منهج أربان الكامل للمعهد الموسيقي للبوق

في المقدمة، يتناول أربان نطاق آلة الكورنيت (البوق). كما يشرح بالتفصيل وضعيات الأصابع البديلة ويصف استخدام منزلق الضبط. ويذكر أربان، في رأيه، أن قطعة الفم يجب أن تكون ثلثيها على الشفة السفلى وثلثها على الشفة العليا. ثم يؤكد أربان على تقنية "الهجوم" الصحيحة. ويستخدم نطق "tu"، الذي يُنطق في الفرنسية مع وضع اللسان في وضعية "tee". ويختتم أربان حديثه بتقنية التنفس الصحيحة (انظر التنفس الحجابي ). ^{[ 3 ] : 5-9}

ثم يبدأ أربان منهجه بالتركيز على النغمة (الدراسات من 1 إلى 10). وتُعرّف الدراسات التالية (من 11 إلى 50) الطلاب على وضعيات الأصابع وتُنمّي نطاقهم الموسيقي. وتهدف هذه الدراسات إلى غرس الدقة في الطالب عند عزف النوتات. أما القسم التالي، المخصص للتزامن، فينتقل من إيقاع بسيط من ربع-نصف-ربع إلى إيقاع متكرر من ستة عشر-ثمن-ستة عشر. ويركز أربان بعد ذلك على إيقاعات منقّطة من ثمن-ستة عشر وثمانية-ستة عشر مزدوج. ويختتم الدراسات الأولى بعشر دراسات على _مقياس ^6/8 . ^{[ 3 ] : 11-36}

يركز هذا القسم على العزف المتصل والعزف الليجاتو. يبدأ بوصلات بسيطة تُنفذ بتغيير وضعية الصمامات. ويُقترح نطق "تاوي" أثناء العزف. ^{[ 3 ] : 39} يوصي المحرر بإضافة القليل من الهواء إلى النغمة العليا. (هذه التقنية ضرورية أيضًا لعزف التريلات). ^{[ 3 ] : 39} يخصص أربان نصف هذا القسم لوصلات الشفاه. ويختتم بسلسلة من الدراسات المتقدمة التي تجمع بين العزف المتصل والعزف المتقطع.

تتضمن سلسلة أربان عن السلالم الموسيقية دراساتٍ عن السلالم الكبرى والصغرى والكروماتية، بالإضافة إلى العديد من تنويعاتها. يُقرّ أربان بأنه خصّص "معالجة محدودة" للسلالم الصغرى، لكن غوردون يُفنّد هذا الرأي مُشيرًا إلى عدم وجود "قيود على استخدام البوق والكورنيت". ^{[ 3 ] : 57}

بعد ذلك، يُعلّم أربان الطالب الزخارف المختلفة التي يمكن عزفها على البوق أو الكورنيت. ويشرح بالتفصيل الزخرفة البسيطة ، والنوتة الزخرفية ( الزخرفة القصيرة )، والبورتامينتو، والزخرفة المزدوجة، والدوران ، والتريل ، والموردنت . ويختتم أربان القسم الرابع بدمج الزخارف المختلفة وتوظيفها في ألحان متنوعة.

وتشمل "الدراسات الأكثر تقدماً" دراسات حول الفواصل الزمنية؛ والأوكتافات المكسورة والعشرات؛ والثلاثيات؛ والشكل الإيقاعي ذو الأربعة أسداس عشر؛ والأربيجيات الرئيسية والثانوية؛ والأربيجي السابع المهيمن؛ والكادنزات .

بعد ذلك، يركز أربان على النطق الثلاثي، والنطق المزدوج، والنطق المصاحب للنفخ. يستخدم أربان تركيبات نطق مختلفة لـ "تو-كو"، ويستبدلها غوردون لاحقًا بتركيبات "تي-كي". ^{[ 3 ] : 153.} في دراساته حول النطق المزدوج، يُدرج أربان عشرات الدراسات التي يجمع فيها بين النطق المزدوج والوصلات الصوتية التي تحدث على إيقاعات مختلفة وداخلها. ^{[ 3 ] : 183-187}

كتب أربان كتاب "فن التعبير الموسيقي" عام ١٨٦٦، لكنه لم يُضَف إلى النسخة الفرنسية الأصلية من المنهج. ظهرت هذه الأغاني والثنائيات لأول مرة في النسخة الأمريكية من منهج أربان التي نشرتها شركة جان وايت عام ١٨٧٢. أضافت هذه النسخة الجديدة ٢٨ ثنائية بعنوان "٢٨ إعادة إحياء"، و٣٢ لحنًا، و١٠٠ أغنية من "فن التعبير الموسيقي". كما أضاف كلٌ من جيه دبليو بيبر وكارل فيشر كتاب "فن التعبير الموسيقي" إلى منهج أربان الخاص بهما في أواخر القرن التاسع عشر.

كما هو الحال في أقسامه الأخرى، ينتقل أربان من القطع البسيطة إلى القطع الأكثر تحديًا.

قبل تقديمه لآخر 12 عملاً خيالياً، يقدم أربان 14 دراسةً مميزةً مليئةً بالتحديات. وفيما يلي ملاحظاته الختامية:

أولئك من قرائي الذين يرغبون في بلوغ الكمال، عليهم أن يسعوا إلى الاستماع إلى موسيقى جيدة مُؤدّاة بإتقان. عليهم أن يبحثوا عن أروع النماذج، وأن يُنقّوا ذائقتهم، ويُدقّقوا في مشاعرهم، وأن يُقرّبوا أنفسهم قدر الإمكان من الجمال. ^{[ 3 ] : 283}

هذه المقاطع صعبة وأطول من جميع مقطوعات الأقسام السابقة. يبلغ طول كل منها صفحة كاملة (في النسخة البلاتينية)، وتزداد صعوبتها تدريجياً؛ أما الدراسة الرابعة عشرة فتبلغ صفحتين وهي المقطوعة الوحيدة في هذا القسم _بإيقاع ^12/8 .

دراسات الخصائص

لا.	علامة السرعة	مفاتيح مكتوبة	متر	تقسيم فرعي
1	أليغرو موديراتو = 96	دو ماجور ، مي بيمول ماجور ، ري ماجور ، و صول ماجور		النوتة السادسة عشرة
2	ليجاتو = 120	مي ماجور ومي بيمول ماجور		النوتة السادسة عشرة والنوتة الثامنة
3	معتدل = 86	دو ماجور ، فا ماجور ، ري ماجور ، وصول ماجور		ثلاثية النوتة السادسة عشرة والنوتة السادسة عشرة
4	أليغريتو = 88	سلم مي الصغير ، سلم صول الكبير ، سلم دو الكبير ، سلم لا الصغير ، وسلم لا بيمول الكبير	2 4	ثلاثية النوتة السادسة عشرة وتناوب النوتة السادسة عشرة
5	أليغرو = 104	دو كبير	2 4	ثلاثية النوتة السادسة عشرة وتناوب النوتة السادسة عشرة
6	معتدل = 76	فا الكبير وري الكبير	6 8	النوتة السادسة عشرة
7	أليغرو = 104	دو ماجور ، لا بيمول ماجور ، وسي ماجور	2 4	ثلاثية النوتة السادسة عشرة والنوتة الثامنة
8	أليغرو موديراتو = 104	مقام ري الصغير ومقام فا الكبير		النوتة السادسة عشرة
9	أليغرو = 124	سي بيمول كبير		النوتة السادسة عشرة
10	أليغرو = 124	سلم صول الصغير ، سلم دو الصغير ، وسلم ري الكبير		النوتة السادسة عشرة
11	أليغريتو = 96	دو ماجور ، لا بيمول ماجور ، وري بيمول ماجور		النوتة السادسة عشرة
12	أليغرو موديراتو = 100	فا مينور ، ري بيمول ماجور ، ودو ماجور	3 4	النوتة السادسة عشرة
13	Allegro non troppo = 96	دو كبير	2 4	ثلاثية النوتة السادسة عشرة
14	ليجاتو كروماتيك = 76	دو كبير وفا كبير	12 8	النوتة السادسة عشرة والنوتة الثانية والثلاثون

إضافةً إلى إحدى عشرة مقطوعة موسيقية خيالية (فانتازيا) لآلة الكورنيت ذات مفتاح سي بيمول، توجد مقطوعة واحدة لآلة الكورنيت ذات مفتاح لا ("فانتازيا وتنويعات على أكتيون"). وتُعدّ مقطوعة أربان الشهيرة "فانتازيا وتنويعات على كرنفال البندقية " المقطوعة الحادية عشرة في القائمة.