المتحف الحربي الكندي

تعود أصول مقتنيات المتحف الحربي الكندي إلى مقتنيات متحف كارتييه سكوير العسكري، الذي أُنشئ بموجب مرسوم عام في 5 نوفمبر 1880. ^{[ 3 ]} وقد أُنشئ المتحف بهدف أن يكون متحفًا ذا أهمية وطنية، وسعى إلى حفظ السجلات والمواد التاريخية المتعلقة بالميليشيا الكندية ، وأي من أسلافها في الحقبة الاستعمارية. ^{[ 4 ]} وقُدِّم اقتراحٌ لإنشاء مكتبة يديرها المتحف عام 1882، إلا أن هذه الخطط لم تُنفَّذ. ^{[ 5 ]} ومع استمرار المتحف في طلب التبرعات لمقتنياته، سرعان ما ضاق به المكان في قاعة التدريب، ودُعيت لطلب مبنى جديد بحلول عام 1886. ^{[ 5 ]} وأُغلق المتحف عام 1896 لإفساح المجال لشحنة جديدة من بنادق لي-إنفيلد ولتدريبات الفضاء. ^{[ 5 ]}

كان مكتب الميليشيا يعتزم في الأصل نقل المتحف، وتخزين مقتنياته في مستودع عسكري قديم أسفل مبنى البرلمان (الموقع الحالي لمتحف بايتون ). ^{[ 6 ]} في يوليو 1901، تفاوضت وزارة الميليشيا والدفاع على عقد إيجار لإيواء المتحف في مبنى في أوتاوا . ^{[ 6 ]} ومع ذلك، لم تُبذل جهود تُذكر لإعادة فتح المتحف، حيث اختارت الوزارة عدم تجديد عقد إيجار المبنى في عام 1905. ^{[ 6 ]} في 26 يناير 1907، أُبلغ مجلس الميليشيا من قِبل يوجين فيسيه ، رئيس أركان الميليشيا الكندية، بأنه "لا يوجد اهتمام من جانب ضباط الحامية" بإعادة فتح المتحف، وأوصى المجلس بعدم إعادة فتحه. ^{[ 6 ]}

بقيت مجموعة متحف كارتييه سكوير العسكري في المستودع حتى طلب أمين أرشيف دومينيون، آرثر دوتي ، نقلها إلى الأرشيف لعرض بعضها. ^{[ 7 ]} وافقت الميليشيا على الطلب، ونقلت 105 قطع إلى أرشيف دومينيون بين عامي 1910 و1919؛ مع أن الميليشيا اعتقدت بذلك أن الأرشيف قد تولى مسؤولية إنشاء أي متحف عسكري مستقبلي. ^{[ 8 ]} وبحلول العقد الثاني من القرن العشرين، بدأت الميليشيا بتوجيه المتبرعين المحتملين بالقطع الأثرية العسكرية إلى أرشيف دومينيون. ^{[ 7 ]}

عُرضت هذه القطع الأثرية، بالإضافة إلى الأسلحة الألمانية التي غُنمت خلال الحرب العالمية الأولى ، لأول مرة في معرض متنقل عام 1916. ^{[ 9 ]} وفي ديسمبر 1918، أُنشئت لجنة سجلات الحرب والغنائم لتوزيع غنائم الحرب الألمانية والمواد المتعلقة بالحرب على النصب التذكارية في جميع أنحاء كندا. ^{[ 10 ]} ومع ذلك، احتفظت اللجنة بعدة قطع في أرشيف دومينيون على أمل عرضها لاحقًا في متحف وطني. ^{[ 10 ]} وفي عام 1924، بُني مبنى غنائم الحرب بجوار مبنى أرشيف دومينيون الأصلي لإيواء المجموعة العسكرية. ^{[ 11 ]} وفي عام 1935، أبرم دوتي اتفاقًا مع الجنرال أندرو ماكناوتون ، رئيس الأركان العامة ، لدعم الميليشيا في إنشاء المتحف. ^{[ 12 ]} وشُكِّل مجلس مراجعة غنائم الحرب بين الأرشيف والميليشيا، وكُلِّف باختيار أفضل القطع لحفظها لمتحف مستقبلي. ^{[ 11 ]}

افتُتح المتحف الحربي الكندي رسميًا في مبنى غنائم الحرب في يناير 1942؛ وكان يُدار في البداية من قِبل أرشيفات دومينيون، وبتمويل جزئي من وزارة الدفاع الوطني . ^{[ 11 ]} وفي عام 1958، تولى المتحف الوطني الكندي (سلف المتحف الكندي للتاريخ والمتحف الكندي للطبيعة ) إدارة المتحف الحربي الكندي . ^{[ 13 ]}

انتقل المتحف إلى مبنى أرشيف دومينيون الأصلي، المجاور لمبنى غنائم الحرب، في يونيو 1967، بعد أن نقلت الأرشيفات العامة الكندية عملياتها إلى منشأة جديدة. ^{[ 14 ]} ومع ذلك، استمر المتحف في استخدام مبنى غنائم الحرب كمخزن. ^{[ 14 ]} في العام نفسه، تولت مؤسسة المتاحف الوطنية الكندية، وهي مؤسسة حكومية تدير العديد من المؤسسات الوطنية، بما في ذلك متحف الحرب، إدارة متحف الحرب. ^{[ 15 ]}

في عام 1983، نقل المتحف مرافق التخزين الخاصة به من مبنى غنائم الحرب إلى منزل فيمي ، حيث هُدم المبنى القديم لإفساح المجال أمام المبنى الجديد للمعرض الوطني الكندي . ^{[ 14 ]} وفي عام 1990، تأسست مؤسسة المتحف الكندي للحضارة (التي أعيد تسميتها لاحقًا إلى مؤسسة المتحف الكندي للتاريخ) بموجب قانون المتاحف ، وتولت إدارة العديد من المتاحف الوطنية في كندا ، بما في ذلك متحف الحرب. ^{[ 16 ]}

بحلول تسعينيات القرن العشرين، أعرب موظفو المتحف عن استيائهم من عدم كفاية مساحة المبنى، حيث اعتُبرت بعض أجزائه خطرة بيئيًا على عرض بعض القطع الأثرية. ^{[ 17 ]} وفي عام 1991، شكلت الحكومة فرقة العمل المعنية بمجموعات متاحف التاريخ العسكري في كندا، والتي دعا تقريرها النهائي إلى تخصيص المزيد من الموارد للمتحف، واصفًا تصميمه في مبنى أرشيف دومينيون الأصلي بأنه "مخجل" و"عار وطني". ^{[ 17 ]} ورغم أن مؤسسة المتحف الكندي للحضارة استثمرت 1.7 مليون دولار كندي  في تصميمات معارض جديدة بناءً على التقرير، إلا أن التمويل المخصص للتوسع ظل محدودًا، حيث طبقت الحكومة الفيدرالية عددًا من إجراءات التقشف خلال منتصف التسعينيات. ^{[ 18 ]} وفي عام 1995، تأسست مجموعة داعمة للمتحف، هي "أصدقاء المتحف الحربي الكندي"، لمساعدة المتحف في جهود جمع التبرعات. ^{[ 18 ]}

بين عامي 1996 و1997، درس المتحف إمكانية افتتاح معرض كبير عن المحرقة داخله. ^{[ 19 ]} بالإضافة إلى المعرض، تضمنت خطط التوسعة المعمارية التي نُشرت في نوفمبر 1997 مساحات عرض مُحسّنة، ومسرحًا، وقاعة تذكارية. ^{[ 20 ]} إلا أن المعرض المقترح قوبل بمعارضة من قِبل المحاربين الكنديين القدامى، الذين شعروا بإهمال المتحف لهم، واعتقدوا أن معرضًا عن المحرقة سيزيد من تهميشهم؛ فضلًا عن بعض المؤرخين الذين رأوا أن المتحف ليس المكان المناسب لمثل هذا المعرض. ^{[ 21 ]} بعد انقضاء فعاليات إحياء الذكرى الخمسين لانتهاء الحرب العالمية الثانية، اشتد النقاش العام حول مستقبل المتحف؛ حيث عقدت اللجنة الفرعية لشؤون المحاربين القدامى في مجلس الشيوخ جلسة استماع في فبراير 1998 لتحديد مستقبل المعرض والمتحف نفسه. ^{[ 22 ]} عقب جلسات الاستماع التي عقدتها اللجنة الفرعية بمجلس الشيوخ، أعلنت رئيسة مجلس إدارة مؤسسة المتحف الكندي للحضارة، أدريان كلاركسون، أن المتحف سيتخلى عن خططه لإقامة معرض عن المحرقة، ولكنه سيمضي قدماً في خططه لتوسيع المتحف. ^{[ 23 ]}

عُيّن بارني دانسون في مجلس الأمناء واللجنة الاستشارية لمتحف الحرب عام ١٩٩٨. وقد أدى ذلك إلى زيادة القدرة البحثية للمتحف وإلى إنشاء مركز التاريخ العسكري. ^{[ ٢١ ]} وفي وقت لاحق، أمّن دانسون للمتحف شراء عقار بالقرب من قاعدة روكليف العسكرية . ^{[ ٢٤ ]}

في مارس/آذار 2000، أعلنت الحكومة الكندية رسميًا عن خطط لبناء متحف جديد في قاعدة روكليف العسكرية. ^{[ 24 ]} إلا أنه في عام 2001، تدخل رئيس الوزراء الكندي جان كريتيان لتغيير الموقع المقترح إلى منطقة ليبريتون فلاتس ، وهي منطقة صناعية سابقة في المدينة. ^{[ 24 ] [ 25 ]} رُفضت ليبريتون فلاتس في البداية كموقع للمتحف الجديد خلال مراحل التخطيط للمشروع نظرًا لتلوث الموقع. ومع ذلك، اقترح كريتيان تطهير الموقع، على أن يكون المتحف محور جهود إعادة إحياء المنطقة. ^{[ 24 ] [ 26 ]} في عام 2001، تم اختيار تصميم مقدم من شركتي مورياما وتيشيما للهندسة المعمارية وغريفيثس رانكين كوك للهندسة المعمارية لتصميم المبنى الجديد. ^{[ 27 ]} تم وضع حجر الأساس للمبنى الجديد في نوفمبر 2002، وتلا ذلك جهد كبير لتطهير الموقع من التلوث من قبل لجنة العاصمة الوطنية . ^{[ 26 ]}

بحلول عام ٢٠٠٤، بدأ المتحف بنقل مقتنياته الأثرية الكبيرة من قاعات العرض، بالإضافة إلى مستودعاته، إلى المبنى الجديد. ^{[ ٢٦ ]} وبحلول نهاية عام ٢٠٠٤، أغلق المتحف مستودعاته في منزل فيمي، وأغلق مقره في مبنى أرشيف دومينيون الأصلي في يناير ٢٠٠٥. ^{[ ٢٦ ]} وافتُتح المبنى الجديد في ٨ مايو ٢٠٠٥، بالتزامن مع الذكرى الستين ليوم النصر في أوروبا . ^{[ ٢٦ ]} وفي اليوم نفسه الذي افتُتح فيه المبنى الجديد للجمهور، أصدرت مؤسسة البريد الكندية طابعًا بريديًا بقيمة ٥٠ سنتًا كنديًا احتفالًا بافتتاح المتحف الجديد. ^{[ ٢٨ ]} وبلغت التكلفة الإجمالية لبناء مبنى جديد للمتحف والمعارض حوالي ١٣٥  مليون دولار كندي. ^{[ ٢٩ ]}

بعد فترة وجيزة من افتتاح مبناه الجديد، أصبح المتحف محور جدل واسع النطاق بسبب تفسيره لعملية القصف الجوي المشتركة خلال الحرب العالمية الثانية، والتي شارك فيها نحو 20,000 كندي. ^{[ 30 ]} وقد نشأ جزء كبير من هذا الجدل من ادعاءين وردا على لوحة تعريفية في المتحف ، وهما أن عملية القصف الجوي كانت غير فعالة إلى حد كبير حتى وقت لاحق من الحرب، وأن أخلاقيات وقيمة القصف الاستراتيجي ظلت محل خلاف. ^{[ 30 ]} وقد دفعت شكاوى المحاربين الكنديين القدامى إلى تشكيل لجنة فرعية أخرى في مجلس الشيوخ. ^{[ 31 ]} وفي نهاية المطاف، أزال موظفو المتحف اللوحة التعريفية المثيرة للجدل، واستبدلوها بلوحة أخرى تحمل نصًا أطول بثلاث مرات "يتجاهل الحقائق الأساسية"؛ على الرغم من بقاء الصور المثيرة للجدل. ^{[ 30 ] [ 31 ]}

صُمم المبنى الذي تبلغ مساحته 440,000 متر مربع (4,700,000 قدم مربع ) من قِبل شركتي مورياما وتيشيما للهندسة المعمارية وغريفيثس رانكين كوك للهندسة المعمارية؛ ^{[ 32 ]} وكان ريموند مورياما وأليكس رانكين كبيري المهندسين المعماريين. ^{[ 29 ]} تعاقدت شركة ستانتك كمستشار هندسي مدني ، بينما تعاقدت شركة بي سي إل للإنشاءات كمدير تنفيذي للمشروع . ^{[ 33 ]} بلغت تكلفة بناء المبنى حوالي 96 مليون دولار كندي. ^{[ 29 ]}   

شكّل التجديد الموضوع الرئيسي لفريق التصميم المعماري للمبنى، حيث هدف التصميم إلى إبراز أثر الحرب على الطبيعة؛ ^{[ 29 ] [ 34 ]} وقدرة الطبيعة على النمو والتجدد بعد الحرب. ^{[ 35 ]} استُخدمت أسطح مائلة وخشنة، إلى جانب مواد خشنة، في جميع أنحاء المبنى في شكل "نقص مُتحكم به"، بهدف خلق انطباع بالصدمة وعدم التوازن. ^{[ 36 ]} يبقى حجم المبنى منخفضًا في معظمه، حيث ترتفع أجزاؤه الشرقية فقط. ^{[ 24 ]} يتكون جزء كبير من المبنى من الخرسانة، حيث استُخدم 36,000 متر مكعب (47,086 ياردة ^مكعبة ) من الخرسانة المصبوبة في الموقع في جميع أنحاء المبنى؛ ^{[ 32 ]} بالإضافة إلى 3,750 طنًا من الفولاذ المُسلّح. ^{[ 26 ]} تم وضع العديد من الجدران الخارجية والداخلية للمبنى بزوايا متنوعة، تتراوح من 90 درجة إلى 31 درجة، حيث تم استخدام ثماني زوايا مختلفة في جميع أنحاء المبنى. ^{[ 32 ]} 

الخارج

مع كون التجديد هو الموضوع الرئيسي للتصميم المعماري، صُممت الخطوط الخارجية للمبنى لتستحضر "آثار الحرب المدمرة"، حيث يبدو المبنى وكأنه ينبثق من "منظر طبيعي مُشوّه". ^{[ 26 ]} صُمم المبنى ذو الزوايا الحادة ليبدو وكأنه "ينبثق من نهر أوتاوا". ^{[ 26 ]} ترتفع أعلى نقطة في المبنى 24 مترًا (79 قدمًا) عن الأرض، وتواجه مباني البرلمان الكندي وبرج السلام . ^{[ 37 ]} 

يضم مبنى المتحف سطحًا أخضرًا ذاتي البذر بمساحة 20,500 متر مربع (221,000 قدم مربع)، يتصل بالحديقة المحيطة وواجهة النهر. [37] وقد أُدمج هذا السطح الأخضر في مبنى المتحف ليعكس فكرة التجديد الأوسع نطاقًا؛ إذ صُمم ليبدو كدمج الطبيعة مع الآثار، مُجسدًا عملية التجديد. [29] [33] كما يُوفر السطح الأخضر للمبنى بعض فوائد الاستدامة ؛ ^{فهو حل اقتصادي} وفعال ^{لإدارة مياه الأمطار في المنطقة ،} ويُساهم في توفير الطاقة، ويُعالج تلوث الهواء. ^{[ 33 ]} وقد صُمم السطح ليُحاكي التطور العمراني للمنطقة، حيث صُممت أجزاؤه الغربية الأقرب إلى المناطق الريفية في أوتاوا لتندمج مع الحديقة المحيطة، بينما يتميز الجزء الشرقي الأقرب إلى وسط مدينة أوتاوا بمنحدرات خرسانية تُتيح للزوار رؤية المتحف من السطح. ^{[ 29 ]}  

تُغطى الواجهة الجنوبية الشرقية للمبنى بالكامل تقريبًا بالزجاج، مما يتيح للزوار خارج المتحف رؤية بعض المعروضات في معرض ليبريتون، وهو مساحة عرض مفتوحة داخل المبنى. ^{[ 26 ]} وبالقرب من أعلى جدران المبنى، توجد سلسلة من النوافذ الصغيرة التي تُشكل عبارة "لئلا ننسى/ n'oublions jamais " بلغة مورس . ^{[ 26 ]} أما الواجهة الخارجية المكشوفة المصنوعة من ألواح خرسانية، فهي مُجهزة بألواح جدارية خرسانية معزولة مصبوبة في الموقع. ^{[ 32 ]} في المقابل، تم تجهيز مدخل المبنى بإطارات من الألومنيوم، مع جدار ستائري مائل يواجه مبنى البرلمان. ^{[ 32 ]}

بانوراما للواجهة الخرسانية على الجانب الجنوبي الخارجي للمبنى من ساحة فيمي

التصميم الداخلي

تتكون الجدران الداخلية للمبنى في الغالب من الخرسانة التي تحتوي على ما يصل إلى 15% من الرماد المتطاير المعاد تدويره ، مما يجعلها كتلة كبيرة موفرة للطاقة. ^{[ 29 ]} صُممت الجدران لتبرز بشكل حاد من الأرض، بطريقة غير مألوفة؛ بينما صُممت الأرضيات بانحدارات طفيفة داخلها. ^{[ 26 ]} تهدف هذه العناصر التصميمية مجتمعةً إلى إثارة شعور بعدم الاستقرار لدى زوار المتحف. ^{[ 26 ]} تحتوي جميع قاعات العرض داخل المبنى على منحدرات، مما يجعل جميع المعروضات في المتحف مُتاحةً لمستخدمي الكراسي المتحركة. ^{[ 26 ]}

يُعدّ الخرسانة مادةً رئيسيةً في ردهة المتحف، حيث تمتدّ عوارض خرسانية مُسبقة الإجهاد في جميع أنحاء البهو، بالإضافة إلى 596 طنًا من الفولاذ الإنشائي المكشوف. ^{[ 32 ]} يتميّز أحد جانبي جدران الردهة بنقوشٍ وزخارف تُحاكي ألواحًا خشبيةً خشنةً، بينما يُشبه الجانب الآخر كتلًا كبيرةً من الحجر المستخرج من المحاجر. وإلى جانب الخرسانة، يُستخدم النحاس، الذي كان يُستخدم في الأصل على سطح مكتبة البرلمان، في جدران ردهة المتحف ومعرض ليبريتون. ومع ذلك، يبقى معظم الفضاء الداخلي للمبنى بسيطًا، ليُوفّر للزوار مساحةً هادئةً للتأمل. ^{[ 26 ]} يوجد عرضٌ سمعيٌّ بصريٌّ بارتفاع 7 أمتار (23 قدمًا) يُوضّح محتويات المعروضات عند نقطة الوصول من الردهة الرئيسية إلى مناطق العرض. ^{[ 34 ]} 

تشمل المرافق التعليمية الأخرى داخل المبنى مركز موارد التاريخ العسكري، ومكتبة وأرشيف المتحف، ومسرح بارني دانسون الذي يتسع لـ 236 مقعدًا. ^{[ 26 ]} سُمّي مسرح متحف الحرب تكريمًا لبارني دانسون، تقديرًا لجهوده في دعم متحف الحرب الكندي. ^{[ 38 ]} يضم المبنى أيضًا مدخلًا مخصصًا للمجموعات، وكافيتريا مضاءة بأشعة الشمس على ضفاف النهر، مع شرفة موسمية، وخزائن مخصصة مُكيّفة، ومختبرات لإصلاح القطع الأثرية في الموقع. ^{[ 26 ] [ 32 ]} تبلغ المساحة الإجمالية للأرضية في مبنى المتحف 40,860 مترًا مربعًا (439,800 قدم مربع ) ، شاملةً جميع أقسامه . ^{[ 33 ]}  

تتألف معارض "التجربة الكندية" من أربعة معارض تشغل مساحة 5028 مترًا مربعًا (54120 قدمًا مربعًا ) . توثق هذه المعارض الأربعة التاريخ العسكري لكندا ، وهي: الحروب المبكرة في كندا ، وجنوب أفريقيا والحرب العالمية الأولى ، والحرب العالمية الثانية ، ومن الحرب الباردة إلى الوقت الحاضر . ^{[ 27 ] [ 41 ]} وعلى الرغم من أن بعض المعارض تركز على نزاعات محددة، إلا أن الأحداث التي شارك فيها كنديون هي محور اهتمامها، بينما تُتناول أحداث أخرى خلال هذه النزاعات بإيجاز. ^{[ 43 ]}  

كان الهدف من إنشاء هذه المعارض هو "إثراء التجارب الإنسانية للحرب"، وتوثيق لحظات من التاريخ العسكري الكندي ساهمت في تشكيل البلاد؛ حيث ربطت العديد من المعروضات بين الأحداث ومواضيع أوسع نطاقًا تتعلق بالهوية الوطنية. ^{[ 40 ]} صُممت العديد من المعروضات لمحاكاة "المنظور الجماعي" لأفراد الخدمة الكندية، والكنديين في الجبهة الداخلية بدرجة أقل. ^{[ 40 ]} تتمحور المعارض حول أربعة "مبادئ مترابطة": الجغرافيا، والوحشية، والسياسة، والبقاء؛ حيث يمثل كل مبدأ منها موضوعًا رئيسيًا لمعرض. ^{[ 44 ]} يتعرف الزوار على هذه المبادئ قبل دخولهم المعارض، من خلال عبارات مفاهيمية تتعلق بها مطبوعة على جدران القاعة المستديرة خارج مدخل معارض "التجربة الكندية". ^{[ 45 ]}

يستكشف معرض "الحروب المبكرة في كندا" صراعات الأمم الأولى ، بالإضافة إلى الصراعات في فرنسا الجديدة وأمريكا الشمالية البريطانية ، وكندا ما بعد الاتحاد في القرن التاسع عشر. ^{[ 46 ]} تُبرز العديد من المعروضات كيف تأثرت الصراعات المبكرة في كندا بالجغرافيا، وتركزت حول البحيرات والجداول والأنهار. ^{[ 45 ]} تشمل الصراعات التي يغطيها هذا المعرض حروب القندس ، والصراعات الأنجلو-فرنسية وصولاً إلى حرب السنوات السبع ، وحرب الاستقلال الأمريكية ، وحرب 1812 ، وتمرد الشمال الغربي .

يستكشف معرض " جنوب أفريقيا والحرب العالمية الأولى" مشاركة كندا في حرب البوير الثانية والحرب العالمية الأولى. صُمم المعرض ليُحاكي كندا خلال اليوبيل الماسي للملكة فيكتوريا عام ١٨٩٧، بهدف محاكاة الحماس الإمبريالي الذي ساد تلك الفترة. ^{[ ٤٧ ]} في عام ٢٠١٥، افتتح المتحف قسمًا جديدًا من المعرض يُركز على الجبهة الداخلية خلال الحرب العالمية الأولى، مُسلطًا الضوء على أزمة التجنيد الإجباري عام ١٩١٧ ، وحركة المطالبة بحق المرأة في التصويت ، وقصص من أفراد عاشوا الحرب. ^{[ ٤٨ ]}

يستكشف معرض الحرب العالمية الثانية أسباب اندلاع الحرب العالمية الثانية ، بالإضافة إلى مشاركة كندا فيها. ^{[ 49 ]} ويركز معظم المعرض على دور كندا في معركة الأطلسي ، وخطة تدريب الطيارين التابعة للكومنولث البريطاني ، والجبهة الأوروبية ، والجبهة الداخلية، واعتقال الكنديين اليابانيين . ^{[ 48 ] [ 50 ]} كما تُخصص أجزاء صغيرة من المعرض لمشاركة كندا في مسرح العمليات الآسيوي والمحيط الهادئ ، وللهولوكوست. ^{[ 50 ] [ 51 ]} ومن بين المعروضات من مجموعة المتحف في قسم الحرب العالمية الثانية ضمن قاعات "التجربة الكندية"، سيارة مرسيدس بنز 770K كانت مملوكة سابقًا لأدولف هتلر ، وتحمل عنوان " سيارة هتلر: رمز الشر" في المعرض. ^{[ 50 ]} وقد اقتنى المتحف سيارة مرسيدس بنز 770K عام 1970، على افتراض أنها كانت ملكًا لهيرمان غورينغ . على الرغم من أن تقريرًا بحثيًا نُشر عام ١٩٨٢ كشف أن المركبة كانت ملكًا لهتلر. ^{[ ٥٢ ]} يضم المعرض أيضًا دبابة إم ٤ شيرمان تُدعى فورسفول ٣ ، وهي مُخصصة لأفراد الحرس الملكي للمشاة التابعين للحاكم العام الذين قُتلوا خلال الحرب العالمية الثانية. ^{[ ٥٣ ]} كما توجد في المعرض لوحة تذكارية للكابتن توماس ج. فولر من الاحتياط البحري الملكي الكندي المتطوع . ^{[ ٥٤ ]}

استكشفت القاعة الأخيرة، بعنوان "من الحرب الباردة إلى الحاضر "، دور كندا خلال الحرب الباردة ، وخطر الحرب النووية الذي كان يلوح في الأفق. ^{[ 45 ] [ 55 ]} وفي عام 2017، تم تحديث الجزء الختامي من القاعة الرابعة ليشمل نزاعات ما بعد الحرب الباردة التي شارك فيها أفراد من القوات المسلحة الكندية . ^{[ 56 ]} صُمم الجزء الأخير من القاعة لمواجهة الزوار بالطبيعة الإشكالية للحرب؛ ^{[ 57 ]} ويضم مساحة تفاعلية تتيح للزوار تدوين تأملاتهم حول الحرب والسلام والذكرى. ^{[ 56 ]}

معرض ليبريتون: مجموعة التكنولوجيا العسكرية هو معرض مفتوح يضم العديد من المعدات العسكرية التي استخدمها الكنديون أو غيرهم من القوات العسكرية. ^{[ 58 ]} يقع المعرض على طول الجزء الشرقي من المتحف، وجدرانه الشرقية مصنوعة من الزجاج، مما يسمح لأشعة الشمس الطبيعية بإضاءة المعرض. ^{[ 26 ]}

تُصنَّف المعدات إلى عدة أقسام: برية، وجوية، وبحرية، ومدفعية ميدانية، ومركبات قتالية مدرعة، ومدافع أو هاون، ودبابات. ^{[ 59 ]} خضعت معظم المعدات في المعرض للترميم والتنظيف، ورُتِّبت ونُظِّمت مع لوحات تعريفية تُقدِّم تفاصيل عنها. ^{[ 60 ]} تُركِّز هذه اللوحات بشكل أساسي على الجوانب التقنية للمعدات. ^{[ 61 ]} تُعدّ المعدات الموجودة في معرض ليبريتون من بين أكبر القطع في مجموعات المتحف، وتشمل طائرة ماكدونيل سي إف-101 فودو ، وقطع مدفعية من القرن التاسع عشر، ودبابات، ومركبات عسكرية أخرى. ^{[ 26 ]} يعود تاريخ غالبية مركبات النقل الخفيفة ذات العجلات والجنزير المعروضة إلى الحرب العالمية الثانية أو حقبة الحرب الباردة. ^{[ 62 ]}

تقع قاعة الذكرى داخل ردهة المتحف، وتُعدّ مكانًا للتأمل والتأمل العميق. ^{[ 26 ]} مدخل القاعة مائل للأعلى، ومُصمّم مدخله ليُعطي انطباعًا بالضيق. ^{[ 26 ]} الجدران المحيطة بالمدخل مُغطّاة بالنحاس، وتُضاء فقط بوحدات إضاءة مُثبّتة في الأرضية، ومصباح مُعلّق في السقف. ^{[ 26 ]} يقع جزء المتحف الذي يضم قاعة الذكرى على محور برج السلام في مبنى البرلمان الكندي. ^{[ 26 ]}

على النقيض، فإن جدران قاعة الذكرى الداخلية مصنوعة من الخرسانة الملساء، ولا تحمل سوى نمط شبكي يُشبه شواهد القبور المستخدمة لجنود الحرب العالمية الأولى الكنديين. ^{[ 26 ]} يُضاء المعرض بفتحة سقف تمتد من سطح المبنى، بينما تقع بركة مائية زجاجية على الجانب الجنوبي من قاعة الذكرى. ^{[ 26 ]} صُمم المعرض ليمنح الزوار شعورًا بانعدام الوزن. ^{[ 26 ]} يضم المعرض قطعة أثرية واحدة، وهي شاهد القبر الأصلي للجندي الذي أُعيد دفنه لاحقًا في المقبرة الكندية للجندي المجهول . صُممت القاعة بحيث تُضيء أشعة الشمس، التي تمر عبر نافذتها الوحيدة، شاهد القبر مباشرةً مرة واحدة في السنة، في 11 نوفمبر/تشرين الثاني، في تمام الساعة 11  صباحًا، وهو الوقت الذي دخلت فيه الهدنة التي أنهت الحرب العالمية الأولى حيز التنفيذ. ^{[ 25 ]}

قاعة التجديد هي معرض يقع في أعلى نقطة من مبنى المتحف، ويُمثّل "تجسيدًا ماديًا للأمل في غدٍ أفضل". ^{[ 63 ]} جدران قاعة التجديد مائلة بطريقة تُشابه مباني تل البرلمان، حيث يظهر برج السلام من خلال الواجهة الزجاجية الشرقية للمعرض. ^{[ 39 ]} يضم المعرض العديد من الأعمال الفنية، بما في ذلك النماذج الأصلية للنصب التذكاري الوطني الكندي لحرب فيمي ، ولوحة " التضحية" للفنان تشارلز سيمز . ^{[ 39 ]}

قاعة الشرف التابعة للفيلق الملكي الكندي هي معرض بيضاوي الشكل تبلغ مساحته 200 متر مربع (2200 قدم مربع ) ، يستكشف كيفية تخليد وتكريم التاريخ العسكري الكندي عبر التاريخ المسجل. ^{[ 26 ]} يُعرض النموذج الجصي الأصلي الذي قُدِّم وفُزِّع لاحقًا في مسابقة تصميم النصب التذكاري الوطني للحرب في وسط قاعة الشرف. ^{[ 26 ] [ 64 ]}  

تُعرض على جدران المعرض خزائن عرض تمتد من الأرض إلى السقف، تحتوي على شهادات خدمة، ورسائل، وميداليات، ونماذج، ولوحات، وصور فوتوغرافية، وسجلات شرف، ودفاتر قصاصات، وتذكارات. ^{[ 26 ]} تُعرض المعروضات بترتيب زمني، وتشمل قطعًا تتعلق بالشعوب الأصلية، وفرنسا الجديدة، وأمريكا الشمالية البريطانية، وكندا الموحدة. مع ذلك، فإن غالبية المعروضات مخصصة لعرض قطع من القرن العشرين. ^{[ 26 ]} تُعرض القطع في هذه المعروضات، إلى جانب القصص الفردية التي تُناسب كل فترة زمنية، في محاولة لتسليط الضوء على مختلف أشكال إحياء ذكرى قتلى الحرب عبر التاريخ الكندي. ^{[ 26 ]}

اعتبارًا من عام 2015، احتوت مجموعة بيفربروك للفنون الحربية التابعة للمتحف على أكثر من 13,000 قطعة فنية عسكرية. ^{[ 27 ]} معظم الأعمال الفنية الحربية في المجموعة مرسومة على الورق، على الرغم من أن هذه الأعمال تُستخدم بشكل أقل في معارض المتحف مقارنةً بنظيراتها المرسومة على القماش. ^{[ 70 ]} استثمر المتحف في العديد من برامج الفنون الحربية الكندية منذ عام 1971، بعد أن سلّم المعرض الوطني الكندي إدارة صندوق النصب التذكاري الكندي للحرب، وأكثر من 5,000 عمل فني من مجموعات سجلات الحرب الكندية إلى متحف الحرب؛ ^{[ 71 ]} بما في ذلك جميع أعماله الفنية الحربية من الحرب العالمية الثانية. ^{[ 72 ]} سُميت مجموعة الفنون العسكرية في المتحف نسبةً إلى ماكس أيتكن، البارون الأول لبيفربروك ، الذي أسس المجموعة الفنية التي أصبحت فيما بعد سجلات الحرب الكندية. ^{[ 71 ]} على الرغم من أن مجموعة فنون الحرب في المتحف تضم أكثر من 13000 عمل فني، إلا أن 64 قطعة فقط من هذه القطع تصور جثة حتى عام 2017. ^{[ 61 ]}

تضم مجموعة المتحف من فنون الحرب أكثر من 400 عمل فني لأليكس كولفيل . ^{[ 65 ]} ومن بين الفنانين الآخرين الذين تضمهم المجموعة: كارولين أرمينغتون ، وألفريد باستيان ، وتشارلز كومفورت ، وألما دنكان ، وكولين جيل ، وبوبس كوجيل هاوورث ، وروبرت ستيوارت هايندمان ، وريتشارد جاك ، وفرانك جونستون ، ومانلي إي. ماكدونالد ، وبيغي نيكول ماكلويد ، ومابل ماي ، وجاك نيكولز ، وتشارلز سيمز، وفريدريك فارلي . ^{[ 70 ] [ 73 ]} كما تضم ​​المجموعة العديد من النماذج والتماثيل، بما في ذلك النموذج الجصي لفيرنون مارش الذي اختير لاحقًا كتصميم للنصب التذكاري الوطني للحرب. ^{[ 64 ]} وتضم مجموعة المتحف أيضًا النماذج الجصية الأصلية بالحجم الطبيعي التي صممها والتر سيمور ألوارد للنصب التذكاري الوطني الكندي لمعركة فيمي. ^{[ 74 ]} من عام 1937 إلى عام 2000، تم تخزين النماذج قبل عرضها في معرض عام 2000. ^{[ 74 ]} تُستخدم النماذج الآن في معرض قاعة التجديد. ^{[ 39 ]}

تشمل المعارض المتنقلة الرئيسية لفن الحرب التي نظمها المتحف الحربي الكندي معرض " جمال رهيب: فن كندا في الحرب " (1977)، الذي أشرف عليه المتحف الحربي الكندي وهيذر روبرتسون؛ ومعرض "لوحة الحرب: روائع من المتحف الحربي الكندي" ، الذي جاب كندا بين عامي 1999 و2004 وشاهده ما يقرب من نصف مليون زائر. ^{[ 75 ]}

في عام 2007، سلط المتحف الحربي الكندي الضوء على وجهات نظر النساء المعاصرات حول الحرب في معرضي " عرائس الحرب: صور من حقبة" (عمل فني للفنانة بيف توش من كالجاري) و "غرز في الزمن " (عمل للفنانة جونين ماديسون من لندن، أونتاريو). ^{[ 75 ]}