مقتطفات

في القرن العشرين، أصبحت المختارات الشعرية جزءًا هامًا من نشر الشعر لعدة أسباب. ففي الشعر الإنجليزي ، مثّلت سلسلة الشعر الجورجي ^{[ 6 ]} نقلة نوعية؛ إذ أظهرت إمكانية نجاح نشر أعمال مجموعة متميزة من الشعراء الشباب الذين يُصنّفون كجيل. وتلتها مجموعات عديدة من إصدارات بعض المحررين الأدبيين، أو مُجمّعة من منشورات معينة، أو مُصنّفة بطريقة ما على أنها "قصائد العام". كما حذا النشر الأكاديمي حذوها، حيث شجّع النجاح المستمر لكتاب كويلر-كوتش أكسفورد للشعر الإنجليزي على إصدار مجموعات أخرى لا تقتصر على الشعر الحديث. ^{[ 7 ]} لم يُوافق الجميع على ذلك. فقد نشر روبرت غريفز ولورا رايدينغ كتيبهما "ضد المختارات الشعرية" عام 1928، مُجادلين بأنها تستند إلى مصالح تجارية لا فنية. ^{[ 4 ]}

ترسخت فكرة الشعر الحديث بظهور هذا المصطلح في عناوين مثل مختارات فابر آند فابر لمايكل روبرتس عام ١٩٣٦، ^{[ ٨ ]} وكتاب ويليام بتلر ييتس المختلف تمامًا عن كتاب أكسفورد للشعر الحديث الصادر في العام نفسه. ^{[ ٩ ]} وفي ستينيات القرن العشرين، حققت مختارات ميرسي ساوند لشعراء ليفربول مبيعات هائلة، إذ لاقت رواجًا كبيرًا بين المراهقين الذين كانوا يميلون إلى الثقافة المضادة. ^{[ ١٠ ]}

بما أن الناشرين عمومًا وجدوا في نشر المختارات وسيلةً أكثر مرونةً من جمع أعمال شاعر واحد، بل وأجروا تغييرات لا حصر لها على الفكرة كوسيلة لتسويق الشعر، فقد أصبح النشر في مختارات (مع نخبة من الشعراء المناسبين) في بعض الأحيان شكلاً مرغوبًا فيه من أشكال التقدير للشعراء. ويمكن ربط تعريف الحركات الشعرية لذاتها، والذي يعود تاريخه على الأقل إلى جهود عزرا باوند في سبيل حركة التصويرية ، من جهة، بإنتاج مختارات من الشعراء ذوي التوجهات المتشابهة. ^{[ 11 ]}

كذلك، وعلى الرغم من عدم ارتباطها بالشعر، فقد أنتجت دور النشر أعمالاً جماعية من الخيال والواقع لعدد من المؤلفين، واستخدمت مصطلح "مختارات" لوصف الطبيعة الجماعية للنص. وقد تناولت هذه الأعمال مواضيع متنوعة، منها "الأدب الإيروتيكي" الذي حررته ميتزي سيريتو ، و "حكايات القوطية الأمريكية" الذي حررته جويس كارول أوتس . أما كتاب "عباءة القاتل: مختارات من أعظم كتّاب اليوميات في العالم" ، الذي نُشر عام 2000، فيجمع أربعة قرون من اليوميات في 365 يومًا. ^{[ 12 ]}