لغز الجريمة

رواية الجريمة والغموض ( أو كما تُكتب أحيانًا whodunnit ، وهي اختصار عامي لعبارة "من فعلها؟") هي نوع من روايات التحقيق ذات حبكة معقدة، حيث يُمثل لغز هوية مرتكب الجريمة محور التركيز الرئيسي. ^{[ 1 ]} يُزوّد ​​القارئ أو المشاهد بقرائن القضية، والتي يُمكن من خلالها استنتاج هوية الجاني قبل أن تكشف القصة عن الحقيقة في ذروتها . وعادةً ما يُجري التحقيق محقق غريب الأطوار، أو هاوٍ، أو شبه محترف .

تتبع رواية "من فعلها؟" نموذج قصة التحقيق التقليدية، إذ تُقدّم الجريمة كلغز يُحلّ عبر سلسلة من الأسئلة التي يطرحها المحقق. ^{[ 2 ]} مع ذلك، تُتاح للجمهور في هذا النوع من الروايات فرصة المشاركة في عملية الاستنتاج نفسها التي يتبعها البطل طوال فترة التحقيق في الجريمة. وهذا ما يُحفّز القراء على السعي لمنافسة المحقق الخبير أو حتى التفوق عليه في التخمين. ^{[ 3 ]}

من السمات المميزة لرواية الجريمة ما يُعرف بالسرد المزدوج . ففيها، يكون أحد السردين خفيًا ويُكشف عنه تدريجيًا، بينما يكون الآخر سردًا علنيًا، وغالبًا ما تدور أحداثه في الوقت الحاضر للقصة. وقد ارتبطت هذه السمة بالمصطلحين الأدبيين الروسيين " شيوزيت" و"فابولا" . يشير الأول إلى السرد الذي يقدمه المؤلف للقارئ أو إلى القصة نفسها كما حدثت بترتيبها الزمني، بينما يركز الثاني على جوهر السرد أو مادته الأساسية. ^{[ 4 ]}

يتميز السرد المزدوج ببنية عميقة وخصوصية، لا سيما فيما يتعلق بالزمن ونظرة السرد المزدوجة. تتعايش القصتان وتتداخلان، حيث تركز الأولى على الجريمة نفسها، وأسبابها، والتحقيق لحلها، بينما تدور الثانية حول إعادة بناء الجريمة. ^{[ 5 ]} هنا، يُشكل "الديجيسيس" ، أو الطريقة التي تعيش بها الشخصيات على مستوى التحقيق، السرد الوهمي، حيث تصبح الأشياء والأجساد والكلمات علامات لكل من المحقق والقارئ لتفسيرها واستخلاص استنتاجاتهما منها. ^{[ 5 ]} على سبيل المثال، في رواية بوليسية، يتطلب حل اللغز إعادة بناء الأحداث الإجرامية. ومع ذلك، تتضمن هذه العملية أيضًا قيام المحقق بوضع فرضية قابلة للتدقيق، بما في ذلك صياغة استنتاجات حول السبب والدافع، بالإضافة إلى الجريمة وعواقبها المقصودة. يشكل خطاب التفسير هذا السرد الثاني إلى جانب القصة الأساسية المتعلقة بالجريمة. ^{[ 6 ]}

يُعتبر السرد المزدوج عنصرًا رئيسيًا يميز بين رواية الجريمة والتشويق . ففي رواية الجريمة، يتتبع السرد الأحداث من الماضي إلى الحاضر، معيدًا بناء التسلسل الزمني للجريمة والتحقيق، بينما في رواية التشويق، تتزامن الأحداث مع بعضها في قصة واحدة. ووفقًا لتسفيتان تودوروف ، من منظور المنطق الزمني ، تُعتبر رواية الجريمة نموذجًا للأدب عمومًا، لأن القصة تتكشف لا في سياق حدث مستقبلي، بل في سياق حدث معروف مسبقًا، ولكنه مُنتظر. هذه اليقينية تتعلق بالجريمة نفسها، لا بهوية الجاني، الذي على القارئ أن يتوقعه كجزء من المستقبل المجهول. ^{[ 7 ]}

وقد نُظر إلى هذا التطور السردي على أنه شكل من أشكال الكوميديا ، حيث يتم استعادة النظام إلى الهدوء الاجتماعي المهدد. ^{[ 8 ]}

بحسب قاموس ميريام-ويبستر ، صاغ مصطلح "WhoDunIt" الناقد دونالد غوردون من صحيفة "نيوز أوف بوكس" عام 1930، في مراجعته لرواية الجريمة " Half-Mast Murder" للكاتب ميلوارد كينيدي . وادعى الصحفي وولف كوفمان أنه صاغ مصطلح "whodunit" حوالي عام 1935 أثناء عمله في مجلة "فارايتي" . ^{[ 9 ]} إلا أن أحد محرري المجلة، أبيل غرين ، نسب المصطلح إلى سلفه سيم سيلفرمان . ^{[ 10 ]} أول ظهور لمصطلح "whodunit" في مجلة "فارايتي " كان في عدد 28 أغسطس 1934، في إشارة إلى فيلم مقتبس من مسرحية " Recipe for Murder "، كما ورد في العنوان الرئيسي: "فيلم جريمة من إنتاج يونيفرسال: يونيفرسال تصور فيلم "Recipe for Murder"، مسرحية أرنولد ريدلي ". ^{[ 11 ]} وقد عُرف الفيلم لاحقًا باسم "Blind Justice" . ^{[ 12 ]}

ازدهرت روايات الجريمة البوليسية خلال ما يُعرف بـ" العصر الذهبي لأدب الجريمة "، بين الحربين العالميتين الأولى والثانية ، ^{[ 13 ]} حيث كانت النمط السائد في كتابة روايات الجريمة. كان العديد من أشهر كتّاب هذا النوع الأدبي في تلك الفترة بريطانيين ، ولا سيما أجاثا كريستي ، ونيكولاس بليك ، وجي كي تشيسترتون ، وكريستيانا براند ، وإدموند كريسبين ، ومايكل إينيس ، ودوروثي إل سايرز ، وجلاديس ميتشل، وجوزفين تاي . بينما كان آخرون - مثل إس إس فان داين ، وجون ديكسون كار، وإيليري كوين - أمريكيين، لكنهم قلدوا الأسلوب البريطاني. في حين حاول آخرون، مثل ريكس ستاوت ، وكلايتون روسون، وإيرل دير بيجرز ، اتباع أسلوب أمريكي أكثر. وخلال العصر الذهبي، هيمنت الكاتبات على هذا النوع الأدبي. ^{[ 13 ]} بالإضافة إلى كريستي، وبراند، وسايرز، وميتشل، وتي، شمل الكتاب الرئيسيون أيضًا مارجري ألينجهام ونجايو مارش . ^{[ 13 ]}

بمرور الوقت، نشأت بعض التقاليد والقوالب النمطية التي حدّت من عنصر المفاجأة لدى القارئ، لا سيما فيما يتعلق بتفاصيل الحبكة وهوية القاتل. وقد برع العديد من المؤلفين، بعد تضليل قرائهم بنجاح، في الكشف عن مشتبه به غير متوقع باعتباره الشرير الحقيقي في القصة. وغالبًا ما كان لديهم ميلٌ إلى اختيار شخصيات وأماكن معينة، وعلى رأسها المنزل الريفي الإنجليزي المنعزل.

كان أحد ردود الفعل على الطابع التقليدي لروايات الجريمة البريطانية هو ظهور روايات الجريمة الأمريكية " القاسية "، التي تجسدت في كتابات ريموند تشاندلر ، وداشيل هاميت، وميكي سبيلان ، وغيرهم. ورغم أن أجواء هذه الروايات كانت أكثر قسوة، وعنفها أكثر وفرة، وأسلوبها أكثر عامية، إلا أن حبكاتها كانت في أغلب الأحيان من نوع " من القاتل؟ " ، تُبنى بنفس طريقة روايات الجريمة البريطانية "الأكثر هدوءًا".

في لعبة " صندوق المحلفين" التجارية التي صدرت عام 1935، يتقمص اللاعبون دور المحلفين الذين يُعرض عليهم سيناريو جريمة القتل، والأدلة التي يقدمها المدعي العام والمتهم، وصورتان لمسرح الجريمة، وأوراق الاقتراع. ويُطلب من اللاعبين اتخاذ القرار بشأن هوية المذنب، قبل قراءة الحل النهائي. ^{[ 14 ]}

لعبة Cluedo اللوحية لعام 1948 ، والتي صدرت باسم Clue في أمريكا الشمالية، كانت أول لعبة لوحية تدور حول جريمة قتل غامضة، حيث يلعب اللاعبون دور الزوار في قصر، ويحاولون التعرف على القاتل الذي تم تسجيل هويته على بطاقة مخفية.

لعبة جريمة القتل الغامضة هي نوع من تجارب "من فعلها؟" التفاعلية، حيث يُعطى ضيوف حفلة خاصة ملاحظاتٍ لأداء أدوار المشتبه بهم والمحقق والقاتل على مدار أمسية. توجد العديد من مسارح العشاء التي تقدم عروضًا لجريمة القتل الغامضة ، حيث يؤدي ممثلون محترفون أو من فرق المسرح المحلية هذه الأدوار، ويقدمون لغز الجريمة للجمهور، عادةً بالتزامن مع وجبة طعام. وقبل أو بعد الطبق الأخير مباشرةً، تُتاح للجمهور فرصة تقديم مساعدتهم في حل اللغز.

• روايات الجريمة
• نظرة عامة على أدب الجريمة
• لغز تاريخي
• قصة بوليسية معكوسة
• قائمة كتّاب الجريمة
• جريمة قتل غامضة
• روايات الغموض
• فيلم غامض