وندر بار

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

فيلم Wonder Bar هو فيلم درامي موسيقي أمريكي صدر عام 1934، من إخراج لويد بيكون ، وتصميم رقصات وإخراج الأغاني من قبل باسبي بيركلي . [ 5 ] وهو مقتبس من مسرحية موسيقية تحمل الاسم نفسه، منبطولة آل جونسون . [ 6 ]

من النجوم آل جولسون ، كاي فرانسيس ، دولوريس ديل ريو ، ريكاردو كورتيز ، ديك باول ، جاي كيبي ، روث دونيلي ، هيو هربرت ، لويز فازيندا ، فيفي دورساي ، ميرنا كينيدي ، هنري أونيل ، روبرت بارات ، هنري كولكر ، وسبنسر تشارترز في الأدوار الرئيسية.

في ذلك الوقت، اعتُبر فيلم "وندر بار" جريئاً، وبالكاد اجتاز رقابة مكتب هايز . إحدى الأغاني تحديداً، "الذهاب إلى الجنة على بغل"، والتي صُوِّرت فيها الجنة بمئات السود يأكلون البطيخ وهم يغنون ويرقصون، اعتُبرت سيئة الذوق حتى في ذلك الوقت. [ 7 ]

حبكة

تدور أحداث الفيلم في ملهى ليلي بباريس، حيث يؤدي النجوم أدوار رواد الملهى الدائمين. يتمحور الفيلم حول قصتين رئيسيتين: قصة حب وصراع أكثر جدية مع الموت، بالإضافة إلى عدة قصص فرعية. وتتخلل جميع القصص عروض موسيقية مبهرة.

تدور القصة الأكثر جدية حول الكابتن فون فيرينغ (روبرت بارات)، وهو ضابط عسكري ألماني. خسر فيرينغ في مقامرة سوق الأسهم، وأصبح مفلساً بعد عشرات الاستثمارات الفاشلة، وهو الآن في حانة وندر في محاولة منه لإقامة علاقة عابرة قبل أن ينتحر في اليوم التالي. يعلم آل وندر (آل جولسون) بخطة فيرينغ.

في هذه الأثناء، تتكشف قصة حب معقدة. يُعدّ فريق رقص الصالات اللاتينية بقيادة إينيز عامل الجذب الرئيسي في الحانة. يكنّ آل وندر إعجابًا سريًا لإينيز، التي تُكنّ بدورها حبًا جارفًا لهاري.

لكن هاري يخونها مع ليان (كاي فرانسيس)، المتزوجة من المصرفي الفرنسي الشهير رينو (هنري كولكر). تبلغ القصة ذروتها عندما تكتشف إينيز أن هاري وليان يخططان للهرب معًا إلى الولايات المتحدة. فتقوم إينيز، بدافع الغيرة، بقتل هاري.

تتميز الحبكات الفرعية بطابعها الخفيف. فهي تتضمن عدة فقرات كوميدية يؤديها رجلان أعمال في حالة سكر، بالإضافة إلى سرد آل وندر المتنوع بصفته مقدم العرض ومدير النادي. [ 8 ]

تتضمن المسرحية العديد من الأغاني والمقاطع الموسيقية المتقنة التي يؤديها آل وندر، وليان، وإينيز، وهاري وتومي، مع خاتمة موسيقية تضم إنتاجًا مدته ثلاثة عشر دقيقة بمشاركة أكثر من 200 فنان، ويؤدي آل جونسون العرض بوجه أسود .

يقذف

أعلى الممثلين في اتجاه عقارب الساعة: آل جولسون ، كاي فرانسيس ، دولوريس ديل ريو وريكاردو كورتيز

الخلفية والإنتاج

الفيلم مقتبس من مسرحية ألمانية بعنوان " Die Wunderbar " من تأليف جيزا هيرتزج وروبرت كاتشر وكارل فاركاس . [ 9 ] كانت المسرحية الأمريكية، التي قام جونسون ببطولتها، مملوكة في الأصل لجوزيف إم. شينك ، الذي باعها لجاك وارنر لإنتاج الفيلم. [ 10 ] صرّح جونسون آنذاك بأن هذا الفيلم سيكون الأخير له، إذ يمكنه جني المزيد من المال من العمل الإذاعي. وادّعى أن "التمثيل في هذا الفيلم" كلفه عقدًا إذاعيًا بقيمة 100 ألف دولار. [ 11 ]

عندما أعلنت شركة وارنر بروذرز عن الفيلم، تضمنت قائمة النجوم المحتملين للمشاركة فيه: جوان بلونديل ، وأدولف منجو ، وألين ماكماهون ، وبيت ديفيس ، وجليندا فاريل ، وبات أوبراين ، ولايل تالبوت ، وكلير دود ، ووارن ويليام ، وألين جينكينز ، إلى جانب جولسون، وديفيس، وباول، وكيبّي. [ 12 ] [ 2 ] [ 13 ] انسحب عدد من الممثلين لاحقًا، لشعورهم بأنهم "سيؤدون أدوارًا ثانوية أمام آل جولسون". [ 14 ] كان من المقرر في الأصل أن يتولى المخرج الأمريكي فرانك بورزاج إخراج الفيلم. [ 1 ] كان هذا الفيلم أول ظهور سينمائي طويل للممثل ديك جونز ، البالغ من العمر سبع سنوات آنذاك ، والذي لعب دورًا ثانويًا غير مُدرج في قائمة الممثلين. [ 15 ] [ أ ]

بوسبي بيركلي فوق رافعة الكاميرا أثناء تصوير مشهد موسيقي للفيلم

كان لا بد من بناء ديكور داخلي ضخم، يغطي مساحة تعادل مساحة مبنيين سكنيين، لاستيعاب مشاهد الكورس المتقنة لبوسبي بيركلي. [ 17 ] ضمّ فريق البناء عمال حديد ، قاموا ببناء مسار حديدي قرب سقف الاستوديو لحمل الرافعات والآلات والكاميرات ومعدات الصوت، ليتمكن بيركلي من تصوير اللقطات العلوية. [ 18 ] كما تطلّب الديكور كمية هائلة من الإضاءة تكفي لإضاءة مدينة يبلغ عدد سكانها 20,000 نسمة. [ 17 ] استغرق الإنتاج خمسة أسابيع للتصوير، بالإضافة إلى خمسة أسابيع أخرى لتصوير الأغاني الخاصة ببيركلي. [ 17 ]

يتذكر بيركلي أنه من أجل الأغنية "لا تقل ليلة سعيدة"، كان على فريق البناء تشييد ستين عمودًا أبيضًا متحركًا، تتحرك على خلفية سوداء؛ وكانت الأعمدة على مسارات منفصلة، ​​مستقلة عن بعضها البعض، ويتم التحكم بها جميعًا كهربائيًا. [ 19 ] تضمن هذا المشهد وحده مئة مؤدي رقصوا مع الأعمدة، ثم تختفي الأعمدة، ليحل محلها غابة من الأشجار الفضية مع غزال أبيض. ولتحقيق هذا التأثير، بنى بيركلي شكلًا مثمنًا من المرايا، يبلغ ارتفاع كل منها ثمانية وعشرين قدمًا وعرضها اثني عشر قدمًا، وداخل هذا الشكل المثمن كانت هناك منصة دوارة قطرها أربعة وعشرون قدمًا. [ 19 ]

قال بيركلي إن الاستوديو أبدى شكوكاً، لاعتقادهم أن كثرة المرايا ستجعل الكاميرا مرئية. ويقول إنه اكتشف طريقة لإخفاء الكاميرات باستخدام ثماني علب مكياج صغيرة ، واكتشف أيضاً إمكانية التحرك في مركز المرايا دون أن ينعكس وجهه. [ 19 ]

أجرى بيركلي تجربةً باستخدام قلم رصاص عليه شريط لاصق أبيض صغير. حرّك القلم حتى أصبح بإمكانه النظر إلى المرايا الصغيرة دون رؤية الشريط اللاصق. كانت الكاميرا بمثابة الشريط اللاصق. وضع باز الكاميرا على أنبوب، بحيث كان الأنبوب بمثابة القلم. عند نقطة التقاء المرآتين، كان هناك عمود أبيض رفيع. إذا وُضعت الكاميرا في الوضعية المناسبة تمامًا مقابل العمود، فلن يظهر انعكاسها. [ 18 ]

قال بيركلي إنه لكي يتمكن مصور الكاميرا من تصوير المشهد، قاموا بحفر حفرة في أرضية المسرح و"وضعوا الكاميرا على قطعة الأنبوب؛ ثم استلقى المصور على بطنه أسفل المسرح وزحف وتحرك ببطء مع دوران الكاميرا." [ 18 ]

في عام ١٩٣٤، رفع مصمم الرقصات لاري سيبايوس دعوى قضائية بقيمة ١٠٠ ألف دولار ضد شركتي وارنر براذرز وبيركلي، متضمنةً دعويين. زعم في الدعوى الثانية أن بيركلي "سرق فكرة رقصة" لفيلم " وندر بار " ، والتي تضمنت استخدام المرايا لخلق تأثير "ميزان أبيم ". ردًا على ذلك، صرّح محامي عقود الاستوديو بأنه واثق من أن ادعاء سيبايوس "لا أساس له من الصحة". خسر سيبايوس دعواه في نهاية المطاف. [ ٢٠ ] [ ب ]

تجارب الممثلين

ذكرت مجلة فوتوبلاي أن بعض أعضاء فريق التمثيل لم يكونوا راضين عن أدوارهم، وأن لا أحد في موقع التصوير كان يرغب في المشاركة في الفيلم، وأن جميع الممثلين تقريباً أُجبروا على المشاركة. وباستثناء دولوريس ديل ريو، التي اختارها جونسون شخصياً لدورها، "كان كل ممثل في الفيلم مُقيداً بالأصفاد، إن صح التعبير". [ 21 ]

قالت كاي فرانسيس إنها لم تُعجب بالدور في المرة الأولى التي عُرض عليها، وبعد أن اطلعت على السيناريو، ازداد إعجابها به، مُشتكيةً من أنه دور ثانوي. وأضافت أنه دورٌ تستطيع أيٌّ من الفتيات العشرين في موقع التصوير أن تؤديه بنفس كفاءتها. أخبرتهم أنها لا ترغب في أداء الدور، لكن الاستوديو أصرّ، فأدّت فرانسيس الدور دون أي تعديلات. [ 22 ]

أوضحت فرانسيس أيضًا أن أي ممثلة لا تحب أداء دور ثانوي، خاصةً إذا لم يكن له مكان في السيناريو ويمكن حذفه بالكامل دون الإضرار بالقصة، لكن استيائي في هذه الحالة لا يقتصر على مجرد أداء دور صغير. لو كان فيلم "وندر بار" من إنتاج نخبة من نجوم هذا الاستوديو، لما اعترضت على أداء دور ثانوي. حينها كنت سأعتبر الأمر مسألة تفاهم وتنازل بين الممثلين في هذا الاستوديو. لكن الوضع مختلف. لم يُسند إليّ دور في فيلم لم أرغب في المشاركة فيه فحسب، بل وُضعت في فيلم لا يُعرف فيه بطل الفيلم كنجم سينمائي، والفتاة التي تؤدي الدور الأنثوي الوحيد الذي يمكن تسميته دورًا، مُستعارة من استوديو آخر. [ 21 ]

أجمع الممثلون تقريبًا على أن فرانسيس كانت محقة في شعورها. [ 21 ] يقول الكاتب ومؤرخ السينما جيمس روبرت باريش إن أحد أسباب استيائها هو أن بيكون حذف بعض مشاهد فرانسيس لإبراز ديل ريو بشكل أكبر، و"وافقت الإدارة، التي انزعجت من مطالب ومزاج نجمتها الأولى، على التغييرات بسعادة بالغة". [ 23 ]

قال ديك باول إنه عندما تحدثوا معه عن المشروع، أخبرهم أنه لا يريد القيام به، لأنه كان يعلم أن جونسون لن يسمح لأي مغنٍ آخر بأداء أي شيء فيه، لكنه لم يدرك مدى رفض جونسون حتى أخذ الأغنية الجيدة التي كُلِّف بها، وفي المقابل، أعطاه الثمانية مقاطع التي لم تعجب جونسون. [ 22 ] وذكر أنه ذهب إلى المكتب مرتين أو ثلاث مرات، في محاولة لإزالته من الفيلم، لكن ذلك لم يحدث. [ 21 ] [ 22 ] وعلق قائلاً: "عليّ أن أستمر في الأمر وأقبل بالفتات التي تُتاح لي." [ 21 ]

الملحن الموسيقي هاري وارن

يتذكر هاري وارن ، مؤلف موسيقى الفيلم، أن التأليف لجون جونسون لم يكن يمثل مشكلة، ولم ينتقد قط عمله وعمل آل دوبين ، لكن جونسون كان "يتوق بشدة لوضع اسمه على النوتة الموسيقية". قال وارن إن جونسون سأل الثنائي عما إذا كان بإمكانه كتابة مقطع أو مقطعين فقط، وهو ما فعله مع مؤلفي أغاني آخرين، لكنهما أصرّا على عدم ظهور اسمه على أعمالهما. وأضاف وارن قائلاً: "كان من الرائع أن يؤدي جونسون أغانينا - فقد كان يعرف حقًا كيف يُقدمها - لكنه كان يُحب أن يعتقد الناس أنها جميعها من تأليفه". [ 24 ]

قضايا الرقابة

يقول مؤرخ السينما مارك فييرا إن الفيلم واجه مشاكل رقابية مع لجنة علاقات الاستوديوهات (SRC) التابعة لجمعية منتجي وموزعي الأفلام في أمريكا (MPPDA)، التي طبقت قانون هايز على إنتاج الأفلام. [ ج ] في أكتوبر 1933، قدم المنتج ومحرر القصة روبرت لورد سيناريو إيرل بالدوين إلى لجنة علاقات الاستوديوهات. أوصى جيمس وينجيت ، الذي كان مسؤولاً جزئياً عن تطبيق القانون، بثلاثة عشر تغييراً على السيناريو، بما في ذلك حذف "العلاقة الجنسية غير الشرعية" بين دولوريس ديل ريو وشريكها ريكاردو كورتيز، الذي يجلدها. بعد تلقي التوصيات، قال لورد للمنتج هال واليس: "التغييرات التي طالب بها مكتب هايز تبدو لي أكثر حماقة من المعتاد. أوصي بشدة أن نمضي قدماً وننتج الفيلم كما هو". مضى واليس قدماً وأجرى بعض التغييرات الموصى بها، وأعادها إلى وينجيت، ثم تجاهله تماماً. [ 26 ]

في ديسمبر 1933، كان المشروع متأخرًا عن الجدول الزمني، وكان لورد لا يزال منشغلًا بالعمل على اثنتين من الأغاني، بما في ذلك الأغنية الختامية "الذهاب إلى الجنة على بغل". وكرر لورد مخاطبًا واليس قائلًا: "صحيح أنه لا يمكن لأي شخص عاقل أن يعترض عليها، لكن لجان الرقابة المختلفة في جميع أنحاء البلاد لم تُعرف قط بذكائها". في هذه المرحلة، كان أمام لورد خياران: إما مناقشة الأمر مع جيسون جوي من لجنة حقوق النشر قبل المضي قدمًا في الأغنية، أو المضي قدمًا في إنتاجها وعرضها على اللجنة، على أمل أن يستمعوا إلى أسباب إدراجها، في حال أبدت اللجنة أي اعتراضات. بدلًا من ذلك، اختار لورد الخيار الثالث، وهو عرض الفيلم على جوي وجيفري شورلوك دون تضمين الأغنيتين، مؤكدًا لهما أنه "لا داعي للقلق بشأنهما". [ 26 ] [ 1 ]

إذا كان هناك فيلم استهزأ بلجنة علاقات الاستوديوهات، فهو فيلم Wonder Bar . [ 18 ]

بعد عرض الفيلم، كُلِّف جوزيف برين بإنفاذ قانون الإنتاج. عندما شاهد فينسنت هارت، مستشار مكتب هايز، الفيلم بعد شهرين من عرضه في دور السينما، ذهب إلى برين وأبلغه بوجود "مشهد لم يبدُ أن الجمهور يستمتع به". أخبر هارت برين أن المشهد المعني كان في قاعة الرقص "حيث يظهر رجل وامرأة يرقصان، ثم يدخل شاب ذو مظهر أنثوي، يربت على كتف الرجل الراقص ويسأله: هل لي أن أشارك؟ فيبتسم الرجل الراقص مع الفتاة، ويتركها، وينصرف الرجلان معًا". ثم راجع برين سيناريو الفيلم الموجود لديهم، ووجده في الصفحة 25: "ينصرف الرجل والشاب معًا - وتغادر الفتاة قاعة الرقص وهي تشعر بالاشمئزاز". [ 26 ] [ 1 ]

لم يكن برين راضيًا عن تجاهل أو إغفال المشهد من قِبل لجنة الرقابة السابقة، فأرسل رسالة إلى جاك وارنر يطلب فيها السماح له بمشاهدة الفيلم كاملًا. وبعد مرور أسبوع دون أي رد من وارنر أو أي شخص آخر في الاستوديو، أخبر موظفيه قائلًا: "من الواضح أن هذا الرجل يماطلني؛ فهو يعتقد أن هذا التصرف هو الأنسب". [ 27 ] ومع ذلك، ورغم أن برين لم يتلقَّ ردًا من وارنر، فقد شعر بالارتياح عندما حذفت هيئات الرقابة في ولايتي أوهايو وبنسلفانيا المشهد. [ 26 ]

الأرقام الموسيقية

آل جونسون على خشبة المسرح يؤدي عرضاً في وندر بار

كتب هاري وارين وآل دوبين الموسيقى والكلمات للفيلم، [ 1 ] بينما قاد ليو ف. فوربستين أوركسترا فيتافون . [ 24 ] في ذلك الوقت، كانت الأوركسترا لا تزال تُسجل في موقع التصوير مع المغنين. [ 24 ] ابتكر بيركلي وأخرج مشاهد أغنيتي "لا تقل ليلة سعيدة" و"ذاهب إلى الجنة على بغل". [ 19 ] كان من المقرر في البداية أن يكتب كاتب الأغاني الأمريكي إيرفينغ كاهال والملحن سامي فاين موسيقى الفيلم. [ 1 ]

قال مؤرخ الأفلام توني توماس إن الفيلم من الناحية الموسيقية "يتميز بموسيقى تصويرية رائعة، وعلى الرغم من أن أياً من المقطوعات الموسيقية لم تصبح مفضلة لدى الجمهور على المدى الطويل، إلا أن جودتها عالية وهي متكاملة بشكل جيد مع الحبكة المعقدة نوعاً ما." [ 24 ]

الأغاني والمقاطع الموسيقية

التحليل النقدي والمواضيع

موضوع عرقي

يسلط مؤرخ السينما ريتشارد باريوس الضوء على الأغنية الموسيقية "الذهاب إلى الجنة على بغل"، التي صممها وأخرجها بيركلي، والتي كانت خاتمة الفيلم، كمثال على الصورة النمطية العنصرية لاستخدام المكياج الأسود ، واصفًا إياها بأنها "أغنية المكياج الأسود التي ستنهي كل شيء". [ 28 ] كانت الأغنية محاكاة ساخرة لعرض غنائي مبتذل لمسرحية " المراعي الخضراء " لمارك كونلي عام 1930 ، وكانت أكبر عرض غنائي مبتذل تم إنتاجه على الإطلاق بأكثر من 200 فنان. [ 29 ] ويشير البروفيسور آرثر نايت إلى أن شركة وارنر بروذرز جعلت الأغنية محور حملتها الإعلانية، مصرحة بفخر: "إن فيلم "الذهاب إلى الجنة على بغل" عمل موسيقي مختلف تمامًا لدرجة أن عرض لمحة واحدة فقط من مشاهده الـ 42 التي لا تُنسى سيحرمك من أعظم إثارة شعرت بها على الإطلاق في المسرح". [ 30 ] وفقًا للأكاديمي مايكل ألكسندر ، فقد أعجب جونسون كثيرًا بالفقرة الموسيقية، لدرجة أنه اعتبرها "أعظم إنتاج سينمائي حتى الآن". [ 31 ]

قال جيفري سبيفاك، كاتب سيرة بيركلي: "سيكون من النفاق الإشادة بالأغنية لروعتها الإخراجية دون الإشارة إلى طبيعتها التحريضية التي تتضمن صورًا عنصرية وكلمات مهينة". [ 18 ] ويؤكد سبيفاك أن المشاهد الحالمة، مثل شجرة شرائح لحم الخنزير المعلقة والبطيخ بالحجم الطبيعي، لم تُصمم بنية خبيثة. بل إن ميزانية بيركلي الإنتاجية الضخمة "تطلّبت منه تجاهل أي حساسية تجاه أي فئة؛ كان هدفه الحقيقي هو الحصول على اللقطة وجعلها جميلة". [ 18 ] ووفقًا لبيركلي، كانت الأغنية بمثابة تكريم لعصر نهضة هارلم . [ 32 ]

يجادل الكاتب ويلارد شبيغلمان بأنّ المشهد الذي يمتدّ لثلاث عشرة دقيقة ويظهر فيه جونسون بوجه أسود لا علاقة له بقصة الفيلم، و"يحتوي على كلّ الصور النمطية والمبتذلة التي يمكن تخيّلها عن السود". ويشير إلى شرائح لحم الخنزير التي تنمو على الأشجار، والنساء السوداوات اللواتي يلوّحن بشرائح البطيخ العملاقة، وجونسون وهو يأكل الدجاج المقلي، وصورة مؤطّرة لأبراهام لينكولن وهو يبتسم من أعلى سماءٍ يغلب عليها اللون الأسود، كدليل على "أكثر المشاهد فظاعة" في الفيلم. [ 33 ] ويتفق معه الباحث السينمائي روبرت جاكسون، مصرحًا بأنّ الأغنية "تُشكّل منافسًا قويًا على لقب أكثر الأغاني الموسيقية عنصريةً في تاريخ هوليوود"، مستشهدًا بشرائح لحم الخنزير وشرائح البطيخ، مع جونسون بوجه أسود، في "زيارة سريالية من حظيرة الماشية إلى السماء". [ 34 ]

موضوع المثلية الجنسية

في ثلاثينيات القرن العشرين، أصبح نجوم هوليوود نماذج مهمة في تأسيس الهوية المثلية للأشخاص الذين يسعون إلى معرفة الذات .

في مشهد آخر من الفيلم، يُعلق عليه، رجل وسيم يستأذن من ثنائي راقص للانضمام إليهما. توافق الراقصتان، متوقعةً اهتمامه، لتفاجأ به يرقص مع شريكها. عندها، يلوح جونسون بمعصمه قائلاً: "الشباب شباب! يا سلام!". يرى باريوس أن "هذا المشهد يحتل مكانة خاصة في تاريخ السينما المثلية المبكرة؛ فمثل بعض اللحظات الرمزية الأخرى في أفلام مغمورة، يتردد صدى رقصة الرجلين بطريقة لم يدركها أحد في ذلك الوقت. إنه يلخص ارتياح هوليوود في ثلاثينيات القرن العشرين للمثلية الجنسية. ويستحضر نهاية موجة " المثليين" ، عندما بدأت الأفلام تتجه من الرسوم المتحركة نحو صور أكثر واقعية للرجال والنساء المثليين: هذان الرجلان، في جوهرهما، ثنائي رومانسي جاد. في إيجازه، وفي حقيقة أننا لا نعرف شيئًا عن هذين الرجلين وحياتهما سوى هذه الرقصة، ينقل المشهد الطبيعة العابرة للعديد من الصور المثلية في الأفلام." [ 28 ] ذكر مؤرخ الأفلام ديفيد لوغوفسكي أنه "مهما كان شعور الرجال المثليين الذين يخفون ميولهم الجنسية في البلدات الصغيرة بالسخرية من رقص الرجلين جنباً إلى جنب، فبمجرد أن أطلق جونسون النكتة اللازمة، أوحى ذلك المشهد بأن مثل هؤلاء الأشخاص موجودون بالفعل." [ 27 ]

يشير باريوس أيضًا إلى شخصية مثلية أقل وضوحًا تظهر في المقطع الموسيقي "الذهاب إلى الجنة على بغل". عندما يصل جونسون إلى الجنة لأول مرة بوجه أسود بالكامل، يستقبله "ملاك ضخم أنثوي" يرقص حوله، ويقيسه ليحصل على جناحيه الملائكيين. [ د ]

موسيقى الرقص

يقول الباحث السينمائي كنوت هيكيثيير إن الفيلم يُعد مثالاً هاماً على استخدام تقنيات التأطير والتزيين في أفلام الرقص. ويجادل هيكيثيير بأن الفيلم يرتقي بفعل الرقص البسيط من خلال استخدام تقنيات سينمائية متقدمة (حركة الكاميرا، والمونتاج، وتصميم الإنتاج) لتحويل المكان المادي إلى فضاء مُعدّل ومنظم، مع الحفاظ على التركيز على الأداء الجسدي. [ 35 ]

يستشهد هيكيثيير بالمشهد الذي يستخدم فيه بيركلي شكل المرايا الثماني في تصويره وتصميم ديكوره المتطور ليحوّل عرض رقص بسيط إلى مشهد بصري مذهل. ينتقل المشهد من أجواء نادٍ حميمي، حيث ينضمّ إلى ثنائي لفترة وجيزة فرقة راقصة، إلى مسرح أوسع. وتنتقل حركة الكاميرا من لقطات التتبع إلى منظور علوي، لتلتقط تكاثرًا للراقصين والمرايا والأعمدة. ويختتم المشهد بذوبان الفضاء المادي في عالم سينمائي تجريدي لا نهائي التكرار، مكتسبًا طابعًا سرياليًا وخياليًا. [ 35 ] ويرى هيكيثيير أن "التركيز هنا ليس على الراقصين، بل على المتفرجين. فهم من يُفترض أن ينجذبوا إلى الحركات ليختبروا دوامة المشاعر". [ 35 ] ويختتم حديثه قائلاً إن بيركلي كان أحياناً "يُثير جنون المنتجين بتصميماته الراقصة وإخراجه لعروضه الراقصة"، لكن أفلامه أرست سابقة عالمية، وفي النهاية ألهمت صيغة سيغفريد كراكاوير الشهيرة "زينة الجماهير". [ 35 ]

يطلق

عُرض الفيلم لأول مرة في 28 فبراير 1934 في مسرح ستراند في ميدان تايمز سكوير بمدينة نيويورك . [ 3 ] [ 6 ] وطُرح الفيلم في دور العرض في الشهر التالي. كان الفيلم من أنجح أفلام وارنر براذرز في ذلك العام. ووفقًا لسجلات وارنر براذرز، فقد حقق إيرادات بلغت 1,264,000 دولار أمريكي محليًا و771,000 دولار أمريكي دوليًا. [ 4 ] ونصّ عقد جونسون مع وارنر براذرز على حصوله على 10% من إجمالي إيرادات الفيلم. [ 1 ]

طبعة جديدة

في عام ١٩٥٢، أعلنت شركة وارنر بروذرز أنها ستعيد إنتاج الفيلم مع داني توماس ليحل محل جولسون في الدور. وكان من المقرر عرضه في العام التالي، وأن يُصوّر بالألوان. كما كان من المفترض أن تضيف الشركة مقطوعات موسيقية جديدة إلى الموسيقى التصويرية الأصلية. [ ٣٦ ] [ ٣٧ ] ظهر توماس في فيلم "مغني الجاز " عام ١٩٥٢، وهو إعادة إنتاج لفيلم " مغني الجاز "، أول فيلم ناطق صدر عام ١٩٢٧ ، والذي قام ببطولته أيضًا جولسون. [ ٣٦ ]

الوسائط المنزلية

في عام ١٩٩٢، أصدرت شركة MGM/UA مجموعة من سبعة أقراص ليزرية بعنوان "مجموعة آل جونسون (١٩٢٧-١٩٣٦)"، والتي تضمنت فيلم Wonder Bar . [ ٣٨ ] [ ٣٩ ] وفي العام نفسه، صدرت مجموعة من قرصين من الأغاني الموسيقية، جمعها جورج فيلتنشتاين في MGM/UA تحت عنوان "قرص باسبي بيركلي"، على قرص ليزري، وتضمنت أغنيتين من الفيلم: "لا تقل ليلة سعيدة" و"الذهاب إلى الجنة على بغل". [ ٤٠ ]

في مارس 2009، طرحت شركة وارنر أركايف الفيلم للبيع عبر الإنترنت فقط على قرص DVD-R ، ما يعني أن القرص سُجّل حسب الطلب، وهو ما يُعرف عادةً بالتصنيع عند الطلب . وكان إصدارًا بسيطًا للغاية، بدون أي إضافات. [ 41 ]

استقبال

منح الناقد السينمائي البريطاني ليزلي هاليول الفيلم نجمتين من أصل أربع، وكتب: "دراما موسيقية غريبة بطاقم تمثيلي مثير للاهتمام وعروض مذهلة إلى حد ما." [ 42 ] وكتب ليونارد مالتين : "دراما موسيقية غريبة للغاية، وغالبًا ما تكون مبتذلة، تتضمن جريمة قتل وقصة حب، بالإضافة إلى عرض "الذهاب إلى الجنة على بغل" المذهل من تصميم باسبي بيركلي؛ وهي مليئة بالصور النمطية العنصرية الفاضحة." [ 43 ]

كتبت مجلة فارايتي أن الفيلم "يحتوي على كل شيء تقريبًا؛ الرومانسية، والإثارة، والحيوية، والرقي، والألوان، والأغاني، والمواهب النجمية، وكل ما يلزم تقريبًا لضمان جذب الانتباه؛ ومن المتطلبات التقنية الأساسية، أن أداء فوربستين في قيادة الفرقة الموسيقية مليء بالحيوية والألوان." [ 44 ] وأشارت مجلة تايم إلى أن فيلم Wonder Bar، كغيره من إنتاجات وارنر براذرز الحديثة،يحتوي على قدر كبير من الفحش. [ 45 ] ورأى الناقد السينمائي كيفن توماس أن "فيلم باسبي بيركلي المذهل 'الذهاب إلى الجنة على بغل' هو أحد أكثر الأمثلة ابتذالًا على تصوير هوليوود النمطي للسود." [ 46 ]

كتب إدوين شالرت من صحيفة لوس أنجلوس تايمز أن الفيلم "جذاب موسيقيًا، ومذهل في ديكوراته وعروضه الراقصة، وقصته سهلة الفهم، ويضمن الفيلم قدرًا كبيرًا من الترفيه؛ إنه فيلم متألق بالنجوم إلى أقصى حد." [ 47 ] وكتبت ماي تيني من صحيفة شيكاغو تريبيون : "القصة تشد انتباهك، وجولسون يقدم كل ما لديه؛ أجمل أغنية ورقصة هي "لا تقل ليلة سعيدة"، والأداء التمثيلي رائع في جميع أنحاء الفيلم." [ 48 ]

قالت كيت كاميرون من صحيفة نيويورك ديلي نيوز : "معظم الكوميديا ​​يقدمها جونسون، والمرح والتعليقات الساخرة لا تلتزم دائمًا بحدود الذوق الرفيع، ولكن في الغالب يكون المزاح من النوع البريء الذي يُسعد الجمهور. دولوريس ديل ريو وريكاردو كورتيز يرقصان معًا بشكل جميل، وجمالهما الفائق هو اللمسات الزخرفية الرئيسية للفيلم." [ 49 ]

الجوائز

في أبريل 1934، اختارت مجلة فوتوبلاي الفيلم كواحد من "أفضل أفلام الشهر"، كما تم اختيار دولوريس ديل ريو وريكاردو كورتيز كواحد من "أفضل أداءات الشهر" لأدوارهما في الفيلم. [ 50 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ عندما كان عمره أحد عشر عامًا، اختاره والت ديزني ليكون صوت بينوكيو في فيلم الرسوم المتحركة الكلاسيكي لعام 1940. [ 16 ]
  2. ↑ كان الادعاء الأول نزاعًا حول عدم حصول سيبايوس على أي تقدير أو اعتراف من شركة وارنر بروس لإخراجه فقرتين راقصتين في فيلم Footlight Parade عام 1933. [ 20 ]
  3. في عام 1930 ، أنشأ مكتب هايز، الذي كان هيئة رقابية ذاتية أنشأتها صناعة السينما، قانون إنتاج صارمًا يفرض رقابة على مجموعة من السلوكيات على الشاشة. وفي عام 1934، ازدادت صرامة قانون الإنتاج، حيث شمل الرقابة أي فيلم يصور، من بين أمور أخرى، التعايش غير الرسمي، والإغواء، والعنف، والعُري، وبشكل أكثر تحديدًا، أي إشارة إلى المثلية الجنسية. [ 25 ]
  4. ↑ قام الممثل الكوميدي الموسيقي إيدي فوي جونيور بتجسيد شخصية "الملاك المدلل" في دور غير مذكور في قائمة الممثلين. [ 28 ]

مراجع

  1. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ معهد الفيلم الأمريكي (١٩٩٣). "وندر بار (١٩٣٤)" . فهرس معهد الفيلم الأمريكي للأفلام الروائية . مؤرشف من الأصل في ١٩ مارس ٢٠٢٥.
  2. 1 2 توماس، دان (14 نوفمبر 1933). "من المتوقع أن يجذب طاقم الممثلين المساعدين الرائعين حشودًا من المعجبين إلى فيلم جونسون". صحيفة بيتسبرغ برس . المجلد 50، العدد 144. ص 16.   
  3. 1 2 كينر، لاري ف.؛ إيفانز، فيليب ر. (1992). آل جونسون: سيرة ذاتية وقائمة أعماله . مقدمة بقلم ليونارد مالتين . ميتوشين، نيوجيرسي: دار سكيركرو للنشر . ص 174. ISBN  0-8108-2633-X.
  4. 1 2 3 غلانسي، هـ. مارك (مارس 1995). "إيرادات أفلام وارنر براذرز، 1921-1951: سجل ويليام شيفر". المجلة التاريخية للسينما والإذاعة والتلفزيون . 15 (1): 55-73 . doi : 10.1080/01439689500260031 . ISSN 0143-9685 . 
  5. ↑ ماسلين، جانيت (4 فبراير 1994). "ملاحظات الناقد: متى يمكن لهوليوود أن تكون جريئة". صحيفة نيويورك تايمز . ص. ج1. 
  6. 1 2 هول، مورداونت (1 مارس 1934). "آل جونسون، كاي فرانسيس، ودولوريس ديل ريو في نسخة مصورة من مسرحية وندر بار" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 14 ديسمبر 2024.
  7. ↑ هيشاك، توماس س. (2008). موسوعة أكسفورد للمسرحية الموسيقية الأمريكية . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد . الصفحات 807-808 . ISBN  978-0-19-533533-0.
  8. ↑ غرين، ستانلي (1999). أفلام هوليوود الموسيقية عامًا بعد عام ( الطبعة الثانية). شركة هال ليونارد . ص 30. ISBN   978-0-634-00765-1.
  9. ↑ غلوس، إدوارد إي. (31 مارس 1934). "عيد الفصح يتألق بثلاثة أفلام جيدة بشكل استثنائي". صحيفة أكرون بيكون جورنال . المجلد 95، العدد 99. ص 8.   
  10. ↑ بارسونز، لويلا أو. (9 يونيو 1933). "والاس بيري وجورج رافت يشاركان في بطولة فيلم جديد من باوري؛ لمحات من حياة هوليوود". صحيفة فيلادلفيا إنكوايرر . المجلد 208، العدد 160، صفحة 10.   
  11. ↑ كارول، هاريسون (24 نوفمبر 1933). "خلف كواليس هوليوود". تايمز ليدر . كينغ فيتشرز سينديكيت . ص 2. 
  12. ↑ لوك (3 أغسطس 1933). ويلكر، بيون سي. (محرر). "ماذا تفعل، ترى، وتسمع" . هاريسبرج تلغراف . المجلد 103، العدد 184. ص 16.   
  13. ↑ راديو-أموزمنتس (2 أغسطس 1933). "وارنر ستصدر 60 فيلمًا روائيًا: نصفها من إنتاج فيرست ناشونال". صحيفة نيويورك تايمز . المجلد 82، العدد 27584، صفحة 18.   
  14. ↑ كارول، هاريسون (2 ديسمبر 1933). "ميتزي غرين تحصل على دور ناضج". بيتسبرغ صن-تليغراف . المجلد 13، العدد 122. ص 8.   
  15. ↑ كون، مارتن ف. (27 يونيو 1992). "كان بينوكيو وظيفته". لاس فيغاس ريفيو جورنال . نايت ريدر . ص 7 ج. 
  16. ↑ أسوشيتد برس (19 مارس 2001). "صوت بينوكيو يحصل على تكريم غربي". صحيفة ذا كوميرشال أبيل . ممفيس. ص. أ8. 
  17. ١ ٢ ٣ أليكوات، جون دبليو، محرر. (٢ فبراير ١٩٣٤). "مستوى جديد من الروعة في أجواء حانات العجائب" . صحيفة الفيلم اليومية . المجلد ٦٥، العدد ٢٨. ص ٤.   
  18. 1 2 3 4 5 6 سبيفاك، جيفري (7 يوليو 2020). باز: حياة وفن باسبي بيركلي . مطبعة جامعة كنتاكي . الصفحات 145-151 . ISBN  978-0-8131-4008-7.
  19. 1 2 3 4 توماس، توني ؛ تيري، جيم (1973). "أفلام باسبي بيركلي". كتاب باسبي بيركلي . مقدمة بقلم روبي كيلر . غرينتش، كونيتيكت: جمعية نيويورك للرسوم البيانية. ص 75. ISBN  0-89104-005-6.
  20. 1 2 لاروكو، مايكل (2018). "لاري سيبالوس في دور باسبي بيركلي: النزاع على حقوق الملكية في فيلم Footlight Parade وتسويق الضجة". تاريخ السينما . 30 (2): 141-163 . doi : 10.2979/filmhistory.30.2.05 .
  21. 1 2 3 4 5 فرينش، ويليام ف. (مارس 1934). "آل فقط أراد اللعب: القصة المذهلة لصنع وندر بار" . فوتوبلاي . المجلد 45، العدد 4. الصفحات 31-33 ، 111-112 .   المجال العامتتضمن جملة واحدة أو أكثر من الجمل السابقة نصًا من هذا المصدر، وهو موجود في الملكية العامة .
  22. 1 2 3 موفيت، جون سي. (8 أبريل 1934). "آل جونسون يكتشف أنه قد حقق عودةً لفازيندا" . صحيفة كانساس سيتي ستار . المجلد 54، العدد 203. ص. د1.   
  23. ↑ باريش، جيمس روبرت ؛ مانك، غريغورغ ويليام؛ ستانك، دون إي. (1978). جميلات هوليوود . دار نشر أرلينغتون هاوس. ص 30. ISBN  0-89508-068-0.
  24. 1 2 3 4 توماس، توني (1975). "السنوات مع الأخوين وارنر". هاري وارن والمسرحية الموسيقية في هوليوود . سيكاوكوس، نيوجيرسي: دار سيتاديل للنشر. الصفحات 54-55 ، 60. ISBN  0-8065-0468-4.
  25. ↑ بولشين، جيمس (2004). "المثليون والمثليات، تأثير الكساد الكبير عليهم". في: ماكلفين، روبرت س. (محرر). موسوعة الكساد الكبير . المجلد 1. ماكميلان ريفرنس . الصفحات 387-389 .  
  26. 1 2 3 4 فييرا، مارك أ. (1999). "الجزء الخامس: 1934-1935، مكنسة برين الجديدة". الخطيئة في بؤرة ناعمة: هوليوود ما قبل قانون الإنتاج السينمائي . نيويورك: هاري ن. أبرامز . ص 163-164 . ISBN  0-8109-4475-8.
  27. 1 2 3 لوغوفسكي، ديفيد م. (1999). "تغيير مفهوم الصفقة (الجديدة): تمثيل المثليين والمثليات والسياسات الثقافية لقانون إنتاج هوليوود في حقبة الكساد الكبير" . مجلة السينما . 38 (2): 3-35 . ISSN 0009-7101 . JSTOR 1225622 .  
  28. 1 2 3 باريوس، ريتشارد (2003). "الجحافل والأخلاق". محجوب عن الشاشة: تمثيل المثلية في هوليوود من إديسون إلى ستونوول . روتليدج . ص 123-124 . ISBN  978-0-415-92328-6.
  29. ↑ فيشر، جيمس (2010). "انطلق في رقصتك: آل جونسون، روبي كيلر، وتطور الفيلم الموسيقي في هوليوود المبكرة". في: لوي، بريندا (محررة). من برامج المسرح إلى الأفلام: فنانو المسرح الذين مهدوا الطريق للأفلام الناطقة . جمعية نيو إنجلاند للأفلام الكلاسيكية. ص 421. ISBN  978-1-4535-8775-1.
  30. ↑ نايت، آرثر (2002). "أفعال حمقاء: اقترانات سينمائية بين استخدام المكياج الأسود لتجسيد شخصية سوداء وأداء السود". تفكيك المسرحية الموسيقية: أداء السود والفيلم الموسيقي الأمريكي . دورهام، كارولاينا الشمالية: مطبعة جامعة ديوك . ص 68. ISBN  0-8223-2963-8.
  31. ↑ ألكسندر، مايكل (2001). يهود عصر الجاز . برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون . ص 134. ISBN  0-691-08679-6.
  32. ↑ كوري، ماري ف. (صيف 2025). "فقط في أمريكا: آل جونسون ومغني الجاز". سينياست . المجلد 50، العدد 3. الصفحات 75-76 .   
  33. ↑ سبيجلمان، ويلارد (صيف 2019). "جولسون وأنا". راريتان . 39 (1): 122-123 .
  34. ↑ جاكسون، روبرت (2017). تلاشي في، مفترق طرق: تاريخ السينما الجنوبية . مطبعة جامعة أكسفورد . ص 89. ISBN  978-0-19-066018-5.
  35. ١ ٢ ٣ ٤ هيكيثيير، كنوت (٢٠١١). "صور الرقص: أفلام الرقص كمثال على تمثيل وإنتاج الحركة" . في كلاين، غابرييل؛ نوث، ساندرا (محرران). الأجساد الناشئة: أداء بناء العالم في الرقص وتصميم الرقصات . دار ترانسكريبت للنشر. ص ١٤٩-١٦٢ . ISBN  978-3-8376-1596-8JSTOR j.ctv1wxt9q.14 .​ 
  36. 1 2 براير، توماس م. (29 نوفمبر 1952). "داني توماس يحصل على دور جونسون الثاني: يحصل على دور البطولة في إعادة إنتاج وارنر لفيلم "وندر بار" - أغانٍ جديدة مُخطط لها" . صحيفة نيويورك تايمز . ص 12. {{cite news}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  37. ↑ فريق عمل صحيفة بيتسبرغ صن (7 ديسمبر 1952). "داني توماس سيؤدي دور البطولة في فيلم وندر بار" . بيتسبرغ صن-تليغراف . المجلد 51، العدد 128، صفحة 7.   
  38. ↑ كلارك، مايك (6 مايو 1992). "أغاني الزمن الجميل / من جونسون إلى موسيقى الروك في السجن". يو إس إيه توداي . ص 5D. 
  39. ↑ سالتزمان، باربرا (10 ديسمبر 1993). "مجموعات حتى الجرذ القذر سيحبها". لوس أنجلوس تايمز . ص 25. 
  40. ↑ باربور، آلان ج. (يناير-فبراير 1993). "مزامنة الفيديو". أفلام في المراجعة . المجلد 44، العدد 1-2 . ص 55. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0015-1688 .    
  41. ^ نيبور ، جيمس (صيف 2010). "أفلام MOD" . سينماستي . المجلد. 35، لا. 3. ص 28 – 31. ISSN 0009-7004 . جستور 41690911 .     
  42. ↑ هاليول، ليزلي (1989). دليل هاليول للأفلام ( الطبعة السابعة). كتب غرافتون . ص 1131. ISBN   0-06-016322-4.
  43. ↑ مالتين، ليونارد (2015). دليل ليونارد مالتين للأفلام الكلاسيكية ( الطبعة الثالثة). بلوم . ص 793. ISBN   978-0-14-751682-4.
  44. ↑ أبيل (6 مارس 1934). "حانة العجائب" . مراجعات الأفلام. فارايتي . المجلد 113، العدد 12. ص 14.   
  45. ↑ "الصور الجديدة". مجلة تايم . المجلد 23، العدد 10. 5 مارس 1934. ص 60. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0040-781X .    
  46. ↑ توماس، كيفن (8 أغسطس 1988). "برودواي من خلال ثقب المفتاح في سلسلة جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس". لوس أنجلوس تايمز . ص 3. 
  47. ↑ شالرت، إدوين (16 مارس 1934). "افتتاح وندر بار في وارنر هوليوود". لوس أنجلوس تايمز . المجلد 53. ص 13.  
  48. ^ تيني ، ماي (11 أبريل 1934). “أحدث موسيقى جولسون تفوز بإشادة النقاد”. شيكاغو تريبيون . المجلد. 43، لا. 87. ص. 19.   
  49. ↑ كاميرون، كيت (1 مارس 1934). "متجر وندر بار يتألق بالنجوم الساطعة". صحيفة نيويورك ديلي نيوز . المجلد 15، العدد 213. ص 42.   
  50. ↑ دوغيرتي، كاثرين، محررة. (أبريل 1934). "أفضل صور الشهر" . فوتوبلاي . المجلد 45، العدد 5. ص 59.   

للمزيد من القراءة