ماثيو كارتر

بفضل والده، رتب كارتر فترة تدريب لمدة عام في مصنع يوهان إنسخيدي لطباعة الحروف في هولندا. تتمتع إنسخيدي، وهي شركة طباعة عريقة، بتاريخ طويل في ابتكار خطوط طباعة كتب كلاسيكية ولكنها رائجة. درس كارتر فن قص الحروف يدويًا ، وهي الطريقة المستخدمة لصنع قوالب صب الحروف المعدنية ، على يد بي إتش راديش. كان قص الحروف يدويًا أسلوبًا حرفيًا تقليديًا في طريقه إلى الزوال قبل سنوات عديدة من خمسينيات القرن العشرين. يُعد كارتر من بين آخر الأشخاص في أوروبا الذين تلقوا تدريبًا رسميًا على هذه التقنية كممارسة حية.

استمتع كارتر بالتجربة، وقرر الانتقال مباشرة إلى مهنة في مجال التصميم الجرافيكي والطباعة.

لقد ساهمت مسيرة كارتر المهنية في مجال الطباعة والتصميم الجرافيكي في سد الفجوة بين الطباعة المعدنية التقليدية والطباعة الرقمية.

على الرغم من تدريب كارتر على فن قص الحروف التقليدي، إلا أن مسيرته المهنية تطورت في وقتٍ كانت فيه الطباعة الضوئية تحل محل الحروف المعدنية بسرعة . وقد أدى ذلك إلى خفض تكلفة تصميم واستخدام مجموعة واسعة من الخطوط، إذ أصبح بالإمكان تخزين الحروف على بكرات من الأفلام بدلاً من كتل معدنية محفورة باهظة الثمن. وفي كتابٍ عن مسيرة كارتر المهنية، كتب المؤرخ جيمس موسلي ، الذي يكبر كارتر ببضع سنوات، عن فترة نشأتهما:

هيمنت خطوط مونوتيب الكلاسيكية على المشهد الطباعي... في بريطانيا على الأقل، كانت منتشرة لدرجة أنه على الرغم من جودتها الممتازة التي لا جدال فيها، كان من الممكن الشعور بالملل منها والبدء في التمرد على الذوق الرفيع الباهت الذي تمثله. في الواقع، كنا ندرك بحلول عام 1960 أنها قد لا تبقى لتُملّنا لفترة طويلة. بدا أن نهاية الطباعة المعدنية... قد بدأت أخيرًا. ^{[ 10 ]}

عاد كارتر في نهاية المطاف إلى لندن حيث عمل لحسابه الخاص. وبحلول عام ١٩٦١، تمكن كارتر من استخدام المهارات التي اكتسبها لتصميم نسخته الخاصة من خط دانتي شبه العريض . ومن الأمثلة المبكرة على أعماله شعار الصفحة الأولى الذي صممه لمجلة برايفت آي البريطانية في مايو ١٩٦٢، والذي لا يزال يُستخدم حتى اليوم. ^{[ ١١ ] [ ١٢ ]} في السابق، كانت حروف الصفحة الأولى تختلف في كل عدد؛ إذ كانت تعتمد على خط (عبارة عن "عمل مبكر غير معروف") لم يُنشر في نهاية المطاف. ^{[ ١٣ ] [ ١٤ ]} كما أنجز أعمالًا مبكرة لمطار هيثرو . ^{[ ١٥ ] [ ١٦ ]}

في عام 1963، أصبح كارتر المستشار الطباعي لشركة كروسفيلد للإلكترونيات ، موزعي آلات الطباعة الضوئية فوتون . ^{[ 17 ]}

انتقل إلى الولايات المتحدة عام 1965 للعمل على تصميم الخطوط لشركة ميرجنثالر لينوتايب ^{[ 17 ]} في مكاتبها في بروكلين ، نيويورك. ^{[ 18 ]} في لينوتايب، ابتكر كارتر العديد من الخطوط الشهيرة، بما في ذلك سنيل راوندهاند ، وهو خط كتابة يدوية، وبيل سينتينيال ، الذي صُمم للاستخدام في أدلة هواتف نظام بيل وللاحتفال بذكراه السنوية. ^{[ 19 ]}

استنادًا إلى أعمال روبرت غرانجون ، النقاش الفرنسي من القرن السادس عشر، ابتكر كارتر خط غاليارد العائلي الحادّ ذو التباين العالي . وقد توافق هذا مع اهتمام عائلي: ففي خمسينيات القرن الماضي، قام والد كارتر بفهرسة وفحص حروف غرانجون الأصلية في متحف بلانتين-موريتوس في أنتويرب، وزاره كارتر عدة مرات لمتابعة تقدمه. وقد تضمن تعديل كارتر، الذي كان مُصممًا للعرض أكثر من استخدامه في النصوص، بعضًا من خصائص تصميم غرانجون الأصلي، مما أدى إلى نتيجة مختلفة عن العديد من عمليات إحياء الخطوط السابقة من تلك الفترة. ^{[ 20 ]} وكتب كارتر عن بحث والده أنه ساعد في إثبات "أن أروع مجموعة من حروف الطباعة التي صنعها [ كريستوف بلانتين ] في العصر الذهبي للطباعة كانت في حالة ممتازة (باستثناء بعض العيوب الطفيفة) [إلى جانب] حسابات بلانتين وقوائم جرد تُحدد أسماء قاطعي حروفه". ^{[ 21 ] [ 22 ]}

في عام ١٩٨١، أسس كارتر وزميله مايك باركر شركة Bitstream Inc. ^{[ ٢ ]} في كامبريدج، ماساتشوستس . كانت Bitstream أول شركة مستقلة لتصميم الخطوط الرقمية في الولايات المتحدة، ^{[ ١٧ ] [ ٢٣ ]} وكانت من أكبر موردي الخطوط قبل استحواذ شركة Monotype عليها في عام ٢٠١٢. مع ذلك، تعرضت الشركة لانتقادات واسعة النطاق بسبب استراتيجيتها المتمثلة في تقديم نسخ رقمية رخيصة لخطوط موجودة مسبقًا لم تصممها، وغالبًا ما كانت تُباع تحت أسماء بديلة (على سبيل المثال، Times New Roman باسم "Dutch 801"). على الرغم من أن هذا الأمر ليس غير قانوني من الناحية الفنية، إلا أن بيع أعداد كبيرة من الخطوط على أقراص مدمجة وصفه مصمم الخطوط جون هدسون بأنه "واحد من أسوأ حالات القرصنة في تاريخ الخطوط". [ ^{٢٤ ] في} منصبه في Bitstream، صمم كارتر خطوطًا، مثل Charter ، وكلف جون داونر بتصميم خطوط أخرى مثل Iowan Old Style . ^{[ 25 ]} استحوذت شركة مونوتيب في نهاية المطاف على شركة بيت ستريم في عام 2012. ^{[ 26 ] [ 27 ]}

كما قدم كارتر المشورة لشركة IBM بصفته مستشارًا مستقلاً في ثمانينيات القرن العشرين. ^{[ 28 ]}

غادر كارتر شركة Bitstream في عام 1991، وفي عام 1992 أسس دار نشر Carter & Cone مع شيري كون. ^{[ 17 ]} وقد نُشرت أحدث خطوط كارتر من قبل مجموعة من تجار التجزئة بما في ذلك ITC و Font Bureau و Monotype ، وغالبًا ما يكون ذلك بالتعاون مع كارتر وكون، إلى جانب تصميماته المخصصة التي تم إنشاؤها لشركات مثل مايكروسوفت.

من بين أحدث خطوط كارتر، استُلهم خط جورجيا، وهو خط ويب ذو حروف مزخرفة، من تصاميم الخطوط الرومانية الاسكتلندية في القرن التاسع عشر. ^{[ 29 ] [ 30 ]} وقد استند إلى تصاميم خط طباعة بنفس الأسلوب الذي كان كارتر يعمل عليه عندما تواصلت معه مايكروسوفت؛ والذي صدر لاحقًا تحت اسم ميلر بعد بضع سنوات. ^{[ 31 ] [ 32 ] [ 33 ]} وفي حديثه عام 2013 عن تطوير خطي جورجيا وميلر، قال كارتر: "كنت على دراية بالخطوط الرومانية الاسكتلندية، وقد حيرني أنها كانت شائعة جدًا في وقت من الأوقات... ثم اختفت تمامًا." ^{[ 34 ]}

صُممت العديد من خطوط كارتر لمعالجة تحديات تقنية محددة، مثل تلك التي فرضتها الحواسيب القديمة. صُمم خط تشارتر ليستخدم أقل عدد ممكن من عناصر التصميم ليناسب مساحة الذاكرة الصغيرة في الحواسيب القديمة، وهي مشكلة حُلت حتى قبل أن يُنهي كارتر تصميمه. ^{[ 34 ]} كما أن النسخ العريضة من خطي فيردانا وجورجيا تتميز بسماكة غير عادية، تكاد تكون سوداء. لاحظ كارتر أن "فيردانا وجورجيا... كانتا تعتمدان كليًا على الصور النقطية الثنائية : كل بكسل إما مُضاء أو مُطفأ، أسود أو أبيض... النسخ العريضة من فيردانا وجورجيا أعرض من معظم الخطوط العريضة، لأنه على الشاشة، في ذلك الوقت الذي كنا نعمل فيه في منتصف التسعينيات، إذا أراد ساق الحرف أن يكون أكثر سمكًا من بكسل واحد، فلا يمكنه أن يتجاوز بكسلين. هذه قفزة أكبر في السماكة مما هو متعارف عليه في السلاسل المطبوعة." ^{[ 34 ]} أُعيد النظر لاحقًا في بعض عمليات رقمنة الخطوط المبكرة لكارتر: أصدرت شركة مونوتيب نسخة موسعة من خط تشارتر، وأصدر مكتب فونت نسخًا موسعة من خطوط جورجيا وفيردانا وبيج كاسلون وغيرها. ^{[ 35 ] [ 36 ]} في وقت سابق من حياته المهنية، تم تصميم Bell Centennial ليكون مقروءًا في أدلة الهاتف، حتى عند طباعته على ورق رخيص بأحجام صغيرة.

الخط الوحيد الذي يحمل اسم كارتر هو كارتر سانس . ^{[ 37 ] [ 38 ] [ 39 ]} وهو خط "رمزي" بدون زوائد، يتميز بتوسع أطراف كل حرف. استُلهم هذا الخط من ألبرتوس ، وهو خط بريطاني شهير صممه بيرتولد وولبي لشركة مونوتيب. عرف كارتر وولبي في بداية مسيرته المهنية، وساعده في رقمنة أحد خطوطه الأقل شهرة لعرض استعادي لأعماله عام 1980. ^{[ 40 ]}

كان أحد مشاريع كارتر غير المألوفة تصميم خط "فان لانين" لمتحف هاميلتون للطباعة الخشبية . وهو خط ذو حروف مزخرفة على الطراز اللاتيني، صدر بنسختين: رقمية وخشبية . وفي مقالٍ له، أشار كارتر إلى أنه "مرّت خمسون عامًا منذ أن رأيتُ خطًا من تصميمي في شكلٍ ماديٍّ يمكنني حمله بيدي". ^{[ 41 ]}

يُدرّس كارتر في برنامج التصميم الجرافيكي بجامعة ييل منذ عام 1976. ^{[ 42 ]} كما صمّم الخط الرسمي للجامعة، "Yale" ، بناءً على طلب جون غامبل، مسؤول الطباعة بالجامعة. ^{[ 43 ] [ 44 ] [ 45 ]} وقد صرّح كارتر بأن هذه كانت المرة الأولى التي يُركّز فيها على الأحرف الكبيرة أكثر من الأحرف الصغيرة عند تصميم خط طباعي، لأنه كان يعلم أن الكتابة على لافتات المباني ستكون بأحرف كبيرة. ^{[ 46 ]} وكتب كارتر ما يلي:

ذكّرتني اللافتات، سواءً كانت قائمة بذاتها أو مثبتة على الجدران، بالنقوش، مما دفعني للتفكير في أصول الأحرف الرومانية الكبيرة والنقوش، وفي مشكلة التوفيق بين الأحرف الكبيرة والصغيرة التي لا تنتهي. بالنسبة لي، كانت اللحظة التي تحققت فيها أول توليفة حقيقية هي في نمط كتاب " دي إتنا" . قادني هذا بدوره إلى مكتبة بينيكي لأُمعن النظر في نسختهم من الكتاب ونمطه - النموذج الأصلي للنمط الروماني بالنسبة لي. ^{[ 46 ]}