فرقة كاستاليان الموسيقية

تُعدّ فرقة كاستاليان اسمًا حديثًا يُطلق على مجموعة من شعراء العصر اليعقوبي الاسكتلندي ، أو ما يُعرفون باسم "ماكار" ، والذين يُقال إنهم ازدهروا بين ثمانينيات وتسعينيات القرن السادس عشر في بلاط الملك جيمس السادس، وقد استلهموا نموذجهم من النموذج الفرنسي المعروف باسم "بلياد" . ويُشتق اسمهم من المصطلح الكلاسيكي " ربيع كاستاليان" ، وهو رمز للإلهام الشعري. وقد زُعم في كثير من الأحيان أن هذا الاسم هو الذي استخدمه الملك للإشارة إلى هذه المجموعة، كما في أبيات من إحدى قصائده، وهي رثاء لصديقه ألكسندر مونتغمري.

Quhat drowsie sleepe doth syle your eyes allace Ye sacred breghren of Castalian band

يستمد مفهوم "الفرقة الكاستالية" في الدراسات الأدبية للقرن العشرين أساسًا من كتاب صدر عام 1969 للمؤلفة الموسيقية الاسكتلندية هيلينا ميني شاير. ^{[ 2 ]} وقد لفتت شاير، بالتعاون مع كينيث إليوت - مؤلف كتاب "موسيقى اسكتلندا" (كامبريدج، 1964) - الانتباه بشكل خاص إلى أبيات شعرية للملك جيمس، مشيرين إلى أنه "قد طُرحت فرضية وجيهة مفادها أن الملك جيمس أطلق على شعرائه في البلاط، أو أنهم أطلقوا على أنفسهم، اسم "إخوان الفرقة الكاستالية". وباستثناء هذه الأبيات، لم يقدم أي باحث دليلًا واضحًا على وجود مثل هذه المجموعة الواعية بذاتها. ومع ذلك، استغلّ كتّاب ومواقع إلكترونية أخرى هذا المفهوم. ففي مقال شهير نُشر عام 2001، فحصت الباحثة الأدبية بريسيلا باوكوت هذه الادعاءات بدقة، ^{[ 3 ]} وفندتها بشكل قاطع.

ومع ذلك، فإن استمرار فكرة فرقة كاستاليان له أهميته الخاصة، كما أشار باوكوت، مما يوحي بأنها تنبع من رغبة في تحديد ثقافة عصر النهضة الاسكتلندية القوية. ^{[ 3 ]} لقد عانى الشعر، وخاصة الغناء، نتيجة لإصلاح الكنيسة البروتستانتية الاسكتلندية الذي انتهى عام 1560، وربما بدا من المستحسن تقديم صورة أكثر إيجابية لأواخر القرن السادس عشر.

بغض النظر عما إذا كانت هناك جماعة بلاطية تُعرف باسم "الفرقة الكاستالية" أم لا، فمن المرجح وجود دوائر مثقفة من السادة المتعلمين في اسكتلندا آنذاك. وقد كتب الملك رسالة مفصلة تهدف إلى وضع معيار للممارسة في الشعر الاسكتلندي - كتابه "ريوليس وكوتيلس" - وربما كانت هناك تجمعات للشعراء في بلاط جيمس. ولا تزال أنشطة بعض الشعراء المعروفين بنشاطهم في اسكتلندا في ذلك الوقت غير معروفة إلا بشكل محدود.

كان ألكسندر مونتغمري الشخصية الأدبية الرئيسية المرتبطة مباشرة بالبلاط . وقد لعبت الموسيقى دورًا هامًا في العروض؛ إذ من المعروف أن بعض قصائد مونتغمري وغيره قد لُحّنت على شكل أغاني .

تضم دائرة الشعراء ذوي الصلات المعروفة بالبلاط الاسكتلندي ما يلي:

• الملك جيمس السادس
• ألكسندر مونتغمري (حوالي 1544-1598؟)
• باتريك هيوم من بولوارث (حوالي 1550–1609)
• ألكسندر هيوم (حوالي 1557-1609) الأخ الأصغر لباتريك هيوم
• ويليام فاولر (1560–1612)
• جون ستيوارت من بالدينيس (حوالي 1567-1605)
• توماس هدسون (توفي عام 1605)
• روبرت هدسون ، شقيق توماس

كان الانضمام إلى الجمعية مرنًا على ما يبدو ^{[ 4 ]،} وكان بعض الشخصيات، مثل مونتغمري، شعراءً مرموقين بالفعل. وكانت التأثيرات الفرنسية ذات أهمية خاصة للملك. وقد ترجم جيمس بنفسه أعمال الشاعر الجندي الغاسكوني دو بارتاس ، وقام دو بارتاس بدوره بترجمة قصيدة جيمس " ليبانتو" . وزار دو بارتاس البلاط الاسكتلندي في مهمة دبلوماسية عام 1587، وخلال تلك الفترة حاول جيمس إقناعه بالبقاء، لكن محاولته باءت بالفشل. ^{[ 5 ]}

أنتج كتّاب آخرون من أصل قشتالي ترجماتٍ إلى جانب أعمالهم الأصلية. فقد قام ويليام فاولر، الذي تتضمن قصائده الأصلية سلسلة السوناتات "عنكبوت الحب" ، ^{[ 6 ]} بترجماتٍ من أعمال بترارك ، ^{[ 7 ]} بينما قدّم جون ستيوارت ترجمةً مختصرةً لقصيدة أريوستو " أورلاندو فوريوسو" . ^{[ 8 ]} وقد سبقت العديد من الترجمات الاسكتلندية أولى ترجمات الأعمال نفسها في إنجلترا .

كان الجندي والنبيل والشاعر ألكسندر مونتغمري ، بلا شك، أبرز أعضاء هذه الدائرة . ^{[ 9 ]} وقد نال شهرة واسعة بعد انتصاره على باتريك هيوم في مناظرة "المناظرة بين مونتغمري وبولوارت" (حوالي 1583). ^{[ 10 ]} تشمل أعماله العديدة قصائد عامة مثل "الملاحة" ، وقصة رمزية طويلة بعنوان "الكرز والسلخ" ، وبعض القصائد الدينية، وعددًا كبيرًا من قصائد البلاط الشخصية التي استوحاها أحيانًا من شعراء مثل رونسار . تتضمن قصائده السوناتاتية ذات المواضيع المختلفة سلسلةً ذاتيةً تُصوّر ببراعة الإحباط من " تأخير القانون ". ^{[ 11 ]} حتى عندما تم استبعاد مونتغمري سياسيًا من البلاط في منتصف تسعينيات القرن السادس عشر تقريبًا نتيجةً لتعاطفه مع الكاثوليكية، يبدو أنه احتفظ بمودة الملك. ^{[ 12 ]}

استقطب البلاط أيضًا شخصيات من مناطق أبعد في اسكتلندا. فقد عيّن جيمس الأخوين توماس وروبرت هدسون، من شمال إنجلترا ، ليس فقط كشاعرين، بل أيضًا كموسيقيين في البلاط، ليساهما في قيادة "إحياء" الموسيقى الذي اعتبره جزءًا لا يتجزأ من برنامجه الأدبي. ^{[ 13 ]} قدّم توماس ترجمات إلى جانب أعماله الأصلية. وبرعاية جيمس، كان توماس مترجمًا آخر لأعمال دو بارتاس. ^{[ 14 ]}

ومن بين الأسماء التي ظهرت على هامش الأوساط الأدبية في البلاط:

• ويليام ألكسندر، إيرل ستيرلنغ (1567-1640)
• روبرت أيتون (1569–1638)
• كريستيان ليندسي

مثّل ألكسندر وأيتون لاحقًا تيارًا أكثر تأثرًا باللغة الإنجليزية في الكتابة الاسكتلندية. وقد برزا بشكل أكبر بعد اتحاد التيجان . ^{[ 15 ]} كان أيتون من أوائل الشعراء الاسكتلنديين الذين كتبوا صراحةً باللغة الإنجليزية، بينما كتب ألكسندر مآسي مُقفّاة في نوع أدبي يُشار إليه أحيانًا باسم الدراما السرية ^{[ 16 ]} وساعد الملك في ترجماته الوزنية لمزامير داود .

على الرغم من عدم وجود سجل مباشر للدراما البلاطية الاسكتلندية في أواخر القرن السادس عشر، إلا أن مسرحية شعرية واحدة باللغة الاسكتلندية نجت من تلك الفترة، وهي كوميديا ​​حب رائعة الأداء بعنوان " فيلوتوس " ^{[ 17 ]} ، والتي لا تُعرف اليوم إلا من طبعة مجهولة المؤلف نُشرت في لندن عام 1603. ^{[ 18 ]} قد يشير هيكلها المتطور ولغتها المسرحية إلى أن صورتنا عن النشاط الأدبي في البلاط الاسكتلندي في عهد الملك جيمس غير مكتملة. ولا تزال هوية كاتب المسرحية محل تكهنات.

طغى المشهد الأدبي المعاصر في لندن، في عصر شكسبير ، على كتّاب العصر اليعقوبي الاسكتلنديين إلى حد كبير . كما تأثر تقديرهم بالرأي التاريخي المثير للجدل الذي اعتبر أعمالهم بمثابة انحدار ونهاية لتقاليد الماكار . [ ^{19 ] وقد} رفض الشاعر الاسكتلندي الحداثي هيو ماكديارميد ، أحد منتقديهم، إرثهم ووصفه بأنه ملكي وأسقفي ، ووصف أعمالهم بأنها "محدودة الأفق". ^{[ 20 ]}

سعى نقاد وباحثون معاصرون إلى إظهار ظلم هذه العوامل المتحيزة، وسعوا إلى تقدير أعمالهم بشكل أكثر إنصافًا. ^{[ 21 ]} لم يُعرض كامل إنتاجهم الغزير تمثيلًا وافيًا في المنشورات الحديثة، ويُعدّ الكثير مما كتبوه، ضمن تقليد متواصل من فترة كتّاب سابقين مثل دنبار ، بمثابة تمهيد للشعراء الميتافيزيقيين في إنجلترا. لا يقتصر اهتمام "الكاستاليين" على كونهم آخر شعراء البلاط في سياق اسكتلندي بحت، بل إن براعتهم في استخدام أشكال شعرية متكلفة أحيانًا للتعبير عن أفكار معقدة ومشاعر شخصية، في أفضل حالاتها، ولا سيما عند تقييم لغتهم تقييمًا صحيحًا، تُضاهي أعمالًا شعبية لاحقة لشخصيات مثل دون وهيريك ومارفيل .

يتجلى حرص الملك جيمس السادس على ضمان استمرارية التراث الأدبي الاسكتلندي في رسالته النثرية " القواعد والتحذيرات " ( Reulis and Cautelis ) التي كتبها عام ١٥٨٥، وهي رسالة في علم العروض الاسكتلندي كتبها وهو في التاسعة عشرة من عمره. وقد وصف نفسه، بدقة، بأنه متدرب في فن الشعر، وكان هدفه وصف هذا التراث ووضع معايير جمالية ولغوية عامة للتأليف الشعري الاسكتلندي . وكما كان يدرك تمامًا، كان سلفه، جيمس الأول ، شخصية بارزة في هذا التراث. لم يلتزم الكاستاليون دائمًا ببعض المبادئ المحددة للرسالة الملكية، ^{[ ٢٢ ]} لكن تركيزها على اللغة كان سمة مميزة لهذه الجماعة. وقد كتب جيمس في موضع آخر أنه "من الأنسب للملك" أن "يُخلّد لغته"، ويبدو أن " القواعد والتحذيرات" صُممت أساسًا لتحقيق هذا الطموح. ^{[ 23 ]} ومع ذلك، فقد منح جيمس، في الوقت نفسه، ناشره روبرت والدغريف ، الإذن بترجمة مخطوطاته الاسكتلندية إلى اللغة الإنجليزية عند طباعتها للاستهلاك في إنجلترا، وذلك في الوقت الذي كان يدرك فيه احتمال توليه العرش الإنجليزي في المستقبل . ^{[ 24 ]}

• بلياد
• الشعراء الميتافيزيقيون
• شعراء الفرسان
• تصويرات ثقافية لجيمس الأول ملك إنجلترا

• جاك، RDS (1988). "الشعر في عهد جيمس السادس". في كريج، كيرنز (محرر). تاريخ الأدب الاسكتلندي، المجلد الأول، من الأصول حتى عام 1660. مطبعة جامعة أبردين. ISBN 0-08-037725-4.
• جاك، آر دي إس (1985). ألكسندر مونتغمري . إدنبرة: دار النشر الأكاديمية الاسكتلندية. رقم ISBN 0-7073-0367-2.