عاريان

لوحة "عاريتان" (بالفرنسية: Deux Nus ؛ وتُعرف أيضًا باسم "امرأتان" و "منظر طبيعي ") هي لوحة تكعيبية مبكرةللفنان والمنظر الفرنسي جان ميتزينجر . عُرضت اللوحة في أول ظهور للتكعيبية، في القاعة رقم 41 من صالون المستقلين عام 1911 في باريس. في هذا المعرض، انطلقت الحركة التكعيبية فعليًا أمام الجمهور العام على يد خمسة فنانين: ميتزينجر ، وجليز ، ولو فوكونييه ، وديلوناي، وليجيه .[ ^{1 ] [ 2 ] [ 3 ] كان} هذا أول معرض يتعرف فيه الفنانون والكتاب والنقاد والجمهور على التكعيبية ويتحدثون عنها. ^{[ 4 ]} وقد أثار هذا المعرض الجماعي ضجة كبيرة .

في العام التالي ، عُرضت لوحة ميتزينجر " Deux Nus" ، بعنوان " Dones en un paisatge "، في غاليري دالماو ، ضمن معرض "Exposició d'Art Cubista" في برشلونة، في الفترة من 20 أبريل إلى 10 مايو 1912 (رقم 45). وكان هذا أول معرض للفن الطليعي في إسبانيا، وأول معرض جماعي مُعلن للتكعيبية على مستوى العالم. ^{[ 5 ] [ 6 ]}

استنادًا إلى أوجه التشابه الأسلوبية مع أعمال مثل "عارية على المدفأة" - التي عُرضت في باريس في صالون الخريف عام 1910 - وحقيقة أن لوحة "عاريتان" عُرضت في ربيع عام 1911 (18 مارس - 1 مايو) في صالون المستقلين، يُعتقد أن اللوحة رُسمت خلال النصف الثاني من عام 1910 أو بداية عام 1911. ^{[ 4 ]} وتُعد لوحة ميتزينغر " امرأتان " جزءًا من المجموعة الدائمة لمتحف غوتنبرغ للفنون (Göteborgs konstmuseum) في السويد. ^{[ 7 ]}

ميتسينجر، نو آ لا كيمينيه ، 1910

ميتسينجر، دوكس نو ، 1910–11

يبدو أن جان ميتزينجر قد تخلى عن أسلوبه التقسيمي لصالح أسلوب تجزئة الشكل المرتبط بالتكعيبية التحليلية حوالي عام ١٩٠٨ أو أوائل عام ١٩٠٩. ^{[ ٨ ]} أقام ميتزينجر في مونمارتر في بداياته، وكان يتردد على مقهى باتو لافوار ، وعرض أعماله مع جورج براك في معرض بيرت ويل . وبحلول عام ١٩١٠، أصبح الشكل القوي للتكعيبية التحليلية المبكرة لبيكاسو وبراك وميتزينجر ( عارية على المدفأة ، ١٩١٠) متطابقًا تقريبًا. ^{[ ٨ ] [ ٩ ]}

بدلاً من تصوير العاريتين في المقدمة والصخور والأشجار في الخلفية من زاوية نظر واحدة، استخدم ميتزينجر مفهومًا كتب عنه لأول مرة في " ملاحظة حول الرسم" (نُشر في مجلة بان ، 1910) ^{[ 10 ]} ، وهو مفهوم "المنظور المتحرك"، لتصوير الأشياء من زوايا متنوعة، مما أدى إلى ظهور العديد من أجزاء الصورة أو جوانبها. في لوحة "عاريتان "، تم التقاط صور العارضتين من وجهات نظر مكانية متعددة وعلى فترات زمنية متتالية، وعرضها في وقت واحد على اللوحة. ^{[ 11 ]}

كتبت مؤرخة الفن باتريشيا رايلينغ عن لوحتي ميتزينغر العاريتين :

في لوحته "عاريتان" ، تعامل ميتزينغر مع الجسد البشري والأشجار والصخور بنفس الطريقة تمامًا. لا يختلفون إلا في الحجم، أو في إبراز الأسطح المستوية، التي اشتُقّ منها المصطلح الروسي "بلوسكوست" (السطح المستوي)، المشتق مباشرةً من الكلمة الفرنسية "سطح مستوٍ" (تمييزًا لها عن السطح المنحني). ينظر ميتزينغر إلى كل شيء على أنه مضاعفات مكعبة "يبني" بها، كما لو كان يُكدّسها ويُشابكها ويربطها ببعضها. وهكذا يخلق بيئة متكاملة تُشكّل فيها الأشكال والخلفية وحدةً تصويرية. [...] على الرغم من أن هذا الأمر ليس واضحًا تمامًا بسبب ضبابية الصورة الفوتوغرافية المعاصرة للوحتي ميتزينغر " عاريتان" ، إلا أن هذا الإطار الخطي كان المبدأ التنظيمي الأساسي في لوحاته، ويمكن رؤيته بوضوح في لوحته " وقت الشاي / لو غوتيه" التي رسمها عام 1911. ^{[ 12 ]}

يتجلى التشابه بين أعمال ميتزينغر لعام 1910 وأعمال بيكاسو في لوحته " عارية على المدفأة" . وعلى الرغم من أن هذا التشابه أقل وضوحًا في لوحة "عاريتان" ، إلا أن كلتا اللوحتين تدمجان العارضة مع البيئة المحيطة، مما يطمس التمييز بين الخلفية والمقدمة. ومع ذلك، وعلى النقيض من التقسيمات الحادة والمشاهد المتزامنة والمنظورات المتعددة، فقد رسم ميتزينغر عارياته الأنيقات برقةٍ وجمال؛ حيث تعبر العارضتان الطويلتان النحيلتان عن رقةٍ تجاه بعضهما البعض (مع وضع يدٍ على الكتف). ^{[ 13 ]}

إدوارد مويبريدج ، في وقت ما بين عامي 1872 و 1885، رسوم متحركة للإناث (عارية) تظهر امرأتين عاريتين تتبادلان القبلات، المجلد الرابع، اللوحة 444 ^{[ 14 ]}

جان ميتسينجر، 1910-1911، Deux Nus (عريتان)

لم تكن الاستدلالات الرياضية والفلسفية، التي عُرفت بأنها جوانب أساسية في أعمال ميتزينجر، تشترك إلا قليلاً مع لوحات بيكاسو أو براك. استهدف تفسير ميتزينجر جمهورًا واسعًا - على عكس جامعي الأعمال الفنية في المعارض الخاصة - مُظهِرًا بوفرة مثالية كامنة، وإعادة بناء زمنية لمواضيع مُجزأة استنادًا إلى مبادئ الهندسة اللاإقليدية . كانت هذه الاستدلالات مُقنعة لأنها قدمت أساسًا منطقيًا مُحفزًا ومفهومًا لابتكاراته - متسقًا مع الاتجاهات الفكرية المعاصرة في الأدب؛ ولا سيما مع جماعة دير كريتيل وفلسفة برجسون . ^{[ 15 ]}

في لوحة "عاريتان" ، يصوّر ميتزينغر الحركة، لا حركة الموضوع بالنسبة للمشاهد كما فعل المستقبليون لاحقًا، بل من خلال صور متراكبة متتالية التقطها الفنان أثناء حركته بالنسبة للموضوع (أو حوله). أما التصوير الزمني لإدوارد مويبريدج وإتيان جول ماري ، فقد اشتهرت أعمال مويبريدج في التصوير الفوتوغرافي التسلسلي للحركات، والتي تم إنتاجها في أواخر القرن التاسع عشر، مثل لوحة "إناث (عارية)" ، وهي رسوم متحركة تُظهر امرأتين عاريتين تتبادلان القبلات، في أوروبا مطلع القرن العشرين. كان مويبريدج يسافر كثيرًا إلى أوروبا للترويج لأعماله، والتقى بإتيان جول ماري عام ١٨٨١. وقد استحضرت صوره الثابتة مفهومي الزمن والحركة. ^{[ ١٦ ] [ ١٧ ] [ ١٨ ]}

في ربيع عام ١٩١١، حرص الفنانون الذين سيُعرفون لاحقًا بالتكعيبيين على عرض أعمالهم معًا من خلال التغلغل في لجنة التنسيق. وقد سهّل دور لو فوكونييه كسكرتير للصالون تحقيق هذا الهدف. أثارت النتيجة ضجة كبيرة. حتى ذلك الحين، كانت الأعمال تُعرض وفقًا للترتيب الأبجدي لأسماء الفنانين. في القاعة ٤١، عُرضت أعمال ميتزينجر، وجليز، وليجيه، وديلوناي، ولو فوكونييه، وماري لورنسين (بناءً على طلب غيوم أبولينير ). أما في القاعة ٤٣، فقد عُرضت أعمال أندريه لوت ، وروجر دي لا فريسنيه ، وأندريه دونوييه دي سيجونزاك ، ولوك-ألبير مورو، وأندريه مار . ^{[ ١٩ ]}

أُقيم هذا المعرض في باريس، في كواي دورسيه، من 21 أبريل إلى 13 يونيو 1911، وضمّ أكثر من 6400 لوحة. وفي القاعة رقم 42، عُرض معرض استعادي لأعمال هنري (لو دوانييه) روسو ، الذي توفي في 2 سبتمبر 1910. ونُشرت مقالات ومراجعات عديدة ومُسهبة في وصف المعرض، في صحف مثل جيل بلاس، وكوميديا، وإكسلسيور، وأكسيون، ولوفر، وكري دو باريس. وكتب أبولينير مراجعة مطولة في عدد 20 أبريل 1911 من صحيفة لانتراسيجان. ^{[ 19 ]}

أثارت لوحة "الوفرة" لهنري لو فوكونييه ، 1910-1911 (متحف لاهاي البلدي، لاهاي)، ضجةً كبيرة، ويعود ذلك جزئيًا إلى حجمها الضخم وجزئيًا إلى طريقة تناولها لموضوعها. وسرعان ما اشتراها الناقد الفني والرسام الهولندي كونراد كيكرت (1882-1965)، الذي كان سكرتيرًا لجمعية الفن المعاصر ( Moderne Kunstkring ). وفي عام 1934، تبرع كيكرت باللوحة لمتحف لاهاي البلدي. ^{[ 19 ]}

بحسب غليز، يستاء الجمهور من تصوير الموضوعات الفنية على هيئة مخاريط ومكعبات وكرات، مما يؤدي إلى غموضها. وقد أدى غلبة الأشكال الهندسية الحادة، وتوجه مجموعة من الفنانين نحو اتجاهات متشابهة، إلى ظهور مصطلح "التكعيبية". ورغم استخدام هذا المصطلح ومصطلحات مشابهة سابقًا في الأوساط الفنية (عادةً فيما يتعلق بأعمال ميتزينغر وديلوناي وبراك)، إلا أن هذه هي المرة الأولى التي ينتشر فيها استخدام هذا المصطلح على نطاق واسع. ^{[ 20 ]}

تُعدّ لوحة "العاريان" لميتزينغر من أبرز الأمثلة على التحوّل الذي شهده التكعيبية في هذه اللحظة الحاسمة، إذ انتقلت من التقشف الشكلي إلى لغة بصرية أكثر ثراءً وإنسانية. إنّ وجود لوحة ميتزينغر في القاعة 41، وهي المساحة التي أعلنها أبولينير مركزًا للأسلوب الحديث الجديد، لا يُشير فقط إلى مشاركة شخصية محورية، بل يُعلن عن توسّع مفاهيمي للتكعيبية نفسها، من تجربة منغلقة في الهندسة التصويرية إلى لغة أكثر سهولة في الفهم وأكثر تأثيرًا عاطفيًا، وهو ما أسماه أبولينير "سمة العصر". ^{[ 1 ]}

كتب روجر ألارد في مراجعته لمعرض صالون المستقلين لعام 1911 عن ميتزينجر ولوحته " العاريتان" : ^{[ 21 ]}

في العام الماضي، أثار جان ميتزينجر قدراً كبيراً من القلق. عند تأملي الدقيق للوحة التي أثارت الجدل [' عارية على المدفأة ']، وجدتُ أن أكثر الاحتمالات جرأةً لم تُلمح إليها إلا بشكل طفيف، وأنه ينبغي أن نكون ممتنين لهذا الشاعر لتحفظه في تطبيق أسلوب مالارمية على الرسم. على أي حال، فقد ازدادت السمة الشعرية، وبالتالي التعليمية، لفنه وضوحاً منذ ذلك الحين. أعترف أنني شديد الحساسية للسحر الثمين الذي يحيط بشخصيتيه العاريتين. تنضح هذه اللوحة بحميمية حقيقية، بفضل دمج المشهد في ضربات الفرشاة الرئيسية، وهو أمر شائع في أعمال فويار، على سبيل المثال. (روجر ألار، 1911) ^{[ 21 ]}

• 
  جان ميتزينجر ، 1908-1909، Baigneuses ( المستحمون ) ، موضح في جيليت بورغيس، "رجال باريس المتوحشون"، السجل المعماري ، الوثيقة 3، مايو 1910، نيويورك، الموقع غير معروف ^{[ 22 ]}
• 
  جان ميتسينغر ، حوالي 1905، Baigneuses، Deux nus dans un jardin exotique (عريتان في منظر طبيعي غريب) ، زيت على قماش، 116 × 88.8  سم، مجموعة كارمن تيسين بورنيميزا ^{[ 23 ] [ 24 ]}
• 
  بول غوغان ، 1892، " عاريتان على شاطئ تاهيتي "، زيت على قماش، 90.8  × 64.8  سم (35.7  × 25.5  بوصة)، متحف هونولولو للفنون

• قائمة أعمال جان ميتزينجر

• ألكسندر ميتلمان، ميتسينجر، المجلد الأول ، amazon.com، ISBN 979-8293779475
• صفحة الدخول إلى كتالوج جان ميتزينجر Raisonné لـ Deux Nus (عريتان)
• وكالة التصوير الفوتوغرافي لاتحاد المتاحف الوطنية والقصر الكبير في الشانزليزيه