وحدة التحكم في المزج

تتكون شرائط إدخال القنوات عادةً من مجموعة من قنوات الإدخال المتطابقة أحادية أو ستيريو مرتبة في أعمدة. ويحتوي كل عمود من أعمدة القنوات عادةً على عدد من مقابض مقياس الجهد الدوارة والأزرار ومفاتيح التمرير للتحكم في كسب مضخم الإدخال المسبق ، وضبط معادلة الإشارة على كل قناة، والتحكم في توجيه إشارة الإدخال إلى الأقسام الوظيفية الأخرى، وضبط مساهمة القناة في المزيج الكلي الناتج.

تختلف أنواع المدخلات التي يمكن توصيلها بجهاز المزج حسب الغرض منه. فجهاز المزج المُصمم للاستخدام في العروض الحية أو استوديوهات التسجيل يحتوي عادةً على مجموعة من منافذ الإدخال، مثل موصلات XLR للميكروفونات ومخارج صناديق DI ، ومنافذ 1/4 بوصة لمصادر مستوى الخط . أما جهاز المزج الخاص بمنسقي الأغاني (DJ) فيحتوي عادةً على مداخل موصلات RCA لتشغيل الموسيقى المسجلة مسبقًا على مشغلات الأسطوانات أو مشغلات الأقراص المدمجة ، بالإضافة إلى مدخل ميكروفون واحد.

بحسب نوع الخلاط، قد تحتوي القناة على أزرار تُمكّن مهندس الصوت من إعادة توجيه الإشارة إلى مخرج مختلف لأغراض المراقبة، أو تشغيل مُخفِّف الإشارة (الذي يُخفِّض الإشارة عادةً بمقدار 15 أو 20  ديسيبل لمنع تشويه الصوت )، أو تفعيل ميزات أخرى، مثل مُرشِّح الترددات العالية . تحتوي بعض الخلاطات ذات الأسعار المرتفعة على مُعادل صوت بارامتري أو شبه بارامتري لنطاق تردد واحد أو أكثر من نطاقات تردد المُعادل، وغالبًا ما يكون النطاق المتوسط .

تُرقّم قنوات الصوت عادةً ليسهل على مهندس الصوت تحديد القنوات المختلفة. يوفر الخلاط منفذ إدخال واحد أو أكثر لكل قناة. في وحدات التحكم المستخدمة في قاعات العروض الحية متوسطة وكبيرة الحجم، ووحدات تسجيل الصوت، تُرقّم منافذ الإدخال هذه وتُجمع في لوحة توصيل . أما في الخلاطات الأصغر حجمًا، فقد تُثبّت منافذ الإدخال على اللوحة العلوية لتسهيل توصيل وفصل المدخلات أثناء استخدام الخلاط.

عادةً ما يتم تقسيم شريط الإدخال إلى أقسام:

• مقابس الإدخال
• مضخمات الميكروفون المسبقة
• المعادلة
• معالجة الديناميكيات (مثل ضغط النطاق الديناميكي ، والبوابات )، إذا كانت مدعومة
• التوجيه، بما في ذلك المخرجات المباشرة، والإرسالات المساعدة ، والتحكم في التوزيع الصوتي ، وتعيينات المجموعات الفرعية.
• أزرار التحكم في مستوى الصوت (في الخلاطات الصغيرة، قد تكون هذه عبارة عن مقابض دوارة لتوفير المساحة والتكلفة)

في العديد من وحدات التحكم، تُرمز هذه الأقسام بالألوان ليسهل على المشغل التعرف عليها بسرعة. لكل إشارة (مثل ميكروفون صوت المغني، أو إشارة صندوق DI الخاص بمضخم صوت الباس الكهربائي ، إلخ) الموصولة بالخلاط قناتها الخاصة . وبحسب نوع الخلاط، تكون كل قناة ستيريو أو أحادية. في معظم الخلاطات، تحتوي كل قناة على مدخل XLR ، والعديد منها مزود بمداخل خطية من نوع RCA أو TRS بقياس ربع بوصة . قد تحتوي أصغر الخلاطات وأقلها تكلفة على مدخل XLR واحد فقط، بينما تكون المداخل الأخرى خطية. يمكن استخدام هذه المداخل من قبل المغني وعازف الجيتار أو غيرهم من الفنانين الصاعدين.

توجيه الإرسال المساعد

تقوم قناة الإرسال المساعدة بتوجيه جزء من الإشارة الواردة إلى ناقل مساعد، والذي يمكن توجيهه بدوره إلى أجهزة خارجية. يمكن أن تكون قنوات الإرسال المساعدة إما قبل أو بعد مُخفِّض الصوت، حيث يتم ضبط مستوى الإرسال قبل مُخفِّض الصوت بواسطة عنصر تحكم الإرسال المساعد ، بينما يعتمد مستوى الإرسال بعد مُخفِّض الصوت على موضع مُخفِّض صوت القناة. يمكن لقنوات الإرسال المساعدة إرسال الإشارة إلى معالج خارجي، مثل مُعالج الصدى، مع توجيه إشارة الإرجاع عبر قناة أخرى أو مسار إرجاع مساعد مُخصَّص. تُستخدم قنوات الإرسال بعد مُخفِّض الصوت عادةً في هذه الحالة. يمكن لقنوات الإرسال المساعدة قبل مُخفِّض الصوت توفير مزيج مراقبة للموسيقيين على المسرح (يسمعونه من خلال مكبرات صوت موجهة نحو المؤدين أو سماعات أذن داخلية)؛ وبالتالي، يكون هذا المزيج مستقلاً عن المزيج الرئيسي الناتج عن مُخفِّضات الصوت.

تُرسل معظم لوحات التحكم الصوتية للبث الإذاعي المباشر الصوت عبر قنوات البرامج . تحتوي معظم اللوحات على 3-4 قنوات برامج، بينما توفر بعضها خيارات أكثر. عند تحديد زر قناة معينة، يُرسل الصوت إلى ذلك الجهاز أو جهاز الإرسال. عادةً ما تكون القناة 1 هي البث المباشر، أو ما يسمعه المستمعون. قد تُغذي قنوات البرامج الأخرى جهاز كمبيوتر أو أكثر يُستخدم للتحرير أو تشغيل الصوت. كما يمكن استخدام قناة برنامج أخرى لإرسال الصوت إلى سماعة رأس المذيع إذا كان يبث من منطقة نائية.

تؤثر عناصر التحكم الإضافية في القنوات على معادلة الإشارة من خلال تخفيف أو رفع نطاق من الترددات بشكل منفصل . قد تحتوي أجهزة المزج الأصغر حجمًا والأقل تكلفة على عناصر تحكم في الترددات المنخفضة والعالية فقط. بينما تحتوي معظم أجهزة المزج متوسطة المدى والأعلى سعرًا على عناصر تحكم في الترددات المنخفضة والمتوسطة والعالية، أو حتى عناصر تحكم إضافية في الترددات المتوسطة (مثل الترددات المتوسطة المنخفضة والمتوسطة العالية). تتميز العديد من وحدات المزج المتطورة بمعادلة صوتية بارامترية على كل قناة. تحتوي بعض أجهزة المزج على عنصر تحكم عام في المعادلة (سواء كان رسوميًا أو بارامتريًا) عند المخرج، للتحكم في نغمة المزيج الكلي.

تُستخدم وحدة التحكم الرئيسية لضبط مستويات الإخراج الكلي للميكسر. تحتوي وحدة التحكم الرئيسية في أجهزة المزج الكبيرة المستخدمة في العروض الحية أو تسجيلات الصوت عادةً على مُخفِّضات مستوى فرعية، ومُخفِّضات مستوى رئيسية، وعناصر تحكم في مستوى ناقل المزج المساعد الرئيسي، وعناصر تحكم في مستوى إرجاع الإشارة المساعدة. في معظم أجهزة المزج، يكون التحكم الرئيسي عبارة عن مُخفِّض مستوى. مع ذلك، في بعض أجهزة المزج الصغيرة، تُستخدم مقابض دوارة لتوفير المساحة (والتكلفة).

في سياق مزج الصوت المباشر النموذجي، مع فرقة تعزف في مكان ما، تتكون من قسم إيقاع وعازفين منفردين ومغنين، يسمح قسم التحكم الرئيسي لمهندس الصوت بالتحكم في مستوى صوت المجموعة بأكملها باستخدام منزلق واحد فقط (للخلاطات أحادية الصوت) أو زوج من المنزلقات اليسرى واليمنى (للخلاطات الاستريو).

توجد عادةً عناصر التحكم في مستوى صوت الإخراج الرئيسي والمجموعات الفرعية معًا على الجانب الأيمن من جهاز المزج، أو في وحدات التحكم الأكبر حجمًا، في قسم مركزي محاط بمجموعات من قنوات الإدخال. غالبًا ما يتضمن هذا القسم الرئيسي توجيه المصفوفة، بالإضافة إلى عناصر التحكم في مراقبة سماعات الرأس ومكبرات الصوت المحلية. تتيح عناصر التحكم في الاتصال التفاعلي التواصل مع الفنان عبر شاشاته أو سماعات الرأس أو سماعات الأذن . قد يوجد مولد نغمات اختبار في قسم الإخراج الرئيسي. غالبًا ما توجد إشارات الإرجاع المساعدة، مثل تلك العائدة من المعالجات الخارجية، في القسم الرئيسي.

جسر العداد على وحدة تحكم API Legacy Plus

⇑ مقياس VU

---

⇐ مقياس ذروة البرنامج

عادةً ما يوجد مقياس واحد أو أكثر لمستوى الصوت (VU) أو مقياس ذروة الصوت ^{[ a ]} لعرض مستويات كل قناة، وللمخرجات الرئيسية، ولتحديد ما إذا كانت مستويات وحدة التحكم تُسبب تشويهاً للإشارة. يقوم مهندس الصوت عادةً بضبط كسب إشارات الإدخال للحصول على أقوى إشارة ممكنة دون التسبب في تشويه. يؤدي ضبط الكسب على أعلى مستوى ممكن إلى تحسين نسبة الإشارة إلى الضوضاء . تحتوي معظم أجهزة المزج على مخرج إضافي واحد على الأقل بجانب المزيج الرئيسي. هذه المخارج إما مخارج ناقل فردية أو مخارج مساعدة ، تُستخدم، على سبيل المثال، لإخراج مزيج مختلف إلى شاشات العرض على المسرح.

قد تكون عدادات مستوى الصوت أعلى قسمي الإدخال والإخراج الرئيسي، أو مدمجة فيهما. وقد تحتوي هذه العدادات على مؤشرات أو مصابيح LED . في العدادات التي تستخدم مصابيح LED، قد تُستخدم ألوان مختلفة للإشارة إلى وجود إشارة في مدخل القناة، ومستوى الصوت، وذلك عادةً بإضاءة عدد أكبر من المصابيح، وحالة التشويش، والتي قد تُشار إليها بمصابيح LED ذات ألوان مختلفة. في أحد أنظمة الترميز اللوني الشائعة، تشير المصابيح الخضراء إلى وجود الإشارة ومستوى الصوت، بينما يشير مصباح كهرماني واحد أو أكثر إلى اقتراب القناة من التشويش، ويشير مصباح أحمر واحد أو أكثر إلى حدوث التشويش.

بما أن الأذن البشرية تختبر مستوى الصوت بطريقة لوغاريتمية ، ^فإن عناصر التحكم وشاشات العرض في لوحات المزج تُقاس عادةً ^{بالديسيبل ، وهو نظام قياس لوغاريتمي. ولأن الديسيبل} يمثل قياسًا نسبيًا وليس وحدة قياس بحد ذاته، يجب معايرة العدادات وفقًا لمستوى اسمي . تُعاير معظم معدات الصوت الاحترافية إلى مستوى اسمي قدره +4 ديسيبل فولت ، بينما تُعاير المعدات ^شبه الاحترافية والمنزلية عادةً إلى مستوى اسمي قدره ^-10 ديسيبل ^فولت .  

لتسهيل الاستخدام، تتضمن بعض وحدات المزج منافذ إدخال أو لوحة توصيل. وتُعدّ لوحات التوصيل أكثر شيوعًا في وحدات مزج التسجيلات الصوتية مقارنةً بوحدات مزج الصوت المباشر. في الصوت المباشر، لا تُوصل كابلات الميكروفونات ومخارج الآلات الموسيقية على المسرح مباشرةً بوحدة المزج، لأن ذلك يتطلب عددًا كبيرًا من الكابلات الفردية التي تمتد من المسرح إلى وحدة المزج. بدلًا من ذلك، تُوصل كابلات الميكروفونات والآلات الموسيقية عادةً بصندوق توصيل خاص بكابل متعدد المسارات ، يمتد من المسرح إلى وحدة المزج. ثم يُوصل هذا الكابل المتعدد المسارات بوحدة المزج.

تتضمن بعض لوحات المزج، وخاصة تلك المصممة للبث المباشر والصوت الحي، خاصية نسخ لوحتي مزج ، مما يجعل كلتيهما نسخة طبق الأصل من الأخرى بنفس المدخلات والمخرجات، ونفس الإعدادات، ونفس مزيج الصوت. وهناك سببان رئيسيان لذلك؛ أولهما، أنه في حال حدوث عطل في الجهاز، تكون هناك لوحة مزج احتياطية جاهزة للاستخدام (وهي ميزة مهمة للبث المباشر)؛ وثانيهما، أنها تتيح للمشغلين إعداد موقعين متطابقين للمزج، أحدهما في غرفة التحكم الأمامية - حيث يتم مزج الصوت أثناء العرض - والآخر في موقع آخر داخل المسرح (مثلًا، بجوار معدات البث)؛ وبهذه الطريقة، إذا كانت خصائص الصوت في غرفة التحكم الأمامية غير مناسبة، يمكن برمجة مزيج الصوت في موقع ذي خصائص صوتية أفضل في القاعة، ويمكن الوصول إلى الإعدادات المسبقة (على أزرار التمرير والمقابض) من لوحة التحكم الأمامية أثناء العرض.

تتميز أجهزة المزج الرقمية بقدرٍ لا مفر منه من زمن استجابة يتراوح بين أقل من 1 مللي ثانية ^{[ 7 ]} إلى 10 مللي ثانية، وذلك تبعًا لطراز جهاز المزج الرقمي والوظائف المستخدمة. لا يُشكل هذا القدر الضئيل من زمن الاستجابة مشكلةً بالنسبة لمكبرات الصوت الموجهة للجمهور، ولا يُشكل بالضرورة مشكلةً بالنسبة لسماعات المراقبة الموجهة للفنان، ولكنه قد يكون مُربكًا وغير مريح لسماعات الأذن الداخلية حيث يسمع الفنان صوته صوتيًا في رأسه ومُضخمًا إلكترونيًا في أذنيه، ولكن بتأخير بضعة مللي ثانية. ^{[ 8 ]}  

تُضيف كل عملية تحويل من تناظري إلى رقمي، ومن رقمي إلى تناظري، داخل جهاز المزج الرقمي، زمن استجابة. كما تُضاعف إضافات الصوت إلى معالجات تناظرية خارجية زمن الاستجابة المعتاد تقريبًا. ويمكن إرجاع زمن الاستجابة الإضافي إلى تحويلات التنسيق ، مثل التحويل من ADAT إلى AES3، وإلى خطوات معالجة الإشارة الرقمية العادية.

قد تختلف مدة التأخير داخل الخلاط الرقمي تبعًا لمسار الإشارة ومدى استخدام معالجة الإشارات الرقمية. قد يؤدي توجيه إشارة إلى مسارين متوازيين بمعالجة مختلفة بشكل ملحوظ في كل مسار إلى حدوث تشويش ناتج عن التداخل الترددي عند إعادة دمج الإشارة. تتضمن بعض الخلاطات الرقمية آليات داخلية لتصحيح التأخير لتجنب هذه المشاكل.

تحتوي وحدات التحكم التناظرية على عمود من المقابض والأزرار والمفاتيح المخصصة لكل قناة، وهو أمر منطقي ومألوف لأجيال من مهندسي الصوت الذين تدربوا على أجهزة المزج التناظرية. يتطلب هذا مساحة أكبر، ولكنه يتيح استجابة سريعة لتغيرات ظروف الأداء.

تستخدم معظم أجهزة المزج الرقمية تقنية لتقليل المساحة المطلوبة، مما يستلزم بعض التنازلات في واجهة المستخدم، مثل منطقة ضبط قناة مشتركة واحدة لا يمكن تحديدها إلا لقناة واحدة في كل مرة. بالإضافة إلى ذلك، تحتوي معظم أجهزة المزج الرقمية على صفحات أو طبقات افتراضية تُحوّل مجموعات مُخفِّضات الصوت إلى عناصر تحكم منفصلة لمدخلات إضافية أو لضبط مستويات معادلة الصوت أو إرسال الإشارات المساعدة. قد يكون هذا الترتيب مُربكًا لبعض المستخدمين. تسمح العديد من أجهزة المزج الرقمية بإعادة تعيين المدخلات داخليًا بحيث تظهر مجموعات مُريحة من المدخلات بالقرب من بعضها في مجموعة مُخفِّضات الصوت، وهي ميزة قد تُسبب ارتباكًا لمن يُجري تغييرًا في توصيلات الأجهزة.

من ناحية أخرى، تتيح العديد من أجهزة المزج الرقمية إنشاء مزيج صوتي بسهولة بالغة من البيانات المحفوظة. تُستخدم ذاكرة فلاش USB وغيرها من وسائل التخزين لنقل بيانات العروض السابقة إلى مكان جديد بطريقة سهلة الحمل. في المكان الجديد، يقوم مهندس الصوت المتنقل ببساطة بتوصيل البيانات المُجمّعة بجهاز المزج الرقمي الخاص بالمكان، ويُجري تعديلات طفيفة على تخطيط مداخل ومخارج الصوت المحلية، مما يُتيح تجهيز العرض بالكامل في وقت قصير جدًا. كما تُتيح بعض أجهزة المزج الرقمية إمكانية تعديل المزيج دون اتصال بالإنترنت، وهي ميزة تُمكّن الفني المتنقل من استخدام جهاز كمبيوتر محمول لإجراء التغييرات المتوقعة على العرض، مما يُقلل الوقت اللازم لإعداد نظام الصوت للفنان.

تعتمد كل من الخلاطات الرقمية والتناظرية على مضخمات الميكروفون التناظرية ، وهي دائرة ذات كسب عالٍ تعمل على زيادة مستوى الإشارة المنخفضة من الميكروفون إلى مستوى يتناسب بشكل أفضل مع مستوى التشغيل الداخلي لوحدة التحكم.

في الخلاط الرقمي، يلي مضخم الميكروفون محول تناظري إلى رقمي . من الناحية المثالية، تُصمم هذه العملية بعناية فائقة للتعامل بسلاسة مع التحميل الزائد والتشويه مع توفير إشارة رقمية دقيقة. يمكن تجنب التحميل الزائد أثناء المعالجة والمزج اللاحقين للإشارة الرقمية باستخدام حسابات الفاصلة العائمة . أما المعالجة الوسيطة في الأنظمة القديمة التي تستخدم حسابات الفاصلة الثابتة، والإخراج النهائي في جميع الأنظمة الرقمية، فيجب التحكم بها لتجنب التشبع .

يجب على الخلاطات التناظرية أيضًا التعامل بكفاءة مع التحميل الزائد والتشويش في مضخم الميكروفون الأولي، بالإضافة إلى تجنب التحميل الزائد على مسارات المزج. يوجد التشويش في جميع مراحل الخلاط التناظري، إلا أن الإدارة الجيدة لمراحل التضخيم وخفض مستوى القنوات غير المستخدمة إلى الصفر يقلل من وضوحه. أما الدوائر الرقمية فهي عمومًا أكثر مقاومة للتداخل الخارجي من أجهزة الإرسال اللاسلكية مثل أجهزة الاتصال اللاسلكي والهواتف المحمولة.

تتضافر العديد من عناصر التصميم الإلكتروني لتؤثر على جودة الصوت المُدركة، مما يجعل الإجابة على السؤال العالمي "المزج التناظري مقابل المزج الرقمي" أمرًا صعبًا. يتفق خبراء الصوت المباشر ذوو الخبرة على أن اختيار وجودة الميكروفونات ومكبرات الصوت (مع احتمالية أكبر بطبيعتها لإحداث تشويه) تُعدّ مصدرًا أكبر بكثير لتلوين الصوت من اختيار جهاز المزج. قد يكون أسلوب المزج وخبرة الشخص الذي يقوم به أهم من نوع وطراز وحدة التحكم الصوتية. لطالما ارتبط كل من المزج التناظري والرقمي بأداء حفلات موسيقية عالية الجودة وتسجيلات استوديو احترافية.

منذ ظهور هذا الخيار لأول مرة في التسعينيات، مرتبطًا بالمزج التناظري، كأجهزة تحكم سلكية عن بُعد لبعض العمليات الرقمية، مثل معادلة صوت السماعات وتغييرات معلمات أجهزة الصدى الخارجية، توسع المفهوم حتى باتت أجهزة التحكم السلكية واللاسلكية تُستخدم في منصات المزج الرقمي الكاملة. يُمكن الآن إعداد نظام صوتي والمزج عبر حاسوب محمول أو شاشة لمس أو جهاز لوحي. تُتيح شبكات الحاسوب ربط عناصر النظام الرقمي لتوسيع نطاق المراقبة والتحكم، مما يسمح لفني النظام بإجراء تعديلات على الأجهزة البعيدة أثناء العرض. يُمكن لتقنية التحكم عن بُعد تقليل مساحة قاعة العرض المُخصصة لوحدة التحكم الرئيسية في المزج، وتوفير مساحة إضافية لجلوس الجمهور.

بالنسبة للصوت المسجل، يمكن إجراء عملية المزج على الشاشة باستخدام برامج الكمبيوتر وأجهزة الإدخال والإخراج والتسجيل المرتبطة بها. ولا يُشترط استخدام سطح التحكم الكبير التقليدي لوحدة المزج. ففي استوديوهات البرمجيات، إما لا توجد لوحة تحكم فعلية للمزج على الإطلاق، أو توجد مجموعة صغيرة من وحدات التحكم الآلية المصممة لتناسب مساحة صغيرة ومتصلة بالكمبيوتر. وتستخدم العديد من استوديوهات المشاريع هذا الحل الموفر للمساحة، حيث يمكن استخدام غرفة المزج في أوقات أخرى كمكتب إداري أو أرشيف وسائط، وما إلى ذلك. ويتم دمج المزج البرمجي كجزء من محطة عمل صوتية رقمية .