Ex libris (علامة كتاب)

تعود أقدم العلامات المعروفة لملكية الكتب أو الوثائق إلى عهد أمنحتب الثالث في مصر (1391-1353 قبل الميلاد). ^{[ 10 ] [ 11 ]}

مع ذلك، تطورت هذه العلامات في شكلها الحديث من نقوش بسيطة كانت شائعة في أوروبا خلال العصور الوسطى، حين انتشرت أشكال أخرى من "علم المكتبات" (مثل استخدام علامات التصنيف، وأرقام الاستدعاء ، أو أرقام الرفوف ). تعود أقدم الأمثلة المعروفة لعلامات الكتب المطبوعة إلى ألمانيا، وتحديدًا إلى القرن الخامس عشر. ومن أشهرها نقش خشبي صغير ملون يدويًا يمثل درعًا يحمله ملاك، وقد لُصق في كتب أهداها الأخ هيلدبراند براندنبورغ من بيبيراخ إلى دير الكرثوسيين في بوكسهايم ، حوالي عام ١٤٨٠، وهو التاريخ الذي حُدد بناءً على تاريخ الهدية المسجلة. هذا النقش الخشبي، الذي يحاكي رسومات مماثلة في المخطوطات القديمة، مرسوم يدويًا. ويمكن الاطلاع على مثال لهذا النقش في أرشيف فاربر بجامعة برانديز . ^{[ 12 ]} في فرنسا، أقدم علامة ملكية تم اكتشافها حتى الآن هي علامة جان بيرتو دي لا تور بلانش، ويعود تاريخها إلى عام 1529. تليها هولندا بلوحة آنا فان دير آ، في عام 1597؛ ثم إيطاليا بعلامة تُنسب إلى عام 1622. ^{[ 13 ]} أقدم مثال أمريكي معروف هو الملصق المطبوع البسيط لستيفن داي، طابع كتاب مزامير خليج ماساتشوستس ، عام 1642. ^{[ 14 ]}

يبدأ تاريخ لوحة الكتب، كطبعة رمزية وزخرفية تُستخدم للدلالة على ملكية الكتب، في ألمانيا. غالبًا ما تحظى لوحات الكتب بأهمية تاريخية فنية. من المعروف أن ألبرخت دورر قد نقش ست لوحات نحاسية على الأقل (بعضها كبير الحجم) بين عامي 1503 و1516، كما أنه صمم العديد من اللوحات الأخرى. تُنسب لوحات بارزة إلى لوكاس كراناش وهانز هولباين ، وإلى ما يُعرف باسم " الأساتذة الصغار" (أساتذة الطباعة الصغيرة - مثل عائلة بيهام، وفيرجيل سوليس ، وماتياس زوندت ، وجوست أمان ، وسالدورفر ، وجورج هوبشمان ، وغيرهم). وقد امتد تأثير هؤلاء الرسامين على الأساليب الزخرفية في ألمانيا عبر القرون اللاحقة وحتى يومنا هذا، على الرغم من غزو الأنماط الإيطالية والفرنسية المتعاقبة خلال القرنين السابع عشر والثامن عشر، والجهود الملحوظة نحو ابتكار تصميمات أصلية بين المصممين المعاصرين. ويبدو أن الأسلوب الألماني المزخرف والمتقن لم يؤثر على البلدان المجاورة. ولكن بما أن موضة أختام الكتب المزخرفة انتشرت بلا شك من ألمانيا، فإن تاريخ أختام الكتب الألمانية (ex libris) يبقى ذا صلة بجميع المهتمين بتطورها. ^{[ 15 ]}

أصبح استخدام ملصقات الكتب المطبوعة شائعًا في فرنسا في أوائل القرن السابع عشر. وحتى ذلك الحين، كانت العادة الأكثر فخامة، وهي ختم غلاف الكتاب بختم بارز أو مذهب يحمل شعارًا شخصيًا، هي الأكثر انتشارًا: ملصقات الكتب الفاخرة. ولكن منذ منتصف القرن، اكتسبت ملصقات الكتب الأصلية شعبية واسعة؛ وتوجد أمثلة عديدة من تلك الفترة تُظهر حساسية تصميمية معقدة. وقد نشأ مصطلح "ملصقات الكتب" (ex-libris)، المستخدم كاسم ( Exlibris ( كلمة واحدة) بالألمانية)، في فرنسا. ^{[ 15 ]}

تعكس الأنماط المتنوعة لعلامات الكتب الإنجليزية، من العصر التيودوري إلى أواخر العصر الفيكتوري، الذوق السائد في الفنون الزخرفية في مختلف العصور، كما هو الحال في جميع البلدان. ​​في عام ٢٠١٠، تساءل جون بلاتشلي عما إذا كان ينبغي اعتبار الشعار النبيل المرسوم يدويًا والملصق على صفحة من المجلد الأول من كتاب "Quatuor concilium generalium" الخاص بالكاردينال وولسي، أول علامة كتاب إنجليزية. ^{[ ١٦ ]} فهو مصنوع من الورق وملصق على الغلاف الداخلي الأمامي للكتاب، ولكنه لم يكن مطبوعًا. وبهذا المعنى، يُعد المثال الوحيد المعروف. وقد جادل أمين المكتبة ديفيد بيرسون بأنه يمكن تقديم حجة مقنعة لاعتباره نوعًا من علامات الكتب. ^{[ ١٧ ]}

يبدو أن أقدم لوحة إهداء إنجليزية هي لوحة السير نيكولاس بيكون ؛ وهي تزين كتابًا كان ملكًا لهنري الثامن ، ويوجد الآن في مكتبة الملك بالمتحف البريطاني . المثال التالي هو لوحة السير توماس تريشام ، المؤرخة عام 1585. وحتى الربع الأخير من القرن السابع عشر، كان عدد اللوحات الإنجليزية الأصلية محدودًا للغاية. وكان تركيبها بسيطًا نسبيًا مقارنةً بالنماذج الألمانية المعاصرة. وهي في الغالب تحمل شعارات نبالة واضحة، وعادةً ما يقتصر الزخرف على ترتيب متناظر للزخارف، مع عرض عرضي لأغصان النخيل أو أكاليل الزهور. ولكن بعد فترة وجيزة من عودة الملكية ، يبدو أن لوحة الإهداء أصبحت فجأةً عنصرًا أساسيًا في معظم المكتبات المنظمة جيدًا. ^{[ 15 ]}

أول استخدام موثق لعبارة " لوحة الكتاب" كان عام ١٧٩١ على يد جون أيرلند في كتابه "هوغارث المصور" . ^{[ ١٨ ]} تتميز لوحات الكتب في تلك الفترة بطابعها الفريد. فبساطة تصميماتها الشعاراتية تُذكّر بتلك التي كانت سائدة في العصر السابق، لكن مظهرها مختلف تمامًا. أولًا، تُظهر هذه اللوحات دائمًا خطوطًا ونقاطًا ملونة ، وفقًا للطريقة التي ابتكرتها بيترا سانكتا، مؤلفة كتاب "تيسيرا جنتيليتيا" ، في منتصف القرن ، والتي كانت قد انتشرت في جميع أنحاء أوروبا بحلول ذلك الوقت. ثانيًا، يتخذ الغطاء المحيط بوجه الدرع مظهرًا أكثر تفصيلًا يُذكّر بغطاء الرأس المستعار (البيريوغ) في ذلك الوقت . لا شك أن هذا الأسلوب قد استُورد من فرنسا، لكنه اكتسب طابعًا خاصًا به في إنجلترا. ^{[ ١٥ ]}

منذ ذلك الحين وحتى فجر الثورة الفرنسية ، اتبعت الأساليب الإنجليزية في زخرفة أغلفة الكتب عمومًا التوجهات الفرنسية. وتتمثل السمات الرئيسية للأسلوب الذي ساد خلال عهد الملكة آن وبداية العصر الجورجي في: إطارات مزخرفة تُوحي بنقوش خشب البلوط؛ والاستخدام المتكرر لحراشف السمك؛ وأنماط التعريشات أو المعينات لتزيين الأسطح البسيطة؛ وفي عرض الشعارات، انخفاض ملحوظ في أهمية الغلاف. ويُعطي إدخال صدفة الإسكالوب كعنصر زخرفي شبه دائم لمحةً عن أسلوب الروكوكو، أو ما يُعرف بأزياء تشيبينديل في العهد التالي. وخلال الثلث الأوسط من القرن، أثر أسلوب الروكوكو هذا على أغلفة الكتب بشكل شامل كما أثر على جميع العناصر الزخرفية الأخرى. ويتمثل عنصره الرئيسي في ترتيب خيالي من الزخارف الحلزونية والصدفية مع أغصان منحنية تُشبه نبات الأقنثوس - وهو ترتيب يكون غير متماثل في نماذج أفضل فتراته لإتاحة مجال أوسع لمجموعة متنوعة من المنحنيات المعاكسة. يُتجنب استخدام الخطوط المستقيمة أو المتداخلة، وأي مظهر للأسطح المستوية؛ ويميل الخوذة وغطاؤها المتناظر إلى الاختفاء، ليحل محلها عرف بسيط على شريط. تتميز الأمثلة المبكرة لهذا الأسلوب بالبساطة عمومًا. لاحقًا، يصبح التصميم خفيفًا ومعقدًا للغاية؛ حيث تُضاف كل عناصر الزخرفة الممكنة، والتي غالبًا ما تكون غير متناسقة، من كيوبيد إلى تنانين، ومن أزهار صغيرة إلى معابد صينية . خلال الجزء الأول من عهد جورج الثالث ، عاد الزخرف إلى مزيد من البساطة، وظهر أسلوب وطني أكثر أصالة، يُمكن تسميته بأسلوب الجرة. تُظهر أختام الكتب من هذه الفترة مظهرًا يُذكّر فورًا بالأسلوب الزخرفي الذي شاع بفضل المهندسين المعماريين والمصممين مثل تشامبرز، وآدامز، وجوسيا ويدجوود، وهيبلووايت، وشيراتون. يُظهر الدرع مخططًا بسيطًا يشبه المجرفة، مستوحى بوضوح من شكل الجرة شبه الكلاسيكية التي كانت رائجة آنذاك. تتضمن الزخارف أغصان النخيل المتناظرة، والأكاليل، والأشرطة . كما يُعدّ العنصر المعماري البارز عاملاً مهماً. في الواقع، في العديد من اللوحات، يحتل شعار النبالة موقعاً ثانوياً إلى حد كبير بجانب الجرة ذات الطابع المعماري البارز. ^{[ 19 ]}

أصدرت بعض المؤسسات، ولا سيما المؤسسات الدينية، لوحاتٍ خاصة بالكتب، تُمنح للأفراد تقديرًا لإنجازاتهم، كالتفوق الأكاديمي وحسن السلوك. وكانت هذه اللوحات تُنقش عليها أسماء الأفراد بخط اليد. وقد تكون هذه اللوحات متقنة التصميم أو بسيطة للغاية، بما يعكس طبيعة المؤسسة المانحة. ^{[ 20 ]}

منذ بداية القرن التاسع عشر، لم يتبلور نمط زخرفي مميز. إذ تُظهر الغالبية العظمى من الأمثلة درعًا بسيطًا يحمل شعارًا على لفافة، وشعارًا أعلى على شريط. ومع ذلك، في مطلع القرن العشرين، تنوع تصميم لوحات الكتب وازدهر متجاوزًا الشعارات التقليدية. ^{[ 21 ]}

سبق ذكر الأساليب الرئيسية للزخرفة. لكن بعض أنماط التكوين كانت سائدة أيضاً في فترات معينة. ^{[ 21 ]} على الرغم من أن غالبية اللوحات القديمة كانت تحمل شعارات نبالة، إلا أن هناك دائماً أمثلة تصويرية أيضاً، وهي تشكل معظم اللوحات الحديثة.

من هذا النوع ، يمكن استذكار النمط الإنجليزي الأكثر وضوحًا : تصميم المكتبة الداخلي - وهو مصطلح يشرح نفسه بنفسه - وأكوام الكتب ، كما يتضح من لوحة الملكية الخاصة بـ دبليو هيور، سكرتير صموئيل بيبس . لدينا أيضًا العديد من لوحات الصور الشخصية ، ولعل أبرزها لوحات صموئيل بيبس نفسه وجون جيبس، المهندس المعماري؛ والرموز المجازية ، مثل تلك التي نقشها هوغارث وبارتولوزي وجون باين وجورج فيرتو؛ ولوحات المناظر الطبيعية التي رسمها نقاشو الخشب من مدرسة بيويك، إلخ. في معظم هذه الأعمال، لا يلعب العنصر الشعاري سوى دور ثانوي. ^{[ 21 ]}

• 
  لوحة إهداء للسير تشارلز فيليب هنتنغتون ، 1912
• 
  لوحة إهداء تعود لعام 1899
• 
  لوحة إهداء لجين باترسون، تسعينيات القرن التاسع عشر
• 
  لوحة كتب بريطانية تعود لعام 1810

• تتضمن هذه المقالة نصًا من منشور أصبح الآن ملكًا عامًا : كاسل، إيغرتون (1911). " لوحات الكتب ". في تشيشولم، هيو (محرر). الموسوعة البريطانية . المجلد 4 ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. الصفحات 230-233 .     

• نقش لوحة كتاب فرنسية تقليدية

• جمعية لوحات الكتب
• الجمعية الأمريكية لهواة جمع وتصميم ملصقات الكتب
• جمعية أوكلاند لعلامات الكتب
• مسابقة إكس ليبريس الدولية، فارنا - بلغاريا ، والتي تحتوي على العديد من نماذج ملصقات الكتب المعاصرة.
• جمعية ملصقات الكتب الأسترالية الجديدة

• مقالات مختارة نشرتها الجمعية الأمريكية لهواة جمع وتصميم ملصقات الكتب منذ عام 1922
• المجلة الإلكترونية للوحات الكتب الشعاراتية

• "40997 إكس ليبريس" . متحف Exlibris الافتراضي المجري .
• "بيرسي نيفيل بارنيت" . مكتبة متحف أوكلاند: مجموعات على الإنترنت . متحف أوكلاند التذكاري للحرب . تم الاطلاع عليه في 3 سبتمبر 2022 .ما يقرب من 4000-5000 ملصق كتاب (بما في ذلك الألبومات).
• "مجموعة ويليام أوغسطس بروير للوحات الكتب" . مكتبة موريس، جامعة ديلاوير . جامعة ديلاوير .
• "أوغسطس وولاستون فرانكس" وصية فرانكس. كتالوج لوحات الكتب البريطانية والأمريكية التي أوصى بها السير أوغسطس وولاستون فرانكس إلى أمناء المتحف البريطاني .
• "مجموعة أختام الكتب الخاصة بأينسلي هيويت (1880-1963)" . مكتبة بريدويل للفنون بجامعة لويفيل: المجموعات الرقمية . جامعة لويفيل .
• "ملصقات الكتب الخاصة بالمجموعات" . مكتبة جامعة أوكلاند . جامعة أوكلاند .
• "ملصقات كتب RBSC" . مكتبة جامعة كولومبيا البريطانية: المجموعات المفتوحة . جامعة كولومبيا البريطانية .
• "مجموعة ملصقات الكتب في جامعة ييل" . مكتبة جامعة ييل: ملصقات الكتب في جامعة ييل . جامعة ييل .
• "المطبوعات والأشخاص: تاريخ اجتماعي للصور المطبوعة" . متحف المتروبوليتان للفنون: مجموعات واتسون الرقمية . متحف المتروبوليتان للفنون .كتالوج المعرض يحتوي على مواد حول ملصقات الكتب (ملف PDF متاح).
• "لوحات الكتب المصممة من قبل فنانين روس من القرن العشرين (130 لوحة كتب)" . قسم الكتب النادرة والمجموعات الخاصة: مجموعة لوحات الكتب . مكتبة الكونغرس .
• "فنٌ يتلاشى: ملصقات الكتب وهونغ كونغ" . مكتبة جامعة هونغ كونغ المعمدانية . جامعة هونغ كونغ المعمدانية .قاعدة بيانات تضم 897 صورة لعلامات الكتب.
• "مجموعة ملصقات الكتب" . مكتبة ولاية إنديانا: الكتب والمخطوطات النادرة . مكتبة ولاية إنديانا .