إروين راتز

كان إرفين راتز (22 ديسمبر 1898، جراتس - 12 ديسمبر 1973، فيينا ) عالم موسيقى ومنظر موسيقي نمساوي . وهو معروف بشكل خاص بعمله كرئيس لجمعية جوستاف مالر وكتابه Einführung in die musikalische Formenlehre . أثناء الحكم النازي، أنقذ حياة العديد من اليهود النمساويين من خلال إيوائهم في شقته لعدد من السنوات.

بين عامي 1918 و1922، درس راتز علم الموسيقى مع جيدو أدلر في معهد علم الموسيقى بجامعة فيينا. وفي الوقت نفسه (بين عامي 1917 و1920)، شارك في ندوة أرنولد شونبيرج للتأليف وكان نشطًا في دائرة شونبيرج. وشمل طلاب شونبيرج عازفة البيانو أولغا نوفاكوفيتش وهانز آيسلر ، الذين أصبح راتز صديقًا لهما. قام راتز لاحقًا بكل التخفيضات على البيانو باستثناء واحدة لكتاب آيسلر Balladenbuch (1929-1931). ^[1] بالنسبة لراتز، كان شونبيرج الشخصية المركزية والتأثير في شبابه، حيث خلقت دروسهم الأسس الحاسمة لتفكير راتز. في عام 1918، وفي محاولة لتقديم أعمال شونبيرج إلى جمهور أوسع، نظم راتز "عشرة بروفات عامة لسمفونية شونبيرج الحجرة"، وهي سلسلة من الأحداث التي نشأت منها "جمعية العروض الموسيقية الخاصة" في نوفمبر 1918.

في عامي 1921 و1922، وبسبب الظروف المالية المستقرة، عمل في مدرسة الباوهاوس في فايمار كسكرتير. وعلى الرغم من الفترة القصيرة نسبيًا التي قضاها في الباوهاوس، إلا أن هذا المركز للحياة الفنية المكثفة كان له تأثير كبير أيضًا على راتز، من خلال تنوع وثراء أنشطته وأحداثه الفنية الحيوية الشاملة، والتي تضمنت أحدث التطورات الموسيقية. عاد راتز إلى فيينا في عام 1922 أو 1923.

خلال فترة الحكم النازي، استقبل راتز عددًا من اليهود وأخفاهم في شقته، مما أنقذ حياتهم فعليًا. وقد دعمته في ذلك زوجته السابقة، لوني (ليوني) راتز. في عام 2016، تم تكريم كليهما بعد وفاتهما لمقاومتهما، وحصلا على لقب الصالحين بين الأمم من ياد فاشيم . ^[2]

بعد الحرب العالمية الثانية أصبح محاضرًا في الشكل الموسيقي والتحليل في أكاديمية الموسيقى والفنون المسرحية في فيينا (Akademie für Musik und darstellende Kunst؛ الآن جامعة الموسيقى والفنون المسرحية في فيينا ). كما عمل محررًا في Universal Edition. في عام 1957 حصل على لقب أستاذ. من عام 1949 إلى عام 1968 كان مشاركًا (من عام 1952 في منصب قيادي) في القسم النمساوي للجمعية الدولية للموسيقى المعاصرة (ISCM). ^[3]

اكتسب راتز شهرة عالمية بصفته رئيسًا لجمعية جوستاف مالر ^[4] في فيينا، وخاصة لدوره في نشر النسخة الكاملة من المؤلفات الموسيقية لمالر. ومع ذلك، منذ عام 1960، حارب راتز جهود ديريك كوك وآخرين لإنشاء إصدارات قابلة للعزف من السيمفونية العاشرة غير المكتملة لمالر، وأصر في المقالات والمقابلات على أن أي محاولة من هذا القبيل لا يمكن أن تكون مشروعة بالنظر إلى حالة مسودة مالر.

يُعرف راتز أيضًا بعمله Einführung in die musikalische Formenlehre ( "مقدمة إلى الشكل الموسيقي")، والذي خصصه في المقام الأول لأعمال باخ وبيتهوفن ويسعى إلى إيجاد نقاط مشتركة في مبادئهما التكوينية. يشكل شرح راتز وتوسيعه لمفاهيم شونبيرج عن "الفكرة الأساسية" وتصنيف الموضوعات (الفترة والجملة) الأساس لنظرية ويليام كابلين للوظائف الشكلية.

• موقع ويب يذكر دور راتز في الترتيب المتنازع عليه للسمفونية السادسة لمالر