باسكرفيل

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 19 صور
الموسوعة الحرة

فئةالخط الرقيق
تصنيفالخط الانتقالي
المصمم(ون)جون باسكرفيل
مسبكج. بينو وأولاده
لينوتايب
الاختلافاتالسيدة ايفيس
يظهر هناباسكرفيل تن من تأليف
فرانتيشك شتورم

باسكرفيل هو خط ذو شراشيب صممه جون باسكرفيل (1706-1775) في برمنغهام بإنجلترا في خمسينيات القرن الثامن عشر ، وقام بقصه إلى معدن بواسطة القاطع جون هاندي. [1] [2] [3] [4] يصنف باسكرفيل على أنه خط انتقالي ، ويهدف إلى تحسين ما يسمى الآن بالخطوط القديمة في تلك الفترة، وخاصة تلك التي صممها معاصره الأكثر شهرة، ويليام كاسلون . [5] [أ]

بالمقارنة مع التصميمات السابقة الشائعة في بريطانيا، زاد باسكرفيل من التباين بين الضربات السميكة والرفيعة، مما جعل الحروف أكثر حدة وتناقصًا، ونقل محور الحروف المستديرة إلى وضع أكثر عمودية. [8] أصبحت الضربات المنحنية أكثر دائرية في الشكل، وأصبحت الأحرف أكثر انتظامًا. خلقت هذه التغييرات اتساقًا أكبر في الحجم والشكل، متأثرة بالخط الذي تعلمه باسكرفيل وعلمه عندما كان شابًا. [9] تظل خطوط باسكرفيل شائعة جدًا في تصميم الكتب وهناك العديد من الإحياءات الحديثة، والتي غالبًا ما تضيف ميزات مثل النوع الغامق الذي لم يكن موجودًا في زمن باسكرفيل. [10]

نظرًا لأن خطوط باسكرفيل كانت مملوكة له [ب] وتم بيعها إلى ناشر فرنسي بعد وفاته، فقد تم صنع بعض التصميمات المتأثرة به من قبل قاطعي الثقب البريطانيين. [2] أنشأت شركة Fry Foundry في بريستول نسخة، ربما قطعها مؤسس خطوطها إسحاق مور. [12] [13] [14] تم تسويقها في القرن العشرين باسم "Fry's Baskerville" أو "Baskerville Old Face"، وهي رقمنة تعتمد على الأحجام الأكبر حجمًا والأكثر دقة ومضمنة مع بعض برامج Microsoft. [15] [ج]

تاريخ

نسخة فوليو للكتاب المقدس التي طبعها باسكرفيل في عام 1763.
أول إصدار لباسكرفيل، طبعة من كتاب فيرجيل . يُظهر التصميم اللمسة النهائية الناعمة اللامعة لورقته وصفحات العنوان البسيطة.

كان خط باسكرفيل جزءًا من مشروع طموح لإنشاء كتب بأعلى جودة ممكنة. كان باسكرفيل صناعيًا ثريًا، بدأ حياته المهنية كأستاذ في الكتابة (مدرس الخط) ونحات شواهد القبور، قبل أن يجمع ثروة كصانع للسلع المطلية بالورنيش. في وقت كانت فيه الكتب في إنجلترا تُطبع عمومًا وفقًا لمعايير منخفضة، باستخدام خطوط ذات تصميم محافظ، سعى باسكرفيل إلى تقديم كتب تم إنشاؤها بطرق طباعة أعلى جودة من أي وقت مضى، باستخدام مكابس مستوية مصنوعة بعناية، وحبر عالي الجودة وورق ناعم للغاية مضغوط بعد الطباعة للحصول على لمسة نهائية لامعة ومصقولة. [18] [19] [20] [21]

"ولأنني كنت من المعجبين الأوائل بجمال الرسائل، فقد أصبحت راغبًا بشكل غير محسوس في المساهمة في تحسينها. وقد تشكلت لدي أفكار أكثر دقة مما ظهر حتى الآن، وسعيت جاهدًا إلى إنتاج مجموعة من الأنواع وفقًا لما تصورته على أنه النسبة الحقيقية... ليس من رغبتي طباعة العديد من الكتب، ولكن فقط الكتب ذات الأهمية الجوهرية أو السمعة الراسخة، والتي قد يسعد الجمهور برؤيتها في ثوب أنيق، وشرائها بسعر يكافئ العناية غير العادية والنفقات التي يجب بالضرورة أن تُمنح لها. [5]

مقدمة باسكرفيل لكتاب ميلتون

في حين أن أنواع باسكرفيل في بعض الجوانب تذكرنا بتلك الخاصة بويليام كاسلون ، أبرز قاطع للثقوب في ذلك الوقت، إلا أن نهجه كان أكثر جذرية. كتبت بياتريس وارد وجون دريفوس وآخرون أن جوانب تصميمه تذكرنا بخط يده وعناصر مشتركة للخط الذي تم تدريسه في شباب باسكرفيل، والذي كان يستخدم في النقش على النحاس ولكن لم يتم قطعه مسبقًا في الطباعة في بريطانيا. [6] [22] [23] [د] تضمنت هذه التفاصيل العديد من التفاصيل المعقدة للخط المائل الخاص به ، مثل الزخارف على الحرف الكبير N والخط الداخل في أعلى يسار الحرف المائل "p". من الواضح أنه كان قد فكر في موضوع أشكال الحروف المثالية لسنوات عديدة، حيث أن لوحًا منحوتًا في بداية حياته المهنية يعرض خدماته في قطع شواهد القبور، يُعتقد أنه يعود تاريخه إلى حوالي عام 1730، مقطوع جزئيًا بأحرف تشبه إلى حد كبير خطوطه في الخمسينيات من القرن الثامن عشر. [2] [24] [هـ] كانت النتيجة خطًا مقطوعًا بواسطة هاندي وفقًا لمواصفات باسكرفيل والذي يعكس مُثُل الكمال لدى باسكرفيل. [26] وفقًا لباسكرفيل، فقد طور مشاريع الطباعة الخاصة به لمدة سبع سنوات، وأصدر إعلانًا منشورًا للمشروع في عام 1754، قبل أن يصدر أخيرًا كتابه الأول، طبعة من فيرجيل ، في عام 1757، والتي تلتها كلاسيكيات أخرى. [27] في بداية طبعته من الفردوس المفقود ، كتب مقدمة يشرح فيها طموحاته. [28] [29]

في عام 1758، تم تعيينه طابعًا جامعيًا في مطبعة جامعة كامبريدج . [31] وفي عام 1763 نشر عمله الرئيسي، وهو نسخة فوليو من الكتاب المقدس .

استقبال

منظر تفصيلي لنسخة باسكرفيل من الكتاب المقدس لكامبريدج، يظهر مدى وضوح الطباعة.

يبدو أن وضوح عمل باسكرفيل قد أزعج (أو ربما أثار الغيرة في) معاصريه، وزعم البعض أن التناقضات الصارخة في طباعته أضرت بالعيون. [28] لم يكن باسكرفيل ناجحًا بشكل خاص كطابع، كونه طابعًا لإصدارات متخصصة ونخبوية، وهو الأمر الذي لم يساعده المعيار غير المنتظم للتحرير في كتبه. [2] [32] ومع ذلك، فقد كان موضع إعجاب كبير في الخارج (إن لم يكن محاكى بشكل مباشر، على الأقل ليس أسلوبه في تصميم الطباعة)، ولا سيما من قبل بيير سيمون فورنييه وجيامباتيستا بودوني وبنجامين فرانكلين (الذي بدأ حياته المهنية كطابع)، الذي كتب له رسالة يشيد فيها بعمله. [33] [34] [و] أعجب توماس فروجنال ديبدين بعمله لاحقًا في إنجلترا ، وكتب أنه "في خطابه الإيطالي... يقف بلا منازع؛ مثل هذه الأناقة والحرية والتناظر المثالي لا جدوى من البحث عنها بين عينات ألدوس وكولينايوس ... كان باسكرفيل فنانًا أصيلًا حقًا ، فقد ابتكر طريقة جديدة للطباعة في هذا البلد ويمكن اعتباره مؤسس ذلك الأسلوب الفاخر للطباعة الذي يسود حاليًا بشكل عام؛ والذي يبدو أنه حقق الكمال في أناقة ويتنغهام وأناقة بولمر وروعة بنسلي." [36] يبدو أن توماس كيرسون هانزارد في عام 1825 كان لديه شكوك حول عمله، وأشاد بإنجازه في بعض النواحي ولكنه اقترح أيضًا أنه كان طابعًا أفضل من مصمم خطوط. [19] عند وفاته، باعت أرملته سارة مادته في النهاية إلى جمعية أدبية في باريس مرتبطة ببومارشيه ، مما جعلها بعيدة عن متناول الطباعة البريطانية. ومع ذلك، يحذر AF Johnson من أن بعض الكتاب البريطانيين الذين ربما يكونون وطنيين للغاية في مجال تصميم الطباعة قد بالغوا في تقدير تأثير باسكرفيل على تصميم الطباعة القارية: "يبدو أنه لا يوجد أثر لمدرسة باسكرفيل خارج بريطانيا العظمى، باستثناء بالطبع استخدام أنواع باسكرفيل الفعلية. لقد انطلق ديدوت من " رومان دو روا " وكان ليستمر على هذا النحو لو لم يطبع باسكرفيل قط. وحتى في إنجلترا، حيث كانت هناك فترة باسكرفيل في الطباعة، جاء الوجه الحديث من الفرنسيين، وليس كتطور من باسكرفيل". [9]

أثبتت أساليب باسكرفيل في الطباعة، على الرغم من عدم شعبيتها في البداية في بريطانيا، أنها مؤثرة لفترة انتقالية قصيرة في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر، مع الطابعين ومصممي الطباعة مثل جوزيف فراي ، وإسحاق مور الذي ربما كان قاطع فراي، وويلسون من جلاسكو. كان بولمر ، الذي قطعه شقيق مشرفي باسكرفيل، أحد التصميمات المستوحاة منه، وكذلك نوع بيل المقطوع بواسطة ريتشارد أوستن . [8] [29] وصف كاتب سيرة أوستن أليستير جونستون هذه الفترة بأنها فترة "مجيدة ولكنها قصيرة العمر" من تصميم الطباعة المبتكرة في بريطانيا "من الأنواع المتناغمة التي كانت ذات نسب أكبر على الجسم من رومان دو روا، مع نمذجة باسكرفيل ولكن المزيد من الألوان والخطوط الرفيعة". [37] يسلط فيليب جاسكيل الضوء بشكل خاص على الخط الناجح في هذه الفترة وهو الخط الروماني الإنجليزي المذهل (14 نقطة) من إنتاج ويلسون في غلاسكو عام 1760، والذي تبع الطبعات الأولى لباسكرفيل عام 1757 وكان مقطوعًا بشكل كبير جدًا بالنسبة لحجمه: "تأثير باسكرفيل واضح، لكن ويلسون تفوق على المعلم في العرض والوزن وحتى حجم الوجه. أعتقد أنه بارتفاعه الكبير وعرضه السخي وتنفيذه النظيف، فإن هذا الخط الأنيق ينقل أفكار باسكرفيل بشكل أفضل مما فعل باسكرفيل نفسه". [38] [39] [12] شهدت هذه الفترة تأثيرًا متزايدًا لطباعة ديدون من القارة، وخاصة أنواع عائلة ديدوت والإصدارات التي نشرتها بودوني. ثم اختفى النمط عن الأنظار تمامًا بعد اتجاه كامل نحو خطوط ديدون، غالبًا بأسلوب طباعة أغمق بكثير؛ يقترح أبدايك أن هذا التغيير حدث في الغالب حوالي 1815-20. [29] إن النوع الاسكتلندي الروماني الذي أثبت شعبيته في بريطانيا وأمريكا هو نوع من الوسيط بين خطوط ديدون وتأثير باسكرفيل. إن تعاقب خطوط "ديدون" الأكثر تطرفًا والتي حلت محل أسلوب باسكرفيل بسرعة أدى إلى تسمية باسكرفيل "بالانتقالي" على الطريق إلى أسلوب ديدون الذي هيمن على الطباعة لفترة طويلة، على الرغم من أن باسكرفيل بالطبع لم يكن ليعتبر تصميمه "انتقاليًا" ولكن كغاية ناجحة في حد ذاته. [7] [6]

تم إحياء نوع باسكرفيل الأصلي (مع بعض الحروف المستبدلة) في عام 1917 بواسطة بروس روجرز ، لدار نشر جامعة هارفارد، كما تم إصداره بواسطة G. Peignot et Fils في باريس (فرنسا). [22] أضافت الإحياءات الحديثة ميزات، مثل الخط المائل مع زخارف إضافية أو بدون زخارف وأوزان غامقة ، لم تكن موجودة في عمل باسكرفيل الأصلي.

تُستخدم كلمة Baskerville على نطاق واسع في المستندات الصادرة عن جامعة برمنجهام (المملكة المتحدة) وجامعة كاستليتون (فيرمونت، الولايات المتحدة الأمريكية). [40] تُستخدم أيضًا نسخة معدلة من كلمة Baskerville بشكل بارز في برنامج الهوية المؤسسية للحكومة الكندية - أي في علامة "كندا" التجارية . تُستخدم نسخة معدلة أخرى من كلمة Baskerville بواسطة جامعة نورث إيسترن (الولايات المتحدة الأمريكية)، و ABRSM .

صفات

من أهم مميزات خط Baskerville حرف E حيث يبرز الذراع السفلي أكثر من الذراع العلوي، وحرف W بدون حرف serif في المنتصف، وفي الحرف الصغير g حيث تكون الحلقة السفلية مفتوحة. تحتوي بعض الخطوط المصممة خصيصًا لخط Baskerville على حرف "R" بساق مستقيمة؛ وفي خطوط أخرى يكون الحرف منحنيًا. تحتوي العديد من الأحرف على أطراف كروية واضحة، على النقيض من الحروف ذات الشكل الإسفيني الأكثر شيوعًا في الخطوط السابقة. وأكثر ما يميز الخط المائل، حيث يحتوي الحرف J على شريط مركزي والعديد من الحروف الكبيرة المائلة الأخرى بها زخارف، ويحتوي الحرف "p" على ذيل يشير إلى الأسفل وإلى اليسار (على غرار خط المدخل الذي يتم رسمه باستخدام القلم) ويحتوي الحرف w على حلقة مركزية واضحة ونقش على اليسار. بشكل عام، تم وصف خط Baskerville بأنه "أكثر استدارة، وأكثر حدة" من الخطوط السابقة. [41] (تم التخلص من بعض هذه السمات المميزة في العديد من الإحياءات، كما هو موضح أدناه.) تميزت طباعة باسكرفيل بأشكال نصية أو أرقام بأحرف صغيرة، وهو الشكل الوحيد للأرقام العربية المستخدمة في ذلك الوقت ( ستُستخدم الأرقام الرومانية لمحاذاة الأحرف الكبيرة). [19] [29] الأحرف الكبيرة جريئة للغاية، وقد تعرضت لانتقادات (مثلها كمثل طباعة كاسلون) لعدم توازنها مع الأحرف الصغيرة في الأحجام الكبيرة.

كما أنتج باسكرفيل خطًا للغة اليونانية ، والذي لا يزال موجودًا في أكسفورد. [42] [43] [44] [45] وقد انتُقد في بعض الأحيان لأنه أحادي اللغة، ولم يكن شائعًا بشكل خاص. [46] [47] [g] [48] [49] كما قام أيضًا بقطع الزخارف، والتي يبدو أن العديد منها تم نسخها أو تأثرها بتلك التي قدمتها شركة Enschedé للخطوط في هارلم . [50]

إصدارات نوع المعدن

نسخة أمريكية من خط إسحاق مور تتبع أسلوب باسكرفيل، من فترة الخط المعدني المتأخرة. لاحظ الحرفين "Q" و"a"، على عكس خط باسكرفيل. ليست أشكال الخطوط أصلية ومن المحتمل أن تكون الخطوط السفلية قد تم تقصيرها لتناسب معيار "الخط المشترك" الأمريكي . [51]
نسخ مصنع فراي للخطوط من نوع باسكرفيل أولاً (أعلى) ثم كاسلون (أدناه)، كما هو موضح في عينة مرفقة بطبعة من كتاب قواعد الطباعة ، 1787. توضح الصورة حدود شعبية نوع باسكرفيل، حيث شعروا على ما يبدو بالحاجة إلى قطع نسخة من نوع كاسلون أيضًا، على الرغم من أن الكتاب مكتوب بخط باسكرفيل.

قدمت المصانع التالية إصدارات من Baskerville:

  • تم بيع اللكمات الأصلية بواسطة أرملة باسكرفيل وانتهى بها الأمر في النهاية في حيازة G. Peignot et Fils عن طريق Beaumarchais. تبرع تشارلز بينوت بها إلى مطبعة جامعة كامبريدج في عام 1953. [52] [53]
  • نظرًا لأن معدات باسكرفيل كانت في فرنسا وبالتالي غير متاحة لهم، فقد أنتج مصنع فراي للخطوط في بريستول نسخته الخاصة في أواخر القرن الثامن عشر، والتي من المفترض أنها قطعها مؤسس الخطوط إسحاق مور الذي عرضها أيضًا على عينة خاصة به. [51] [54] [ح] تتميز هذه التصميمات بحرف "a" مختلف قليلاً في الأحجام الكبيرة، والذي تم اتباعه في العديد من إحياء باسكرفيل. [55] يعلق موزلي قائلاً "في أحجامها الأكبر، فهي واحدة من أكثر الأنواع أناقة التي تم قطعها على الإطلاق، وهي ليست بأي حال من الأحوال مشتقة بسيطة. منحنيات الحروف الصغيرة أكثر تسطحًا من تلك الموجودة في باسكرفيل والخطوط المائلة أكثر تضيقًا قليلاً". [12] تم عرض نسخة فراي في عينة مرفقة بإعادة طباعة عام 1787 لكتاب جون سميث [i] Printer's Grammar ، حيث تم الاعتراف بصراحة بأن "الخطة التي جلسوا عليها في البداية كانت تحسينًا لأنواع السيد باسكرفيل الراحل من برمنغهام" ولكن، ربما فشلوا في تحقيق شعبية كافية، فقد أنشأوا أيضًا نسخًا من أنواع كاسلون. [29] [13]
  • عندما أغلق خلفاء فراي، تم الحصول على نسختهم وإصدارها (وربما إعادة قص بعض الأحجام) بواسطة ستيفنسون بليك تحت اسم "Baskerville Old Face"؛ تتبع العديد من التقليد تصميمها، وغالبًا ما تضيف أشكالًا مبطنة عند ارتفاع الغطاء وتقص النزولات كما كان ضروريًا للطباعة الأمريكية "الخطية القياسية" . [15]
  • كما قامت شركة American Type Founders بنسخ نسخة Fry Foundry . ولأن الخط المائل الذي استخدمه مور لم يكن مرضيًا، فقد أضافوا خطًا مائلًا يعتمد على الخط Bell الذي صممه ريتشارد أوستن بعد ذلك بقليل . [57]
  • قامت شركة مونوتيب البريطانية بقص نسخة من Baskerville في عام 1923 لنظام الطباعة المعدنية الساخنة الخاص بها ، والذي تم عرضه في مجلة Penrose's Annual لعام 1924؛ وكان شائعًا للغاية للطباعة في بريطانيا خلال القرن العشرين. [58] [59] وكما هو الحال مع إحياء مونوتيب الأخرى، يُطلق على التصميم الآن أحيانًا Baskerville MT. وهو مرفق مع نظام التشغيل OS X في رقمنة نحيفة إلى حد ما. [60] [61] [62]
  • أصدر Schriftgießerei D. Stempel إحياءًا في عام 1926 تحت اسم "Original-Baskerville".
  • قامت شركة Linotype AG، وهي الفرع الألماني لشركة Mergenthaler Linotype، بتكييف قطع Stempel للوجه لصب الخطوط في عام 1927. [63]
  • تم قطع Baskerville من Linotype في عام 1923 بواسطة George W. Jones ، وتم إعادة قطعها في عام 1936. تم قطع نسخة جريئة بواسطة Chauncey H. Griffith في عام 1939. قد يطلق عليها أحيانًا Baskerville LT.

بشكل أكثر مرونة، يعكس النوع الروماني الاسكتلندي من الأنواع الانتقالية تأثير عمل باسكرفيل، مع تزايد تأثير نوع ديدون من القارة حوالي بداية القرن التاسع عشر؛ الخط جورجيا متأثر بهذا النوع. ونظرًا لمكانة الاسم، تم تسمية بعض التصميمات غير ذات الصلة تمامًا باسم "باسكرفيل" في فترة المعدن الساخن. [64] [65]

إصدارات النوع البارد

نسختان جديدتان من Baskerville. التصميم العلوي (Baskerville Old Style في إصدار Microsoft الشائع) أكثر ملاءمة للعناوين، والتصميم السفلي (Berthold's) بخطوطه السميكة لنص الموضوع. يعتمد Baskerville Old Style على إعادة إنشاء Fry و Moore، ويمكن تمييزه من خلال المنحنى المختلف قليلاً لحرف "a".

نظرًا لكونه نوعًا قياسيًا لسنوات عديدة، فقد كان Baskerville متاحًا على نطاق واسع في النوع البارد . قامت Alphatype و Autologic و Berthold و Compugraphic و Dymo وStar/Photon و Harris و Mergenthaler وMGD Graphic Systems و Varityper وHell AG و Monotype ببيع الوجه تحت اسم Baskerville، بينما عرضت Graphic Systems Inc. الوجه باسم Beaumont. [66]

النسخ الرقمية

تتخذ إحياءات باسكرفيل مجموعة متنوعة من الأساليب وغالبًا ما تكون الاختلافات واضحة بشكل خاص في الخط المائل . يفضل Monotype ، في الأعلى، الدقة التاريخية واللون الفاتح تمامًا، مع الاحتفاظ بالحروف N وQ وT المغسولة الأنيقة من أصل باسكرفيل. تستخدم ITC الأحرف الكبيرة التقليدية، ويفترض أنها تقدم مظهرًا أكثر تجانسًا. [67] يتخذ إحياء Impallari نفس الاختيار على بنية أكثر سمكًا، وأكثر ملاءمة للاستخدام في الأحجام الصغيرة أو العرض على الشاشة حيث لن يكون هناك انتشار للحبر. [68]

نظرًا لكونه تصميمًا دقيقًا إلى حد ما يؤكد على التباين بين الضربات السميكة والرفيعة، فقد يفضل المصممون المعاصرون إحياءً مختلفًا لأحجام نص مختلفة وطرق طباعة وعرض على الشاشة، نظرًا لأن التصميم المقصود منه أن يبدو أنيقًا بأحجام نصية كبيرة قد يبدو نحيفًا للغاية بالنسبة لنص الجسم. [10] تشمل العوامل التي سيتم أخذها في الاعتبار التعويض عن الحجم وانتشار الحبر، إن وجد (يعتمد مدى ذلك على طرق الطباعة ونوع الورق المستخدم؛ ولا يحدث على الشاشات). من بين عمليات التحويل الرقمي، تم الإشادة بشكل خاص بمجموعة إصدارات František Šstorm الكاملة للغاية لتميزها بثلاثة أحجام بصرية ، حيث تحتوي النسخة النصية على ضربات أكثر سمكًا لزيادة قابلية القراءة كما هو الحال مع النوع المعدني. [69] [70] وفي الوقت نفسه، تتميز الرقمنة الشائعة لـ Baskerville Old Face المجمعة مع العديد من منتجات Microsoft بتباينات دراماتيكية بين الضربات الرقيقة والسميكة. وهذا يجعلها أكثر ملاءمة للعناوين، خاصةً لأنها لا تحتوي على خط مائل. [71] [72]

هناك سؤال شائع آخر يواجه الإحياءات وهو ما يجب فعله ببعض الحروف مثل "N" المكتوبة بخط مائل. في الإحياءات الموثوقة مثل رقمنة Storm (الموضحة في أعلى اليمين) تحتوي على خط مزخرف، ولكن قد يُنظر إلى هذا على أنه يشتت الانتباه بشكل كبير للاستخدام العام أو لترك مسافات غير كافية في النص المكتوب بأحرف كبيرة. وفقًا لذلك، تستبدل العديد من الإحياءات (أو تقدم كبديل) الحروف الكبيرة بدون خطوط مزخرفة.

علق ديتر هوفريشتر، الذي ساعد غونتر جيرهارد لانغ في تصميم إحياء مسرحية باسكرفيل لبيرثولد حوالي عام 1980، قائلاً:

ذهبنا إلى برمنغهام حيث شاهدنا مطبوعات أصلية لباسكرفيل. لقد أذهلني مدى حدة طباعة عيناته. إنها حادة كالشفرة: تكاد تؤلم عينيك عند رؤيتها. إنها أنيقة للغاية وذات تباين عالٍ! لقد أظهر بهذه الطريقة ما يمكنه تحقيقه. كان هذا هو المثل الأعلى لباسكرفيل - ولكن ليس بالضرورة مناسبًا لليوم. [73] [74]

قدمت العديد من الشركات إصدارات رقمية (بعضها من إصدارات Baskerville القديمة)، بما في ذلك Linotype و URW++ و Bitstream و SoftMaker بالإضافة إلى العديد من الإصدارات الأخرى. قد تحتوي هذه الإصدارات على ميزات مختلفة، على سبيل المثال، بعضها يفتقر إلى الأحرف الصغيرة. تم تثبيت Monotype Baskerville على أجهزة Mac كجزء من macOS ، بينما تتلقى العديد من أجهزة الكمبيوتر التي تعمل بنظام Windows نسخة Moore تحت اسم Baskerville Old Face في رقمنة URW (الموضحة أعلاه) بدون وزن مائل أو غامق.

التكيفات

السيدة إيفز ، إعادة تصور جذرية لأسلوب باسكرفيل بواسطة زوزانا ليكو ، مع ارتفاع X منخفض لاستخدام العرض .

من بين إحياء باسكرفيل المميز بشكل خاص السيدة إيفز (1996)، التي صممتها زوزانا ليكو . [75] سُميت على اسم مدبرة منزل باسكرفيل التي تحولت إلى زوجة، وهي تستخدم ارتفاعًا منخفضًا لإنشاء صفحة ساطعة دون تقليل عرض الحد. لا يُقصد بها استخدام نص الجسم الممتد، وغالبًا ما تُستخدم في عناوين الكتب والعناوين الرئيسية. [76] [77] [78] وهي تستخدم مجموعة متنوعة من الأربطة لإنشاء تأثيرات بأحرف مرتبطة. [79] ابتكرت ليكو لاحقًا رفيقًا بدون تشعبات ، السيد إيفز.

"Big Moore" بقلم ماثيو كارتر هو رقمنة حديثة ومعقدة للأحجام الأكبر من التكيف المبكر لإيزاك مور، والذي غالبًا ما يُطلق عليه Baskerville Old Face، مع إضافة خط مائل. [51] [55] [80] [81] "Harriet" هو تكييف بواسطة Okaytype مستوحى من الطباعة الأمريكية في القرن التاسع عشر. [82]

علامة الكلمة "كندا"

بعض الأمثلة للمجلدات التي نشرها باسكرفيل.

ملحوظات

  1. ^ يجب أن ندرك أن "الانتقالي" هو تصنيف غامض إلى حد ما، حيث يشمل دائمًا تقريبًا خط Baskerville والخطوط الأخرى في هذه الفترة ولكن أيضًا في بعض الأحيان بعض الخطوط "القديمة الطراز" اللاحقة مثل عمل Caslon ومقلديه. بالإضافة إلى ذلك، بالطبع، لم يكن Baskerville وآخرون من هذه الفترة لينظروا إلى أعمالهم على أنها "انتقالية" بل كغاية في حد ذاتها. يقدم إليسون (2015) نقدًا وتقييمًا حديثًا رائدًا للتصنيف، ولكن حتى في عام 1930، وصف ألفريد ف. جونسون المصطلح بأنه "غامض وغير مرضٍ". [6] [7]
  2. ^ مع بعض الاستثناءات - استخدم بعض الناشرين المحليين في برمنغهام بعض أنواعه من حين لآخر، بما في ذلك رئيسه روبرت مارتن. [11]
  3. ^ يُقبل الإسناد إلى المزيد من الأشخاص بثقة تامة من قبل العلماء، وتظهر خطوط باسكرفيل المقلدة على عينة صدرت باسمه شخصيًا، على الرغم من أن بعض الكتاب يصفون الإسناد بأنه محتمل فقط. [12] زعم لاحقًا أن هذه الخطوط "مقطوعة لجون باسكرفيل في عام 1768" من قبل مالكها ستيفنسون بليك؛ وقد تعامل المؤرخون المعاصرون عمومًا مع هذا باعتباره سوء فهم أو مبالغة. [16] [17]
  4. ^ ظهرت وجوه "انتقالية" تنتقل من نموذج القرن السادس عشر وأصبحت شائعة في القارة، على سبيل المثال خط رومان دو روا، وهو عمل جوان مايكل فليشمان وفورنييه، ولكنها لم تصبح شائعة في بريطانيا.
  5. ^ لا تزال اللوحة محفوظة في مجموعة مكتبة برمنغهام . ومن المؤسف أنه لا يوجد أي أثر لشواهد قبور أو مخطوطات رسمية له. [25]
  6. ^ يلاحظ موزلي أيضًا أنه ليس من المؤكد أن بودوني كان يخطط بالفعل للقدوم إلى إنجلترا بهدف محدد وهو مقابلة باسكرفيل، كما ورد في بعض الأحيان. [35]
  7. ^ لم يكن أسلوب Baskerville Greek المستقيم من Linotype مبنيًا على هذا الأسلوب، بل كان عبارة عن نسخ لأسلوب أسلوب الطباعة الرومانية.
  8. ^ كان مور من مواطني برمنغهام، لكن لا يبدو أنه كان له أي صلة بباسكيرفيل نفسه.
  9. ^ ربما يكون اسمًا مستعارًا. [56]

مراجع

  1. ^ بينتون، يوشيا (2014). جون باسكرفيل: مؤسس الطباعة والطابع، 1706-1775. [رقم التسلسل]: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 9781108076227تم الاسترجاع بتاريخ 10 ديسمبر 2015 .
  2. ^ abcd Mosley, James. "John Baskerville". Oxford Dictionary of National Biography . مؤرشف من الأصل في 11 فبراير 2017 . تم الاسترجاع في 10 فبراير 2017 .
  3. ^ بينتون، جوشيا هنري (1914). جون باسكرفيل، مؤسس الطباعة والطابعة، 1706-1775. بوسطن . تم الاسترجاع في 12 فبراير 2017 .{{cite book}}:CS1 maint: موقع الناشر المفقود ( الرابط )
  4. ^ روبرت دودسلي (22 يناير 2004). مراسلات روبرت دودسلي: 1733-1764. مطبعة جامعة كامبريدج. ص 144-146. ISBN 978-0-521-52208-3.
  5. ^ ab Baskerville, John (1758). Preface to Paradise Lost & Paradise Regained. Birmingham: John Baskerville, for J & R Tonson.
  6. ^ abc Johnson, Alfred F. (1930). "تطور الرومان المعاصرين". المكتبة . s4-XI (3): 353–377. doi :10.1093/library/s4-XI.3.353.
  7. ^ بواسطة إليسون، كريج (أكتوبر 2015)."الخطوط الانتقالية: تاريخ تصنيف تأسيس الخطوط". قضايا التصميم . 31 (4): 30-43. doi :10.1162/DESI_a_00349. S2CID  57569313.
  8. ^ ab Phinney, Thomas. "Transitional & Modern Type Families". مركز التصميم الجرافيكي والنشر . مؤرشف من الأصل في 19 أكتوبر 2015. تم الاسترجاع في 30 أكتوبر 2015 .
  9. ^ ab Johnson, Alfred F. (1959). Type Designs . لندن: Grafton & Co. ص 69-79.
  10. ^ ab Coles, Stephen. "أفضل عشرة خطوط مستخدمة من قبل الفائزين في تصميم الكتب". FontFeed (مؤرشف) . مؤرشف من الأصل في 28 فبراير 2012 . تم الاسترجاع في 2 يوليو 2015 .
  11. ^ Pardoe, FE (1990). "قطعتان غير مسجلتين من Baskerville". نشرة جمعية الطباعة التاريخية (27): 1-3.
  12. ^ abcd Mosley, James (1963). "English Vernacular". Motif . 11 : 3–56. ربما كان هذا النوع من الحروف الرومانية، المعروف اليوم باسم Baskerville لـ Fry، من عمل Isaac Moore، الذي أصبح فيما بعد شريكًا في المسبك. في أحجامه الأكبر، يعد هذا النوع واحدًا من أكثر الأنواع أناقة التي تم قطعها على الإطلاق، وهو ليس بأي حال من الأحوال مشتقًا بسيطًا. منحنيات الحروف الصغيرة أكثر تسطحًا من Baskerville والحروف المزخرفة أكثر تضيقًا قليلاً.
  13. ^ ab Smith, John (1787). The Printer's Grammar (1787 ed.). pp. 271–316 . تم الاسترجاع في 16 يونيو 2018 . منذ الظهور الأول لكتاب Smith's Printers Grammar، وتاريخ الطباعة للسيد لوكومبي، تم إجراء العديد من التحسينات المفيدة للغاية في Letter Foundery of Messrs. Fry and Son، والتي بدأت في عام 1764، واستمرت بمثابرة كبيرة ومثابرة، وبتكلفة كبيرة للغاية. كانت الخطة التي جلسوا عليها في البداية عبارة عن تحسين لأنواع السيد باسكرفيل الراحل من برمنغهام، والذي اشتهر ببراعته في هذا الخط، وكذلك بطباعته الغريبة، والتي توجد العديد من الأدلة منها، والتي تحظى بإعجاب كبير: ولكن شكل نوع السيد كاسلون تم نسخه منذ ذلك الحين من قبلهم بدقة لا يمكن تمييزها عن تلك الخاصة بهذا المؤسس الشهير ... قد تخدم العينة القصيرة التالية في نقل فكرة عن الكمال الذي وصل إليه هذا المصنع.
  14. ^ Shaw, Paul (2017). Revival Type: Digital Typefaces Inspired by the Past. Yale University Press. ص 94-99. ISBN 978-0-300-21929-6.
  15. ^ ab Mosley, James . "Comments on Typophile thread". Typophile . مؤرشف من الأصل في 28 سبتمبر 2017 . تم الاسترجاع في 28 سبتمبر 2017 . قام مصنع فراي، الذي كانت أولى أنواعه في ستينيات القرن الثامن عشر ما أسموه "تحسينًا" لـ Baskerville... [Stephenson Blake] بصب بعض الأنواع من مصفوفات فراي "Baskerville"، ثم قرر إضافة الأحجام الأصغر من هذا النوع وتسويق الخط باسم Baskerville Old Face.
  16. ^ ميلينجتون، روي (2002). ستيفنسون بليك: آخر مؤسسي الطباعة الإنجليزية القديمة (الطبعة الأولى). نيو كاسل، ديل. [ua]: أوك نول برس [ua] ص 104، 228. ISBN 9780712347952.
  17. ^ بارترام، آلان (2007). أشكال الطباعة: تاريخ. لندن: المكتبة البريطانية. ص 48. ISBN 9780712309714.
  18. ^ جون باسكرفيل: مؤسس الطباعة والطابع، 1706-1775 . [رقم المرجع]: مطبعة جامعة كامبريدج. 2014. ISBN 9781108076227.
  19. ^ abc Hansard, Thomas Curson (1825). Typographia, an Historical Sketch of the Origin and Progress of the Art of Printing. ص. 355. تم الاسترجاع في 12 أغسطس 2015 .
  20. ^ ويليام ويست (1830). تاريخ وتضاريس وكتالوج واريكشاير: بما في ذلك بعض أجزاء من التاريخ القديم لروس وكامدن وسبيد ودوجديل، مع مذكرات غريبة عن حياة هؤلاء الكتاب الإنجليز الأوائل ... دليل لكل مدينة وقرية كبيرة في المقاطعة؛ دليل جغرافي لجميع المدن والقرى والأبرشيات والنجوع ... ومسار الرحلة ... ر. رايتسون. ص 260-273.
  21. ^ جون نيكولز (1812). الحكايات الأدبية في القرن الثامن عشر؛ تتضمن مذكرات سيرة ذاتية لويليام بوير، الطابع، FSA والعديد من أصدقائه المتعلمين؛ ... ص 450-461.
  22. ^ ab Dreyfus, John (1950). "The Baskerville Punches 1750–1950". المكتبة . المجلد 5 (1): 26–48. doi :10.1093/library/s5-V.1.26.
  23. ^ إيوان كلايتون (11 فبراير 2014). الخيط الذهبي: تاريخ الكتابة. شركة كونتربوينت المحدودة. ص 205-210. رقم ISBN 978-1-61902-242-3.[ رابط ميت دائم ]
  24. ^ "جون باسكرفيل، مؤسس الطباعة والطابع". مدونة مجموعة مكتبة كامبريدج . مطبعة جامعة كامبريدج. 25 سبتمبر 2014. تم الاسترجاع في 11 فبراير 2017 .
  25. ^ آرتشر، كارولين. "جون باسكرفيل" (PDF) . تاريخ ويست ميدلاندز . مؤرشف من الأصل (PDF) في 13 فبراير 2017. تم الاسترجاع 13 فبراير 2017 .
  26. ^ بارترام، آلان (2004). باوهاوس والحداثة والكتاب المصوَّر . نيو هافن، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل. رقم ISBN 9780300101171.
  27. ^ فيليب جاسكيل (14 أبريل 2011). جون باسكرفيل: قائمة ببليوغرافية. مطبعة جامعة كامبريدج. ص 19. ISBN 978-0-521-17072-7.
  28. ^ ab Loxley, Simon (2005). Type: the secret history of letters . لندن [ua]: IB Tauris. ISBN 9781845110284.
  29. ^ أبجدية أبدايك، دانييل (1922). أنواع الطباعة، تاريخها، أشكالها، واستخدامها؛ دراسة في الآثار الباقية. مطبعة جامعة هارفارد.
  30. ^ موريس، إرول (10 أغسطس 2012). "اسمعوا يا جميع الناس؛ أصغوا يا أرض (الجزء الثاني)". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 22 يونيو 2017 .
  31. ^ ديفيد ماكيتيريك (27 أغسطس 1998). تاريخ مطبعة جامعة كامبريدج: المجلد 2، المنح الدراسية والتجارة، 1698-1872. مطبعة جامعة كامبريدج. ص 195-202، 216-219، 244، 253. رقم ISBN 978-0-521-30802-1.
  32. ^ موسلي، جيمس. "مؤسس الطباعة والطابعة (مراجعة جون باسكرفيل: قائمة المراجع بقلم فيليب جاسكيل)". الموضوع : 106.
  33. ^ لوسون، ألكسندر (1990). تشريح الخط (الطبعة الأولى). بوسطن: جودين. ص 184–. ISBN 9780879233334.
  34. ^ بنيامين فرانكلين (1840). أعمال بنيامين فرانكلين: تحتوي على العديد من المنشورات السياسية والتاريخية غير المدرجة في أي إصدار سابق، والعديد من الرسائل الرسمية والخاصة، التي لم تُنشر حتى الآن؛ مع ملاحظات وحياة المؤلف. هيلارد، جراي. ص 212-215.
  35. ^ موسلي، جيمس . "تعليقات على موضوع Typophile". Typophile . مؤرشف من الأصل في 20 ديسمبر 2016. استرجاع 16 ديسمبر 2016 .
  36. ^ ديبدين، توماس (1808). مقدمة إلى معرفة الطبعات النادرة والقيمة للكلاسيكيات اليونانية واللاتينية (ديبدين عن الكلاسيكيات). مطبوع لصالح لونجمان، هيرست، ريس، وأورم. ص 336.
  37. ^ جونستون، أليستير (2014). وجوه انتقالية: حياة وعمل ريتشارد أوستن، قاطع الحروف، وريتشارد تورنر أوستن، نقّاش الخشب. بيركلي: بولترون برس. رقم ISBN 978-0918395320تم الاسترجاع بتاريخ 8 فبراير 2017 .
  38. ^ Gaskell, Philip (1986). A Bibliography of the Foulis Press (2nd ed.). Winchester, Hampshire, England: St Paul's Bibliographies. ISBN 0906795133.
  39. ^ موسلي، جيمس (1987). "وجه كبير من القرن الثامن عشر". نشرة الجمعية التاريخية للطباعة : 253-254. ISSN  0144-7505.
  40. ^ "Castleton State College: Athletic Logo Usage and Style Guidelines" (PDF) . Castleton State College . أغسطس 2008. تم الاسترجاع في 18 أغسطس 2012 .[ رابط ميت دائم ]
  41. ^ "Monotype Baskerville" (PDF) . Monotype Recorder . 32 (1): 27.
  42. ^ ألفريد دبليو بولارد (1900). تاريخ موجز للطباعة الإنجليزية، 1476-1898. مكتبة الإسكندرية. ص 252-254. ISBN 978-1-4655-4384-4.
  43. ^ ألين كينت (28 فبراير 1986). موسوعة علوم المكتبات والمعلومات: المجلد 40 - الملحق 5: النمسا: المكتبة الوطنية للمكتبة الوطنية السويسرية. مطبعة سي آر سي. ص 11-25. رقم ISBN 978-0-8247-2040-7.
  44. ^ بومان، جيه إتش (1992). أنواع الطباعة اليونانية في بريطانيا في القرن التاسع عشر: كتالوج . أكسفورد: جمعية أكسفورد الببليوغرافية. ص 40. رقم ISBN 9780901420503.
  45. ^ بومان، جيه إتش (1998). أنواع الطباعة اليونانية في بريطانيا: من أواخر القرن الثامن عشر إلى أوائل القرن العشرين . تسالونيكي: تيبوفيليا. ص 95-99. ISBN 9789607285201.
  46. ^ ليونيداس، جيري (5 أكتوبر 2017). "إعادة تقييم الأنماط اليونانية لدى باسكرفيل". في آرتشر-باريه، كارولين؛ ديك، مالكولم (المحررون). جون باسكرفيل: الفن والصناعة في عصر التنوير . مطبعة جامعة ليفربول. ص 133-151. رقم ISBN 9781786948601.
  47. ^ ليونيداس، جيري. "مقدمة عن تصميم الطباعة اليونانية". جيري ليونيداس. مؤرشف من الأصل في 4 يناير 2017. تم الاسترجاع في 14 مايو 2017 .
  48. ^ "الخطوط اليونانية في القرن الثامن عشر". جمعية الخطوط اليونانية . مؤرشف من الأصل في 18 أكتوبر 2016. تم الاسترجاع في 14 أكتوبر 2016 .
  49. ^ ألين كينت (28 فبراير 1986). موسوعة علوم المكتبات والمعلومات: المجلد 40 - الملحق 5: النمسا: المكتبة الوطنية للمكتبة الوطنية السويسرية. مطبعة سي آر سي. ص 18-9. رقم ISBN 978-0-8247-2040-7.
  50. ^ دريفوس، جون . "حلي باسكرفيل". قيد الطباعة . ص 37-42.
  51. ^ abc "A Specimen by Isaac Moore & Co., 1766". Providence Public Library . saac Moore & Co. مؤرشف من الأصل في 8 يناير 2016 . تم الاسترجاع في 30 أكتوبر 2015 .
  52. ^ Jaspert, W. Pincus, W. Turner Berry and AF Johnson. The Encyclopedia of Type Faces. Blandford Press Lts.: 1953, 1983, ISBN 0-7137-1347-X , ص. 15 
  53. ^ لوسون، ألكسندر. تشريح الخط. ديفيد ر. جودين، الناشر، شركة: 1990، ص. 194
  54. ^ "نعي: الدكتور فراي". مجلة جنتلمان (مايو): 557-558. مايو 1838.
  55. ^ ab "Baskerville Old Face". Microsoft . تم الاسترجاع في 24 يونيو 2015 .
  56. ^ موسلي، جيمس. "قواعد الطباعة لجون سميث، 1755". Typefoundry . تم الاسترجاع في 16 يونيو 2018 .
  57. ^ موريسون، ستانلي؛ باركر، نيكولاس (1981). جون بيل، 1745-1831: بائع كتب، طابع، ناشر، مصمم خطوط، صحفي وما إلى ذلك (نسخة من طبعة 1930). نيويورك [أ ب]: جارلاند. ص. 10. رقم ISBN 9780824038878.
  58. ^ ستانلي موريسون (7 يونيو 1973). إحصاء الأنواع . أرشيف CUP. ص 81-91. ISBN 978-0-521-09786-4.
  59. ^ ويليامسون، هيو (1956). طرق تصميم الكتب . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 88-90.
  60. ^ MacGrew, Mac, الخطوط المعدنية الأمريكية في القرن العشرين، Oak Knoll Books، نيو كاسل، ديلاوير، 1993، ISBN 0-938768-34-4 ، ص 27. 
  61. ^ "كتاب عينات مونوتايب باسكرفيل" (PDF) . مونوتايب . تم الاسترجاع في 30 أكتوبر 2015 .
  62. ^ كولز، ستيفن. "النسخ الرقمية رديئة للنص. خفيفة للغاية". Typographica .
  63. ^ لوسون، ألكسندر. تشريح الخط. ديفيد ر. جودين، الناشر، شركة: 1990، ص. 192
  64. ^ Hoefler, Jonathan. "ماذا يوجد في اسم الخط؟". Hoefler & Frere-Jones . تم الاسترجاع في 2 يوليو 2015 .
  65. ^ عينات من النوع. لندن: كاسلون وشركاه، 1915. ص 64.
  66. ^ لوسون، ألكسندر، آرتشي بروفان، وفرانك رومانو، التعريف الأولي للخطوط المعدنية، الجمعية الوطنية للتأليف ، أرلينجتون، فيرجينيا، 1976، ص 34 - 35.
  67. ^ "ITC New Baskerville". MyFonts . تم الاسترجاع في 10 ديسمبر 2015 .
  68. ^ إمبالاري، بابلو. "Libre Baskerville". نوع إمبالاري . مؤرشف من الأصل في 25 أكتوبر 2015. تم الاسترجاع 10 ديسمبر 2015 .
  69. ^ Twardoch, Adam. "Baskerville 10". Typographica . تم الاسترجاع في 12 يوليو 2015 .
  70. ^ Butterick, Matthew . "خيارات أفضل لباسكرفيل". Typography for Lawyers (مؤرشف) . مؤرشف من الأصل في 15 مارس 2015 . تم الاسترجاع في 7 أغسطس 2016 . خط نظام باسكرفيل متوسط: هش وغريب الأطوار بشكل مفرط. أفضل إعادة إنشاء لمظهر باسكرفيل التقليدي هو Baskerville 10. إعادة التفسير الحداثي النهائي هو Mrs Eaves.{{cite web}}:CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( الرابط )
  71. ^ "Storm Type Baskerville Original Pro". MyFonts . Monotype . تم الاسترجاع في 9 يوليو 2015 .
  72. ^ "Baskerville Old Face". الخطوط المستخدمة .
  73. ^ رينولدز، دان. "ديتر هوفريشتر". MyFonts . Monotype . تم الاسترجاع في 17 يونيو 2015 .
  74. ^ "Baskerville Book Pro". Berthold . تم الاسترجاع في 13 يوليو 2015 .
  75. ^ العين ، العدد 43، المجلد 11، ربيع 2002.
  76. ^ "مقدمة للسيدة إيفز إكس إل" (PDF) . مهاجر . مؤرشف من الأصل (PDF) في 6 نوفمبر 2014 . تم الاسترجاع 6 نوفمبر 2014 .
  77. ^ "السيد إيفز". خطوط إميجري . تم الاسترجاع في 6 نوفمبر 2014 .
  78. ^ "عينة السيد إيفز". مهاجر. مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاسترجاع 6 نوفمبر 2014 .
  79. ^ "معلومات تصميم السيدة إيفز: خطوط Emigre". Emigre.com . تم الاسترجاع في 13 أغسطس 2012 .
  80. ^ "مقدمة عن بيج مور". Font Bureau . تم الاسترجاع في 9 يوليو 2015 .
  81. ^ "Big Moore FB". Font Bureau . تم الاسترجاع في 9 يوليو 2015 .
  82. ^ مورا ، أندريه. “سلسلة هارييت”. تيبوغرافيكا . تم الاسترجاع 19 أكتوبر 2015 .
  • لوسون، ألكسندر س. (1990)، تشريح الخط ، بوسطن: جودين، ISBN 0-87923-333-8.
  • ميجز، فيليب ب. وكارتر، روب (1993)، عينات طباعية: الخطوط العظيمة ، نيويورك: فان نوستراند راينهولد، ISBN 0-442-00758-2
  • ميجز، فيليب ب. ومكيلفي، روي (2000)، إحياء الأصلح ، نيويورك: منشورات RC، رقم ISBN 1-883915-08-2.
  • أبدايك، دانييل بيركلي (1980) [1922]، أنواع الطباعة وتاريخها وأشكالها واستخدامها، المجلد الثاني، نيويورك: منشورات دوفر، رقم ISBN 0-486-23929-2- مسح عام للطباعة بما في ذلك السنوات التي أعقبت باسكرفيل وتأثيره على الطباعة. العديد من الرسوم التوضيحية.
يوجد في ويكيميديا ​​كومنز وسائط متعددة متعلقة بـ باسكرفيل .
  • محب للتيبوفيل: باسكرفيل
  • جون باسكرفيل أحب الطباعة، 23 سبتمبر 2007
  • Open Baskerville – إحياء مفتوح المصدر لـ Baskerville لمور، بدون خط مائل
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=باسكرفيل&oldid=1228626248"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate