كارلو بورتا

وُلد كارلو بورتا في ميلانو لعائلة ميسورة الحال. كان والده، جوزيبي، موظفًا حكوميًا في إدارة هابسبورغ. ^{[ 1 ]} درس في مونزا حتى عام 1792، ثم في معهد ميلانو اللاهوتي. ^{[ 2 ]} في عام 1796، دفعت الحروب النابليونية بورتا للبحث عن عمل في البندقية (حيث كان يعيش أحد إخوته)، وبقي هناك حتى عام 1799. لفترة وجيزة (1800-1804)، عمل ممثلًا كوميديًا في مسرح باتريوتيكو في ميلانو.

عمل بورتا موظفًا حكوميًا من عام ١٨٠٤ حتى وفاته، وكان عضوًا بارزًا في الأوساط الفكرية الميلانية. في عام ١٨١٦، أسس ناديه الخاص (كاميريتا) ، وهو ملتقى لأصدقاء تقدميين ، من بينهم مانزوني ، وغروسي ، وبيرشيه، وغيرهم من الرومانسيين، الذين كانوا يجتمعون أسبوعيًا لمناقشة الشؤون السياسية والأدبية. تكريمًا لبورتا، كتب مانزوني قصيدته الوحيدة باللغة اللومباردية . ^{[ ٣ ]} ضمّ نادي كاميريتا بورتيانا الفنان جوزيبي بوسي ، الذي رسم لوحة جماعية لأربعة من أعضاء النادي .

في عام 1806، تزوج بورتا من فينسينزا بريفوستي، وأنجب منها ثلاثة أبناء. ^{[ 1 ]}

بدأ بورتا كتابة الشعر عام ١٧٩٠، مع أن القليل منه نُشر قبل عام ١٨١٠. أولى قصائده، " غسالة أطباق مينغينو الميت" (١٧٩٢)، تُشيد بشخصية مينغينو (الشخصية التقليدية في الكوميديا ​​الإيطالية التي تُمثل ميلانو) وبكارلو ماريا ماجي ، مبتكر هذه الشخصية. ويتجلى في شعره تبجيله لماجي باعتباره رائد التقاليد اللومباردية، وإعادة صياغة شخصية مينغينو كتجسيد لرجل ميلانو الشعبي.

كان الإنجاز التالي في إنتاجه الشعري هو الترجمة الجزئية إلى لغة ميلانو لكتاب دانتي " الجحيم " (1802-1805)، وهي أول ترجمة معروفة على الإطلاق إلى لهجة محلية لأعمال دانتي.

كُتبت أشهر قصائده ابتداءً من عام 1812. ويمكن تقسيمها إلى ثلاث فئات: أعمال مناهضة للخرافات والنفاق الديني، ووصف لشخصيات شعبية ميلانية نابضة بالحياة، وأعمال سياسية. تشمل الفئة الأولى قصائد مثل "الأخ زينيفير" (1813)، و "معجزة" (1813)، و "الأخ أديوداتو " (1814)، و "جدتي المتوفاة كان لديها ..." (1810). كانت هجائياته السياسية في الغالب عبارة عن سونيتات ، مثل Paracar che scappee de Lombardia ("الفزاعات [حرفيًا "المعالم"، في إشارة إلى الفرنسيين] الذين يهربون من لومبارديا"، 1814)، وE daj con sto chez-nous, ma sanguanon ("واستمروا في هذا "chez-nous"، ولكن اللعنة على السماء ..."، وهي هجاء عن الفرنسيين، 1811)، و Marcanagg i policygh secca ball (1815، "السياسيون اللعينون")، وQuand vedessev on pubblegh funzionari ("عندما أرى موظفًا عامًا ..."، 1812). سخر بورتا من الطبقة الأرستقراطية الجديدة القادمة في ميلانو أيضًا في La nomina del cappellan (1819، "تعيين القسيس")، حيث صنع محاكاة ساخرة لحلقة "vergine cuccia" ("الجرو الأليف العذراء") في Il Giorno (Il Mezzogiorno) ، بواسطة جوزيبي باريني (هجاء بحد ذاته).

تشمل أشهر قصائده "مصائب جيوفانينو بونجيري" (1812)، وتلتها "مزيد من مصائب جيوفانينو بونجيري" (1814)، و " رثاء ماركيون ذو الساقين المقوّستين" (1816). ^{[ 4 ]} جميعها قصائد سردية تتناول حياة رجال ميلانو الفقراء، المظلومين، والمتواضعين، من الطبقة الدنيا، مثل ماركيون الصبور، الذي يروي أفعال زوجته الجميلة والنابضة بالحياة، "لا تيتون" (ذات الثديين الكبيرين). لكن أشهر شخصياته النسائية من الطبقة الدنيا هي نينيتا، البغي التي تُعدّ بطلة قصيدته " لا نينيتا ديل فيرزي " (1814)، والتي تُعتبر عمومًا تحفته الفنية.

يُهيمن سوق الخضار الرئيسي في ميلانو، المعروف باسم "فيرزي "، والذي خلّده ماجي بالفعل كمحور للثقافة الشعبية الميلانية، على شعر بورتا. ففي قصيدته "في جنازة" (1816)، يحتفي بـ"مدرسة لغة سوق الخضار"، التي يعود منها بسلة تسوق مُثقلة بالمعرفة الشعبية التي تُقدمها الخادمات والباعة المتجولون بسخاء. كما يُؤكد بورتا صراحةً على تفوق لهجته على اللغة الوطنية في قصيدته "Calca l'aratro è ver, fatica e suda"، التي تتناوب فيها أبيات من الإيطالية والميلانية، وتُقارن بين المشاعر السطحية التي تتلاشى في ألعاب المزاح، كما هو مُعبّر عنها في اللغة التوسكانية المُنمّقة والراقية في التقاليد الغنائية، وبين الحب الصادق والمباشر الذي يُعبّر عنه البروليتاري الريفي بلهجة ميلانو.

تُشكّل السخرية المناهضة لرجال الدين محور أعمال بورتا الشعرية: " رؤية " (Ona vision)، و " الأخ جونيبر " (Fraa Zenever)، و"الأخ غودجيفن" (Fraa Godgiven، 1813-1814)، و "رحلة الأخ كوندوت " (El viacc de fraa Condutt، 1816). أما قصائده الأخيرة، " تعيين القسيس " (La nomina del cappellan، 1819)، و "مينغينو خادم الراهبات السابقات" (Meneghin biroeu di ex monegh ، 1820)، و" حرب الكهنة" (La guerra di prett ، 1821)، فترسم صورة ساخرة لاذعة لآثار عودة الملكية النمساوية على حياة ميلانو.

يُعدّ وزن "أوتافا ريما" الوزن الشعري المُفضّل لدى بورتا ، لا سيما في القصائد السردية، التي تتبع أنماط السرد الشعري الشفهي بطرق أخرى أيضًا، إذ تستخدم صيغًا تُوحي بإيماءات للمستمعين أو تُوجّه إليهم أحيانًا خطابات مباشرة. والنتيجة هي جوٌّ لافتٌ من العفوية والفكاهة.

توفي بورتا في ميلانو في يناير 1821 إثر نوبة نقرس ، ودُفن في كنيسة سان غريغوريو. فُقد قبره لاحقًا، لكن شاهد قبره لا يزال محفوظًا في سرداب كنيسة سان غريغوريو في ميلانو. يُعتبر بورتا، إلى جانب معاصره جوزيبي جواكينو بيلي ، أحد أهم شعراء اللهجات في تاريخ الأدب الإيطالي. سرعان ما ذاع صيت قصائده في أوروبا، ونالت استحسان وإعجاب غوغول وستاندال وغيرهما الكثير. ^{[ 5 ]} كان له تأثير قوي على حركة سكابيغلياتورا في ميلانو وعلى كارلو إميليو غادا . ^{[ 6 ]}