بوب بيكهام

كان روبرت جوزيف بيكهام (8 يوليو 1927 - 11 نوفمبر 2013) ناشرًا أمريكيًا لموسيقى الريف، مقيمًا في ناشفيل ، وقد قام بتوجيه أجيال من كتّاب الأغاني بصفته رئيسًا لشركة Combine Music Publishing من عام 1964 إلى عام 1989. ^{[ 1 ]} لعب دورًا محوريًا في مسيرة كريس كريستوفرسون، وقدّم التوجيه لفنانين آخرين من بينهم دوللي بارتون ، ولاري جاتلين ، وتوني جو وايت ، وبيلي سوان . ^{[ 2 ]}

في شبابه، خاض تجربة التمثيل في أفلام هوليوود ، وأصبح فنانًا مسجلاً حقق نجاحًا محدودًا، لكنه اتجه إلى النشر الموسيقي عام ١٩٦١ كمهنة أساسية. ^{[ ٣ ]} في سبعينيات القرن العشرين، أصبح بيكهام شخصية مؤثرة في عالم الموسيقى ، ^{[ ٤ ]} ورعى العديد من كتّاب الأغاني الموهوبين الذين كتبوا أغاني خالدة مثل " Me and Bobby McGee " و" Sunday Morning Coming Down " (كريس كريستوفرسون)، وأغنية " Burning Love " لإلفيس بريسلي ( دينيس ليند ). كان بيكهام بمثابة الأب الحنون لكتّاب الأغاني الذين كان يعمل معه، والذين كان يكنّ لهم محبة كبيرة. وقد مُنح جائزة "Mentor Award" من قاعة مشاهير كتّاب الأغاني في ناشفيل . ^{[ 4 ]} قدمت له جمعية ناشفيل للترفيه جائزة الماجستير في عام 1988 ^{[ 1 ]} وحصل على جائزة الرواد من أكاديمية موسيقى الريف في عام 2014. ^{[ 5 ]} توفي بيكهام في عام 2013 في مستشفى في ناشفيل عن عمر يناهز 86 عامًا.

وُلد بيكهام في ستراتفورد، أوكلاهوما. بدأ مسيرته الفنية في سن الثامنة كممثل طفل مع فرقة جوالة. ^{[ 1 ] [ 6 ]} عمل ممثلاً سينمائياً في هوليوود لفترة (في أفلام مثل Junior G Men و Starmaker )، لكنه عاد إلى أوكلاهوما عام 1940 للدراسة. ^{[ 6 ]} خدم في الجيش الأمريكي كمظلي خلال الحرب العالمية الثانية، ثم عمل كهربائياً. حصل على وظيفة في الإذاعة مع آرثر غودفري قبل أن يوقع عقداً مع شركة ديكا ريكوردز . ^{[ 7 ]} كفنان تسجيل، دخلت ثلاث من أغانيه قوائم الأغاني الأكثر مبيعاً في الفترة 1959-1960: وصلت أغنية " Just as Much as Ever " إلى المركز  32 في قائمة بيلبورد هوت 100 عام 1959؛ ووصلت أغنية " Crazy Arms  " إلى المركز 36 عام 1960. وصلت أغنية "Mais Oui" إلى المركز 105 في قوائم الأغاني. ^{[ 8 ]} لحّن بيكهام أغنية "Danger" لفيك دانا التي حققت نجاحًا في قوائم الأغاني عام 1963. ^{[ 9 ]} خلال جولته الغنائية، كان بيكهام الفنان الافتتاحي لبريندا لي . عندما تراجعت مسيرته الفنية، استقر في ناشفيل عام 1959، حيث اقترح عليه المنتج أوين برادلي العمل في مجال نشر الأغاني. ^{[ 1 ]} بدأ بيكهام مسيرته في مجال النشر عام 1961 كمسؤول اتصال في ناشفيل مع بيل لوري من أتلانتا ، حيث ساهم في دعم مسيرة راي ستيفنز وجيري ريد وجو ساوث . ^{[ 10 ]} ثم عمل لدى شركة شيلبي سينغلتون للموسيقى. ^{[ 1 ]}

في أوائل الستينيات، حقق فريد فوستر ، مالك شركتي "مونومنت ريكوردز" و"كومباين ميوزيك"، نجاحًا ملحوظًا في إنتاج أعمال المغني روي أوربيسون لصالح شركة "مونومنت" . ^{[ 11 ]} في عام 1964، طلب فوستر من بيكهام إدارة "كومباين ميوزيك"، ذراع النشر التابعة للشركة العملاقة الصاعدة، والتي كانت تعاني من صعوبات مالية عندما انضم بيكهام إليها. ^{[ 12 ]} بعد عامين، عُيّن بيكهام رئيسًا لشركة "كومباين". ووفقًا للمؤرخ مايكل كوسر، "كان بيكهام من بين الناشرين النادرين الذين أحبوا كتّاب الأغاني حقًا، وسرعان ما رسّخ سمعته كشخصية أبوية صارمة لكنها داعمة للغاية لكتّابه". ^{[ 11 ]} عندما انتقلت "كومباين" إلى "ميوزيك رو" في ناشفيل، أصبحت ملتقى لكتّاب الأغاني. ووفقًا للموسيقي نوربرت بوتنام ، "شعرنا أن بيكهام بنى شركته لأنه كان يُقدّم البيرة مجانًا كل يوم في الخامسة مساءً". ^{[ 11 ]} قال بوتنام إنه كان يوجد يوميًا حوالي 18 شخصًا في "كومباين"، وكان نصفهم يعملون لدى ناشرين آخرين. قال كريس غانتري، الكاتب في مجلة ^{" كومباين "} : "لم يكن بيكهام مجرد ناشر، بل كان بمثابة أب. كان يعرف كيف يتواصل مع كتّابه". ^{[ 2 ] ووصفه} الصحفي روبرت ك. أورمان بأنه "راوي قصص بارع يأسر المستمعين...". ^{[ 1 ]} كان الاتجاه السائد في تلك السنوات هو التعاقد مع المغنين وكتاب الأغاني ليس فقط لأغانيهم، بل لتطويرهم كفنانين أدائيين أيضًا - وبهذه الطريقة، كان الناشر يمتلك المغني والأغنية معًا. ^{[ 11 ]} ومن الأمثلة على ذلك كريس كريستوفرسون، الذي وقّع عقدًا للتسجيل مع شركة "مونومنت ريكوردز"، ونشرت أغانيه بواسطة "كومباين". ^{[ 13 ]} كما كان بيكهام بارعًا في إبرام صفقات رائدة لعرض الأغاني في الإعلانات التجارية، حيث وضع حقوق الطبع والنشر الخاصة بـ"كومباين" في أغاني الإعلانات. ^{[ 1 ]}

في عام ١٩٦٤، انتقلت دوللي بارتون إلى ناشفيل في اليوم التالي لتخرجها من المدرسة الثانوية في شرق تينيسي. ^{[ ١٤ ]} قالت بارتون: "ذهبت إلى شارع الموسيقى للحصول على عقد أو فرصة أداء. جربت مكانين أو ثلاثة، وكانت جميعها مليئة بالمغنيات". ^{[ ١٥ ]} وجدت فريد فوستر الذي وقّع معها عقدًا في شركة مونومنت ريكوردز. وقّع بيكهام معها عقد نشر في شركة كومباين (بعد أن كتبت مئات الأغاني). لم يكونوا متأكدين من نوع الموسيقى الأنسب لصوتها. قالت بارتون: "سجلوني كمغنية روك؛ في الحقيقة، اتجهت إلى موسيقى الريف لأنني لطالما غنيت هذا النوع. هذا ما كنت عليه وما أردت أن أكون". ^{[ ١٤ ]} لم تنجح محاولتها في موسيقى الروك؛ ومع ذلك، وصلت أغنيتان شاركت في كتابتهما مع عمها، بيل أوينز، إلى قائمة أفضل عشر أغاني عندما سجلهما بيل فيليبس عام ١٩٦٦. ^{[ ب ]} سُمح لبارتون بعد ذلك بتجربة موسيقى الريف، وسجلت أغنية "Dumb Blonde" التي حققت نجاحًا كبيرًا. في عام ١٩٦٧، أصدرت ألبومها الكامل الأول، " Hello, I'm Dolly "، الذي كتبته بارتون (أو شاركت في كتابته مع عمها) جميع أغانيه. وصل الألبوم إلى المركز الحادي عشر في قائمة أفضل ألبومات موسيقى الريف. ^{[ ١٧ ]} لفت هذا الألبوم انتباه بورتر واغونر، وبعد فترة وجيزة، حظيت بارتون بشهرة واسعة على المستوى الوطني بانضمامها إلى برنامج " Porter Waggoner Show " الأسبوعي. ^{[ ١٧ ]} وبموافقتها، بدأ بيكهام في عرض بعض أغانيها على فنانين آخرين لتسجيلها. وقالت: "إنه يبذل جهدًا كبيرًا من أجلنا". ^{[ ١٥ ]}

في عام ١٩٦٧، دخل كاتب أغاني جديد يُدعى كريس كريستوفرسون مكتب بيكهام وأخبره أن عقد النشر السابق الخاص به قد انتهى. استمع بيكهام إلى أعماله واتصل فورًا بفوستر. كان لدى الاثنين قاعدة تنص على أن كل مرشح يجب أن يغني أربع أغنيات لهما (أي شخص يستطيع كتابة أغنية أو اثنتين... "لا يمكنك كتابة أربع أغنيات رائعة إلا إذا كنت كاتبًا"). ^{[ ١٨ ]} أدرك كل من بيكهام وفوستر على الفور ما يملكان عندما غنى كريستوفرسون لهما. قال فوستر: "يا إلهي، لم يسبق لي أن رأيت كاتبًا بهذا المستوى يأتي إلى مكتبي". ^{[ ١٨ ]} تم توقيع عقد نشر مع شركة "كومباين" وعقد تسجيل مع شركة "مونومنت"، لكن كريستوفرسون اعترض على الأخير قائلًا: "لا أستطيع الغناء - صوتي كصوت الضفدع". ^{[ ١٩ ]} وكان الرد: "أنت تجيد التواصل". ^{[ ١٨ ]}

عندما انضم كريستوفرسون حديثًا إلى الشركة عام ١٩٦٩، كان يمر بفترة ركود إبداعي، فاقترح عليه فوستر أن يؤلف أغنية يكون لحنها الرئيسي عن اسم امرأة؛ سكرتيرة تُدعى "بوبي ماكي" تعمل في مكتبهم. ^{[ ٢٠ ]} ألف كريستوفرسون أغنية " أنا وبوبي ماكجي " وغناها لها في المكتب. قال كريستوفرسون: "كما تعلم، قد يُعطيك أحدهم عنوانًا ثم يراهن على أنك لن تستطيع كتابة أغنية تناسبه". ^{[ ٢١} ] بدأت الأغنية بالانتشار، وسجلها روجر ميلر لأول مرة عام ١٩٦٩. صدرت نسخة كريستوفرسون الخاصة في ألبومه الأول مع شركة مونومنت عام ١٩٧٠ ^{[ ٢٠ ]} لكنها لم تدخل قوائم الأغاني الأكثر استماعًا. كانت نسخة جانيس جوبلين، التي صدرت بعد وفاتها، هي التي أوصلت الأغنية إلى المرتبة  الأولى . ^{[ ٢٢ ] في نسخة جوبلين ،} تم تغيير جنس "بوبي ماكجي" إلى ذكر. ^{[ 20 ]} وصل فنانون آخرون بثلاث أغنيات من ألبوم كريستوفرسون إلى قائمة أفضل عشر أغنيات: " For the Good Times " ^{[ c ]} ( راي برايس )؛ " Sunday Mornin' Comin' Down " ( جوني كاش )؛ و" Help Me Make It Through the Night " ( سامي سميث ). ^{[ 22 ]}

في عام ١٩٦٩، وصل دينيس ليندي (يُنطق ليندي) ، وهو موسيقي وكاتب أغاني يبلغ من العمر ٢٦ عامًا من سانت لويس، إلى ناشفيل، وعُيّن كاتبًا لدى بيكهام. أحب ليندي البيئة الإبداعية التي وجدها هناك. قال ليندي: "كان مبنى بوب بيكهام في كومباين عبارة عن منزل قديم متداعٍ من طابقين، وكان كريس [كريستوفرسون] يسكن في غرفة بالطابق العلوي بجواره. لم يسبق لي أن التقيت بهذا الكم من الموهوبين". ^{[ ٢٣ ]} في عام ١٩٧٠، حقق ليندي نجاحًا بأغنيتين، إحداهما لروي دروسكي ^{[ ٢٤ ]} والأخرى لروجر ميلر . ^{[ ٢٥ ]} ومن المصادفة، التقى ليندي بابنة بيكهام، بام، ووقع الاثنان في الحب وتزوجا. ^{[ ٢٦ ]} في العام التالي، كتب ليندي أغنية بعنوان " الحب المشتعل ". كان قد اشترى للتو طقم طبول لاستوديو منزله، وكان يتعلم العزف عليه عندما خطرت له فكرة الأغنية. عزف جميع الأجزاء بنفسه وأصدر نسخة تجريبية. ^{[ 27 ]} كان آرثر ألكسندر أول مغنٍ يسجلها مع شركة وارنر براذرز في أواخر عام 1971، ولكن سرعان ما وصلت الأغنية إلى إلفيس بريسلي الذي أصدر نسخته الخاصة. تفوقت هذه النسخة على نسخة ألكسندر بسرعة، حيث وصلت أغنية بريسلي إلى قائمة أفضل عشر أغاني في كل من الولايات المتحدة وأوروبا، وكادت أن تتصدر المرتبة الأولى في الولايات المتحدة (1972). ^{[ 28 ]} كانت هذه آخر أغنية ناجحة لبريسلي ^{[ 29 ]} ، وقد ساهم نجاح الأغنية عالميًا في زيادة أرباح شركة كومباين بشكل كبير؛ فعلى سبيل المثال، تم استخدام الأغنية في الموسيقى التصويرية لخمسة أفلام سينمائية. ^{[ 30 ] [ 31 ]} كما تعززت مكانة ليندي ككاتب أغاني، مما سمح له بالعمل على مشاريع أخرى وإصدار ألبومات منفردة. ^{[ 32 ]} سجل إلفيس أغنيتين أخريين من تأليف ليندي، وهما "I Got a Feelin' in My Body" و"For the Heart". ^{[ 28 ]}

بلغت شركة كومباين ذروتها في أوائل سبعينيات القرن العشرين، ويعود الفضل في ذلك إلى حد كبير إلى أغاني كريستوفرسون وليندي التي حققت نجاحًا باهرًا حتى أصبحت من كلاسيكيات موسيقى الريف. ^{[ 6 ]} في عام 1986، بيعت كومباين إلى شركة سويد، بانديير، وكوبلمان ( إس بي كيه إنترتينمنت). في عام 1990، أسس بيكهام شركة هوريبو ميوزيك، وهي شركة تابعة لشركة تايو ميوزيك، أكبر ناشر موسيقي في اليابان. ^{[ 6 ]} وترقى إلى منصب رئيس مجلس إدارة "مجموعة هوريبو إنترتينمنت" في عام 2001، وبقي رئيسًا لها حتى تقاعده في عام 2006. ^{[ 6 ]}

ملحوظات

• جويل ويتبرن ، كتاب بيلبورد لأفضل 40 أغنية . الطبعة السابعة، 2000