمة في بيرث. ^{[ 1 ]} بعد سنوات عديدة، دُفنت إيفي في هذه المقبرة. في ديسمبر 1858، كان ميليس يعمل على رسم الشخصيات. ^{[ 2 ]}

عنوان الصورة وعنوانها الفرعي، "حيث يجد المتعبون الراحة"، مأخوذان من أغنية مندلسون "Ruhetal" ("الوادي الهادئ") من مجموعة " Sechs Lieder"، العمل 59، رقم 5. سمع ميليس أخاه ويليام يغني الأغنية، وشعر أنها تعكس تمامًا جو الصورة. ^{[ 1 ]}

بعد عرضها في الأكاديمية الملكية عام ١٨٥٩، قام ميليس بتنقيح وجه الراهبة الجالسة، مستخدمًا الآنسة باتون كنموذج. ^{[ ٢ ]} وفي وقت لاحق، احتفظ باللوحة في مرسمه لمدة أسبوع عام ١٨٦٢ لإعادة رسم الوجه مرة أخرى، مستخدمًا الآنسة لين كنموذج. ^{[ ٣ ] [ ٢ ]}

قال الناقد الفني توم لوبوك عن اللوحة: ^{[ 4 ]}

قبور. غسق. سور يحيط بالمكان. أشجار مهيبة تلوح في الأفق. راهبات. كاثوليك (في إنجلترا آنذاك، كانوا لا يزالون موضع شك). فصل بين الجنسين. تدين. سيدة وخادمة، علاقة قوة، وربما بعض القيود العاطفية العميقة. عمل النساء. شيء يُدفن أو يُستخرج. إكليلان متطابقان. الأرض المظلمة العميقة. جثث، أسرار، مؤامرة، خوف. إنها صورة تستغل كل الإمكانيات.

تُعدّ هذه اللوحة إحدى اللوحات التي سخرت منها فلورنس كلاكسون في لوحتها المائية " اختيار باريس - لوحة رعوية " (1860). انتقدت كلاكسون "القبح المتصور للوحات ما قبل الرافائيلية المبكرة من خلال المبالغة في تفاصيل العديد من أعمالهم، بما في ذلك " وادي الراحة" ، و "كلاوديو وإيزابيلا" ، و"أليس غراي مستلقية على العشب من الربيع ". ^{[ 5 ]}

في عام ١٨٥٩، عُرضت اللوحة عرضًا خاصًا في لانغهام تشامبرز، قبل عرضها في معرض الأكاديمية الملكية لعام ١٨٥٩ ، إلى جانب لوحة ميليس " الربيع " (١٨٥٦-١٨٥٩). ^{[ ٦ ]} لم يتمكن ميليس من بيع اللوحة في المعرض، وباعها لاحقًا إلى تاجر الأعمال الفنية دي تي وايت نيابةً عن جامع أعمال ما قبل الرفائيلية ، بي جي ويندوس، مقابل ٧٠٠٠ جنيه إسترليني، وهو مبلغ أقل بكثير من العشرة آلاف جنيه إسترليني التي كان يأمل في الحصول عليها. ^{[ ٢ ]}

قُدِّمت اللوحة إلى معرض تيت عام ١٨٩٤ من قِبَل السير هنري تيت. ^{[ ١ ]} عُلِّقت اللوحة في معرض شتوي خاص في الأكاديمية الملكية بلندن ، أُقيم بين يناير ومارس ١٨٩٨، والذي ضمَّ العديد من الأعمال الفنية المُجمَّعة للفنان الراحل ميليس (رقم الكتالوج ٩). ^{[ ٧ ]}

• قائمة لوحات جون إيفريت ميليس