لقطة واسعة

في التصوير الفوتوغرافي وصناعة الأفلام وإنتاج الفيديو ، تُعرف اللقطة الواسعة (أو اللقطة الكاملة أو اللقطة البعيدة ) بأنها لقطة تُظهر عادةً الجسم أو الشخص بكامله، وتهدف عادةً إلى تحديد موقعه بالنسبة لمحيطه. ^{[ 1 ]} تُصوَّر هذه اللقطات عادةً باستخدام عدسات واسعة الزاوية  ( عدسة 25 مم تقريبًا في التصوير الفوتوغرافي 35  مم ، وعدسة 10  مم في  التصوير الفوتوغرافي 16 مم). ^{[ 2 ]} مع ذلك، ونظرًا للمسافة الشاسعة، يمكن استخدام أي نوع من الكاميرات تقريبًا في اللقطات التأسيسية واللقطات الواسعة جدًا.

كان هذا النوع من صناعة الأفلام نتيجة لمحاولة صانعي الأفلام الحفاظ على إحساس المشاهد بأنه يشاهد مسرحية أمامه، بدلاً من مجرد سلسلة من الصور.

استُخدمت اللقطة الواسعة منذ فجر السينما، فهي من أبسط أنواع التصوير السينمائي . في عام ١٨٧٨، عُرض فيلم " سالي غاردنر في سباق الخيل" ، أحد أوائل الأفلام السينمائية الحقيقية . ^{[ ٣ ] [ ٤ ]} ورغم أنه لا يُعتبر فيلمًا بالمعنى المتعارف عليه في صناعة السينما اليوم، إلا أنه شكّل خطوة هائلة نحو إنتاج أفلام سينمائية متكاملة. صحيح أن اللقطة واسعة الزاوية تُعدّ من أبسط أنواع التصوير السينمائي، إلا أنها تُعتبر لقطة واسعة الزاوية، حيث يظهر كل من الفارس والحصان بوضوح تام في الإطار.

في ثمانينيات القرن التاسع عشر، أصبح فيلم السيلولويد الفوتوغرافي وكاميرات الأفلام السينمائية متاحين، مما أتاح إنتاج المزيد من الأفلام باستخدام جهاز الكينتوسكوب أو أجهزة العرض. حافظت هذه الأفلام المبكرة على زاوية تصوير واسعة، إذ كانت الطريقة الأمثل لإبقاء كل شيء مرئيًا للمشاهد. ومع ازدياد انتشار الأفلام في تسعينيات القرن التاسع عشر، عُرضت أفلامٌ عديدةٌ للجمهور، لا تتجاوز مدتها دقيقةً واحدةً أو حتى أقل. والتزمت هذه الأفلام أيضًا بأسلوب اللقطة الواسعة. ومن أوائل تقنيات التصوير التنافسية تقنية اللقطة المقربة، التي استخدمها جورج ألبرت سميث في فيلمه "هوف" . ورغم عدم تأكيد كونه أول من استخدم هذه التقنية، إلا أنه يُعدّ من أقدم الأمثلة المسجلة. ومع ظهور تقنيات تأطير جديدة، تطورت أنماطٌ أكثر فأكثر، واستُخدمت لما توفره من مزايا لا توفرها اللقطات الواسعة.

في أوائل القرن العشرين، تطورت الأفلام من عروض قصيرة لا تتجاوز دقيقة واحدة إلى أفلام طويلة. ومع ظهور المزيد من التقنيات السينمائية، قلّ استخدام اللقطة الواسعة. ومع ذلك، بقيت اللقطة الواسعة ضرورية لما لها من تأثير بالغ الأهمية. عندما دخل التلفزيون المنازل في ستينيات القرن الماضي، اعتُبر ضربة قوية لصناعة السينما، ورأى فيه الكثيرون بداية تراجع شعبيتها. ونتيجة لذلك، اضطرت الأفلام إلى التفوق على التلفزيون من خلال تقديم جودة عرض فائقة. تم ذلك بإضافة الألوان، والأهم من ذلك، استخدام تقنية الشاشة العريضة. أتاحت هذه التقنية مساحة أكبر للمخرج، مما سمح للمشاهد برؤية المزيد من تفاصيل المشهد.

أصبحت اللقطات الواسعة شائعة الاستخدام في الأفلام الحديثة، إذ باتت عنصرًا أساسيًا في صناعة الأفلام، ويكاد يكون من المستحيل تجنبها إلا إذا تم اختيارها عمدًا. في ظل التطورات الحالية في صناعة السينما، تظهر الجودة التقنية لأي لقطة بوضوح فائق، مما أضفى حيوية على بعض اللقطات المذهلة في السينما المعاصرة. كما أن جودة وسائط الترفيه المنزلي الحديثة، مثل Blu-ray و3D وUltra HD Blu-ray، سمحت بتوسيع نطاق وحجم أي إطار ليشمل مساحة أكبر من المشهد والبيئة بتفاصيل أدق.

هناك طرق متنوعة لتأطير اللقطات التي تعتبر لقطات واسعة؛ وتشمل هذه الطرق ما يلي:

لقطة واسعة (WS)

يملأ الموضوع الإطار بالكامل بشكل مريح. في حالة الشخص، يمتد من رأسه إلى أخمص قدميه. ^{[ 5 ]} عادةً ما يحقق هذا تمثيلاً مادياً واضحاً للشخصية، ويمكنه وصف المحيط لأنه مرئي عادةً داخل الإطار. ينتج عن ذلك أن يكون لدى الجمهور وجهة نظر/رأي ​​مرغوب فيه (من قِبل المخرج) عن الشخصية أو المكان.

لقطة واسعة جداً (VWS)

بالكاد يظهر العنصر الرئيسي في الموقع. ^{[ 5 ]} يمكن تحقيق توازن بين اللقطة الواسعة واللقطة الواسعة جدًا من خلال التركيز على كل من الشخصيات والبيئة المحيطة، ما يُضفي تناغمًا بينهما. وهذا يُتيح الاستفادة من مزايا كلا النوعين، إذ يسمح بإظهار اتساع البيئة مع الحفاظ على عنصر التركيز على الشخصية (الشخصيات) أو العنصر (العناصر) في الإطار.

لقطة واسعة للغاية (EWS)

تكون اللقطة بعيدة جدًا عن الشخصية لدرجة أنها تختفي عن الأنظار. ^{[ 5 ]} يُستخدم هذا لخلق شعور بأن الشخصية تائهة أو تكاد تُبتلعها ضخامة محيطها. وقد يؤدي ذلك إلى جعل الشخصية تبدو صغيرة أو غير ذات أهمية بسبب وضعها و/أو محيطها. ^{[ 6 ]}

لقطة تأسيسية (ES)

اللقطة هي لقطة تُستخدم عادةً لعرض موقع ما، وغالبًا ما تكون اللقطة الأولى في مشهد جديد. ^{[ 7 ]} تُحدد هذه اللقطات بيئة الفيلم، سواءً كان ذلك الموقع الجغرافي أو الفترة الزمنية. فهي تُضفي على الفيلم إحساسًا بالمكان، وتُوجه المشاهد إلى حيث تتطلبه القصة.

لقطة رئيسية (MS)

قد يُظنّ خطأً أن هذه اللقطة لقطة افتتاحية، إذ تُظهر الشخصيات والمواقع الرئيسية. إلا أنها في الواقع لقطة تظهر فيها جميع الشخصيات ذات الصلة (عادةً طوال مدة المشهد)، مع لقطات متداخلة لشخصيات أخرى لتغيير التركيز. ^{[ 8 ]} تُعدّ هذه طريقة فعّالة للحفاظ على تركيز المشاهد، إذ تتجنب معظم اللقطات بهذا الأسلوب استخدام القطع، وبالتالي تُبقي الأداء والحوار في صدارة الأحداث طوال مدة المشهد.

يشتهر العديد من المخرجين باستخدامهم المتنوع للقطات الواسعة. ومن الأمثلة البارزة على ذلك الاستخدام المتكرر للقطات التأسيسية واللقطات الواسعة جدًا في ثلاثية بيتر جاكسون " سيد الخواتم" ، والتي تُظهر المناظر الطبيعية الشاسعة لنيوزيلندا لإثارة الرهبة في نفوس المشاهدين. ^{[ 9 ]}

في فيلم "قائمة شندلر" الصادر عام 1993 ، تظهر صورة متكررة لفتاة صغيرة محتجزة داخل معسكر اعتقال، ترتدي معطفًا أحمر (اللون الوحيد في الفيلم). وتُصوَّر الفتاة غالبًا في لقطة واسعة لإبرازها هي والمحيط المروع المحيط بها، بهدف خلق تباين مؤلم.

في فيلم "ساحر أوز" عام 1939 ، استُخدمت لقطة واسعة جدًا تُبقي جميع الشخصيات الرئيسية على الشاشة مع قصر الساحر في مشهد واضح. وكان "ساحر أوز" أيضًا من أوائل الأفلام التجارية التي استخدمت الألوان.

يحتوي فيلم "لورنس العرب" لعام 1962 على عدد هائل من اللقطات الواسعة للغاية التي نجحت في إيصال الشعور بحجم البطل في محيطه، وجعلته يبدو ضئيلاً من الناحية الجمالية بسبب محيطه، مما جعله يبدو أكثر ضعفاً وهشاشة.

يحتوي فيلم " غزاة التابوت الضائع" الذي صدر عام 1981 على استخدام لقطة واسعة لإظهار الحجم الخطير لصخرة تطارد البطل.

تضمن فيلم "فارس الظلام" (2008 ) مشهداً واقعياً تم فيه قلب شاحنة كبيرة ومقطورة رأساً على عقب. تم تصوير هذا المشهد من مسافة بعيدة جداً لإعطائه وضوحاً أكبر ولرؤية عملية الانقلاب كاملةً بدلاً من قطعه في منتصفها.

في فيلم "المريخي" للمخرج ريدلي سكوت عام 2015 ، يجد البطل مارك واتني نفسه عالقًا على سطح المريخ، ويحتوي الفيلم على العديد من اللقطات الواسعة. تُستخدم هذه اللقطات لعرض تضاريس المريخ ومنح الشخصية إحساسًا بالعزلة، وهو ما يسعى الفيلم إلى إيصاله.

• مصور الكاميرا
• مصور سينمائي
• مخرج أفلام
• لقطة طويلة
• إنتاج الفيديو
• تصوير الفيديو

• بوردويل، ديفيد؛ طومسون، كريستين (2006). فن السينما: مقدمة . نيويورك: ماكجرو هيل. ISBN 0-07-331027-1.

• صور إضافية ووصفها
• صور من أفلام مختلفة - العديد منها لقطات واسعة