عن قرب

في صناعة الأفلام ، والإنتاج التلفزيوني ، والتصوير الفوتوغرافي ، وفن القصص المصورة ، تُعرف اللقطة المقربة بأنها نوع من اللقطات التي تُركز على شخص أو شيء ما بشكل دقيق. ^{[ 1 ]} تُعد اللقطات المقربة من اللقطات القياسية المستخدمة بانتظام مع اللقطات المتوسطة والبعيدة ( التقنيات السينمائية ). تُظهر اللقطات المقربة أدق التفاصيل، لكنها لا تشمل المشهد الأوسع. يُعد التحرك نحو اللقطة المقربة أو الابتعاد عنها نوعًا شائعًا من التكبير . تُؤخذ اللقطة المقربة من الرأس إلى الرقبة، مما يُتيح للمشاهد رؤية تفصيلية لوجه الشخص أو الشيء.

معظم المخرجين الأوائل، مثل توماس إديسون وأوغست ولويس لوميير وجورج ميلييس ، لم يميلوا إلى استخدام اللقطات المقربة، مفضلين تصوير شخصياتهم من مسافة بعيدة، على غرار المسرح. يختلف مؤرخو السينما حول أول من استخدم اللقطات المقربة. من أبرز الادعاءات استخدام جورج ألبرت سميث في هوف للقطات المقربة المتوسطة في أفلامه منذ عام 1898، وبحلول عام 1900 كان قد أدخل اللقطات المقربة للغاية في أفلام مثل " كما يُرى من خلال التلسكوب" و "نظارة جدتي للقراءة" . في عام 1901، قدم جيمس ويليامسون ، الذي كان يعمل أيضًا في هوف، ربما أكثر اللقطات المقربة تطرفًا على الإطلاق في فيلم "السنونو الكبير" ، حيث تقترب شخصيته من الكاميرا وكأنها تبتلعها. كما استخدم فيلم "هاملت " (1913) اللقطات المقربة المبكرة. يُعدّ فيلم " عامل لونيديل " (1911)، أحد أفلام دي دبليو غريفيث القصيرة ، مثالاً بارزاً على استخدام اللقطة المقربة لمفتاح ربط يتظاهر أحد الشخصيات بأنه مسدس. وقد علّقت ليليان غيش على استخدام غريفيث للقطات المقربة قائلةً:

استشاط موظفو الاستقبال غضبًا. نزلوا وقالوا: "الجمهور لا يدفع ثمن رأس الممثل أو ذراعيه أو كتفيه. إنهم يريدون الجسد كاملًا. فلنمنحهم ما يستحقونه." وقف غريفيث قريبًا منهم وقال: "هل ترون قدميّ؟" عندما أجابوا بالنفي، قال: "هذا ما أفعله. أنا أستخدم ما تراه العين." ^{[ 2 ]}

تُستخدم اللقطات المقربة بطرقٍ عديدة ولأسبابٍ كثيرة. غالبًا ما تُستخدم كلقطاتٍ فاصلة من لقطةٍ أبعد لإظهار تفاصيل، مثل مشاعر الشخصيات أو حركةٍ دقيقة بأيديهم. تُستخدم اللقطات المقربة لوجوه الشخصيات بكثرة في التلفزيون أكثر من الأفلام ، وهي شائعةٌ بشكلٍ خاص في المسلسلات الدرامية . بالنسبة للمخرج، قد يُؤدي تجنُّب اللقطات المقربة عمدًا إلى خلق مسافةٍ عاطفية لدى المشاهدين من الموضوع .

تُستخدم اللقطات المقربة لتمييز الشخصيات الرئيسية. غالبًا ما تُمنح الشخصيات الرئيسية لقطة مقرّبة عند تقديمها للدلالة على أهميتها. وتحظى الشخصيات الرائدة بعدة لقطات مقرّبة. في نهاية فيلم " سانسيت بوليفارد " (1950)، تُعلن الشخصية الرئيسية، وهي نجمة خفت بريقها وتعيش في وهم أنها تعود إلى التمثيل بعودة مُظفّرة، بأسلوب ميلودرامي: "حسنًا، سيد ديميل ، أنا جاهزة للقطتي المقربة".

لا تُظهر اللقطات المقربة الموضوع ضمن سياقه الأوسع. قد تلجأ الأفلام ذات الميزانية المنخفضة إلى اللقطات المقربة لتجنب تكلفة بناء الديكورات . وإذا أُفرط في استخدامها، فقد تُثير اللقطات المقربة حيرة المشاهدين بشأن ما يرونه. ونادرًا ما تُستخدم العدسات واسعة الزاوية في اللقطات المقربة لأن المنظور يُكبّر الأشياء القريبة من العدسة بشكل غير طبيعي، مما قد يُوحي بالارتباك أو السُكر أو حالة ذهنية غير عادية.

تتفاوت درجات التقريب بحسب مدى دقة (تكبير) اللقطة. وتختلف المصطلحات المستخدمة بين الدول وحتى بين الشركات المختلفة، ولكن بشكل عام، هذه هي:

• لقطة متوسطة قريبة ("MCU" في سيناريوهات الكاميرا): لقطة متوسطة بين اللقطة المتوسطة واللقطة القريبة. عادةً ما تغطي رأس وكتفي الشخص.
• لقطة مقرّبة ("CU"): تشغل ميزة معينة، مثل رأس شخص ما، الإطار بأكمله.
• لقطة مقرّبة للغاية ("ECU" أو "XCU"): تكون اللقطة مقرّبة للغاية بحيث لا يمكن رؤية سوى تفصيل واحد من الموضوع، مثل عيون شخص ما. ^{[ 3 ]}
• الانحناء للداخل: عندما يبدأ تجاور اللقطات في تسلسل، عادةً في مشهد حوار، بلقطات متوسطة أو طويلة، على سبيل المثال، وينتهي بلقطات مقرّبة.
• الانحناء للخارج: عكس الانحناء للداخل ، حيث يتم الانتقال من اللقطات المقربة إلى اللقطات البعيدة.
• الميل: عندما يتبع الميل نحو الداخل ميل نحو الخارج .

عند استخدام اللقطة المقربة في التصوير، لا يتم وضع الموضوع عادةً في منتصف الإطار تمامًا، بل يتم إزاحته قليلاً وفقًا لقانون النسبة الذهبية .

• التصوير الماكرو
• صورة مجهرية
• لقطة (صناعة الأفلام)

• بوردويل، ديفيد؛ طومسون، كريستين (2006). فن السينما: مقدمة . نيويورك: ماكجرو هيل. ISBN 0-07-331027-1.

الوسائط المتعلقة باللقطات المقربة على ويكيميديا ​​كومنز