بيل (نوع الخط)

بيل هو الاسم الذي أُطلق على نوع من الخطوط ذات الزوائد، صممه ونقشه ريتشارد أوستن عام 1788 لصالح دار الطباعة البريطانية للحروف، التي كان يديرها الناشر جون بيل ، وقد أُعيد إحياؤه عدة مرات منذ ذلك الحين. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

يتميز خط بيل بمظهر دقيق يجمع بين التباينات الأنيقة بين الخطوط السميكة والرفيعة، بالإضافة إلى النهايات الكروية في العديد من الأحرف. وقد تأثر هذا الخط بأنماط ديدون الراديكالية التي شاعت في أوروبا، ولا سيما أعمال عائلة ديدو . ومع ذلك، فهو أقل صرامة في التصميم، ويشبه إلى حد ما خطي باسكويرفيل السابق وبولمر اللاحق . ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]} تتميز الأرقام بثبات ارتفاعها، أو محاذاة حروفها، عند حوالي ثلاثة أرباع ارتفاع الأحرف الكبيرة، على عكس الأرقام السابقة ذات الارتفاع المتغير . ^{[ أ ]} تحتوي الأرقام على عدد من التفاصيل الدقيقة التي تُذكّر بالخط العربي الصارم لتلك الفترة، وقد دفع الميل الطفيف لبعضها والتر تريسي إلى اقتراح أن أوستن كان يتبع نموذجًا مكتوبًا. ^{[ 7 ]} في الخط المائل، كما هو الحال في باسكويرفيل، تحتوي العديد من الأحرف على زخارف . ^{[ ب ]}

بعد فترة وجيزة من الرواج الأولي، تراجع استخدام هذا الخط في بريطانيا، وتختلف خطوط أوستن اللاحقة اختلافًا كبيرًا في الأسلوب، على الرغم من أن نسخًا منه في الولايات المتحدة لاقت رواجًا في أوائل القرن العشرين بين الطابعين الحرفيين. درس المؤرخ ستانلي موريسون تاريخ هذا الخط في أواخر عشرينيات وأوائل ثلاثينيات القرن العشرين، وقد أعادت شركة مونوتيب ، التي كان يعمل بها، إحياءه عام ١٩٣١، والذي لاقى رواجًا خاصًا للطباعة على الورق عالي الجودة. أشاد موريسون بأوستن لموهبته التقنية الاستثنائية، ووصف خط بيل الخاص به بأنه "يتفوق على جميع خطوط الطباعة الإنجليزية والأوروبية السابقة في الدقة، ويحافظ على استقلاليته في مواجهة خطي بودوني وباسكرفيل " . ^{[ ٨ ]}

إلى جانب رقمنة خط بيل بواسطة مونوتيب، يتوفر تعديل احترافي بديل لخط أوستن بأحجام بصرية من تصميم بول بارنز وآخرين تحت اسم "أوستن"، وتبيعه شركة كوميرشال تايب . ^{[ 9 ]} اعتبارًا من عام 2017، تستخدمه صحيفة ديلي تلغراف، من بين جهات أخرى. ^{[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]} انتقلت قوالب أوستن الأصلية إلى ستيفنسون بليك ، وهي الآن ضمن مجموعة متحف الطباعة في لندن.

أُعجب جون بيل، ناشر الكتب والصحف المبتكر، بالرقي والتباين الموجودين في الخطوط الفرنسية المعاصرة التي صممها فيرمين ديدو ، فكلف أوستن بإنتاج خط جديد ليتم بيعه من خلال شركته "بريتيش ليتر فاوندري". ^{[ 13 ]} كان أوستن في السابق قاطعًا للأحرف المحفورة، ثم اتجه لاحقًا إلى مهنة قاطع القوالب. أراد بيل خطًا ذا نهايات حادة، مثل خط ديدو في تباينه الواضح بين الخطوط السميكة والرفيعة. ومع ذلك، فإن التصميم أكثر تقليدية في أسلوبه: يكتب موسلي أن "النهايات، على الرغم من كونها مقطوعة بدقة، إلا أنها ليست الخطوط الحادة غير المقوسة للخط الفرنسي... إنها مزيج من أسلوب الخط الروماني الفرنسي الجديد مع خط مائل انسيابي مائل على الطريقة التي وضعها باسكويرفيل". ^{[ 3 ]}

وصف ستانلي موريسون النتيجة لاحقًا بأنها أول خط طباعي طُوّر في إنجلترا يُظهر تناغمًا فعالًا بين الخط الروماني، أو العادي، والخط المائل . وقد لاقى رواجًا في طباعة الصحف والمجلات. وتميز بابتكارين في تلك الفترة أصبحا شائعين، وهما الإلغاء العام لحرف " s" الطويل ، وتوحيد ارتفاع جميع حروف السطور. وكتب أليستر جونستون، كاتب سيرة أوستن، أن خطه بدأ "فترة مجيدة ولكنها قصيرة الأجل" لتصميم الخطوط في إنجلترا، "لخطوط متناغمة ذات أبعاد أكبر في جسمها، مثل خط رومان دو روا ، مع نمذجة خط باسكويرفيل ، ولكن بألوان أكثر وزخارف دقيقة". ^{[ 1 ] [ ج ]} وأشار إلى أن تطوير خط بيل تأثر بالجودة العالية التي أصبحت ممكنة في الطباعة بفضل الاستخدام الأوسع لتقنية الضغط الساخن للورق، والتي كانت مقتصرة سابقًا على طباعة باسكويرفيل الراقية، فضلًا عن ازدهار طباعة الكتب الفاخرة في لندن في تلك الفترة. ^{[ 1 ]} كتب المؤرخ جيمس موسلي أيضًا أنه في هذه الفترة "أدى استخدام الورق المنسوج والمضغوط على الساخن، والتوجه نحو صفحة أبسط وأكثر انفتاحًا، إلى جعل مظهر الخط نفسه سمة بارزة في الطبعة، وهي سمة سعى مروجوها إلى تسليط الضوء عليها بشكل متزايد." ^{[ 1 ]} إلى جانب حروف النص الأساسي، باعت دار الطباعة حروفًا مزخرفة وحروفًا داخلية، بعضها مستوحى من نماذج فرنسية. ^{[ 1 ]}

لم يدم النجاح الأولي لهذا الخط طويلًا، ويعود ذلك إلى مشاكل تجارية واجهتها شركة British Letter Foundry، مما أدى أولًا إلى مغادرة بيل لها ثم بيعها عام ١٧٩٧، ولاحقًا بحلول عام ١٨٠٨، إلى تغيير جذري في أذواق الطباعة نحو استخدام خطوط أغمق ذات تفاوتات أكبر في سماكة الخطوط. (وجد أوستن هذا التغيير غير مستساغ، فكتب عام ١٨١٩: "لقد حدث انتقال من أقصى اليمين إلى أقصى اليسار: فبدلًا من أن تكون الحروف خشنة بعض الشيء [في القرن الثامن عشر]، أصبح لدينا الآن خطوط رفيعة للغاية لدرجة تجعل من المستحيل عليها الحفاظ على دقتها... كيف يُتوقع من حروف مقطوعة بدقة متناهية، كحافة شفرة الحلاقة، أن تحافظ على شكلها لفترة معقولة من الزمن؟" ^{[ ١٤ ]} ). وبينما واصل أوستن مسيرته المهنية الناجحة في إدارة مسبكه الخاص وبيع قوالب الطباعة لشركات أخرى، إلا أن خطوطه اللاحقة تختلف في أسلوبها، وبعضها أكثر "حداثة" في المظهر. ربما أثر بعضها على أسلوب "سكوتش مودرن" الشائع في الولايات المتحدة. ^{[ 15 ]} منذ أوائل القرن التاسع عشر فصاعدًا، ظل خط بيل ضمن مجموعة شركات مختلفة، وأخيرًا خط ستيفنسون بليك، الذي تم تجاهله بشكل عام وقلة استخدامه.

بينما كان خط بيل نادر الظهور في إنجلترا بعد عام 1800، أصبح شائعًا في الولايات المتحدة. عندما سافر الناشر البوسطني هنري هوتون إلى أوروبا لشراء حروف طباعة لمطبعته " ريفرسايد برس" عام 1864، اشترى خط بيل من مالكيه آنذاك، " فان ستريت فاوندري" ، الذين كانوا يعرضونه للبيع تحت اسم "أولد فيس". ^{[ د ]} في بوسطن، كان يُطلق على هذا الخط اسم "كوبربليت " وكان يُنسخ بتقنية الطباعة الكهربائية . ^{[ 16 ] [ هـ ]} في عام 1900، عندما وجد بروس روجرز هذا الخط في مطبعة "ريفرسايد برس"، استخدمه في أعماله الكتابية تحت اسم "بريمر". استخدم دانيال بيركلي أبدايك خطًا آخر من هذا النوع في مطبعته "ميريماونت برس " حيث كان يُطلق عليه اسم "ماونتجوي". ^{[ 18 ]} أعجب موريسون، الذي كان على تواصلٍ مكثف مع أبديك، بجودة الخطوط، وبعد بحثه في تاريخها، رتب مع شركة مونوتيب لتطوير نسخة مُعاد تصميمها لنظام الطباعة المعدنية الساخنة الخاص بها ، بالتعاون مع ستيفنسون بليك الذي كان يمتلك النسخة الأصلية. تضمنت النسخة المُعاد تصميمها من مونوتيب مجموعة واسعة من أشكال حروف أوستن، بما في ذلك نسخ مزخرفة من الحروف المائلة A وJ وN وQ وT وV و Y. ^{[ و ]} فضل المصمم يان تشيشولد خط بيل في تصميم معظم كتبه، وذكره في كتابه "التصميم الطباعي".

• بيل (1788، مصنع الحروف البريطاني؛ لم يُطلق عليه هذا الاسم في ذلك الوقت)
• بيل (1931، الطباعة الأحادية الإنجليزية ) ^{[ 3 ]}
• بيل (1940، لانستون مونوتيب ، الفرع الأمريكي لشركة مونوتيب) ^{[ 18 ]}
• بيل (1949 ستيفنسون بليك ) ^{[ 19 ]}

طُوِّرت النسخة الرقمية من Monotype تحت إشراف روبن نيكولاس، وهي مبنية على نمط العرض الأكبر حجماً للنسخة المعدنية من Monotype. وتتوفر نسخة رقمية أخرى، يُعتقد أنها مبنية على نسخة أصغر من نفس النوع المعدني، من URW++ . ^{[ 20 ]}

• بلاكويل، لويس. طباعة القرن العشرين. مطبعة جامعة ييل: 2004. ISBN 978-0-300-10073-0.
• جاسبرت، دبليو. بينكوس، دبليو. تيرنر بيري، وإيه إف جونسون. موسوعة أنواع الخطوط. مطبعة بلاندفورد المحدودة: 1953، 1983. ISBN 978-0-7137-1347-3.
• لوسون، ألكسندر س.، تشريح الخط . غودين: 1990. ISBN 978-0-87923-333-4.
• ماكميلان، نيل. دليل شامل لمصممي الخطوط. مطبعة جامعة ييل: 2006. ISBN 978-0-300-11151-4.

• نموذج من مسبك الحروف البريطاني (1789) - العمل الأصلي لأوستن، مقطوع بأربعة أحجام. النموذج موجود في مجموعة مكتبة بودليان .
• نموذج لأنواع الطباعة وزخارف متنوعة (1796/1797) - آخر نموذج من كتالوج مسبك الحروف البريطاني، وهو كتالوج مزاد أُعدّ عند طرحه في مزاد عام 1796 بعد مغادرة بيل. مقدمة بقلم جيمس موسلي تُقدّم السياق التاريخي. يضم النموذج العديد من الأحرف الزخرفية المميزة والخطوط المضمنة على النمط الشائع في تلك الفترة، بالإضافة إلى بعض النقوش مثل الشعارات ورموز النبالة.
• صفحة Monotype على Bell