سكان المناطق المتقابلة

كانت جماعة "أنتيبوديانز" مجموعة من الفنانين الأستراليين المعاصرين، اشتهروا بدفاعهم عن الفن التصويري ومعارضتهم للتعبيرية التجريدية . وضمت المجموعة سبعة رسامين من ملبورن ومؤرخ الفن برنارد سميث ، ونشطت في أواخر خمسينيات القرن العشرين. وعلى الرغم من إقامة معرض واحد فقط في ملبورن في أغسطس 1959، فقد حظيت جماعة "أنتيبوديانز" بشهرة عالمية.

تألفت المجموعة من تشارلز بلاكمان ، وآرثر بويد ، وديفيد بويد ، وجون براك ، وروبرت ديكرسون ، وجون بيرسيفال ، وكليفتون بو ، بينما تولى سميث مهمة التجميع. أثار موقف المجموعة جدلاً واسعاً آنذاك، إذ اعتبره البعض رد فعل محافظاً على التيارات الفنية العالمية. مع ذلك، امتد تأثير "الأنتيبوديانز" إلى ما وراء أستراليا، حيث عُرضت أعمالهم في معرض عام 1961 في معرض وايت تشابل بلندن.

تألفت مجموعة "أنتيبوديانز" من سبعة رسامين معاصرين من ملبورن ومؤرخ الفن برنارد سميث ، الذي جمع "بيان أنتيبوديان" عام 1959، ^{[ 1 ]} وهو بيان مُصاغ من تعليقات الفنانين كمقال في كتالوج مصاحب لمعرضهم. ^{[ 2 ]} بدأ ألبرت تاكر ، غير المرتبط بالمجموعة، عرض سلسلة أعمال بأسلوب تصويري مماثل بعنوان "رأس أنتيبوديان" في أوروبا عام 1957. ^{[ 3 ]} عرض العضو جون بيرسيفال منحوتة خزفية بعنوان "ملاك أنتيبوديان"، وهي عبارة عن شخصية ضاحكة تقف على يديها، في معرض تيري كلون في سيدني في مايو 1959. ^{[ 4 ]}

كان الفنانون المشاركون هم تشارلز بلاكمان ، وآرثر بويد ، وديفيد بويد ، وجون براك ، وروبرت ديكرسون ، وجون بيرسيفال، وكليفتون بو . ^{[ 5 ]} وكانوا جميعًا من سكان ملبورن ، باستثناء ديكرسون الذي كان من سيدني . في عام 1959، لم يكن أي منهم عضوًا مباشرًا في دائرة هايد التي حافظت على أهميتها لدى فرع ملبورن لجمعية الفن المعاصر (CAS) منذ أوائل الأربعينيات، على الرغم من أن صنداي وجون ريد كانا من أشد المدافعين عن المجموعة. ^{[ 6 ]} كان ثلاثة منهم من عائلة بويد ، وكانوا جميعًا رسامين مرموقين يعملون ضمن أساليبهم الخاصة في التصوير الواقعي. والجدير بالذكر أنه على الرغم من أن بيرسيفال عرض أعماله هناك في عام 1958، إلا أنهم لم يعرضوا في معرض جمعية الفن المعاصر (الذي كان يديره ريد منذ عام 1958 باسم متحف الفن الحديث في أستراليا )، لأن الجمعية عارضت المعرض، بل اختارت بدلاً من ذلك استخدام مقر جمعية الفنانين الفيكتوريين المنافسة ، ^{[ 7 ]} التي كانت لفترة طويلة معقلًا للمحافظة الثقافية في ملبورن.

وقد رحبت صحيفة "ذي إيج" في قسم "أخبار اليوم" بظهورهم؛

بالنسبة للشخص العادي الذي يجد صعوبة في فهم معظم الفن الحديث، فإن معرض مجموعة "أنتيبوديانز" المُشكّلة حديثًا، والذي يُفتتح غدًا في قاعات جمعية الفنانين الفيكتوريين، يحمل في طياته وعدًا حقيقيًا. تتألف "أنتيبوديانز" من سبعة فنانين من ملبورن ومحاضر في الفنون الجميلة بالجامعة، وقد وحّدوا جهودهم للاحتجاج على أعمال العديد من معاصريهم. وينضم إلى الفنانين في المجموعة المحاضر السيد برنارد سميث (الذي يشغل أيضًا منصب رئيس المجموعة). [...] ولتوضيح فكرة المجموعة، عرض علينا السيد سميث نسخة من بيانها، وهو وثيقة من صفحتين شديدة اللهجة، نعتقد أنها ستثير جدلًا واسعًا. ^{[ 7 ]}

يقتبس المقال من سميث، الذي افتتح المعرض يوم الثلاثاء 4 أغسطس 1959، ^{[ 8 ]} موضحًا سبب وجودهم بأنه موقف ضد "الفن التجريدي وغير التصويري، الذي يبهر الفنانين الشباب في كل مكان"، وأنهم اختاروا اسم "أنتيبوديانز" لأنه "يشير إلى المكان الذي نعيش فيه، ولكنه يتجنب أي دلالات قومية في كلمة أسترالي. كما أنه يربطنا بالتقاليد الأوروبية".

كان بيان أنتيبوديان رد فعل على النجاح الجماهيري الكبير لمعرض المتحف، "الرسم الأمريكي الجديد" ، وهو دراسة شاملة للتعبيرية التجريدية نظمها متحف الفن الحديث في نيويورك ، والذي جاب أوروبا خلال الفترة 1958-1959. وقد خشي الرسامون الأستراليون من أن يصبح التجريد الأمريكي هو السائد الجديد، ^{[ 6 ]} وأن التعصب تجاه الفن التصويري الحديث الذي مارسوه يتزايد على الصعيد الدولي.

لذا حذّر بيانهم من التبني غير النقدي من قبل الفنانين للموضة الأجنبية، ولا سيما التعبيرية التجريدية الأمريكية. وركز البيان بشكل أساسي على الأهمية الجوهرية للصورة.

إن الصورة، أو الشكل المألوف، أو الرمز ذو الدلالة، هي الوحدة الأساسية للغة الفنان... إنها تنبع من تجارب سابقة، وتعود إليها، وهي تتواصل. تتواصل لأنها قادرة على الإشارة إلى تجارب يشاركها الفنان مع جمهوره. ^{[ 9 ]}

اعتبر بعض الفنانين والنقاد المحليين في ذلك الوقت البيان بمثابة بيان مؤيد للمحافظة والرجعية، ودعوة لعزل أستراليا عن الفن العالمي. ومما زاد الطين بلة، أنهم كانوا يحققون نجاحاً تجارياً ملحوظاً، على عكس منافسيهم المباشرين (الفنانين التجريديين المحليين روجر كيمب ، وليونارد فرينش ، وإنجي كينغ، وجورج جونسون ).

وصف الناقد أرنولد شور، في مراجعته المعاصرة، المجموعة بأنها "رسامو مناهضون للتجريد يؤمنون بأن الفن يجب أن يعبر عن الأفكار"، وانتقد "أفكارهم" ووصفها بأنها "غامضة" و"شبيهة بالقصص المصورة" و"سيئة الرسم"، مشيرًا إلى بلاكمان باعتباره الوحيد "الذي يضفي على أفكاره إحساسًا بالوجود، وعلى عرضها دقة فنية"، واعتبر خزف بيرسيفال متفوقًا على لوحاته لويليامزتاون التي وصفها بأنها "سباق ألوان دائم". ورفض سلسلة " العروس " لآرثر بويد ووصفها بأنها "غريبة"، وعمل ديفيد بويد بأنه "رسوم كاريكاتورية بشعة"، وعمل جون براك بأنه "تشويه توضيحي"، وعمل ديكرسون بأنه وصل إلى "أعماق مأساوية"، وخلص إلى أن بو قد فقد نفسه في رسم لوحته " اغتصاب أوروبا". ^{[ 10 ]}

مع ذلك، وبمساعدة مدير المتحف البريطاني كينيث كلارك ، عُرضت أعمال أعضاء المجموعة في معرض عام 1961 بعنوان " الرسم الأسترالي الحديث" في معرض وايت تشابل بلندن (إلى جانب أعمال جون مولفيج ، وألبرت تاكر ، وسيدني نولان ، وفريد ​​ويليامز، وغيرهم). شعروا بالرضا لإدراج أعمالهم في هذا المعرض، الذي رسّخ الهوية الوطنية الراسخة للرسم الأسترالي المعاصر. في الأشهر التي تلت معرض "أنتيبوديانز"، انتقل بويد، وبيرسيفال، وبلاكمان إلى لندن، وحققوا نجاحًا باهرًا في عرض أعمالهم على الساحة الأوروبية.

كانت حركة "أنتيبوديانز" حركةً فنيةً انطلقت من ملبورن. في عام ١٩٦١، أقامت مجموعةٌ أطلقت على نفسها اسم " سيدني ٩ " - والتي ضمت الفنانين التجريديين الأستراليين هيكتور جيلاند، وكارل بليت ، وليونارد هيسينغ، وستان رابوتيك ، وجون أولسن ، وروبرت كليبل ، وكليمنت ميدمور ، وبيل روز - معرضًا للوحات والمنحوتات لمواجهة حركة "أنتيبوديانز". كما استقطبت المجموعة ناقدًا شابًا، هو روبرت هيوز ، لمعارضة موقف برنارد سميث.

في عام 1999، تأسست حركة ستوكيزم الفنية المعروفة دوليًا الآن ، والتي تستند من بين حركات فنية سابقة أخرى إلى مبادئ حركة الأنتيبوديان.

• مدرسة سيدني للسحر
• مدرسة باريس
• مدرسة نيويورك
• فن أستراليا
• الستوكية في أستراليا

• قاموس غروف للفنون