فيلم ملحمي

الأفلام الملحمية هي أفلام تتميز بضخامة إنتاجها وشموليتها وروعة مشاهدها. يُعدّ هذا المصطلح غامضًا بعض الشيء، إذ يُشير أحيانًا إلى نوع سينمائي ، وأحيانًا أخرى إلى أفلام ذات ميزانيات ضخمة. وكما هو الحال في الملاحم الأدبية الكلاسيكية، غالبًا ما يركز الفيلم الملحمي على شخصية بطولية . وتُسهم طبيعة الفيلم الملحمي الطموحة في تمييزه عن الأنواع الأخرى، مثل الأفلام التاريخية أو أفلام المغامرات .

عادةً ما تتناول الأفلام التاريخية الملحمية حدثًا تاريخيًا أو أسطوريًا، وتضيف إليه أجواءً فخمة، وأزياءً باذخة، وموسيقى تصويرية ضخمة ، وطاقم تمثيلي كبير ، مما يجعل إنتاجها مكلفًا للغاية. أما أكثر المواضيع شيوعًا في الأفلام الملحمية فهي الشخصيات الملكية والشخصيات البارزة من مختلف فترات التاريخ العالمي. ^{[ 1 ]}

مصطلح "ملحمة" مشتق في الأصل من النوع الأدبي الشعري الذي تجسده أعمال مثل ملحمة جلجامش وسلسلة حرب طروادة . في الأدب الكلاسيكي، تُعتبر الملاحم أعمالًا تركز على مآثر أو رحلات الأبطال التي يتوقف عليها مصير الكثيرين. وبالمثل، تتناول الأفلام التي تُوصف بأنها "ملحمية" عادةً شخصية تاريخية أو شخصية بطولية أسطورية . ومن المواضيع الشائعة في الملاحم الملوك ، والمصارعون ، والقادة العسكريون العظام، أو الشخصيات البارزة من مختلف حقب التاريخ العالمي. مع ذلك، هناك بعض الأفلام التي تُوصف بأنها "ملحمية" استنادًا إلى نطاقها الهائل وروعة مشاهدها، مثل " كيف غُزي الغرب" و" شرق عدن" ، والتي لا تحمل المضمون النموذجي للملاحم الكلاسيكية، ولكنها مُخرجة بأسلوب ملحمي.

عندما يُوصف فيلمٌ ما بأنه "ملحمي" بسبب محتواه، فإنه غالبًا ما تدور أحداثه خلال فترة حرب أو أزمة اجتماعية أخرى، ويغطي عادةً فترة زمنية طويلة، قد تمتد عبر أجيال بأكملها، سواءً من حيث الأحداث المصورة أو مدة الفيلم. عادةً ما تتخذ هذه الأفلام طابعًا تاريخيًا، مع أن عوالم الخيال التأملي ( كالخيال العلمي أو الفانتازيا ) أصبحت شائعة في العقود الأخيرة. يُنظر إلى الصراع المحوري في الفيلم عادةً على أنه ذو تأثيرات بعيدة المدى، وغالبًا ما يُغير مجرى التاريخ. وتُعدّ أفعال الشخصيات الرئيسية أساسية في حلّ هذا الصراع الاجتماعي.

في تصنيفها للأفلام حسب النوع، يقتصر معهد الفيلم الأمريكي على الأفلام التاريخية مثل "بن هور" . مع ذلك، يميل باحثون سينمائيون مثل قسطنطين سانتاس إلى توسيع نطاق هذا التصنيف ليشمل أفلام الخيال العلمي مثل " 2001: أوديسة الفضاء" و "حرب النجوم ". ^{[ 2 ]} تشير لين رامي إلى أن "من أصعب أنواع الأفلام تعريفًا هو الفيلم "الملحمي"، الذي يضم أمثلة مثل " بن هور" و" ذهب مع الريح" ، ومؤخرًا " 300 " وسلسلة أفلام "حرب النجوم" [...] لا ينتمي أي من هذه الأفلام إلى الملاحم الأدبية بحد ذاتها ، ولا يوجد رابط قوي بينها. ومن بين المهتمين بدراسات أنواع الأفلام، يُعد الفيلم الملحمي من أكثر الأنواع السينمائية استهجانًا وتجاهلًا". ^{[ 3 ]} أخيرًا، على الرغم من أن قناة الأفلام الأمريكية تُعرّف الأفلام الملحمية رسميًا بأنها أفلام تاريخية، إلا أنها تُقرّ بإمكانية دمج الفيلم الملحمي مع نوع الخيال العلمي، وتستشهد بسلسلة " حرب النجوم" كمثال. ^{[ 4 ]}

من الناحية الأسلوبية، تتميز الأفلام المصنفة كملحمية عادةً بمواقع تصوير خلابة وأزياء مصممة خصيصًا، وغالبًا ما يصاحبها موسيقى تصويرية رائعة، وطاقم تمثيلي من النجوم البارزين . وتُعد الأفلام الملحمية عادةً من بين أغلى الأفلام إنتاجًا. وغالبًا ما تستخدم التصوير في مواقع حقيقية، وأزياء تاريخية أصلية ، ومشاهد حركة ضخمة. أما الأفلام السيرية، فقد تكون نسخًا أقل فخامة من هذا النوع. وغالبًا ما تُعرض في دور السينما بشكل محدود ، ويتم تصويرها عادةً بتقنية 70 ملم .

قد يُشير العديد من الكُتّاب إلى أي فيلم "طويل" (أكثر من ساعتين) على أنه فيلم ملحمي، مما يجعل تعريف الملحمة موضع جدل، ويُثير تساؤلات حول ما إذا كان يُعتبر "نوعًا" سينمائيًا من الأساس. وكما قال روجر إيبرت في مقالته "الأفلام العظيمة" عن فيلم لورنس العرب : ^{[ 5 ]}

أصبحت كلمة "ملحمي" في السنوات الأخيرة مرادفةً لأفلام الدرجة الثانية ذات الميزانيات الضخمة . لكن ما ستدركه عند مشاهدة فيلم "لورنس العرب" هو أن كلمة "ملحمي" لا تشير إلى التكلفة أو الإنتاج المُتقن، بل إلى ضخامة الأفكار والرؤية. صحيح أن فيلم "أغيري: غضب الرب" للمخرج فيرنر هيرتزوغ لم يكلف بقدر تكلفة الطعام في فيلم "بيرل هاربر" ، إلا أنه فيلم ملحمي، بينما " بيرل هاربر" ليس كذلك.

تُعد الملحمة من أقدم أنواع الأفلام، ومن الأمثلة المبكرة البارزة فيلم كابيريا لجوفاني باستروني ، وهو فيلم صامت مدته ساعتان ونصف ^{[ 6 ]} عن الحروب البونيقية ، والذي وضع الأساس للأفلام الصامتة الملحمية اللاحقة لـ دي دبليو جريفيث .

بلغ هذا النوع من الأفلام ذروة شعبيته في أوائل الستينيات، ^{[ 7 ]} حين تعاونت هوليوود بشكل متكرر مع استوديوهات أفلام أجنبية (مثل استوديو تشينيتشيتا في روما ) لاستخدام مواقع تصوير مميزة في إسبانيا والمغرب وغيرها لإنتاج أفلام ملحمية مثل "السيد" (1961) و "لورنس العرب" (1962). وشهدت الأفلام الملحمية أيضًا توسعًا شرقًا، حيث أنتجت دول آسيوية غنية ثقافيًا مثل اليابان والهند أفلامًا تاريخية ملحمية بارزة وطموحة مثل " الساموراي السبعة " (1954) و "مغول أعظم" (1960)، معتمدين في كلا الفيلمين على روح العصر الرومانسية التي تميزت بها حقبتهما التاريخية الفريدة. ويُعتقد عمومًا أن فترة ازدهار الإنتاجات المشتركة الدولية هذه قد انتهت مع أفلام "كليوباترا" (1963) و" سقوط الإمبراطورية الرومانية" (1964) و "دكتور زيفاجو " (1965). ومع ذلك، استمر ظهور أفلام من هذا النوع، ومن أبرز الأمثلة فيلم " الحرب والسلام " الذي عُرض في الاتحاد السوفيتي السابق خلال الفترة 1967-1968. ولا تزال الأفلام الملحمية تُنتج، وإن كانت تستخدم، منذ تطور تقنية الصور المولدة بالحاسوب، المؤثرات الحاسوبية بدلاً من طاقم تمثيلي ضخم. ومنذ خمسينيات القرن الماضي، دأبت هذه الأفلام على التصوير بنسبة عرض واسعة لتوفير تجربة سينمائية أكثر غامرة وشمولية.

تم تكريم الأفلام الملحمية في مونتاج خلال حفل توزيع جوائز الأوسكار لعام 2006 .

• خيال تاريخي
• رواية تاريخية
• دراما تاريخية
• الرومانسية الكوكبية
• سيف وصندل
• السيف والسحر

• قسطنطين سانتاس، الملحمة في السينما: من الأسطورة إلى الفيلم الرائج . دار نشر روومان وليتلفيلد، لانام، ماريلاند: 2008. رقم ISBN 978-0-7425-5528-0.
• قسطنطين سانتاس، جيمس إم. ويلسون، ماريا كولافيتو، دجومي بيكر، موسوعة الأفلام الملحمية ، روومان وليتلفيلد، لانام، ماريلاند: 2014. ISBN 978-0-8108-8247-8
• كينارد، روي؛ كرنكوفيتش، توني (2017). أفلام السيف والصنادل الإيطالية، 1908-1990 . ماكفارلاند. ISBN 978-1476662916.