إي إم آي 2001

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 19 صور
الموسوعة الحرة
أجهزة EMI 2001 في يومها الأخير في استوديو C بمركز بي بي سي إلستري في يوليو 1991. وكان برنامج EastEnders آخر برنامج في العالم يستخدم أجهزة EMI 2001 لتسجيل الصور.

كانت كاميرا الاستوديو الإذاعي EMI 2001 من أوائل كاميرات Plumbicon البريطانية الصنع، وقد حققت نجاحًا باهرًا، حيث دُمجت العدسة داخل هيكل الكاميرا. سمحت أربع أنابيب قياس 30 مم بتخصيص أنبوب واحد لإنتاج إشارة أحادية اللون عالية الدقة نسبيًا، بينما وفرت الأنابيب الثلاثة الأخرى إشارات الأحمر والأخضر والأزرق. على الرغم من استخدام أشباه الموصلات في معظم أجزاء الكاميرا، إلا أن مضخمات الرأس عالية الحساسية ظلت تستخدم الصمامات الحرارية في الجيل الأول من التصميم. 

تصميم

كان لدمج العدسة داخل هيكل الكاميرا آثار إيجابية وسلبية. فمن ناحية إيجابية، كان ذلك يعني أن النقطة المحورية البصرية للكاميرا قريبة من مركز ثقلها، مما يُسهّل استخدامها ويجعلها أكثر سلاسة عند تركيبها على حوامل متحركة كالحوامل الثابتة. أما من ناحية سلبية، فقد كان ذلك يُقيّد مُصنّعي العدسات بأنواع العدسات التي يُمكنهم تكييفها مع الكاميرا، مما جعل كاميرا 2001 أقل جاذبية للبث الخارجي.

كانت كاميرا عام 2001 ثقيلة وكبيرة الحجم. احتاجت المقابض القابلة للسحب في كل زاوية إلى أربعة أشخاص لتحريك الكاميرا بأمان مع وجود العدسة في مكانها. كما تطلبت وحدة تحكم عن بعد منفصلة، ​​وكان الكابل الذي يربط بينهما يزيد سمكه عن بوصتين. كانت عدسة التكبير  القياسية للاستوديو، التي يتم التحكم فيها بواسطة محرك سيرفو ، تتمتع بزاوية رؤية أفقية من 5 إلى 50 درجة، مع مسافة تركيز دنيا تبلغ إما 36 بوصة (النوع J) أو 18 بوصة (النوع K).  

بصريات موشورية رباعية الأنابيب

تجميع المنشور المفاهيمي المبكر، حيث تم تصنيع المنشورات الفردية من مادة البرسبيكس
مخطط أفقي للنظام في مستوى القنوات الحمراء والزرقاء
مخطط أفقي للنظام في مستوى قنوات الإضاءة - اللون الأخضر

استخدمت كاميرا EMI 2001 موشورًا رباعي الاتجاهات لفصل الضوء إلى مكوناته، مستخدمةً نفس المبادئ المبتكرة التي طورتها شركة فيليبس لمقسم الضوء ثلاثي الاتجاهات. واعتمدت هذه التجميعات الجديدة على خاصية الانعكاس الداخلي الكلي داخل الموشورات لتوجيه الضوء إلى أنابيب الالتقاط. وُصفت هذه التقنيات في براءة اختراع سُجلت لأول مرة عام 1961. [ 1 ] كما وُصف الموشور ثلاثي الاتجاهات في وصف كاميرا LDK3. [ 2 ]

كانت تقنية استخدام مجموعة الموشور بهذه الطريقة متفوقة بكثير على ترتيبات تقسيم الضوء السابقة، إذ تميزت مجموعة الموشور بصغر حجمها ودقتها، كما تحسنت إمكانية تكرار تصنيعها بشكل ملحوظ. وتم التغلب أيضاً على مشاكل التصوير المزدوج التي كانت شائعة في المرايا ثنائية اللون المصنوعة من الزجاج المسطح. علاوة على ذلك، وبسبب سقوط الضوء شبه العمودي على الأسطح ثنائية اللون، انخفضت حساسية هذه التقنية للضوء المستقطب. [ 1 ]

ونتيجةً لذلك، اختارت شركة EMI استخدام نسخة رباعية الأنابيب من مُقسِّم المنشور لكاميرتها الملونة الجديدة، [ 3 ] للحفاظ على جميع مزايا هذه الطريقة. ومع ذلك، كان تصميم ترتيب منشور واحد لأربعة أنابيب أصعب من تصميمه لثلاثة أنابيب، ولذا تم النظر في عدة بدائل في البداية.

في تصميم مبكر لكتلة الموشور، كما هو موضح في الصورة المصغرة، كان من المفترض أن تكون ثلاثة من أنابيب الالتقاط في مستوى واحد، بينما يبرز الأنبوب الرابع (الأحمر) للأعلى، بزاوية قائمة تقريبًا على الأنابيب الثلاثة الأخرى. (كان من المقرر استخدام هذا التصميم في الكاميرا الروسية ذات الأنابيب الأربعة من نوع KT-116M. [ 4 ] )

في الترتيب البصري النهائي لكاميرا EMI 2001، تم استبدال الموشور الأخضر بمرآة فضية بالكامل بزاوية 45 درجة تقريبًا، لعكس الضوء الأخضر جانبيًا، مما أدى إلى الترتيب النهائي ذي الأربعة أذرع. (عند النظر من خلف الكاميرا، تظهر الأنابيب الأربعة على شكل صليب قطري). حدد هذا الترتيب البصري أبعاد المقطع العرضي للكاميرا (التي لم تكن صغيرة - 380 × 380  مم)، ولكنه سمح بوضع عدسة التكبير داخل جسم الكاميرا. كما أصبح من الممكن إزالة أنابيب الالتقاط الفردية دون الحاجة إلى إزالة ملفات المسح، نظرًا لسهولة الوصول إلى قواعد الأنابيب من الزوايا الخارجية.

توليد الصورة

تتكون الإشارات المركبة لأنظمة NTSC و PAL و SECAM من إشارة إضاءة واسعة النطاق وإشارتين ضيقتي النطاق لفرق اللون تحتويان على اللونين الأزرق والأصفر. إذا استُخدمت نسخة محدودة النطاق من إشارة أنبوب الإضاءة لاستخلاص إشارات فرق اللون، دون تعديل، فستحدث أخطاء لونية. يعود ذلك إلى أن خاصية الإضاءة المطلوبة لمعالجة الألوان يجب أن تُشكّل بطريقة محددة، باستخدام نسب معينة من الأحمر والأخضر والأزرق، بينما تتميز إشارة أنبوب الإضاءة بخاصية أحادية اللون أكثر عمومية، تُشبه تلك الصادرة من كاميرا تقليدية بالأبيض والأسود. إضافةً إلى ذلك، فإن تطبيق تصحيح جاما على الإشارات يزيد الوضع تعقيدًا (تتميز أنابيب العرض، تقريبًا، بخاصية قانون التربيع مع γ ≈ 2.2).

كما هو موضح أدناه، من المفيد، ولكن ليس كافياً، تشكيل استجابة الإضاءة لمحاكاة خاصية إضاءة NTSC (PAL أو SECAM) (على سبيل المثال، عن طريق وضع مرشح بصري أمام أنبوب الإضاءة لتمرير الضوء بوظيفة الإضاءة المطلوبة، [ 5 ] أو عن طريق سطح ثنائي اللون خاص يعكس الضوء إلى أنبوب الإضاءة بوظيفة الإضاءة المطلوبة [ 6 ] ).

بالنسبة لنظام الألوان الثلاثي الأساسي، يتم إعطاء إشارة الإضاءة واسعة النطاق (Y')، لأنظمة NTSC و PAL و SECAM، من خلال: [ 7 ] [ 8 ]

Y′=0.3R1γ+0.59جي1γ+0.11ب1γ{\displaystyle Y'=0.3R^{\frac {1}{\gamma }}+0.59G^{\frac {1}{\gamma }}+0.11B^{\frac {1}{\gamma }}}

في حالة أنبوب إضاءة منفصل، مع تشكيل طيفي مناسب، تُعطى إشارة الخرج (Y) بالصيغة التالية:

Y=0.3R+0.59جي+0.11ب{\displaystyle Y=0.3R+0.59G+0.11B}

والتي عند تصحيحها باستخدام جاما تعطي:

Y1γ=(0.3R+0.59جي+0.11ب)1γ{\displaystyle Y^{\frac {1}{\gamma }}=(0.3R+0.59G+0.11B)^{\frac {1}{\gamma }}}
Y1γ{\displaystyle Y^{\frac {1}{\gamma }}} لا يساويY′{\displaystyle Y'}باستثناء عندما يكون R = G = B، وهو ما يتوافق مع درجات اللون المحايدة (الرمادية).

عند اشتقاق إشارتي فرق اللون ضيقتي النطاق اللتين تحتويان على R N و B N ، يلزم وجود نسخة محدودة النطاق من إشارة الإضاءة (y')، وهي:

y′=0.3Rشمال1γ+0.59جيشمال1γ+0.11بشمال1γ{\displaystyle y'=0.3R_{N}^{\frac {1}{\gamma }}+0.59G_{N}^{\frac {1}{\gamma }}+0.11B_{N}^{\frac {1}{\gamma }}}

لكن الإشارة ذات النطاق المحدود من أنبوب الإضاءة هي:

y1γ=(0.3Rشمال+0.59جيشمال+0.11بشمال)1γ{\displaystyle y^{\frac {1}{\gamma }}=(0.3R_{N}+0.59G_{N}+0.11B_{N})^{\frac {1}{\gamma }}}

كما في السابق،y1γ{\displaystyle y^{\frac {1}{\gamma }}} لا يساويy′{\displaystyle y'}إذا كانت إشارة الإضاءة المصححة غاماy1γ{\displaystyle y^{\frac {1}{\gamma }}}إذا تم استخدامه ببساطة بدلاً من y'، فإن ذلك يؤدي إلى أخطاء في الألوان والتي يمكن أن تكون ملحوظة بالنسبة للألوان المشبعة.

في EMI 2001 يتم استخدام عملية تُعرف باسم تصحيح دلتا-L [ 3 ] [ 9 ] للتغلب على هذه المشكلة.

يتم تكوين إشارة تصحيح فرق الإضاءة محدودة النطاق، ΔL، حيث:

Δل=y1γ-y′{\displaystyle \Delta L=y^{\frac {1}{\gamma }}-y'}

تُستخدم هذه الإشارة ذات النطاق الضيق لتصحيح قناة الإضاءة ذات النطاق العريض عند الترددات المنخفضة، بحيث تصبح الإشارة أحادية اللون المرسلة:

Y1γ-Δل=Y1γ-(y1γ-y′){\displaystyle Y^{\frac {1}{\gamma }}-\Delta L=Y^{\frac {1}{\gamma }}-(y^{\frac {1}{\gamma }}-y')}

باستخدام إشارة الإضاءة المصححة هذه، يتم الحصول على عرض الألوان الصحيح، مع الحفاظ على تفاصيل الإضاءة الحادة لكاميرا ذات 4 أنابيب. يتم تصحيح إشارات R وG وB ذات النطاق الضيق باستخدام تصحيح جاما، ثم تُطبق على دائرة مصفوفة مناسبة لاستخلاص التصحيح. مع المشاهد ذات التدرج الرماديy1γ{\displaystyle y^{\frac {1}{\gamma }}}=y′{\displaystyle y'}وتعود الإشارة إلى إشارة أنبوب الإضاءة فقط.

دوائر الترانزستور - حلقة من ثلاثة

دائرة مكبر صوت ثلاثية الحلقات

كانت الدوائر الإلكترونية في كاميرا عام 2001 مصنوعة بالكامل من أشباه الموصلات باستثناء أنابيب الالتقاط، وفي الكاميرات الأولى، المرحلة الأولى من مضخمات الرأس. واعتمدت هذه الدوائر بشكل كبير على تصميم مضخم "حلقة الثلاثية"، الموضح بشكل مبسط في الشكل. ويمكن تكييف هذه الدائرة بسهولة لاستخدامات متنوعة.

في الوضع العادي غير العاكس، يكون الطرف السفلي للمقاومة R2 موصولًا بالأرض، ويتم إدخال الإشارة عبر V في (1). في هذا الوضع، يتصرف المضخم بشكل مشابه لمضخم التغذية الراجعة للتيار. [ 10 ] تحافظ الدائرة على عرض نطاقها الترددي مع زيادة الكسب (عن طريق تقليل R2)، على عكس مضخم العمليات التقليدي ذي التغذية الراجعة للجهد. [ 11 ]

تحتوي الدائرة على نقطة تأريض افتراضية عند النقطة "أ" لتمكين استخدام مكبرات عاكسة أو مجمعة. في هذا الوضع، يتم تأريض قاعدة الترانزستور TR1، ويتم إدخال الإشارة عبر الجهد V في (2) والمقاومة المتسلسلة R2.

مرشحات الطور الخطي المحددة للنطاق

دوائر مرشحات تحديد النطاق

استخدم جهاز EMI 2001 مرشحات تحديد النطاق في جميع القنوات الأربع. بالنسبة لقنوات الألوان وقناة الإضاءة ذات النطاق الضيق، كانت مرشحات التمرير المنخفض ذات نطاق تمرير على شكل دالة غاوسية [ 12 ] ، وعلى الرغم من أن هذه المرشحات لم تكن ذات قطع حاد، إلا أنها كانت خطية الطور وأعطت تجاوزات ضئيلة على الإشارات العابرة. أما قناة الإضاءة ذات النطاق العريض، فقد تم تحديد عرض نطاقها بواسطة مرشح تمرير منخفض خطي الطور بتردد  قطع 3 ديسيبل عند 6.8  ميجاهرتز. ويتبع تصميمها أساليب مرشحات الشبكة لبودي [ 13 ] .

استجابات المرشحات المحددة للنطاق

يُظهر الشكل أدناه استجابات السعة للمرشحين. كما يُظهر الشكل انحرافات الطور للمرشحين عن خاصية الطور/التردد الخطية، المُعطاة بالمعادلة التالية:

ϕ(و)=-6.36×10-5×و{\displaystyle \phi (f)=-6.36\times 10^{-5}\times f}

حيث f هي التردد بالهرتز و φ (f) بالدرجات. عند الترددات المنخفضة، يكون زمن التأخير في انتشار الإشارة لكلا المرشحين متساوياً (177 نانوثانية تقريباً).

ذيول المذنبات وازدهارها

يشير مصطلح "التوهج" إلى حالة تتداخل فيها المناطق الساطعة في الصورة مع المناطق المظلمة المجاورة، مما يؤدي إلى فقدان حدة الصورة وتفاصيلها. [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ] وتؤدي هذه الحالة إلى ظهور "ذيول المذنبات" [ 14 ] التي تمتد عبر الصورة، متتبعةً المناطق المضيئة المتحركة.

كانت الصور الملتقطة بكاميرات Plumbicon المبكرة عرضة لظاهرة ذيول المذنبات والتوهج، وعلى الرغم من أن هذه التأثيرات لم تكن مصدر قلق كبير في الجيل السابق من الكاميرات، التي استخدمت أنابيب الفيديوكون أو أنابيب أورثيكون للصور، إلا أنها كانت سمة مزعجة لأنابيب Plumbicon.

نشأت المشاكل عندما لم يكن تيار شعاع أنبوب الالتقاط كافيًا لتفريغ الهدف بالكامل في المناطق شديدة السطوع من الصورة. ساعد خفض جهد الهدف وزيادة تيار شعاع أنبوب الالتقاط في التخفيف من المشكلة، ولكن مع أجهزة بلومبيكون المبكرة، أدى ذلك إلى فقدان الدقة وزيادة التأخير. [ 17 ]

كانت مشكلة أنابيب بلومبيكون مصدر قلق في أوائل الستينيات [ 18 ] ، وعانت منها جميع كاميرات بلومبيكون المبكرة [ 19 ] ، بما في ذلك كاميرا EMI 2001 [ 20 ] [ 21 ]. ومع استخدام أنابيب شبكية منفصلة، ​​طرأ بعض التحسن، إذ أمكن استخدام تيارات شعاعية أعلى دون فقدان الدقة [ 22 ] . وقد أدخلت بعض الكاميرات دوائر مضادة لظاهرة ذيل المذنب لتوفير تصحيح ديناميكي عند استشعار الحمل الزائد (دوائر ACT)، ولكن لم تُستخدم هذه الدوائر في كاميرا EMI 2001.

لم تُحل المشكلة بشكل مُرضٍ حتى أواخر الستينيات، عندما أُضيف مدفع "مضاد لذيل المذنب" إلى أنابيب بلومبيكون. [ 23 ] [ 24 ] وقد تمكنت تصاميم الكاميرات الجديدة، التي أُنتجت في السبعينيات، من استيعاب الأنابيب المُحسّنة، وعادةً ما كانت تفعل ذلك. وتم تعديل بعض كاميرات عام 2001 لاستيعاب الأنابيب الجديدة، لكن عملية التحديث كانت صعبة نظرًا لتعقيد الدوائر الإضافية.

ACT و EMI 2001/1

لم تكن كاميرات EMI من طراز 2001، وكذلك طراز 2001/1 اللاحق، مزودة بأي نوع من أنظمة الحماية من التشويش (ACT) أو الحماية من زيادة الإضاءة (HOP). ولهذا السبب كان أداؤها ضعيفًا في هذا الجانب، مقارنةً بالجيل التالي من الكاميرات التي طُرحت في سبعينيات القرن الماضي. لم تكن أي من كاميرات البث التلفزيوني الحقيقية من الجيل الأول، التي طُرحت في منتصف إلى أواخر ستينيات القرن الماضي، مزودة بنظام الحماية من التشويش، لذا لم يكن طراز EMI 2001 استثناءً.

عند مشاهدة التسجيلات القديمة، مثل تلك التي تعود لعام 2001، من السهل جدًا معرفة ما إذا كان البرنامج قد استخدم كاميرات EMI 2001 (أو أي كاميرا ملونة أخرى من الجيل الأول PAL) لالتقاط الصور، حيث كانت ذيول المذنبات غالبًا ما تكون عبارة عن "بقع" أو "بقع" ملونة (عادة ما يكون سببها مصدر ضوء أو ضوء ينعكس عن سطح عاكس أو مصقول للغاية) لمجرد أن الكاميرا لم تكن تحتوي على دوائر ACT.

قام بعض المذيعين بتعديل كاميراتهم لتضمين تقنية ACT، لكنّ إضافة تقنية ACT/HOP لم تكن عملية سهلة، إذ تطلّب الأمر أربعة أنابيب كاميرا HOP جديدة، وقواعد الأنابيب، وحزمة الأسلاك، وأربعة مضخمات رأس، وأربعة مضخمات فيديو، بالإضافة إلى لوحات تيار شعاع الأنبوب، وكلها كانت بحاجة إلى صيانة. تعمل تقنيتا ACT وHOP باستخدام قطب كهربائي إضافي داخل الأنبوب لتفريغ الهدف خلال فترة ارتداده. كان من الضروري توخي الحذر الشديد عند ضبط جهد HOP لتجنب تلف انبعاث الأنبوب. بعد التركيب، تم ضبط دوائر ACT بحيث لا يظهر ذيل المذنب كبقعة غير واضحة.

حتى بعد تحديث دوائر التحكم في التيار المتردد، كانت تظهر أحيانًا ظاهرة ذيل المذنب، والتي تتكون إما من مزيج من لونين منفصلين، أو لون داخل الآخر (مثل ذيل مذنب أحمر بداخله ذيل مذنب أصغر قد يكون أخضر)، أو قد يكون ذيل المذنب بلون غير أساسي، مثل الوردي. وتحدث هذه المشاكل عندما لا تتطابق إعدادات دوائر التحكم في التيار المتردد بشكل جيد.

تطوير

في عام 1963، وقبل تطوير كاميرا 2001، قام مهندسو شركة EMI بتصميم كاميرا تجريبية بأربعة أنابيب [ 25 ] . استُلهمت هذه الكاميرا التجريبية من كاميرا RCA الجديدة ذات الأنابيب الأربعة، TK-42 [ 26 ] ، واستخدمت نفس ترتيب الأنابيب، أي أنبوب Orthicon للصورة بقطر 110 مم (4.5 بوصة ) في قناة الإضاءة ، وثلاثة أنابيب Vidicon بقطر 25 مم (1 بوصة) في قنوات الألوان. إضافةً إلى ذلك، احتوت الكاميرا التجريبية على عدسة تكبير Varotal III مدمجة . عُرضت الكاميرا على هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) عام 1964 [ 17 ] ، حيث لاقت استحسانًا متفاوتًا. تميزت الصور الملتقطة بالكاميرا بألوان غير دقيقة ، ولكنها أظهرت تفاصيل إضاءة حادة.  

كان من المخطط إنتاج نسخة تجارية من هذه الكاميرا، وهي EMI 2000، لكنها لم تُصنع قط بعد أن حددت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) في البداية أنابيب فيديكون. قبل بدء الإنتاج، غيّرت BBC سياستها لتتبنى أنابيب بلومبيكون المُتاحة حديثًا [ 27 ] والمُورّدة من شركة فيليبس، في الكاميرا الجديدة EMI 2001، مما أدى إلى تأخير الإنتاج نظرًا لضرورة إجراء تعديلات على التصميم لمراعاة معايير أداء الأنابيب الجديدة في الدوائر التي ستُدمج معها. [ 3 ] بعد تأخيرات التطوير، لم تكن كميات الإنتاج من هذه الكاميرا جاهزة لإطلاق خدمة التلفزيون الملون لهيئة الإذاعة البريطانية عام 1967، فتم طلب كاميرات ماركوني مارك 7 ذات الأربع أنابيب على وجه السرعة. عندما أصبحت EMI 2001 جاهزة للإنتاج في أوائل عام 1968، نُقلت كاميرات ماركوني مارك 7 التي طلبتها BBC [ 6 ] [ 28 ] إلى استوديوهات الطقس والأخبار والعروض التقديمية في مركز التلفزيون (حيث ستكون الحركة أقل إشكالية نظرًا لشكوى مُشغّلي الكاميرات من عدم الراحة أثناء تشغيلها بأوضاع غير معتادة). كما طلبت هيئة الإذاعة البريطانية كاميرات Philips LDK3 ثلاثية الأنابيب، [ 29 ] والتي تستخدم بشكل أساسي للبث الخارجي وفي بعض الاستوديوهات الإقليمية.

كاميرا EMI التجريبية ذات الأربع أنابيب

زار مهندسو شركة EMI الولايات المتحدة عام 1963 للاطلاع على كاميرا RCA الجديدة ذات الأنابيب الأربعة الملونة، TK42. [ 5 ] وعقب هذه الزيارة مباشرةً، شرعت مختبرات أبحاث EMI في برنامج لبناء كاميرا تجريبية باستخدام نفس التصميم. استغرق بناء الكاميرا ستة أسابيع فقط من العمل المكثف، بمساعدة استخدام أجزاء من كاميرات EMI موجودة. استُخدمت أجزاء من كاميرا استوديو أحادية اللون من نوع EMI Type 203 Image Orthicon ، [ 30 ] لقناة الإضاءة، وكاميرا ملونة صناعية من نوع Type 204، [ 31 ] [ 32 ] لقنوات الألوان. احتوت هذه الكاميرا على ثلاثة أنابيب Vidicon ونظام فصل ألوان باستخدام مرايا ثنائية اللون من الزجاج المسطح . بالإضافة إلى ذلك، دُمجت عدسة تكبير Varotal III في هيكل الكاميرا التجريبية. وُضعت الكاميرا في هيكل بسيط على شكل صندوق بأضلاع من الألومنيوم المبثوق وألواح جانبية بسيطة. [ 33 ]

عُرضت الكاميرا التجريبية على هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) عام 1963، حيث لاقت ردود فعل متباينة. في ذلك الوقت، كانت الهيئة تُقيّم كاميرا فيليبس ثلاثية الأنابيب، وهي من أوائل الكاميرات التي استخدمت أنابيب التقاط بلومبيكون التي كانت متوفرة حديثًا آنذاك. [ 34 ] [ 2 ] [ i ] وقد صمّمها مهندسو الهيئة لإنتاج صور ملونة عالية التشبع، ولم يُعجبهم الصور "المُلوّنة" التي التقطتها كاميرا EMI.

لتقييم أداء الكاميرات الموجودة آنذاك بشكل أفضل، نظمت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) اختبارات مقارنة بين كاميرا EMI التجريبية، وكاميرا فيليبس، وكاميرا ماركوني ثلاثية المنافذ. [ 17 ] في هذه الاختبارات، كانت دقة ألوان الصور الملتقطة بكاميرا EMI أقل من الكاميرتين الأخريين، إلا أنها قدمت صورًا أكثر وضوحًا.

تطوير EMI 2001

على الرغم من استقبال هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) الفاتر للكاميرا التجريبية، استمرت شركة EMI في العمل على مفهوم الأنابيب الأربعة، ولكن باستخدام أنابيب بلومبيكون، كما اقترح وود [ 17 ] ، مع وجود بعض التأخير قبل بدء العمل. كان هناك عدة أسباب لهذا التأخير. أولاً، تردد مجلس إدارة EMI في توفير الاستثمار المالي اللازم للمشروع. ثانياً، كان هناك تردد بشأن مكان تنفيذ العمل، ولكن في النهاية، تم اختيار قسم التلفزيون الملون في مختبرات الأبحاث بدلاً من قسم معدات البث (المورد الحالي لكاميرات EMI أحادية اللون ومعدات الاستوديو). ثالثاً، كان هناك قلق بشأن موثوقية توريد أنابيب بلومبيكون، حيث كانت شركة فيليبس هي المورد الوحيد. [ ii ] رابعاً، كانت هناك مخاوف بشأن معايير الجودة المتفاوتة لأنابيب التقاط بلومبيكون الأولى، حيث وُجد أن بعض الأنابيب تُنتج صوراً غير مستقرة. [ 17 ] على الرغم من أن معظم المشاكل المتعلقة بجودة الأنابيب قد تم حلها بسرعة بواسطة شركة فيليبس، إلا أنه لا تزال هناك مخاوف بشأن " ذيول المذنب " و"التوهج".

بعد موافقة مجلس إدارة شركة EMI على الكاميرا الجديدة في أواخر عام 1964، تسارع العمل عليها. كان من المقرر أن تستخدم الكاميرا أربعة أنابيب التقاط من نوع Plumbicon ودوائر إلكترونية صلبة، وأن تتضمن عدسة تكبير/تصغير قياسية، وأن تستخدم بصريات موشورية. بعد بداية متأخرة، عُرض أول نموذج أولي يعمل بكامل طاقته على هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) وجهات أخرى في عام 1966، في الوقت المناسب تمامًا لتلبية الجدول الزمني الذي حددته BBC لإطلاق خدمتها الملونة الجديدة.

استخدمت الكاميرات المبكرة الصمامات الحرارية (أنابيب التفريغ) في المراحل الأولى من مكبرات الرأس، ولكن تم إدخال مكبرات FET لاحقًا ، وتم تسمية هذه الكاميرات بالنوع 2001/1. جميع الدوائر الأخرى في الكاميرات، باستثناء أنابيب الالتقاط، كانت من الحالة الصلبة.

حققت مبيعات كاميرا Type 2001 نجاحًا باهرًا في المملكة المتحدة. فقد قامت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) والعديد من شركات التلفزيون المستقلة بتركيب هذه الكاميرات في استوديوهاتها خلال التوسع السريع لخدمات البث الملون في المملكة المتحدة بعد عام 1967. ومع ذلك، وبحلول الوقت الذي انتهت فيه شركة EMI من تلبية طلباتها في المملكة المتحدة (مع نهاية العقد)، كانت قد فاتتها فرصة الاستفادة من طفرة السوق الأمريكية، بينما لم تكن السوق الأوروبية قد تطورت بشكل كامل أو كانت بالفعل تحت سيطرة كاميرات فيليبس. إضافةً إلى ذلك، كانت الشركات المنافسة قد بدأت بالفعل في طرح تصاميم جديدة، ولم تجد EMI سوى سوق محدودة لكاميرا ذات أربعة أنابيب.

التاريخ التشغيلي

أُنتجت كاميرا 2001 لأول مرة عام 1966، وبحلول أوائل السبعينيات، كانت جميع استوديوهات تلفزيون بي بي سي تقريبًا والعديد من وحدات البث الخارجي مجهزة بها. [ 37 ] اشترت أو استأجرت عدة شركات تابعة لشبكة ITV هذه الكاميرا، بما في ذلك تلفزيون التايمز ، وتلفزيون يوركشاير ، والتلفزيون المتحد / التلفزيون المستقل المركزي ، وغرناطة ، وHTV ، وأنجليا ، وتلفزيون لندن ويك إند ، وأخبار التلفزيون المستقل . كما اشترت هذه الكاميرا أيضًا جهات مستقلة مثل محطات تلفزيون الكابل المبكرة مثل ريديفيوجن كيبلفيجن ، وشيفيلد كيبلفيجن ، والذراع التلفزيوني التعليمي لهيئة التعليم في لندن الداخلية .

عند بيع جهاز EMI 2001 في الخارج، كان يُسوّق تحت العلامة التجارية Thomson SA ، ومن هنا جاء اسم "Thomson TH.T 2001". ولا يُعرف كيف حدث ذلك، إذ لم تكن هناك أي روابط تجارية بين شركتي EMI وThomson SA.

استخدمت كاميرات Thomson 2001، مثل كاميرات EMI، أنابيب Plumbicons؛ ومع ذلك، وبسبب كتيب مطبوع باللغة الفرنسية ، كان يُفترض أنها تستخدم أنابيب Vidicon . [ 38 ] ولكن، باستثناء مربعات عدسة الرؤية الفضية (بدلاً من البيضاء) وتغيير اسم العلامة التجارية على الواجهة والجوانب، كانت الكاميرات متطابقة.

في الولايات المتحدة ، سوّقت شركة International Video Corporation هذه الكاميرات تحت اسم IVC/EMI 2001-B (أربعة أنابيب)، مع إصدار آخر هو IVC/EMI 2001-C، يتكون من ثلاثة أنابيب. [ 39 ] [ 40 ] [ 41 ] ومن المعروف أن محطة أمريكية واحدة فقط اشترت كاميرا 2001: وهي محطة WSNS-TV في شيكاغو ، في السنوات الأولى من تشغيلها. [ 42 ]

على الرغم من عدم وجود عمر افتراضي متوقع للكاميرا، إلا أن تصميمها الثقيل ذو الأربع أنابيب والذي كان يسخن أثناء التشغيل اعتُبر قديمًا نوعًا ما حتى عندما كان جديدًا، مما ساهم في فشل بيعها شبه التام لمحطات البث خارج المملكة المتحدة. علاوة على ذلك، عندما أغلقت شركة EMI قسم معدات البث في أواخر السبعينيات، حُرمت الاستوديوهات من الدعم الفني وقطع الغيار لكاميراتها. ونتيجة لذلك، بدأت العديد من شركات ITV باستبدالها في أواخر السبعينيات، حيث قامت آخر شركتين تجاريتين (يوركشاير وسنترال) بالتخلص منها تدريجيًا في عام 1986 (في الغالب، تخلصت سنترال منها في عام 1984، ومع ذلك فقد استُخدمت للاستمرارية والعرض من مقرها في برمنغهام حتى عام 1986). ومع ذلك، أبقت BBC عددًا من هذه الكاميرات قيد التشغيل في مركز BBC التلفزيوني ، وفروعها الإقليمية المختلفة، ومركز BBC Elstree لعدة سنوات لاحقة، وكان آخرها في Elstree حتى يوليو 1991. تم الحفاظ على تشغيلها من خلال "التهام" كاميرات مماثلة تركتها شركة سنترال عندما اشترت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) شركة إلستري منها في عام 1984، بالإضافة إلى كاميرات BBC EMI 2001 التي تم التخلص منها في السنوات السابقة.

عدسات التكبير/التصغير لعام 2001

رفضت شركة رانك تايلور هوبسون تزويد كاميرا إي إم آي الجديدة بعدسة تكبير/تصغير ، مُعللةً ذلك بالتزامها الكامل بمشاريع أخرى، لكن شركة أنجينيو (انظر بيير أنجينيو ) أبدت اهتمامها بتزويد المشروع بعدسات تكبير/تصغير. وقدّمت الشركة الفرنسية عدستين للكاميرا؛ الأولى بنسبة تكبير 10:1 للاستخدام في الاستوديو، والثانية عدسة أكبر للبث الخارجي. ويمكن تركيب كلتا العدستين داخل هيكل الكاميرا، مع بروز عدسة البث الخارجي قليلاً.

لاستيعاب مُقسِّم المنشور الرباعي، كانت هناك حاجة إلى مسافة إضافية من الجزء الخلفي للعدسة إلى مستوى بؤرة الصورة، مقارنةً بمُقسِّم ثلاثي الأنابيب. وقد فرض هذا الأمر متطلباتٍ بالغة الصعوبة على مُصمِّم العدسة، لكن أنجينيو استطاع تلبية متطلبات شركة EMI، شريطة تركيب عدسات تسوية المجال أمام كل أنبوب التقاط. استخدمت الكاميرات الأولى هذا الترتيب، ولكن مع تصميمات التكبير اللاحقة، أصبحت هذه العدسات غير ضرورية.

تم توريد محركات المؤازرة ومضخماتها من قِبل شركة إيفرشيد باور أوبتكس. [ 43 ] وُضعت مضخمات تشغيل محركات المؤازرة داخل هيكل الكاميرا بجانب العدسة. أضافت عدسة التكبير/التصغير المُشغّلة بمحركات المؤازرة ودائرة التضخيم المرتبطة بها وزنًا كبيرًا للكاميرا. بالإضافة إلى ذلك، فإن دمج مشغلات المؤازرة داخل هيكل الكاميرا حال دون استخدام عدسات تكبير/تصغير من ماركات أخرى.

مزايا عدسة التكبير المدمجة

كانت عدسة التكبير المدمجة ميزة شائعة في كاميرا EMI 2001، والتي لاقت استحسان مصوري الكاميرات، حتى أنها كانت تُعرف أحيانًا في صناعة التلفزيون باسم "كاميرا المصور". [ 44 ] [ 45 ] [ 46 ] [ 47 ] وبفضل عدم وجود عدسة تكبير بارزة، لم يتجاوز طول كاميرا الاستوديو 537 ملم، مما مكّن من استخدامها في المساحات الضيقة وتحريكها بسهولة بالغة (نظرًا لانخفاض عزم القصور الذاتي). إضافةً إلى ذلك، تميزت الصور الملتقطة أثناء التحريك بمظهر أكثر طبيعية. وقد تم توضيح مرونة تشغيل الكاميرا في مقاطع الفيديو التدريبية. [ 48 ]

على الرغم من شيوع كاميرات العدسات المقربة المدمجة في المملكة المتحدة، إلا أن هذا المفهوم لم يؤثر بشكل كبير على تصميمات أو مبيعات الكاميرات في أماكن أخرى. فقط شركة ماركوني بكاميرتها الصغيرة الأنيقة Mk VIII [ 49 ] وكاميرات شركة لينك التي صدرت بعد بضع سنوات [ 50 ] اتبعت هذا المفهوم. ادعى معظم مصنعي الكاميرات أن تصميم العدسة البارزة من الأمام يتيح خيارات أوسع لموردي العدسات، وبالطبع، كان هذا التصميم يُسهّل عمل مصممي الكاميرات، لذا تبيّن أن حماس مصوري الكاميرات لمفهوم العدسات المقربة المدمجة لم يكن له تأثير يُذكر على المصممين على المدى الطويل. حتى شركة EMI تخلّت عن فكرة العدسات المقربة المدمجة مع كاميرتها الجديدة، Type 2005 [ 51 ] ، التي كان تصميمها يُذكّر بأولى كاميرات فيليبس التجريبية، بأنابيبها الثلاثة المرتبة أفقيًا. [ 52 ]

ملحوظات

  1. ↑ كان أنبوب بلومبيكون يُنتج صورًا أقل وضوحًا وأقل حدة من أنبوب أورثيكون، ولكنه كان أصغر حجمًا بكثير. وللحصول على نتائج مقبولة، استخدمت كاميرا فيليبس المبكرة هذه مرشح تمرير منخفض في كل قناة لتقليل التشويش، بالإضافة إلى دوائر تحسين الوضوح [ 35 ] لتحسين حدة الصورة الظاهرية.
  2. ↑ كان هذا القلق له بعض الوجاهة، لأنه في الأصل، خططت إدارة شركة فيليبس لتقييد توريد عدسات بلومبيكون لمجموعة الكاميرات التابعة لشركة فيليبس فقط. [ 36 ]

انظر أيضاً

كاميرا تلفزيونية بأربعة أنابيب

مراجع

  1. 1 2 براءة اختراع أمريكية رقم 3202039 ، دي لانغ إتش. وبوهاوس جي.، "نظام بصري لكاميرا تلفزيون ملونة"، صدرت في 24 أغسطس 1965 
  2. 1 2 بريمر هـ، هولم و، تان إس إل، "كاميرا تلفزيون ملونة مزودة بأنابيب كاميرا "بلومبيكون"، مجلة فيليبس التقنية، 1967، المجلد 28، العدد 11، ص 336
  3. 1 2 3 جيمس IJP جيمس، بيركنز DG.، بايك PJ، تايلور EW، كينت DE، فيربيرن IA، "كاميرا التلفزيون الملونة ذات الأنابيب الأربعة من EMI"، مهندس الراديو والإلكترونيات، المجلد 39، العدد 5، مايو 1970، الصفحات 249 - 270.
  4. ↑ سامرز ب. "متحف كاميرا البث التلفزيوني"، كاميرات التلفزيون السوفيتية
  5. 1 2 هيرش سي جيه، "كاميرا تلفزيون ملونة بأربعة أنابيب وإضاءة منفصلة"، أخبار البث الإذاعي لشركة آر سي إيه، المجلد 133، أبريل 1967، الصفحات 30-47
  6. 1 2 "كاميرا ملونة بأربعة ألوان"، العالم اللاسلكي، فبراير 1966، الصفحات 58-61
  7. ↑ فينك دي جي، "معايير التلفزيون"، دليل هندسة التلفزيون، (تحرير فينك دي جي)، الفصل 2، ماكجرو هيل 1957، الصفحات من 2-1 إلى 2-54
  8. ↑ مازدا إف إف (محرر)، "مبادئ التلفزيون الملون"، بتروورث، 1989، القسم 53.9.2، الصفحات من 53/10 إلى 53/12
  9. ↑ سبروسون دبليو إن، "الجوانب اللونية لكاميرات التلفزيون الملونة ذات 3 و4 أنابيب"، مجلة مجموعة الألوان، العدد 10، يوليو 1967، ص 5
  10. ↑ شركة Analog Devices، دليل MT-034، "مضخم العمليات ذو التغذية الراجعة للتيار AD846"، (1988)، http://www.analog.com/media/en/training-seminars/tutorials/MT-034.pdf
  11. ↑ كاركي ج.، "مضخمات العمليات ذات التغذية الراجعة للجهد مقابل التغذية الراجعة للتيار، تقرير التطبيق"، معهد تكساس، دالاس، تكساس، رقم المحاضرة SLVA051، نوفمبر 1998
  12. ↑ واينبرغ، ل.، "تحليل الشبكات وتركيبها"، ماكجرو هيل، نيويورك 1962، ص 499، 619
  13. ^ غيليمين EA، “شبكات الاتصالات، المجلد. 2”، وايلي، نيويورك، 1935، ص.412
  14. 1 2 لينت إس جيه، "أنابيب الالتقاط وكاميرات الحالة الصلبة"، كتاب مرجعي لمهندسي التلفزيون والفيديو، تحرير جاكسون كيه جي وتاونزند جي بي، باتروورث-هاينمان المحدودة، 1991، ص 10/3
  15. ↑ فيرنون د.، "رؤية الآلة"، الفصل 2، برنتيس هول 1991، الصفحات 25-26، http://homepage.inf/ed.ac.uk/rbf/BOOKS/VERNON/Chap002.pdf
  16. ↑ "Bloom"، دليل Unity، https://docs.unity3d.com/Manual/script-Bloom.html مؤرشف بتاريخ 18 يناير 2017 في Wayback Machine
  17. 1 2 3 4 5 وود سي بي بي، "مقارنة بين ثلاث كاميرات تلفزيونية ملونة"، تقرير بي بي سي التقني T-132، (1964/53).
  18. ↑ ريدموند جيه، مورس دي آر، وود سي بي بي، "أنبوب كاميرا بلومبيكون"، تقرير بي بي سي T-148، (1965/21)
  19. ↑ سامرز ب.، www.tvcameramuseum.org
  20. ↑ "التقنية والمشاكل: كاميرا EMI الملونة ذات الأربع أنابيب" http://techandtrouble.blogspot.co.uk/2013/09/the-emi-2001-color-4-tube-camera.html
  21. ^ "EMI 2001" http://www.vintageradio.co.uk/htm/TVcollection.htm
  22. ↑ لوبسزينسكي إتش سي ووردلي جيه، "بعض مشاكل الدقة في أنابيب الكاميرا منخفضة السرعة"، تقرير مؤتمر IEE، السلسلة رقم 5، الورقة 4006-E، يونيو 1963
  23. ↑ فان روسمالين جيه إتش تي "قمع تأثير ذيل المذنب"، براءة اختراع أمريكية رقم 3,548,250، 1970، تم تقديمها لأول مرة في هولندا برقم 6802062، فبراير 1968
  24. ↑ فان روسمالين جيه إتش تي، "التشبع القابل للتعديل في أنبوب التقاط ذي خاصية نقل ضوئي خطية"، التقدم في الإلكترونيات وفيزياء الإلكترون، المجلد 28، الجزء أ، 1969، الصفحات 281-288
  25. ↑ سامرز ب.، "كاميرات التلفزيون الأوروبية والأمريكية"، http://www.tvcameramuseum.org – كاميرا EMI التجريبية الملونة 1963، ورقة البيانات
  26. ↑ "شركة آر سي إيه تكشف النقاب عن كاميرا تلفزيونية جديدة بأربعة ألوان"، البث الإذاعي، 19 مارس 1962، ص 81
  27. ↑ ستوب إي إتش، ليفيت آر إس، "البلومبيكون"، الفصل 14، أجهزة التصوير الكهروضوئي، تحرير بيبرمان ونودلمان، مطبعة بلينوم، نيويورك، 1971، الصفحات 275-300
  28. ↑ أندرهيل دبليو تي، "كاميرات تلفزيونية ملونة مزودة بأنبوب إضاءة وأنابيب ألوان"، براءة اختراع أمريكية رقم 3,495,029، فبراير 1970، تم تقديم الطلب لأول مرة في فبراير 1966
  29. ↑ بريمر هـ، هولم و، تان إس إل، "كاميرا تلفزيونية مزودة بأنابيب كاميرا "بلومبيكون"، مجلة فيليبس التقنية، المجلد 28، العدد 11، 1967، الصفحات 336-351
  30. ↑ سامرز ب.، "كاميرات التلفزيون الأوروبية والأمريكية"، http://www.tvcameramuseum.org - بيانات EMI 203
  31. ↑ سامرز ب.، "كاميرات التلفزيون الأوروبية والأمريكية"، http://www.tvcameramuseum.org
  32. ↑ جيمس آي جيه بي، "كاميرا فيديوكون للتلفزيون الملون الصناعي"، مجلة بريت أير، مارس 1959
  33. ↑ سامرز ب.، "متحف كاميرا البث التلفزيوني"، http://www.tvcameramuseum.org - كاميرا إي إم آي التجريبية الملونة 1963
  34. ^ de Haan EF, Schampers PPM, von Vucht JHN، "طريقة تصنيع جهاز مستجيب للضوء يشتمل على طبقة PbO مستجيبة للضوء"، براءة الاختراع الأمريكية رقم 3372056، 5 مارس 1968
  35. ↑ براون إي إف "دائرة تحسين جديدة لصور التلفزيون"، مجلة SMPTE، المجلد 72، نوفمبر 1963، الصفحات 849-853
  36. ^ de Vries MJ، “80 عامًا من البحث في مختبر Philips Natuurkundig 1914-1994”، ص 171، منشورات بالاس، أمستردام 2005
  37. ↑ جون، إليس؛ نيك، هول (2018-04-11). "التكيف". فيجشير . doi : 10.17637/rh.c.3925603.v2 .
  38. ↑ كتيب الغلاف الخاص بـ Thomson TH.T 2001، والذي أشار إلى استخدام "Vidicon à oxyde de plomb" - الفرنسية تعني "أكسيد الرصاص Vidicon" وهو ما كان يُعرف تقنيًا باسم Plumbicons (من موقع Broadcasting101.ws)
  39. ↑ "عرضت شركة IVC أجهزة التسجيل وكاميرا EMI الملونة"، البث، 24 فبراير 1969، ص 70
  40. ↑ مجلة هندسة البث ، مايو 1969، ص 62.
  41. ↑ متحف كاميرا البث التلفزيوني (صفحة IVC).
  42. ↑ قناة WSNS 44 - برنامج آل ليرنر الرياضي - "إلى اللقاء..." (الجزء الأول، 1971). مؤرشف بتاريخ 4 مارس 2016 على موقع Wayback Machine . من موقع متحف تلفزيون شيكاغو الكلاسيكي .
  43. ↑ سامرز ب.، www.tvcameramuseum.org – إيفرشيد
  44. ↑ "كانت كاميرات EMI 2001 من أكثر كاميرات الألوان شيوعًا للاستخدام في الاستوديوهات والبث الخارجي في المملكة المتحدة"، http://www.vintageradio.co.uk/htm/TVcollection.htm
  45. ↑ "كاميرا EMI 2001 الملونة ذات الأربع أنابيب"، Tech and Trouble، http://techandtrouble.blogspot.co.uk/2013/09/the-emi-2001-color-4-tube-camera.html
  46. ↑ "EMI 2001 'محبوبة من قبل المصورين'"" .
  47. ↑ يقوم المصور مالكولم كار بعرض كاميرا EMI 2001 .
  48. ↑ جونز، ديفيد. فيديو تدريب كاميرا البث EMI 2001 (BBC) الجزء 1 و 2 .
  49. ↑ سامرز، ب. "كاميرات ماركوني" . متحف كاميرا البث التلفزيوني . تم الاسترجاع في 15 يناير 2017 .
  50. ↑ سامرز، ب. "كاميرات الربط" . متحف كاميرا البث التلفزيوني . تم الاسترجاع في 15 يناير 2017 .
  51. ↑ سامرز، ب. "متحف كاميرا البث التلفزيوني/EMI 2005، كتيب" (PDF) . متحف كاميرا البث التلفزيوني .
  52. ↑ سامرز، ب. "كاميرا تلفزيونية ملونة تجريبية من فيليبس 1963" . متحف كاميرا البث التلفزيوني .