الساحر المظلم

"دارك ماجوس" هو ألبوم مزدوج مباشر لعازف البوق وملحن وقائد فرقة الجاز الأمريكي مايلز ديفيس . سُجّل الألبوم في 30 مارس 1974 في قاعة كارنيجي بمدينة نيويورك، خلال الفترة التي برز فيها أسلوبه الموسيقي الكهربائي. ضمّت فرقته آنذاك عازف الباس مايكل هندرسون ، وعازف الطبول آل فوستر ، وعازف الإيقاع متومي ، وعازف الساكسفون ديف ليبمان ، وعازفي الغيتار بيت كوزي وريجي لوكاس . استغل ديفيس هذا الأداء لاختبار عازف الساكسفون آزار لورانس وعازف الغيتار دومينيك غومونت .أنتج الألبوم تيو ماسيرو ، وتضمّن أربعة تسجيلات ثنائية الأجزاء، تحمل عناوينهاالأرقام السواحيلية من واحد إلى أربعة.

صدر ألبوم "دارك ماجوس" بعد اعتزال ديفيس عام ١٩٧٥، حيث أصدرت شركة كولومبيا ريكوردز سلسلة من ألبومات موسيقاه الحية وتسجيلات الاستوديو غير المنشورة. بعد إصدار التسجيل الحي "أغارتا " (١٩٧٥) في الولايات المتحدة، أصدرت كولومبيا ألبومي "بانجيا" (١٩٧٦) و "دارك ماجوس " (١٩٧٧) الحيين في اليابان فقط، من خلال شركة سي بي إس/سوني . اقترح تاتسو نوساكي، المدير التنفيذي لقسم الفنانين والإنتاج في الشركة، عنوان الألبوم، والذي يشير إلى " الماجوس" في الديانة الزرادشتية .

على الرغم من الاستقبال المتباين من قبل نقاد الموسيقى المعاصرين، ألهم ألبوم "دارك ماجوس" فرق موسيقى الروك الصاخبة في أواخر السبعينيات وفناني الفانك التجريبيين في الثمانينيات. في مراجعات لاحقة، أشاد النقاد بجمالية موسيقى الجاز روك وأداء أعضاء الفرقة، ورأى البعض أن بعض عناصر الألبوم تنبئ بظهور موسيقى الجنجل . لم يُصدر الألبوم في الولايات المتحدة حتى إعادة إصداره في يوليو 1997 من قبل شركة كولومبيا / ليجاسي .

كان مايلز ديفيس يبلغ من العمر 47 عامًا عندما طُلب منه العزف في قاعة كارنيجي عام 1974، بعد أربع سنوات من جولات موسيقية متواصلة. وكان قد عزف في القاعة مرات عديدة من قبل، وسجل ألبومًا مباشرًا هناك عام 1961. وبحلول عام 1974، كان ديفيس يعاني من عدة مشاكل صحية نفسية وجسدية خطيرة، بما في ذلك الاكتئاب، وإدمان الكوكايين والجنس، والتهاب المفاصل ، والتهاب الجراب ، وفقر الدم المنجلي . كما فقد احترام النقاد ومعاصريه على حد سواء بسبب توجهه الموسيقي نحو موسيقى الروك والفانك . ^{[ 1 ]} متأثرًا بكارلهاينز شتوكهاوزن ، أراد ديفيس تجنب الأغاني المنفردة، وبدلًا من ذلك، تسجيل مقطوعات موسيقية مطولة تتطور إلى مقطوعة مختلفة. ^{[ 2 ]} كان يعزف على البوق بشكل متقطع، وأصبح أقل بروزاً في فرقته الموسيقية، التي منحها مزيداً من الحرية في الارتجال، ونادراً ما كان يتدرب معها، وذلك لاختبار قدرة الموسيقيين الشباب الذين ضمهم إلى فرقته على التعلم والعزف معاً على المسرح. ^{[ 1 ]}

شهد حفل 30 مارس 1974 حضورًا متنوعًا عرقيًا وعمريًا، ضمّ شبابًا من جيل الهيبيز وكبارًا من الأثرياء. ووفقًا لما ذكره برايان بيرمان من مجلة ماغنيت ، "جلس الشباب العصريون جنبًا إلى جنب مع الأزواج من متوسطي العمر الذين يرتدون البدلات الرسمية، متوقعين سماع أغنية " My Funny Valentine ". ^{[ 1 ]} على الرغم من أن ديفيس كان يسكن على بُعد 15 دقيقة فقط، إلا أنه وصل إلى مكان الحفل متأخرًا أكثر من ساعة. عندما صعدت الفرقة إلى المسرح، تبعهم ديفيس مُديرًا ظهره للجمهور، ^{[ 1 ]} ودخل المسرح بهدوء بينما كان باقي الموسيقيين يُجهّزون معداتهم. بدأ ديفيس بالعزف فورًا، وردّت الفرقة بعزف إيقاع كثيف متناغم. ^{[ 3 ]} كتب عازف الساكسفون ديف ليبمان ، في ملاحظات الإصدار الأمريكي المُعاد إصداره عام 1997 لألبوم "دارك ماجوس" ، ^{[ 4 ]} مستذكراً بداية العرض: "إنها نزوته ... هذا هو المهم!  ... يستطيع مايلز فعل ذلك ويتبعه ثلاثة آلاف موسيقي. أليس كذلك؟ لذا ما تعلمته من مايلز في هذا الصدد هو أن أكون قادراً على مراقبته ومتابعة عمله عن كثب." ^{[ 3 ]}

استغل ديفيس الحفل لاختبار عضوين جديدين: عازف الساكسفون تينور آزار لورانس وعازف الغيتار دومينيك غومون . ^{[ 3 ]} كان لورانس عازف ساكسفون شابًا مرموقًا آنذاك، بينما انضم غومون إلى الفرقة بناءً على طلب عازف الغيتار الحالي ريجي لوكاس بزيادة في راتبه. ^{[ 6 ]} على الرغم من أن الأمر كان غير متوقع، وصف ليبمان هذه الخطوة لاحقًا بأنها نموذجية لديفيس: "ما كان يفعله - وهو ما يفعله غالبًا في حفلات كبيرة كهذه - هو تغيير الأمور جذريًا، بفعل شيء غير مألوف تمامًا. غير متوقع على الإطلاق. أعني، كنا فرقة موسيقية معًا في جولة لمدة عام  ... ثم فجأة، موعد حفلة مباشرة في مدينة نيويورك، قاعة كارنيجي، يجمع القدر بين شخصين لم يسبق لهما أن التقيا . أعني، لا يسعك إلا أن تتساءل: هل هو مجنون أم أنه - إما مجنون أو بارع للغاية." ^{[ 3 ]}

يضم ألبوم " دارك ماجوس" أربع مقطوعات موسيقية ثنائية الأجزاء، يبلغ متوسط ​​طول كل منها 25 دقيقة. ^{[ 4 ]} كانت موسيقى الألبوم ارتجالية، وتخلت عن اللحن لصالح الارتجال حول إيقاعات الفانك . يقول توم جوريك من موقع AllMusic إن الإيقاعات والألوان والمفاتيح " كانت تتغير وتتبدل حسب رغبة ديفيس" . ^{[ 8 ]} استغنى ديفيس عن عازفي الكيبورد الذين رافقوه في عروضه السابقة، مفضلاً تشكيلة من ثلاثة عازفي غيتار: ريجي لوكاس، ودومينيك غومونت، وبيت كوزي، الذين كانوا يميلون إلى عزف الجيتار الصاخب واستخدام دواسات المؤثرات الصوتية. ^{[ 9 ]} كان ديفيس يوقف الفرقة بإشارات يدوية، ويخلق فترات صمت أطول من فواصل موسيقى الجاز التقليدية ، مشجعاً العازفين المنفردين على ملئها بمقاطع ارتجالية مبالغ فيها . ^{[ 10 ]}

خلال العمل، لم يعزف ديفيس منفردًا إلا بشكل متقطع أو عزف على أورغن ياماها الخاص به . ^{[ 9 ]} عزف على البوق في مقطوعة "موجا"، وعلى كل من البوق والأورغن في المقطوعات الأخرى. ^{[ 3 ]} يتميز النصف الثاني من "موجا" بتسلسل طويل من الأغاني الرومانسية قدمه ليبمان، ثم واصله لوكاس وديفيس. ^{[ 6 ]} تضمنت "موجا" أيضًا لحنًا من مقطوعة "نني". ^{[ 10 ]} في مقطوعة "تاتو"، أعقب غومونت عزف لوكاس المنفرد بمقطع طويل تميز بتأثيرات "واه-واه" المميزة، وعزف لورانس لفترة وجيزة مع ليبمان في دويتو قبل عزفه المنفرد المتقطع. ^{[ 6 ]} انتهت مقطوعة "تاتو" بأداء أغنية "كاليبسو فريليمو". ^{[ 3 ]} خلال الجزء الأول من "نني"، عزفوا مقطوعة "إيفي" التي ألفها ديفيس. ^{[ 10 ]} قرب نهاية "نني"، عزف ديفيس مقطوعة بلوز قصيرة . ^{[ 6 ]}

بحسب روبرت كريستغاو ، فإن جمالية ألبوم " دارك ماجوس" كانت تتويجًا لألبومات ديفيس السابقة، وكانت "منقسمة، مثل موسيقى الجاز روك مجددًا". ^{[ 5 ]} وأوضح أن ديفيس أبقى العنصرين - الجاز والروك - "متميزين ومعروفين"، بينما كان من شأن "الفانك الخالص" أن يدمجهما معًا "في مفهوم جديد، وإن كان" يميل إلى الروك. وعزا كريستغاو بصمة الجاز في الألبوم إلى عزف لورانس على الساكسفون " على طريقة كولترين "، وعناصر الروك إلى عازفي الغيتار لوكاس وغومونت، اللذين " عزفا الإيقاع بأسلوب الواه"، وبيت كوزي ، الذي أنتج "ضجيجه الخاص المتأثر بتأثير الواه-واه إلى آفاق موسيقى الروك الجماهيرية". ^{[ 7 ]} شبّه إريك ديفيس صوت بوق ديفيس بـ" صوت شيطانة حزينة لكنها غاضبة "، وكوزي ولوكاس وجومونت بـ"مكان ما بين جيمس براون وكان وما وراءهما "، وسط " مقاطع إيقاعية هادئة [تظهر] مثل فسحات مضاءة بضوء القمر". ^{[ 11 ]} في الدليل التقريبي لموسيقى الروك (2003)، وصف بن سميث الموسيقى بأنها "مزيج كثيف بشكل مذهل من موسيقى الجاز الحر والفانك"، ^{[ 12 ]} بينما وصفها فريد كابلان من مجلة نيويورك بأنها "مزيج من موسيقى الجاز روك الكهربائية". ^{[ 13 ]}

صدر ألبوم "دارك ماجوس" بعد اعتزال ديفيس، حين أصدرت شركة كولومبيا ريكوردز عدة ألبومات تضم تسجيلات غير منشورة لديفيس. أصدرت الشركة ألبومه الحي "أغارتا " (1975) في الولايات المتحدة، لكنها لم تُصدر ألبوم "بانجيا" (1976)، ولم تُعجبها تسجيلاته الحية الأخرى، فاختارت إصدار "دارك ماجوس" في اليابان فقط. ^{[ 1 ]} صدر الألبوم عام 1977 عن طريق شركة سي بي إس/سوني ، ^{[ 14 ]} التي استخدمت عدة تقنيات صوتية في إنتاج الألبوم لتقصير مدة الحفل الأصلي للإصدار النهائي. ^{[ 10 ]} سُميت مقطوعات الألبوم الأربع بأسماء الأرقام السواحيلية من واحد إلى أربعة. ^{[ 8 ]} اقترح العنوان تاتسو نوساكي، المدير التنفيذي لقسم اكتشاف المواهب في شركة سي بي إس/سوني ، التي كانت تُنتج الألبوم. ووفقًا لنوساكي، فإن " ماجوس  ... هو مؤسس الديانة الفارسية القديمة، الزرادشتية ". ^{[ 10 ]} صورة الغلاف، كما يصفها شون دونوهيو، المدون في مكتبة نيويورك العامة ، هي "لغز" حيث "يصعب تمييز أي شيء أكثر من الأشكال والألوان، وربما ديفيس في صورة جانبية غريبة الأطوار في أقصى اليمين". ^{[ 15 ]}

لم يُصدر الألبوم في الولايات المتحدة حتى يوليو 1997، عندما أعادت شركتا سوني ريكوردز وليجاسي ريكوردز إصداره . وكان جزءًا من إعادة إصدار الشركتين لخمسة ألبومات حية لديفيس، كل منها مؤلف من قرصين، بما في ذلك Black Beauty: Miles Davis at Fillmore West (1970)، و Miles Davis at Fillmore (1970)، و Live-Evil (1971)، و In Concert (1973). واحتوت الألبومات المعاد إصدارها على ملاحظات كتبها عازفوه المرافقون. ^{[ 4 ]}

مراجعات مهنية استرجاعية

نتائج التقييم
مصدر	تصنيف
AllMusic	[ 8 ]
دليل المستهلك لكريستغاو	أ [ 7 ]
داون بيت	[ 16 ]
موسوعة الموسيقى الشعبية	[ 17 ]
مجلة إنترتينمنت ويكلي	أ [ 18 ]
صحيفة لوس أنجلوس تايمز	[ 19 ]
موسيقى الجاز من ميوزيك هاوند	3.5/5 [ 20 ]
دليل البطريق لموسيقى الجاز	[ 21 ]
مذراة	9.5/10 [ 22 ]
دليل ألبومات رولينج ستون	[ 23 ]

تلقى ألبوم "دارك ماجوس" استقبالًا متباينًا من النقاد المعاصرين، لكنه أصبح مصدر إلهام لفرق موسيقى الروك الصاخبة في أواخر السبعينيات وفناني الفانك التجريبيين في الثمانينيات. ^{[ 24 ]} صنّف كريستغاو إعادة إصداره عام 1997 في المرتبة العاشرة كأفضل ألبوم في ذلك العام ضمن قائمته لاستطلاع "باز آند جوب " السنوي للنقاد الذي تجريه صحيفة " ذا فيليدج فويس" . ^{[ 25 ]} في عام 2001، أدرجته مجلة " كيو " ضمن قائمة "أثقل 50 ألبومًا على الإطلاق"، ووصفته بأنه "دوامة من الارتجال الجامح ... يُمكن القول إنه أقصى ما وصل إليه مايلز ديفيس على الإطلاق". ^{[ 26 ]} وضعه ديفيد كينان ضمن قائمة أفضل 105 ألبومات على الإطلاق في صحيفة "صنداي هيرالد" ، وقال إنه من خلال تزيين الإيقاعات الثقيلة بآلات إيقاعية قبلية، وتأثيرات "واه-واه"، ونفخات بوق غريبة، يكون ديفيس قد دمج بشكل غريزي أكثر العناصر تطورًا في الموسيقى الأمريكية الأفريقية الحديثة . ^{[ 27 ]} وفقًا للناقد الموسيقي جريج ماسترز من مجلة CODA ، ابتكر ديفيس في ألبوم Dark Magus أحد أكثر الأجواء والمشاعر والحالات المزاجية قتامة وتطرفًا في موسيقى القرن العشرين . ^{[ 28 ]} 

في مراجعته لإعادة إصدار الألبوم عام ١٩٩٧ في مجلة JazzTimes ، قال توم تيريل إن هذا النوع من الموسيقى لن يُسمع مجدداً، واصفاً إياه بأنه "صوت الغد في الماضي  ... ملاذ سمعي مرعب ومبهج في آنٍ واحد، مليء بالأنات والعويل والقرع والدقات القلبية وأصوات الواه واه والضوضاء البيضاء والصمت المطبق". ^{[ ٢٩ ]} ووفقاً لمجلة DownBeat في ذلك العام، فإن هدير الكونغا المحموم في أغنيتي "Moja" و"Tatu" سبق موسيقى الجانغل الكلاسيكية بعشرين عاماً، ^{[ ١٦ ]} بينما وجد الصحفي إريك ديفيس من مجلة Spin أن موسيقاها المؤلمة والشرسة مثيرة للإعجاب للغاية، خاصةً عند الاستماع إليها بصوت عالٍ. وأكد أن الارتجال الجماعي في مقطوعات مثل "Wili" كان بمثابة نذير لظهور موسيقى الدرام آند بيس : "كان مايلز يستحضر القوى البدائية للغابة الإلكترونية الحضرية". ^{[ 11 ]} في كتاب "دليل البطريق لموسيقى الجاز " (1998)، كتب ريتشارد كوك وبرايان مورتون أن كل أداء لا يتضمن سوى "ظلال وتناغمات صوتية، وكلما تعمق المرء في معرفة هذه التسجيلات، ازداد تركيزه على أدق التفاصيل". ^{[ 21 ]} اعتبر الناقد جيسون جوزيفس من موقع Pitchfork هذا التسجيل من تسجيلات ديفيس القيّمة التي تُضفي على المستمعين شعورًا بالهدوء والسكينة . ^{[ 22 ]}

في دليل ألبومات رولينج ستون (2004)، كتب جيه دي كونسيدين أن ألبوم " دارك ماجوس" عبّر عن إيقاعات الفرقة المتدفقة بشكل أفضل من ألبوم "إن كونسرت" ، وقدّم توازناً بين ميلهم للارتجال ورغبتهم في تقديم موسيقى الروك. ^{[ 30 ]} وجد جيف ماكورد من صحيفة "أوستن كرونيكل" أن العروض كانت حماسية، خالدة، ومتميزة بأداء تنافسي فعّال بين كل ثنائي من عازفي الساكسفون والغيتار. ^{[ 31 ]} ووفقاً لجون سزويد ، فقد تضمن الألبوم لحظات كان فيها عازفو الغيتار الثلاثة وعازفا الساكسفون "منغمسين في ارتجال حرّ كثيف ومُفعم بالحيوية، وقد أوصلت عزف بيت كوزي ، بضبطه للأوتار ، وتأثيراته، وإبداعه، وقدرته الفائقة، الغيتار إلى نقطة امتزجت فيها موسيقى هندريكس ، والجاز الحر ، والريذم أند بلوز بكل فخر". ^{[ 10 ]} في المقابل، وجد دون هيكمان من صحيفة "لوس أنجلوس تايمز" أن إيقاعات الفانك متكررة، وأن عزف ديفيس محدود وغير استثنائي. ^{[ 19 ]} وصف توم جوريك من موقع AllMusic العمل بأنه عرض مبالغ فيه ومفرط لنفسية ديفيس المضطربة، ورأى أنه على الرغم من أن قسم الإيقاع آسر تاريخياً، إلا أن أداء الموسيقيين الآخرين غير متناسق، وإن كان آسراً. ^{[ 8 ]}

جميع المقطوعات الموسيقية منسوبة إلى مايلز ديفيس .

• مايلز ديفيس – بوق كهربائي مع تأثير واه-واه ، وأورغ ياماها (في مقطوعات "ويلي" و"تاتو" و"ني").
• ديف ليبمان - فلوت ، ساكسفون سوبرانو ، ساكسفون تينور
• أزار لورانس - ساكسفون تينور (في "تاتو" و "نني")
• ريجي لوكاس - غيتار كهربائي
• بيت كوزي - غيتار كهربائي ، إيقاع
• دومينيك غومون - غيتار كهربائي (في أغنيتي "Tatu" و "Nne")
• مايكل هندرسون - غيتار باس كهربائي
• آل فوستر - طبول
• جيمس متومي - إيقاع

• تشامبرز، جاك (1998). معالم بارزة: موسيقى وأزمنة مايلز ديفيس . المجلد 1-2 . دار نشر دا كابو . رقم ISBN  0-306-80849-8.
• كريستغاو، روبرت (2000). دليل كريستغاو للمستهلك: ألبومات التسعينيات . ماكميلان . ISBN 0-312-24560-2.
• كونسيدين، جيه دي ؛ وآخرون  . (2 نوفمبر 2004). براكيت، ناثان؛ هورد، كريستيان (محرران). دليل ألبومات رولينج ستون الجديد: الطبعة الرابعة المنقحة والمحدثة بالكامل . سايمون وشوستر. ISBN 0-7432-0169-8.
• كوك، ريتشارد ؛ مورتون، برايان (1998). دليل بنغوين لموسيقى الجاز (  الطبعة الرابعة). كتب بنغوين . ISBN 0-14-051383-3.
• لاركين، كولين ، محرر. (2006). موسوعة الموسيقى الشعبية (  الطبعة الرابعة). ميوز . ISBN 0-19-531373-9.
• سزويد، جون (2004). وماذا في ذلك: حياة مايلز ديفيس . سيمون وشوستر . ISBN 0-684-85983-1.

• "هزّ، خشخشة، ودحرجة!: أفضل ألبومات الحفلات الموسيقية الحية على مر العصور" . صحيفة الإندبندنت . لندن. 12 نوفمبر 2010. تاريخ الاطلاع: 20 نوفمبر 2012 .
• دورن، جون (5 أكتوبر 2010). "ألبومي المفضل لمايلز ديفيس من تأليف ليدون، ونيك كيف، وواين كوين، وإيجي، وغيرهم" . ذا كوايتس . تم الاطلاع عليه في 20 نوفمبر 2012 .
• تينجن، بول (2001). مايلز بيوند  : الاستكشافات الكهربائية لمايلز ديفيس، 1967-1991 (  الطبعة الأولى). بيلبورد بوكس . ISBN 0-8230-8346-2.

• الموقع الرسمي
• دارك ماجوس على موقع ديسكوجز (قائمة الإصدارات)