دورا ستوك

وُلدت في نورمبرغ لأبٍ يعمل نقاشًا على النحاس يُدعى يوهان مايكل ستوك (1737-1773). تزوج ستوك عام 1756 من أرملة تكبره بخمس سنوات، وهي ماريا هيلين إندنر، واسمها قبل الزواج شواب (1733-1782)، والتي كان لديها ابنٌ يُدعى جورج غوستاف من زواجها السابق. ^{[ 1 ]} كانت دورا أول طفلين نجيا من هذا الزواج؛ وبعد عامين، وُلدت شقيقتها الصغرى آنا ماريا جاكوبينا، المعروفة باسم مينا (11 مارس 1762 - 1843).

عندما كانت دورا في الخامسة من عمرها، حصل والدها على وظيفة في لايبزيغ كحفار ورسام في شركة بريتكوف للطباعة والنشر، ولحقت به عائلته إلى لايبزيغ بعد بضعة أشهر. ^{[ 2 ]} لم تكن عائلة ستوك ميسورة الحال. فقد سكنوا في غرف العلية بالطابق الخامس من مبنى كانت طوابقه السفلية تشغلها مطابع بريتكوف. وكان الأب يعمل في الغرفة الأمامية، حيث كانت الإضاءة الطبيعية من النوافذ وفيرة، محاطًا بأفراد عائلته. ^{[ 2 ]}

وكما كان شائعًا بين الأطفال في ذلك الوقت (وخاصة الفتيات)، لم تذهب دورا إلى المدرسة؛ ومع ذلك، علّمها قسّ محليّ مهارات القراءة والحساب الأساسية، وعلّمتها والدتها الموسيقى؛ وكان هناك بيانو متواضع في منزلهم. كما كانت عائلة بريتكوف الثرية تدعوها باستمرار إلى منزلها، حيث كانت تلعب مع أطفال يتلقون تعليمًا أكثر شمولًا. ^{[ 2 ]}

ابتداءً من سن السادسة، كان منزل دورا يتردد عليه يوهان فولفغانغ فون غوته بشكل متكرر ، والذي سيصبح فيما بعد الشخصية الأبرز في الأدب الألماني، ولكنه كان آنذاك شابًا في السادسة عشرة من عمره يدرس القانون في الجامعة. وقد سجل غوته مع والد دورا لتلقي دروس في الرسم والنقش. ^{[ 2 ]}

علّم غوته الشاب دورا فنون المسرح، وقاد عروضًا منزلية شاركت فيها دورا. مع ذلك، كان وجوده في منزل ستوك مزعجًا ومثيرًا للاضطراب. في إحدى الحوادث، في عيد الميلاد، أقنع غوته كلب العائلة بأكل حلوى الطفل يسوع. كما كان غوته يُلزم دورا ومينا بمراقبة المكان كلما استضاف نساءً، (مما أثار قلق العائلة) اصطحب الأب للشرب في قبو أورباخ ، وهو مشهد خُلّد لاحقًا في أوبرا فاوست . ^{[ 2 ]}

التقى غوته بدورا ومينا البالغتين عدة مرات في سنوات لاحقة، وظل على علاقة ودية معهما. إلا أنها لم ترسم صورته قط. ^{[ 2 ]}

قدّم غوته، في مراهقته، نصيحةً لوالد دورا حول كيفية تربية بناته: "لا تُعلّموهنّ سوى فنون التدبير المنزلي، وليكن طباخات ماهرات، فهذا أفضل لأزواجهنّ في المستقبل." ^{[ 3 ]} إلا أن والدها لم يكن لديه مثل هذه النية، فتعلمت دورا بجدٍّ فنون الرسم والنقش على منضدته؛ وكانت بلا شكّ تلميذته النجيبة. ^{[ 4 ]} لاحقًا، درست دورا على يد آدم فريدريش أوسر ، وربما أنطون غراف ، وكلاهما رسامان. بعد وفاة والدها عام 1773، تمكّنت دورا، إلى جانب أخيها غير الشقيق الأكبر، من مساعدة العائلة على الاستمرار في أعمالها، وذلك من خلال مواصلة علاقة العائلة التجارية مع بريتكوف. ^{[ 2 ]}

في أواخر سنوات مراهقتها، كان لديها خاطبان، رفضتهما كلاهما. في عام ١٧٨٠، في سن العشرين، خُطبت لشاب يبلغ من العمر ١٦ عامًا، وهو الكاتب المستقبلي لودفيج فرديناند هوبر . ولأن هوبر لم يكن لديه أي وسيلة لإعالة أسرة، فقد طالت فترة الخطوبة. في عام ١٧٨٨، غادر هوبر إلى ماينز لتولي منصب دبلوماسي ؛ ^{[ ٥ ]} إلا أن ذلك لم يُسهّل الزواج، بل أدى إلى إلغائه: فقد دخل هوبر في علاقة مع تيريز فورستر ، الزوجة المهجورة لجورج فورستر ، وهو ما علمت به دورا فقط في عام ١٧٩٢. بعد هذا الحدث، الذي وصفه سيجل بأنه مُدمر، ^{[ ٦ ]} لم تُخطط دورا للزواج مرة أخرى، وظلت عزباء لبقية حياتها. ^{[ ٧ ]}

كانت دورا طوال حياتها قريبة جدًا من أختها الصغرى مينا. خُطبت مينا لكريستيان غوتفريد كورنر بعد فترة وجيزة من تخرجه من الجامعة. لم يتمكن مينا وكورنر من الزواج بسبب معارضة والد كورنر الثري الشديدة، الذي لم يتقبل فكرة زواج ابنه غوتفريد من فتاة تعمل لدى تاجر. ^{[ 8 ]}

في عام ١٧٨٥، توفي والد كورنر، تاركًا لابنه ميراثًا كبيرًا. مكّن هذا غوتفريد ومينا من الزواج. وقد تم ذلك في ٧ أغسطس، وانتقلا إلى دريسدن ، حيث كان كورنر قد شغل سابقًا منصبًا قانونيًا مبتدئًا (ثم ترقى لاحقًا إلى منصب رفيع، مستشارًا في المجلس البلدي ). بعد شهر العسل، انتقلت دورا للعيش معهما، وشغلت غرفة نوم صغيرة، ووضعت أدوات الرسم الخاصة بها في غرفة المعيشة المشتركة. ^{[ ٩ ]}

سرعان ما حوّل غوتفريد ومينا ودورا منزلهم إلى مركز ثقافي هام. يكتب روبرت ريغز:

أصبحت أسرة كورنر في دريسدن... صالونًا أدبيًا وموسيقيًا. تمت قراءة المسرحيات والمقالات. تم أداء موسيقى Singspiele وموسيقى الحجرة. وألقيت محاضرات في الفن. وكان من بين الضيوف والمشاركين يوهان جوتفريد فون هيردر ، وغوته، وفيلهلم فون همبولت ، والأخوة شليغل، ^{[ 10 ]} لودفيج تيك ، ونوفاليس ، والموسيقيون يوهان نومان ، ويوهان هيلر ، وكارل زيلتر ، وموزارت ، ويبر . ^{[ 11 ]}

أنجب آل كورنر طفلين عاشا بعد مرحلة الرضاعة. ^{[ 12 ]} عاش كلاهما حياة قصيرة لكنها حافلة بالإنجازات: إيما كورنر (1788-1815)، التي أصبحت رسامة بارعة، وثيودور كورنر (1791-1813)، الذي أصبح شاعرًا وجنديًا مرموقًا. ساعدت دورا في تربية وتعليم الطفلين، ورسمت لهما صورًا شخصية. ^{[ 7 ]}

ابتداءً من عام ١٧٨٤، توطدت علاقة صداقة بين دورا وهوبر ومينا وكورنر والشاعر فريدريش شيلر . بدأت هذه الصداقة بفكرة من دورا، حيث أرسلت طردًا مجهولًا يحتوي على هدايا رمزية (وكانت مساهمة دورا عبارة عن صورة مصغرة لكل واحد من الأربعة). أسعدت هذه اللفتة شيلر كثيرًا، ورفعت معنوياته في مرحلة صعبة من بدايات مسيرته المهنية. ^{[ ١٣ ]} في عام ١٧٨٥، زار المجموعة وقضى معهم عطلة في لوشفيتز ، وهي قرية ريفية خارج دريسدن، ^{[ ١٤ ]} ثم أقام لمدة عامين في منزل كورنر، وظل صديقًا مقربًا لهم طوال حياته. رسمت دورا ثلاث صور لشيلر.

في منزل كورنر، بنى غوتفريد مسرحًا صغيرًا للعروض المسرحية العائلية، والتي كانت، بحسب سيغل، جيدة بما يكفي لجذب محترفي المسرح إلى الجمهور. ولأن شيلر كان صديقًا مقربًا، فقد استُخدم هذا المسرح كمكان للعروض الأولى (الخاصة) لعدد من مسرحياته التي لم تُنشر بعد؛ ويشير سيغل إلى أن ثيودور كورنر كان أول من لعب دور ويليام تيل ، وأن ستوك نفسها كانت أول من جسّد شخصية جان دارك (في مسرحية عذراء أورليان ). كما عملت ستوك أيضًا "مخرجة، ومديرة خشبة، ومدربة للأطفال". ^{[ 15 ]}

تكوّن فن دورا ستوك بالكامل تقريبًا من لوحات شخصية. تصف ليندا سيجل، كاتبة سيرة ستوك، هذه اللوحات وتقيّمها بالتفصيل؛ وبشكل عام، تُقيّمها على أنها أعمال عميقة التفكير، تتميز بصدقها وواقعيتها، ولا تُظهر دائمًا مظهرًا مُجاملًا للأشخاص المرسومين. يقول أحد المراجعين المجهولين لكتاب سيجل عن ستوك إنها "كانت تنفر من الغرور والمبالغة، وهي قيم تتجلى بوضوح في لوحاتها الشخصية المتقنة للغاية والصادقة بشكلٍ صارخ". ^{[ 16 ]}

استخدمت ستوك ثلاثة وسائط مفضلة لديها: الباستيل والزيوت والرسم بقلم الرصاص الفضي . كانت ناسخة موهوبة، ووفقًا لسيجل "لم تستطع مواكبة عدد الطلبات على نسخ من الأعمال في معرض دريسدن للوحات". ^{[ 17 ]}

كانت عضوة في أكاديمية دريسدن للفنون ؛ وقد عُرضت أعمالها هناك خمس مرات خلال الفترة من 1800 إلى 1813. ^{[ 16 ]}

كانت السنوات من 1813 إلى 1815 سنوات عصيبة ومأساوية بالنسبة لستوك. فقد كانت دريسدن تعيش حالة من الفوضى نتيجة المراحل الأخيرة من الحروب النابليونية ، حيث استولى الجنود الفرنسيون على المنازل (بما فيها منزل كورنر)، وسقط عدد كبير من القتلى المدنيين. ^{[ 18 ]} توفي ابن أخت ستوك، ثيودور، الذي تطوع في الفريكوربس لمحاربة نابليون، في المعركة (1813)؛ وتوفيت ابنة أختها إيما بعد عامين إثر مرض قصير، تاركةً عائلة كورنر بلا أبناء. كانت ستوك، التي كانت بمثابة أم ثانية لأبناء أختها، مفجوعة مثل مينا وغوتفريد. ^{[ 19 ]} وفي النهاية، دخل غوتفريد في صراع مع فريدريك أوغسطس ، حاكم ساكسونيا، وفقد منصبه. ^{[ 20 ]}

في عام 1815، انتقلت العائلة الثلاثية إلى برلين ، حيث وجد غوتفريد وظيفة كموظف حكومي، وهناك أمضت بقية حياتها. توقفت عن الرسم أو التلوين بعد عام 1821 تقريبًا، بسبب المرض.

يشير ألبي روزنتال ، المالك السابق للوحة، إلى أن فريدريش كورنر (الذي لم يكشف عن هويته) احتفظ بها لنحو خمسين عامًا بعد رسمها. ^{[ 23 ]} وقد ذكرت صحيفة "دي فيلت" الألمانية تاريخها لاحقًا : "انتقلت اللوحة من عائلة كورنر إلى قائد الأوركسترا كارل إيكرت ؛ ^{[ 24 ]} ثم امتلكها هنري هينريشسن ، صاحب دار نشر الموسيقى "سي إف بيترز" في لايبزيغ . وقد قُتل في أوشفيتز عام 1942. وأهدى ورثته اللوحة لعائلة روزنتال شكرًا لهم على مساعدتهم." ^{[ 25 ]}

توفي ألبي روزنتال عام ٢٠٠٤. ^{[ ٢٦ ]} وفي نهاية عام ٢٠٠٥، باع ورثته اللوحة إلى مؤسسة موزارتيوم الدولية في سالزبورغ مقابل ٢٥٠ ألف جنيه إسترليني. ونظرًا لهشاشتها الشديدة، تُحفظ اللوحة في خزائن المتحف الواقية؛ ولا يُعرض منها سوى نسخة طبق الأصل. ^{[ ٢٧ ]}

بعد وفاتها بفترة طويلة، نشر غوستاف بارثي كتابًا بعنوان " ذكريات الشباب" (1871). وروى فيه قصة عن زيارة موتسارت كانت دورا ستوك قد أخبرته بها خلال حياتها.

كان موزارت نفسه، خلال إقامته القصيرة في دريسدن، يتردد على منزل عائلة كورنر بشكل شبه يومي. كان مفتونًا بدوريس الساحرة والذكية، وبحيويته المعهودة في جنوب ألمانيا، ^{كان يغدق عليها} بأبسط كلمات الإطراء. كان يأتي عادةً قبيل العشاء بقليل، وبعد أن يعزف سلسلة من الألحان الرائعة، يجلس ليعزف ارتجالًا على البيانو. في هذه الأثناء، كانت المائدة تُجهز ويُقدم الحساء في الغرفة المجاورة، ثم يُعلن الخادم عن تقديم العشاء. ولكن من يستطيع أن يصرف انتباهه عن موزارت وهو يرتجل! تُرك الحساء ليبرد واللحم المشوي ليحترق، فقط لنتمكن من الاستمرار في الاستماع إلى الصوت الساحر الذي كان يستخرجه المايسترو من آلته، غارقًا تمامًا في عزفه، غافلًا عن العالم من حوله. ومع ذلك، يملّ المرء في النهاية حتى من أسمى المتع عندما تُعلن معدته عن احتياجاتها. بعد أن برد الحساء عدة مرات أثناء عزف موزارت، وُبّخ لفترة وجيزة. قالت دوريس، وهي تضع ذراعها البيضاء الناصعة برفق على كتفه: "موزارت، موزارت، سندخل لتناول العشاء؛ هل ترغب في تناول الطعام معنا؟" لكن موزارت نفسه لم يأتِ قط؛ بل استمر في العزف دون أن يزعجه أحد. وهكذا كنا نحظى غالبًا بمصاحبة موسيقية نادرة من موزارت لوجباتنا، كما اختتمت دوريس روايتها، وعندما كنا ننهض من على المائدة كنا نجده لا يزال جالسًا أمام البيانو. ^{[ 29 ]}

يشير دويتش (المرجع أدناه) إلى أن الحكاية ربما تبالغ في عدد مرات زيارة موزارت لمنزل كورنر. كان المنزل يقع في شارع في دريسدن يُعرف الآن باسم كورنرغاس. ^{[ 30 ]}