ويليام كابلين

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

ويليام إي. كابلين (مواليد 1948) هو مُنظِّر موسيقي أمريكي يعيش ويعمل في مونتريال، كيبيك ، كندا ، حيث يشغل منصب أستاذ جيمس ماكجيل في كلية شوليخ للموسيقى بجامعة ماكجيل . شغل كابلين منصب رئيس جمعية نظرية الموسيقى من عام 2005 إلى عام 2007، وكان نائبًا للرئيس من عام 2001 إلى عام 2003. [ 1 ] ركزت أعماله المبكرة على تاريخ نظرية الموسيقى، [ 2 ] لكنه اشتهر بسلسلة من المقالات وكتابين عن الشكل الموسيقي في الموسيقى الأوروبية حوالي عام 1800. كان أول هذين الكتابين، بعنوان "الشكل الكلاسيكي: نظرية الوظائف الشكلية لموسيقى هايدن وموزارت وبيتهوفن"، [ 3 ] ذا تأثير واسع النطاق، وكان عاملًا رئيسيًا في إحياء الاهتمام بالشكل الموسيقي في نظرية الموسيقى في أمريكا الشمالية. [ 4 ]

نظرية الدوال الرسمية

يُقدّم كتاب "الشكل الكلاسيكي" ، إلى جانب كتاب دراسي مطوّل نُشر مؤخرًا وموجّه لطلاب البكالوريوس والدراسات العليا، [ 5 ] نظريةً ومنهجًا تحليليًا لموسيقى العصر الكلاسيكي المتأخر (أي العقدين السابقين واللاحقين لعام 1800 تقريبًا). تستند هذه النظرية إلى مناهج التأليف الموسيقي في القرن الثامن عشر [ 6 ] وإلى أعمال أرنولد شوينبيرغ وتلميذه إروين راتز . [ 7 ] وبشكل عام، يمكن فهم هذه النظرية على أنها "تصنيف عام للشكل الكلاسيكي مُستقى من مجموعة كبيرة من الأعمال، وليس وصفًا للتكامل العضوي أو تفرّد الأحداث في أي عمل موسيقي بعينه". [ 8 ]

رسم تخطيطي لفترة نموذجية تتكون من عبارتين [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]

يُشكّل مفهوم شونبيرغ عن "الفكرة الأساسية" (المُعرّفة هنا كوحدة من مقياسين) [ 12 ] ، وتمييزه بين الفترة والجملة - وهما نموذجان للثيمات - أساسًا لنظرية قائمة على ثنائية بين التصاميم "المُحكمة" و"المُفكّكة"، وعلى وظائف "البداية" و"الوسط" و"النهاية". يُعدّ الثيم (الذي يُفهم نموذجيًا على أنه ثمانية مقاييس) الشكلَ الأساسي، ولكن يمكن توسيع الوظائف الشكلية لتشكيل أقسام وحركات كاملة. تشمل الثيمات والأشكال الصغيرة "المُحكمة" الجملة، والفترة، والثيمات الهجينة، والثيمات المركبة (16 مقياسًا)، والثيمات الثلاثية الصغيرة، والثيمات الثنائية الصغيرة. أما "المناطق الشكلية الأكثر مرونة" فتشمل الثيم الثانوي، والانتقال ، والتطوير ، والإعادة ، والخاتمة . [ 13 ]

تُعدّ الفترة تصميمًا متناظرًا أو متوازنًا مألوفًا من نظرية الشكل التقليدية: عبارة سابقة تتضمن فكرتين متناقضتين، تليها عبارة لاحقة تُكرر (أو تُغيّر قليلاً) الفكرة الأولية المكونة من مقطعين موسيقيين، وتُضيف فكرة ختامية . أما الجملة، فهي تصميم تدريجي أو تطوري، حيث تتكون عبارة العرض من فكرة وتكرارها (غالبًا ما يكون مُغيّرًا أو مُبدّلًا)، تليها عبارة استكمالية تُجزّئ الفكرة الأولية، في الوضع الأمثل، إلى دوافع موسيقية من مقطع واحد، مما يُسرّع الحركة نحو الإيقاع. أما السمات الهجينة الأقل شيوعًا، فتمزج المكونات بطرق مختلفة (على سبيل المثال، السمة السابقة + السمة الاستكمالية).

أنواع القوالب:

  • جملة
  • فترة
  • الهجين 1: سابق + استمرار
  • الهجين 2: سابق + لاحق
  • الهجين 3: فكرة أساسية مركبة + تكملة
  • الهجين 4: فكرة أساسية مركبة + نتيجة [ 14 ]

بالنسبة للنمط الهجين الثاني: يشير مصطلح "الإيقاعي" إلى عبارة موسيقية يمتد فيها تسلسل نموذجي في الإيقاع (عادةً ما يكون عبارة عن مقياسين فقط) على كامل العبارة. غالبًا ما يؤدي هذا الدور التسلسل الإيقاعي الموسع (ECP) أو I 6 –ii 6 –V–I. أما بالنسبة للنمطين الهجينين الثالث والرابع: فإن الفكرة الأساسية المركبة هي بحد ذاتها نمط هجين: فهي تجمع بين الفكرة الأساسية للسابقة وزوج الأفكار المتناقضة، ولكنها تتميز بتمديد النغمة الأساسية البسيط (عادةً) للعرض. من هذه الأمثلة، يتضح أن للتناغم دورًا قويًا، بل وحاسمًا في كثير من الأحيان، في نظرية كابلين.

تنقسم الألحان المركبة إلى نوعين: اللحن ذو الستة عشر مقياسًا، وهو نفسه اللحن المزدوج التقليدي، والجملة ذات الستة عشر مقياسًا. يبدأ اللحن ذو الستة عشر مقياسًا بمقدمة تتألف من أي لحن مكون من ثمانية مقاييس، وينتهي بنصف إيقاع (HC) بدلًا من إيقاع كامل أصيل (PAC). أما اللحن اللاحق المكون من ثمانية مقاييس فيكرر المقدمة مع تعديل الإيقاع إلى إيقاع كامل أصيل. وتُعد الجملة ذات الستة عشر مقياسًا نموذجًا نموذجيًا لعرض مكون من ثمانية مقاييس، يتألف من فكرة أساسية مركبة وتكرارها، يليها تكملة مكونة من ثمانية مقاييس تتسم بالخصائص النموذجية للتجزئة والتسلسل .

في سياقات أوسع في موسيقى العصر الكلاسيكي ، تميل المقاطع ذات الوظائف المترابطة بإحكام والوظائف المترابطة بشكل فضفاض إلى التناوب، حيث يتم تمثيل الوحدات المترابطة بإحكام بواسطة المواضيع المذكورة أعلاه، والوحدات المترابطة بشكل فضفاض بواسطة عبارات معزولة، ومجموعات تسلسل النموذج، و"الوقوف على المهيمن"، وكيانات أخرى.

عمليًا، يُطبَّق "التعريف الدقيق للفئات الرسمية بمرونة كبيرة في التحليل". [ 15 ] وبالتالي، يمكن قراءة بيانات مجموعة من التحليلات كمعلومات موضوعية، ولكن يمكن أيضًا اعتبارها بسهولة قائمة بخيارات المحلل. غالبًا ما ينطوي إسناد تسميات للعناصر الموضوعية على تقدير شخصي. [ 16 ] بعبارة أخرى، تُعد نظرية الشكل والوظيفة تصنيفية وتفسيرية في آنٍ واحد؛ ومن خلال الموازنة بينهما يمكن للمرء أن يتعلم الكثير عن المجموعات قيد التحليل. ومع ذلك، فقد وُجِّهت انتقادات لهذه النظرية بسبب "الحرص على الدقة النظرية والمصطلحية الشاملة" التي قد تتعارض مع تلك المرونة في التحليل، وتحديدًا بسبب "التزامها الشديد بمفهوم تربيعي صارم لهياكل التجميع" [المصدر مطلوب، المصدر المرتبط لا يحتوي على أي من هذه الاقتباسات]؛ أي، بتعريف الأفكار على أنها شريطين وتعريف الموضوعات على أنها ثمانية أشرطة. [ 17 ] ومن الانتقادات ذات الصلة ميل كابلين إلى "استبدال نموذج أصلي [شكلي/وظيفي] للموسيقى المعنية كنقطة مرجعية للمناقشة التحليلية". [ 18 ]

على الرغم من أن نظرية الوظائف الشكلية صُممت خصيصًا لموسيقى هايدن وموزارت وبيتهوفن، واستُمدت منها، فقد وُسعت من قِبل مؤلفين مختلفين، لا سيما في الأعمال اللاحقة، وبالأخص فيما يتعلق بنموذج الجملة (لا سيما أعمال شوبرت وشومان وفاغنر وشونبيرغ والموسيقى في الأفلام ) ، ولكن أحيانًا في أعمال أقدم أيضًا (خاصةً أعمال يوهان سيباستيان باخ ). انظر "للمزيد من القراءة" أدناه.

في الخطاب الناطق بالألمانية، تعرض فهم كابلين لـ "Formfunktionen" (الوظائف الشكلية) وربط "الوظائف الشكلية" والتصاميم "المرنة" لانتقادات باعتباره دوغمائيًا. [ 19 ]

مراجع

  1. ↑ جمعية نظرية الموسيقى. "مسؤولو جمعية نظرية الموسيقى" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 فبراير 2018 .
  2. ↑ ويليام إي. كابلين. (1981). نظريات العلاقات التوافقية-المترية من رامو إلى ريمان . أطروحة دكتوراه. جامعة شيكاغو.
  3. ↑ كابلين، ويليام إي. (1998). الشكل الكلاسيكي: نظرية الوظائف الشكلية لموسيقى هايدن وموزارت وبيتهوفن . مطبعة جامعة أكسفورد.
  4. ↑ مقدمة المحررين لكتاب " الوظائف الشكلية في المنظور: مقالات عن الشكل الموسيقي من هايدن إلى أدورنو" ، الذي حرره ستيفن فاندي مورتيل وجولي بيدنولت-ديسلورييه (مطبعة جامعة روتشستر، 2015)، ص 1.
  5. ↑ أندرو عزيز، مراجعة لكتاب ويليام كابلين، تحليل الشكل الكلاسيكي: منهج للفصل الدراسي، نظرية الموسيقى على الإنترنت 20/1 (2014)، الفقرة 1.
  6. ^ جويل جالاند، “إحياء الفورمينلهري” (مراجعة كابلين، النموذج الكلاسيكي )، Intégral 13 (1999): 147-148.
  7. ↑ أرنولد شوينبيرج، أساسيات التأليف الموسيقي ، حرره جيرالد سترانغ، مع مقدمة كتبها ليونارد شتاين. نيويورك: مطبعة سانت مارتن، 1967. أعيد طبعه عام 1985، لندن: فابر وفابر؛ إروين راتز، Einführung in die musikalische Formenlehre ، فيينا: Österreichische Bundesverlag، 1951؛ فيينا: الطبعة العالمية، 1968. الطبعة الثانية 1973. انظر أيضًا غالاند، 144-146.
  8. ↑ سيفيرين نيف، مراجعة لكتاب كابلين عن الشكل الكلاسيكي، مجلة إنديانا لنظرية الموسيقى 20/2 (1999): 49.
  9. ↑ بنجامين، توماس؛ هورفيت، مايكل؛ ونيلسون، روبرت (2003). تقنيات ومواد الموسيقى ، ص 252. الطبعة السابعة. تومسون شيرمر. ISBN 0495500542.
  10. ↑ كوبر، بول (1973). وجهات نظر في نظرية الموسيقى ، ص 48. دود، ميد، وشركاه. ISBN 0396067522.
  11. ↑ كوستكا، ستيفان وباين، دوروثي (1995). التناغم النغمي ، ص 162. الطبعة الثالثة. ماكجرو هيل. ISBN 0073000566.
  12. ↑ "الفكرة الأساسية" و"الشكل الأساسي" هما ترجمتان لمصطلح " Grundgestalt "، وهو مصطلح أطلقه شونبيرج على "البذرة" التأليفية التي تتطور منها المقطوعة الموسيقية. انظر جالاند، 144-146.
  13. ↑ ملخص من نيكولاس مارستون، مراجعة لكتاب ويليام إي كابلين، الشكل الكلاسيكي: نظرية الوظائف الرسمية للموسيقى الآلية لهايدن وموزارت وبيتهوفن، تحليل الموسيقى 20/1 (2001)، 143.
  14. ↑ تم رفض أحد الأنواع الهجينة الإضافية - العرض + النتيجة - من قبل كابلين باعتباره نادرًا جدًا في ذخيرة الموسيقى الكلاسيكية.
  15. ↑ مارستون، 145.
  16. ↑ كابلين، تحليل الشكل الكلاسيكي ، 117.
  17. ↑ مارستون، 146، 148. ويذكر وارن دارسي أيضًا الأخير كمشكلة: Music Theory Spectrum 22/1 (2000): 123.
  18. ↑ فلويد ك. جريف، مراجعة لكتاب كابلين، الشكل الكلاسيكي، نظرية الموسيقى على الإنترنت 4/6 (1998): الفقرة 16.
  19. ↑ أولريش كايزر، "Formfunktionen der Sonatenform. Ein Beitrag zur Sonatentheorie auf der Grundlage einer Kritik an William E. Caplins Verständnis von Formfunktionen،" Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie (= ZGMTH) 15/1 (2018): 29-79. وصلة

للمزيد من القراءة

  • ماثيو بيليشيا، "ما وراء نموذج بيتهوفن: أنواع الجمل وحدودها"، علم الموسيقى المعاصر 77 (2004): 5-33.
  • Matthew BaileyShea, “جمل فاغنر غير المترابطة ودراما الشكل الموسيقي,” Intégral 16-17 (2002): 1-34.
  • بيتر بيرج ولودفيج هولتماير ، محرران، الشكل الموسيقي، الأشكال ونظرية الأشكال: ثلاثة تأملات منهجية . مطبعة جامعة لوفين (بلجيكا)، 2009.
  • "التأمل في كابلين": عدد خاص من التقاطعات: المجلة الكندية للموسيقى/Revue canadienne de musique XXXI/n1 (2010).
  • ديفيد فورست وماثيو سانتا، "تصنيف هياكل الجمل"، ندوة الموسيقى الجامعية 54 (2014).
  • بيتر فرانك، "القانون وتأثيره على التنظيم المحكم داخل المواضيع الكلاسيكية"، إنتغرال (مدرسة إيستمان للموسيقى) 26 (2012).
  • جون واي. لورانس، "نحو نظرية تنبؤية لأنواع المواضيع"، مجلة نظرية الموسيقى 64/1 (2020): 1-36.
  • فرانك ليمان، "إيقاعات هوليوود: الموسيقى وبنية التوقع السينمائي"، نظرية الموسيقى على الإنترنت 19/4 (2013). رابط
  • ناثان مارتن، "نظرية الشكل تذهب إلى الأوبرا: أمثلة من أرميدا وأماكن أخرى"، مجلة ستوديا ميوزيكولوجيكا: مجلة دولية لعلم الموسيقى تابعة للأكاديمية الهنغارية للعلوم ، 51/ns3-4 (2010): 387-404.
  • ناثان مارتن، "مقطع شومان"، مجلة إنديانا لنظرية الموسيقى 28/1-2 (2010): 85-109.
  • إريك ماكي، "تأثيرات المينويت الاجتماعي في أوائل القرن الثامن عشر على المينويت من الأجنحة الفرنسية لباخ، BWV 812-17"، تحليل الموسيقى 18/2 (1999): 235-260.
  • ديفيد نيومير، "الكونتردانس، الخواتيم الكلاسيكية، والوظائف الرسمية لكابلين"، نظرية الموسيقى على الإنترنت 12/4 (2006).
  • ديفيد نيومير، الوظائف الرسمية في المينويت لموزارت، الجزء 1: الأعمال الأوركسترالية والمجموعات المستقلة ، تكساس سكولاروركس 2017. رابط.
  • مايكل أورافيتز، "استخدام النماذج الموضوعية لكابلين/شونبيرغ في الإملاءات اللحنية"، مجلة نظرية الموسيقى وعلم أصول التدريس 26 (2012): 101-139. رابط
  • مارك ريتشاردز، "الكلاسيكية الفيينية وفكرة الجملة: توسيع نموذج الجملة"، النظرية والممارسة 36 (2011): 179-224.
  • مارك ريتشاردز، "مواضيع موسيقى الأفلام: تحليل ودراسة مجموعة من النصوص"، نظرية الموسيقى على الإنترنت 22/1 (2016). رابط
  • مارك ريتشاردز، "تدريس عروض السوناتا من خلال ترتيب نهاياتها"، مجلة نظرية الموسيقى وعلم أصول التدريس 26 (2012): 215-252. رابط
  • مارك ريتشاردز، "شكل السوناتا ومشكلة بدايات الموضوع الثاني"، تحليل الموسيقى 32/1 (2013): 3-45.
  • ماثيو رايلي، "المقاطع الوسطى المفقودة لهايدن"، تحليل الموسيقى 30/1 (2011): 37-57.
  • ماثيو رايلي، "إعادة صياغة مبدأ السوناتا لهايدن بعد عام 1770 وتصنيف استراتيجياته التلخيصية"، مجلة الجمعية الموسيقية الملكية 140/1 (2015): 1-39.
  • ستيفن رودجرز، "جمل مع كلمات: النص ونوع الموضوع في Die schöne Müllerin "، Music Theory Spectrum 36/1 (2014): 58–85.
  • ستيفن رودجرز، "فترات شوبيرت المثالية"، مجلة نظرية الموسيقى 39/2 (2017): 223-46.
  • ستيفن فاندي مورتيل، "الجمل، وسلاسل الجمل، وتكرار الجمل: الوظائف الشكلية داخل الموضوع وبين المواضيع في قصائد ليست السيمفونية في فايمار"، إنتغرال 25 (2011): 121-58.