تشارلز جينينز

كان تشارلز جينينز (1700 - 20 نوفمبر 1773) مالك أراضٍ إنجليزيًا وراعيًا للفنون. وبصفته صديقًا لهاندل ، فقد ساعد في كتابة نصوص العديد من أعماله الأوراتورية ، وأبرزها أوراتوريو المسيح .

نشأ جينينز في قاعة جوبسال في ليسترشاير، وهو ابن تشارلز جينينز وزوجته الثانية إليزابيث بوردت. ^{[ 1 ] [ 2 ]} تلقى تعليمه في كلية باليول، أكسفورد ، والتحق بها عام 1716، لكنه لم يتخرج. كان مسيحيًا متدينًا ومعارضًا للحلفاء ، مؤيدًا لشرعية سلالة ستيوارت المخلوعة . ^{[ 1 ] [ 2 ]} أبدى اهتمامًا بالمسيحية الرسولية البدائية (السبتية) ويوحنا فم الذهب . يُصنف جينينز كمعارض للربوبية . [ ^{3 ] وقد} أثر فيه كتاب ريتشارد كيدر "برهان على المسيح" .

بعد وفاة والده عام ١٧٤٧، أمر جينينز بإعادة بناء قاعة جوبسال بالكامل على الطراز البالادي، بما في ذلك بناء معبد أيوني داخلها تخليدًا لذكرى صديقه الشاعر والعالم الكلاسيكي إدوارد هولدسوورث . ونظرًا لبقائه أعزبًا، كان يُعتبر كئيبًا ومبذرًا، حتى أن جيرانه أطلقوا عليه لقب سليمان العظيم . ^{[ ١ ] [ ٤ ]} وبصفته غير مؤهل لعضوية هيئة المحلفين، لم يكن جينينز مؤهلًا لأي منصب عام، فكرس نفسه للفنون، جامعًا للفنون الجميلة (كانت مجموعته من بين الأفضل في بريطانيا آنذاك) وراعيًا للموسيقى. ^{[ ٢ ]} وقد لاقت مؤلفات جورج فريدريك هاندل استحسانه الموسيقي، وأصبحا صديقين مقربين. ^{[ ١ ]} وكان هاندل يزوره باستمرار في قاعة جوبسال، وفي عام ١٧٤٩ قدم له مواصفات آلة أورغن لمنزله. ^{[ 2 ] [ 5 ]} تم تكليف توماس هدسون برسم صورة لهاندل من قبل جينينز ^{[ 2 ]} - وصورة الفنان نفسه لتشارلز جينينز موجودة الآن في متحف منزل هاندل في لندن . ^{[ 6 ]}

توفي في 20 نوفمبر 1773. ويقع نصبه التذكاري في كنيسة أبرشية نيذر ويتاكر ، وقد نحته ريتشارد هايوارد الذي قدم أيضًا منحوتات في منزله بلندن في شارع جريت أورموند وفي مقر إقامته الريفي في جوبسال بارك . ^{[ 7 ]}

بعد وفاته، ورث ابن عم جينينز الثاني، هينيج فينش، إيرل أيلسفورد الثالث ، مكتبته الموسيقية، ويُحفظ جزء كبير منها الآن في مكتبة هنري واتسون الموسيقية في مكتبة مانشستر المركزية . تضم المكتبة مجموعة كبيرة من المخطوطات والموسيقى المنشورة لهاندل وغيره من الملحنين المعاصرين، الإنجليز والإيطاليين؛ إذ تحتوي على 368 مجلدًا من مخطوطات هاندل، بالإضافة إلى مخطوطة أصلية لسوناتات الكمان "مانشستر" لأنطونيو فيفالدي ، ومخطوطة مبكرة لـ" الفصول الأربعة " . ^{[ 2 ] [ 8 ]} أما مجموعة جينينز الواسعة من كتب ويليام شكسبير ، في الأدب وفقه اللغة واللاهوت، فقد بيعت في مزاد عام 1918. ^{[ 2 ] [ 9 ]}

قادت معرفة جينينز العميقة بالكتاب المقدس واهتمامه الأدبي الواسع، منذ عام 1735، إلى إعداد أو المساهمة في كتابة نصوص أوبرالية لهاندل. وشملت هذه النصوص أوبرا شاول (1735-1739)، وأليجرو، إيل بنسيروسو إد إيل موديراتو (1740-1741)، والمسيح (1741-1742)، وبلشاصر (1744-1745)، وربما إسرائيل في مصر (1738-1739). وقد مُنحت هذه النصوص مجانًا ونُشرت دائمًا دون ذكر اسم المؤلف. ويُقال إن أوبرا شاول وبلشاصر "تُظهران موهبةً رائعةً في بناء الشخصيات وتطويرها دراميًا ، وقدرةً على توظيف التشبيهات السياسية ببراعة". ^{[ 2 ]}

كان جينينز مُلِمًّا بالموسيقى والأدب على حدٍّ سواء، فقام بتدوين ملاحظات على نسخ أوبرات هاندل، مُضيفًا تصحيحات، وأرقامًا موسيقية للباص، ومقطوعاتٍ مرفوضة، وتواريخ. ومن الواضح أيضًا أن هاندل كان في بعض الأحيان مُستعدًّا لقبول اقتراحات جينينز وتحسيناته على مؤلفاته. ^{[ 2 ] [ 10 ]}

أشهر أعمال جينينز التعاونية هو كتابة نص أوبرا " المسيح" ، المستوحى بالكامل من الكتاب المقدس، ونحو 60% منه من العهد القديم (مع بعض التعديلات الطفيفة). ^{[ 11 ]} يصفه عالم الموسيقى واتكينز شو بأنه "تأمل في ربنا يسوع المسيح في الفكر والمعتقد المسيحي"، وهو "يرقى إلى مستوى عمل عبقري". ^{[ 12 ]} يعزو البعض تركيز أوبرا "المسيح " على العهد القديم - واختيار لقب "المسيح" من العهد القديم - إلى معتقدات جينينز اللاهوتية. ^{[ 3 ] [ 13 ]} لم يكن جينينز راضيًا تمامًا عن التوزيع الموسيقي، فكتب إلى إدوارد هولدسوورث:

«سأعرض عليكم مجموعةً أهديتها لهاندل، تُدعى "المسيح" ، والتي أُقدّرها تقديرًا كبيرًا. لقد قدّمها بأسلوبٍ ترفيهيٍّ رائع، وإن لم يكن بالمستوى الذي كان يُمكنه أن يُقدّمه به. لقد بذلتُ جهدًا كبيرًا في جعله يُصحّح بعضًا من أفظع الأخطاء في المقطوعة؛ لكنّه أصرّ على تقديمه الموسيقيّ، الذي يحتوي على بعض المقاطع التي لا تليق بهاندل، بل هي أشدّ عدم ملاءمةً لـ" المسيح". » ^{[ 14 ]}

في أوائل سبعينيات القرن الثامن عشر، شرع جينينز في إعداد طبعات نقدية دقيقة لمسرحيات شكسبير، وكانت هذه المرة الأولى التي تُنشر فيها هذه الطبعات منفردةً مع هوامش تحريرية. وقد أنجز الملك لير ، وهاملت ، وعطيل ، وماكبث ، ويوليوس قيصر قبل وفاته عام ١٧٧٣. وقد لاقت هذه الطبعات استهزاءً، ربما بدافع الحسد، من محرر شكسبير جورج ستيفنز الذي هاجم بشدة ليس فقط عمل جينينز، بل شخصيته على وجه الخصوص، قائلاً: "كان الخطأ الأكبر في حياة السيد جينينز هو ارتباطه الدائم بمجموعة من الرجال الذين هم أدنى منه في كل شيء. وبهذه الطريقة، أضاع جميع فرص التطور، ولكنه كسب ما فضّله على أسمى ملذات الحكمة - التملق المفرط." ^{[ ٢ ] [ ١٥ ]}

كان جينينز حفيدًا لسير همفري جينينز، صاحب مصنع الحديد في برمنغهام، من إيدينغتون هول، وارويكشاير. وُصف ويليام جينينز، ابن عم تشارلز جينينز ، بأنه "أغنى رجل من عامة الشعب في إنجلترا" عندما توفي أعزبًا دون وصية، بثروة تُقدّر بمليوني جنيه إسترليني (ما يزيد عن 230 مليون جنيه إسترليني بأسعار عام 2015). ورثت شقيقة تشارلز جينينز، إليزابيث جينينز هانمر (1692-1777)، ثروته. تزوجت ابنة إليزابيث، إستر هانمر (1719-1764)، من آشيتون كرزون، الفيكونت الأول لكرزون . ^{[ 16 ]}

• رسائل وكتابات جورج فريدريك هاندل

• سميث، روث (2012). تشارلز جينينز: الرجل وراء أوراتوريو المسيح لهاندل . لندن: مؤسسة جيرالد كوك هاندل. ISBN 978-0-9560998-2-2.
• أماندا بابينغتون وإلياس كريسوخويديس، "المراجع الموسيقية في مراسلات جينينز-هولدزورث (1729-1746)"، مجلة الجمعية الموسيقية الملكية للبحوث 45:1 (2014)، 76-129.

• الوسائط المتعلقة بتشارلز جينينز على ويكيميديا ​​كومنز
• أعمال من تأليف أو عن تشارلز جينينز على ويكي مصدر
• أعمال تشارلز جينينز على موقع LibriVox (كتب صوتية متاحة للجميع)