الساموراي السبعة

📅 آخر تحديث: ٢٢ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٢ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة

فيلم "الساموراي السبعة" ( باليابانية :七人の侍، بالروماجي : Shichinin no Samurai ) هو فيلم ملحمي ياباني من نوع جيداغيكي، أُنتج عام ١٩٥٤، من إخراج أكيرا كوروساوا، وسيناريو شارك في كتابته شينوبو هاشيموتو وهيديو أوغوني . بطولة توشيرو ميفوني ، وتاكاشي شيمورا ، وكيكو تسوشيما، ويوكيكو شيمازاكي ، ويروي الفيلم قصة قرية من المزارعين يستأجرون سبعة ساموراي للدفاع عن قريتهم من قطاع الطرق الذين يعودون بعد الحصاد لسرقة محاصيلهم. يُعد فيلم "الساموراي السبعة" من أهم الأفلام المؤثرة في السينما العالمية، ويُصنف ضمن أعظم الأفلام على الإطلاق .

بحث كوروساوا وهاشيموتو في فترة إيدو عن قصصٍ يُمكن اقتباسها، ووجدا روايةً عن ساموراي دافعوا عن المزارعين ضد قطاع الطرق. أمضى كُتّاب السيناريو، بالتعاون مع أوغوني، أكثر من ستة أسابيع في كتابة السيناريو ووضع خططٍ مُفصّلة لكل شخصيةٍ من شخصيات الفيلم. أنتجت شركة توهو الفيلم، الذي استغرق ثلاثة أشهر في مرحلة ما قبل الإنتاج، بدءًا من اختيار الممثلين واستكشاف مواقع التصوير . بدأ التصوير في 27 مايو 1953، في استوديوهات توهو، وفي مواقع تصويرٍ في محافظتي شيزوكا وكاناغاوا . في منتصف الإنتاج، نفد تمويل الفيلم. في النهاية، موّلت توهو فيلم "ساموراي " بمبلغ إجمالي قدره 210 ملايين ين ياباني ، مما جعله أغلى فيلم ياباني أُنتج في ذلك الوقت. في المعركة النهائية للفيلم، ابتكر كوروساوا استخدام نظام تصويرٍ متعدد الكاميرات وعدساتٍ مُقرّبة لتعديل إدراك الجمهور. انتهى التصوير في عام 1954 بعد 148 يوم عمل.

عُرض فيلم "الساموراي السبعة" في اليابان في 26 أبريل 1954، بمدة عرض بلغت 207 دقائق. أُعيد مونتاج الفيلم قبل مشاركته في مهرجان البندقية السينمائي . في البندقية، فاز كوروساوا بجائزة الأسد الفضي للإخراج، ووزعت شركة كولومبيا بيكتشرز الفيلم في الولايات المتحدة في نوفمبر 1956، حيث أُعيد مونتاجه مرة أخرى. حقق الفيلم إيرادات بلغت 290 مليون ين ياباني من مبيعات التذاكر في اليابان ، مما جعله الفيلم الأعلى إيرادًا في ذلك العام، على الرغم من أن تكلفة إنتاجه الباهظة لم تجعله مربحًا للغاية. في الولايات المتحدة، حقق الفيلم إيرادات بلغت 145,800 دولار أمريكي في عامي 1956 و1957. تلقى الفيلم آراءً نقدية متباينة في اليابان، لكنه لاقى استحسانًا عامًا في الولايات المتحدة. أشاد النقاد بالقصة والأداء التمثيلي ، لكنهم انتقدوا طول الفيلم وموقفه من المزارعين. قارنت المراجعات الأمريكية الفيلم بالأفلام الغربية . رُشِّح فيلم "الساموراي السبعة" لجائزتي أوسكار وثلاث جوائز بافتا ، لكنه لم يفز بأي منها.

على مدى العقود التي تلت إصداره، أشاد الباحثون والنقاد بالفيلم ووصفوه بالتحفة الفنية . كان لفيلم "الساموراي السبعة" تأثيرٌ بالغٌ على صُنّاع الأفلام الغربيين، حيث أُعيد إنتاج قصته وأسلوبه في تصوير الحركة مراتٍ عديدة، أبرزها فيلم "العظماء السبعة" عام 1960. كما أثّر " الساموراي السبعة" على وسائل إعلام أخرى، بما في ذلك الأنمي وألعاب الفيديو. وقد تناولت الدراسات الأكاديمية الفيلم من منظور إنساني وشكلاني . وتركز النقاشات على أخلاقيات وبطولة الساموراي، مُظهرةً علاقتهم بالطبقة الاجتماعية والبيئة. وإلى جانب القراءات الرمزية، درس الباحثون أيضًا تصوير الفيلم، واستخدام الموسيقى، ومكانة "الساموراي السبعة" ضمن نوع "جيدايجيكي " .

حبكة

في عام ١٥٨٦، [ ٢ ] ناقشت عصابة من قطاع الطرق مداهمة قرية جبلية، لكن زعيمهم قرر الانتظار حتى بعد الحصاد للحصول على محصول أوفر. ولما سمع المزارعون ذلك، استشاروا شيخ القرية جيساكو، الذي نصحهم بتوظيف ساموراي مستعدين للقتال مقابل الطعام فقط. سافر القرويون إلى بلدة مجاورة، فوجدوا كامبي، وهو رونين متقدم في السن لكنه خبير ، وشاهدوه ينقذ صبيًا من لص. طلب ​​ساموراي شاب يُدعى كاتسوشيرو أن يصبح تلميذًا لكامبي. طلب ​​القرويون مساعدة كامبي، فوافق بعد أن أدرك معاناتهم. ثم ضم غوروبي كنائب له، إلى جانب رفيق كامبي القديم في السلاح شيتشيروجي، وهيهاشي - وهو ساموراي ليس ماهرًا جدًا لكنه يتمتع بطباع ودودة - وكيوزو، وهو مبارز ماهر. تم قبول كيكوتشيو، وهو ساموراي متوحش يدعي أنه كذلك، بعد فشل محاولات طرده.

بعد ردة فعل باردة من القرويين في البداية، بدأ الساموراي والمزارعون يثقون ببعضهم البعض؛ فقام الساموراي بمسح محيط القرية وبدأوا بتدريب المزارعين. في مرج جبلي قريب، التقى كاتسوشيرو بشينو، التي تنكرت في زي صبي على يد والدها مانزو. وبخها كاتسوشيرو لعدم انضمامها إلى الرجال للتدريب قبل أن يدرك أنها امرأة. لاحقًا، غضب الساموراي عندما أحضر لهم كيكوتشيو دروعًا وأسلحة، حصل عليها القرويون بقتل ساموراي آخرين مصابين أو هاربين من المعركة. رد كيكوتشيو بأن الساموراي مسؤولون عن الكثير من معاناة المزارعين، كاشفًا أنه وُلد مزارعًا. تحول غضب الساموراي إلى خجل. لاحقًا، صنع هيهاشي علمًا يمثل كلًا من الساموراي السبعة والقرية. شارك كاتسوشيرو أرزه سرًا مع شينو ونشأت بينهما علاقة، على الرغم من إدراكهما أنهما لا يستطيعان أن يكونا معًا بسبب اختلاف طبقتهما الاجتماعية .

مع نضوج الشعير، قام كامبي بتنظيم المزارعين في فرق. وأخبر القرويين بضرورة إخلاء المنازل الواقعة على أطراف القرية. وعندما اعترضوا، وبخهم لتفكيرهم في أنفسهم فقط دون مراعاة مصلحة القرية ككل. رُصد ثلاثة كشافة من قطاع الطرق حول القرية؛ قُتل اثنان منهم، بينما كشف الثالث عن موقع معسكرهم قبل أن يعدمه القرويون. أحرق الساموراي المعسكر في هجوم استباقي . انهار ريكيتشي، وهو قروي مضطرب كان يساعد الساموراي، عندما رأى زوجته التي اختطفها قطاع الطرق خلال غارة سابقة. عند رؤيتها لريكيتشي، ركضت عائدة إلى الثكنات المحترقة لتلقى حتفها. قُتل هيهاشي برصاصة أثناء محاولته منع ريكيتشي من مطاردتها. في جنازة هيهاشي، رفعت كيكوتشيو الراية التي صنعها هيهاشي فوق القرية.

يهاجم الساموراي والقرويون قطاع الطرق.

بينما كانت القرية في حداد، وصل قطاع الطرق وأحرقوا منازلها النائية، بما في ذلك طاحونة جيساكو. حاولت عائلة جيساكو إنقاذه عندما رفض تركها، لكنهم هلكوا جميعًا باستثناء رضيع أنقذه كيكوتشيو. حوصرت القرية، وقُتل الكثيرون بينما صدّ المدافعون الهجمات. كان لدى قطاع الطرق ثلاث بنادق فتيل . استولى كيوزو على واحدة، وتخلى كيكوتشيو الحسود عن فرقته ليجلب أخرى. ومع ذلك، سمح غياب كيكوتشيو لعدد قليل من قطاع الطرق بالتسلل إلى موقعه وقتل العديد من المزارعين. بعد إطلاق النار، عُثر على غوروبي ميتًا. في تلك الليلة، تنبأ كامبي بأن قطاع الطرق سيشنون هجومًا أخيرًا.

في هذه الأثناء، يرى مانزو كاتسوشيرو وشينو يخرجان معًا من كوخ. فيضربها عندما يكتشف أن عذرية ابنته قد انتُزعت. يتدخل كامبي والقرويون ويحاولون إقناعه بالعفو عن الزوجين. في صباح اليوم التالي، وخلال هطول أمطار غزيرة، يسمح المدافعون للقطاع المتبقين بدخول القرية ونصب كمين لهم. ومع اقتراب المعركة من نهايتها، يقتل زعيم القطاع كيوزو ببندقيته. يندفع كيكوتشيو غاضبًا ويُصاب هو الآخر برصاصة، لكنه يقتل الزعيم قبل أن يلفظ أنفاسه الأخيرة. يُقتل باقي القطاع. بعد ذلك، يقف كامبي وكاتسوشيرو وشيتشيروجي أمام تلال جنازة رفاقهم، يشاهدون القرويين وهم يغنون أثناء زراعة محاصيلهم. يلتقي كاتسوشيرو وشينو، لكن شينو تمر من جانبه لتنضم إلى الآخرين بينما يراقبها كاتسوشيرو. أعلن كامبي لشيشيروجي أن هذا نصر باهظ الثمن بالنسبة للساموراي وأن المنتصرين الحقيقيين هم المزارعون.

يقذف

الساموراي السبعة

صورة جماعية للساموراي السبعة واقفين معاً
(LR) يوشيو إينابا، توشيرو ميفوني، دايسوكي كاتو، مينورو شياكي (في الخلف)، إيساو كيمورا (في الأمام)، تاكاشي شيمورا، سيجي مياجوتشي
  • تاكاشي شيمورا في دور كامبي شيمادا (島田勘兵衛، شيمادا كانبي ) ، رنين أنهكته الحرب وزعيم السبعة.
  • يوشيو إينابا بدور جوروبي كاتاياما (片山五郎兵衛، كاتاياما جوربي ) ، الرجل الثاني في قيادة كامبي.
  • دايسوكي كاتو بدور شيشيروجي (七郎次) ، صديق كامبي القديم وملازم سابق.
  • سيجي مياغوتشي بدور كيوزو (久蔵) ، مبارز جاد وماهر.
  • مينورو شياكي بدور هيهاتشي هاياشيدا (林田平八، هاياشيدا هيهاتشي ) ، مقاتل ودود ولكنه أقل مهارة.
  • إيساو كيمورا في دور كاتسوشيرو أوكاموتو (岡本勝四郎، أوكاموتو كاتسوشيرو ) ، أصغر الساموراي، الذي يتخذه كامبي تلميذًا.
  • يؤدي توشيرو ميفوني دور كيكوتشيو (菊千代) ، وهو رجل فكاهي ومتقلب المزاج يكذب بشأن كونه ساموراي، لكنه ينضم إلى الآخرين في الدفاع عن القرية.

القرويين

آحرون

إنتاج

التطوير وما قبل الإنتاج

كاتبا السيناريو أكيرا كوروساوا عام 1953 وهيديو أوجوني عام 1949

خلال فترة احتلال اليابان ، تعمدت السلطات قمع إنتاج أفلام الساموراي، إذ اعتُبرت هذه الأفلام تجسيدًا للقيم الإقطاعية المعادية للديمقراطية التي سادت حكومة اليابان في زمن الحرب. [ 3 ] وعندما غادرت قوات الاحتلال في أوائل الخمسينيات، ظل الجمهور الياباني مهتمًا بقصص الساموراي. [ 4 ] أراد كوروساوا نفسه إعادة النظر في هذا النوع من الأفلام، وتقديم نوع جديد من أفلام الجيدايجيكي ، أو الدراما التاريخية. [ 5 ] [ 6 ] بعد الانتهاء من فيلم إيكيرو (1952)، خطط المخرج أكيرا كوروساوا وشريكه شينوبو هاشيموتو لكتابة سيناريو يتناول الروتين اليومي لساموراي واحد ، والذي سيُجبر في نهاية الفيلم على الانتحار (سيبوكو) بسبب خطأ ارتكبه خلال اليوم. [ 7 ] إلا أن المشروع توقف لعدم وجود أي سجلات تتعلق بأنشطة الساموراي اليومية (على سبيل المثال، ماذا كان يأكل وأين). [ 4 ] [ د ] اقترح كوروساوا بعد ذلك مشروعًا لاقتباس " هونغو بوغي شودن" ، وهي مجموعة قصصية مستوحاة من سيرة فنان الدفاع عن النفس هيناتسو شيغيتاكا من عصر إيدو . كتب هاشيموتو مسودة سيناريو، لكن كوروساوا تخلى عن الفكرة. [ 9 ] أثناء مواصلة بحثه عن تلك الفترة، عثر كوروساوا على مقال يروي قصة مجموعة من الساموراي الذين استأجرهم المزارعون لحمايتهم من قطاع الطرق. [ 4 ] في نوفمبر 1952، كتب هاشيموتو سيناريو غير رسمي بلغ طوله 500 صفحة. [ 10 ] استُوحيت الشخصيات من أساتذة فنون قتالية حقيقيين. [ 4 ]

في ديسمبر، ذهب كوروساوا وهاشيموتو وهيديو أوجوني إلى نُزُل ريوكان في أتامي لكتابة سيناريو كامل. دوّن كوروساوا ملاحظاتٍ مُفصّلة عن خصائص كل ساموراي، بما في ذلك طريقة كلامهم وكيفية ربط أحذيتهم. [ 11 ] بالإضافة إلى ذلك، أنشأ شجرات أنساب لسكان القرية، ووجّه الممثلين للعيش معًا كما لو كانوا عائلات حقيقية أثناء التصوير. [ 12 ] وصف كوروساوا دوره ودور هاشيموتو بأنهما كاتبا سيناريو "تقنيان"، بينما كان أوجوني هو "الروح" الإنسانية. [ 13 ] طوّر كتّاب السيناريو الثلاثة ست شخصيات ساموراي، لكنهم قرروا تضمين شخصية كيكوتشيو لأنهم اعتبروا الشخصيات الأخرى جادة للغاية بحيث لا تُثير اهتمام المشاهد. كُتب السيناريو على مدى أكثر من ستة أسابيع. كتبوا المشهد نفسه بمفردهم، ثم عرضوا عملهم على الآخرين، ليتم بعد ذلك تجميع أفضل الأفكار. كان أوجوني هو كاتب السيناريو الذي يملك القرار النهائي بشأن جاهزية السيناريو. أدى ذلك إلى رفض تامّ، ما استلزم من الجميع إعادة كتابة نسختهم من المشهد. [ 11 ] خلال عملية الكتابة، عانى كوروساوا من آلام في الظهر نتيجة الجلوس لفترات طويلة على حصير التاتامي ، وأصيب بالديدان الأسطوانية . [ 14 ]

بعد الانتهاء من كتابة السيناريو، أمضى الفيلم ثلاثة أشهر في مرحلة ما قبل الإنتاج، استُغلّ معظمها في البحث عن مواقع التصوير. تقرر تصوير القرية في خمسة مواقع منفصلة، ​​على أن يكون المشهد الرئيسي عبارة عن استوديو استلزم بناء ثلاثة وعشرين منزلاً. [ 15 ] استعان كوروساوا بيوشيو إينابا (ممثل مسرحي) لأنه أراد شخصًا يجمع بين التواضع والنضج. إلا أن قلة خبرة إينابا في الإنتاج السينمائي دفعت كوروساوا إلى معاملته بقسوة من خلال إجباره على أداء تمارين بدنية شاقة. [ 16 ] كان سيجي مياغوتشي أيضًا ممثلًا مسرحيًا في المقام الأول، وقد عمل مع كوروساوا كممثل أدوار ثانوية منذ فيلمه الأول، سانشيرو سوغاتا (1943)، وتم اختياره لدور كيوزو - الدور الذي كان مُعدًا في الأصل لميفوني قبل كتابة شخصية كيكوتشيو. [ 17 ] تم اختيار كيكو تسوشيما لدور الحبيبة لشخصية كاتسوشيرو دون مقابلة رسمية. كان هذا أول فيلم لها كممثلة مستقلة. [ 18 ] كان العديد من الممثلين الآخرين إما أشخاصًا سبق لكوروساوا العمل معهم، أو من غير الممثلين. [ 19 ] قبل التصوير، جرت أربعة أسابيع من البروفات، طُلب خلالها من أعضاء فريق التمثيل الحفاظ على شخصياتهم وارتداء الأزياء. [ 15 ]

تصوير

يُخرج كوروساوا ممثلاً يؤدي دور قاطع طريق وهو يحمل بندقية.
كوروساوا يُخرج الممثلين في موقع التصوير

بدأ التصوير في 27 مايو 1953، بمشهد الجدال بين شخصيتي ريكيتشي ومانزو قبيل مشاهدتهما الساموراي كامبي وهو ينقذ طفلاً من مجرم. [ 15 ] تولى أساكازو ناكاي إدارة التصوير ، وساعده تاكاو سايتو . [ 20 ] تم تصوير العديد من المشاهد داخل أو بالقرب من استوديوهات توهو (بما في ذلك العديد من المشاهد الداخلية، ومركز القرية الذي كان على حافة موقع تصوير في حي سيتاغايا )، ولكن لم يكن بالإمكان استخدام موقع واحد لتغطية المنطقة بأكملها، لذا تم تصوير مشاهد إضافية في محافظة شيزوكا وهاكوني في محافظة كاناغاوا . [ 21 ] تأخر الإنتاج عن الجدول الزمني بسبب تغييرات مواقع التصوير، وسوء الأحوال الجوية، وحرص كوروساوا الشديد على الكمال . [ ٢٢ ] تم استقدام أربعين حصانًا للفيلم، لكن نقلها إلى مواقع القرى الخمس المختلفة أثبت استحالة ذلك لوجستيًا، فتقرر استخدام خيول محلية مطلية لتبدو متشابهة. [ ١٥ ] حافظ ميفوني على شخصيته طوال فترة الإنتاج. وقبل مشهد بكائه وهو يحمل طفلًا قُتلت أمه للتو، شرب الممثل كمية كبيرة من الساكي لإظهار مشاعره الجياشة. [ ٢٣ ] تم التعاقد مع خبير الفنون القتالية يوشيو سوغينو كمدرب للمبارزة في الفيلم. [ ١ ] أرجع سيجي مياغوتشي لاحقًا الفضل لتجربته في العمل مع كوروساوا في صقل موهبته التمثيلية، مشيرًا إلى أنه عندما اختاره كوروساوا لدور المبارز الخبير، لم يكن قد استخدم سيفًا أو حمله من قبل. [ ٢٤ ]

عندما سُئل كوروساوا في مقابلة عام 1963 عن تطور أسلوبه السينمائي، أجاب:

في فيلمي "الأبله" و "إيكيرو" ، عدتُ إلى التكوين الهادئ، لكن في فيلم "الساموراي السبعة" استأنفتُ أسلوبي الديناميكي على أساس أكثر أصالة. هذه المرة، حاولتُ إضافة حساسيتي كرسام إلى ما كنتُ آمل أن يكون خبرتي المتزايدة كمخرج أفلام. وهكذا، تحوّل التركيز في أفلامي إلى جمال ديناميكي، على عكس الفترة التي بدا فيها انشغالي منصباً على الجمال الساكن. [ 25 ]

في منتصف يوليو/تموز 1953، اضطر كوروساوا لدخول المستشفى للتعافي من الإرهاق الذي أصابه جراء إنتاج الفيلم. [ 26 ] يتكهن غالبريث بأنه خلال فترة نقاهته هذه، سمح كوروساوا لميفوني بالتمثيل في فيلم إيشيرو هوندا " نسر المحيط الهادئ " (1953). [ 27 ] عاد كوروساوا إلى موقع التصوير في الأول من أغسطس/آب. كانت شركة توهو قد خصصت في الأصل ميزانية إنتاج للفيلم تتراوح بين 150,000 و200,000 دولار أمريكي، [ هـ ] وحددت موعدًا لانتهاء الإنتاج في 18 أغسطس/آب لعرض الفيلم في أكتوبر/تشرين الأول. مع ذلك، في هذه المرحلة، لم يكن قد تم تصوير سوى أقل من ثلث سيناريو كوروساوا، ولم يتبق سوى 19,000 دولار أمريكي. [ 22 ] [ و ] كان يوشيو تسوتشيا، الذي لعب دور القروي ريكيتشي، طالبًا في التمثيل وقت تعيينه في الفيلم. بسبب سوء فهمه لطول مدة التصوير، طلب إجازة لمدة عشرة أيام بعد ثلاثة أشهر من العمل في موقع التصوير. رفض كوروساوا طلبه، لكنه، خوفًا من نية تسوتشيا الرحيل، دعاه للعيش مع عائلته، وهو ما فعله لمدة عامين. [ 29 ] في مواجهة الصعوبات المهنية، خشي كوروساوا من أن يحل محله المخرج كونيو واتانابي ، الذي كان قادرًا على إنتاج أفلام بسرعة وبميزانيات منخفضة. [ 30 ]

بحلول سبتمبر 1953، توقف الإنتاج لعدم توفر التمويل اللازم. واثقًا من دعم الاستوديو لرؤيته الإخراجية، أخذ كوروساوا استراحة قصيرة قضاها في الصيد. قررت شركة توهو استئناف تمويل الإنتاج، واستؤنف التصوير في 3 أكتوبر. [ 31 ] بلغت الميزانية الإجمالية للفيلم 210 مليون ين ياباني ، [ 32 ] [ أ ] أو ما بين 556,000 دولار أمريكي، [ 34 ] [ ز ] و580,000 دولار أمريكي. [ 35 ] [ ح ] مما جعله أغلى فيلم روائي ياباني في ذلك الوقت. [ 32 ] [ 36 ] عند استئناف الإنتاج، استشاط كوروساوا غضبًا من مجموعة من مديري الاستوديو الذين قرروا دعوة وسائل الإعلام لمشاهدة تصوير مشهد معركة؛ وفي اليوم التالي، تعرض تسوتشيا لحروق بالغة أثناء تصوير مشهد خطير تطلب منه الاقتراب من حظيرة مشتعلة. [ 37 ] أثناء تصوير مشهد وصول الساموراي إلى القرية، خطط كوروساوا للقطة من أعلى الجبل بحيث تظهر القرية في الوادي. أمضى فريق العمل اليوم بأكمله في التحضير للقطة واحدة تُصوَّر قبيل غروب الشمس، لكن المصور السينمائي أساكازو ناكاي وكوروساوا اختلفا حول موعد بدء التصوير، وذلك بالنظر إلى الضوء من خلال عدسة الكاميرا . ورغم قضاء اليوم بأكمله في التحضير، إلا أن تردد ناكاي أدى إلى تأخير التصوير حتى غروب الشمس، ولم يُصوَّر المشهد. [ 38 ] في كل مساء، كان كوروساوا يتناول العشاء والشراب مع طاقم عمل الفيلم في نُزُل الريوكان الذي يقيمون فيه، ويستعرضون عمل اليوم. [ 39 ]

مع استمرار التصوير حتى عام ١٩٥٤، بدأت شركة توهو بالضغط على كوروساوا لإنهاء التصوير. وكان المشهد الأخير الذي اختار تصويره - في منتصف الشتاء - هو المعركة النهائية في القرية. اعتقد كوروساوا أنه لو صوّر هذا المشهد قبل بقية السيناريو، لأجبرته الشركة على إيقاف الإنتاج. استمر كوروساوا وهاشيموتو وأوغوني في مراجعة تفاصيل المعركة حتى موعد تصويرها، وأبقوا محتواها سرًا عن باقي الممثلين وطاقم العمل. [ ٣٩ ] استخدم كوروساوا نظام كاميرات متعددة لالتقاط زخم أعداد كبيرة من الناس في المعركة بشكل كامل. [ ٤٠ ] استخدم المشهد عدسات مقربة لتعديل إدراك الجمهور للأحداث. [ ٤١ ] فعل ذلك بوضع ثلاث كاميرات بزوايا ووجهات نظر مختلفة قبل دمج اللقطات. [ ٤٠ ] استغرق تصوير المشهد حوالي شهرين، تساقطت خلالها الثلوج، وتعرض الممثلون وطاقم العمل لخطر قضمة الصقيع بسبب البرد القارس والأمطار الاصطناعية. بعد انتهاء الإنتاج، اضطر ميفوني لدخول المستشفى للتعافي. [ 42 ] استغرق تصوير فيلم "الساموراي السبعة" 148 يوم عمل، [ 43 ] واستُخدم فيه 130 ألف قدم من الفيلم. [ 40 ]

موسيقى

أثناء تحضير كوروساوا لفيلمه، كان يستمع مرارًا وتكرارًا إلى سيمفونية أنطونين ليوبولد دفوراك رقم 9 في سلم مي الصغير . [ 44 ] ومع اقتراب انتهاء إنتاج الفيلم، التقى كوروساوا بمؤلف موسيقى الفيلم، فوميو هاياساكا ، للتشاور معه بشأن الموسيقى التصويرية. في ذلك الوقت، كان هاياساكا يعاني من مرض السل، وكان يناقش مؤلفاته الموسيقية مع الموزع الموسيقي، ماسارو ساتو ، وهو يستخدم جهاز الأكسجين . ركز الملحن على موسيقى فيلم " الساموراي السبعة" ، رافضًا عروض عمل أخرى، وخلال شهرين تقريبًا، كتب 300 مقطوعة موسيقية أوركسترالية. [ 42 ] سُجلت الموسيقى في ربيع عام 1954 على مدار أسبوعين. [ 32 ] استخدم الفيلم تقنية التسجيل على الشريط المغناطيسي، وهو ما يُعد خروجًا عن أسلوب كوروساوا في أفلامه، التي كانت تعتمد تقليديًا على التسجيل البصري - وهي طريقة تسجيل من لقطة واحدة تحول الإشارات الصوتية إلى ضوء. أتاحت التقنية الجديدة إعادة تسجيل المسار الصوتي في حال حدوث أي أخطاء. [ 45 ] قرر كوروساوا وهاياساكا عدم استخدام الموسيقى في مشهد المعركة النهائية للفيلم لتعزيز واقعية المشهد. [ 46 ] الأغنية الشعبية المستخدمة في المشهد الأخير من الفيلم هي أيضاً من تأليف هاياساكا، الذي كتبها بعد بحثه في 300 كلمة وعبارة معاصرة من فترة سينغوكو . [ 47 ]

يُحدد الناقد السينمائي أتسوكي كوباياشي المقطوعات الموسيقية الخمس الرئيسية في الفيلم على أنها "لحن الساموراي"، و"مامبو كيكوتشيو"، و"لحن شينو"، و"لحن المزارع"، و"لحن الرونين". [ 49 ] رُفض لحن "الساموراي" الرئيسي في البداية من قِبل هاياساكا، لكنه أعاد اكتشافه بعد أن رفض المخرج جميع اقتراحات الملحن السابقة. [ 42 ] كُتبت كلماتٌ لهذا اللحن أيضًا، وغنتها يوشيكو ياماغوتشي ، واستُخدمت فقط في أغنية لاحقة صدرت في نوفمبر 1954. [ 50 ] سجّل الملحن خمسة أبواق لعزف لحن "الساموراي" بعد جنازة هيهاشي. سُجّلت الموسيقى في الهواء الطلق، لكن هاياساكا لم يكن راضيًا عن الصوت، فاستمروا في التسجيل طوال الليل حتى فجر اليوم التالي. [ 51 ] تقديراً لعمله في الفيلم، ظهر اسم هاياساكا وحده في شارة الفيلم، وهو أمر كان غير مألوف للغاية في صناعة السينما اليابانية في ذلك الوقت. [ 42 ]

المواضيع

فيلم "الساموراي السبعة" ملحمة سينمائية تتناول موضوعات الطبقة الاجتماعية والهوية المتغيرة. [ 52 ] يركز الفيلم على مجموعة من سبعة محاربين ساموراي وبطولتهم، التي تُصوَّر بشكل درامي ومأساوي . [ 52 ] يرى المترجم والأكاديمي أودي بوك أن الفيلم يجسد القيم الإنسانية التي تطورت من خلال التخطيط للحرب وتنفيذها ومواجهة أهوالها. [ 53 ] أما مؤرخ السينما دونالد ريتشي ، فيرى أن الفيلم يتناول الفرد والجماعة الاجتماعية على حد سواء. [ 54 ] يحلل ريتشي الساموراي كشخصيات فردية، ويؤطر أفعالهم من خلال فهم للبطولة يتسم بالصبر والكرم تجاه الآخرين، حتى على حساب الساموراي نفسه. [ 55 ] من خلال تصوير الفيلم للساموراي وموتهم، فُسِّرت النهاية بتفسيرات مختلفة، منها ما يبعث على الأمل، [ 36 ] ومنها ما يحمل سخرية، [ 56 ] ومنها ما يرمز إلى زوال طبقة الساموراي. [ 57 ] [ 58 ] يرى الناقد السينمائي ستيوارت غالبريث الرابع أن النهاية تعكس خيبة أمل الساموراي من الفلاحين، ونسيان الفلاحين لتضحيات الساموراي. [ 59 ] أما بالنسبة لأستاذة الأدب الإنجليزي جوان ميلين ، فإن المشهد هو رثاء للانحطاط الأخلاقي للمجتمع الياباني المعاصر. [ 60 ]

يضع الباحث ميتسوهيرو يوشيموتو فيلم "الساموراي السبعة" في سياقه التاريخي ضمن نوع "جيدايجيكي" . [ 61 ] ويرى أن إضفاء كوروساوا طابعًا فرديًا على الشخصيات المختلفة وتوازنها داخل وبين مختلف الفئات الاجتماعية يُعدّ إضافةً فريدةً إلى الأعراف السائدة في أفلام الاستوديوهات آنذاك. [ 62 ] ويتجلى اندماج الأفراد مع الفئات الاجتماعية المختلفة من خلال تصوير الشخصيات مع فئاتها الاجتماعية في اللقطة الواحدة. [ 63 ] ويصف المنظّر السينمائي ستيفن برينس استخدام كوروساوا للمونتاج وإعداد الكاميرات المتعددة بأنه نهج شكلي يُسبب "تجزئة صوره". [ 64 ] ويناقش برينس كيف كان كوروساوا يستخدم وضع الكاميرا والمونتاج لإعادة ترتيب الشخصيات داخل الفضاء السينمائي. وتمثل الزوايا المختلفة تغيرات في العلاقات الاجتماعية بين شخصيات الفيلم. [ 65 ]

يُعدّ النوبوري رمزاً للعلاقات الجديدة بين الساموراي والمزارعين. [ 66 ] [ 67 ]

استخدم الباحثون منهجًا جدليًا في دراسة الفيلم. [ 68 ] [ 69 ] [ 70 ] ويشير أستاذ السينما ديفيد ديسر إلى أن أعمال كوروساوا تتأثر بجدلية بين الشكلانية والإنسانية . [ 71 ] ويرى أن جدلية فيلم "الساموراي السبعة " تتجلى في بنية الفيلم ومونتاجه، وكذلك في العناصر السردية لنص الفيلم. [ 72 ] كما استُخدمت الجدلية كوسيلة لمناقشة تناول الفيلم للصراع الطبقي والحراك الاجتماعي بين الطبقات. [ 70 ] [ 73 ] ويُلاحظ وجود رابط رمزي يُظهر العلاقة المتغيرة بين الفئتين الاجتماعيتين، الساموراي والفلاحين، في " نوبوري" ، الذي يصور كلاً من الساموراي كأشكال فردية، والفلاحين كجماعة. [ 66 ] [ 67 ] يلتزم الساموراي بقانون المحاربين المعروف باسم بوشيدو ، [ 74 ] [ 75 ] وتُعدّ وفاتهم بالأسلحة النارية نقدًا أخلاقيًا للتأثير الغربي. [ 76 ] [ 77 ] ووفقًا لديسر، فإن دفاعهم عن الفلاحين يصبح أكثر بطولية وإنسانية نتيجة لذلك. [ 78 ] وقد تم تحديد شخصية كيكوتشيو على أنها تجسد رؤية مشوشة أو موحدة للطبقية. [ 79 ] [ 80 ] إن حديث الشخصية عن معاناة الفلاحين يُحمّل الجميع مسؤولية الإخفاقات الاجتماعية والأخلاقية بين مختلف الطبقات. [ 81 ] [ 82 ]

تناولت تحليلات تصوير البيئة في الفيلم العلاقة بين الشخصيات والقرية. [ 83 ] [ 84 ] يُعتبر استخدام المطر في الفيلم إشارةً عاطفية. [ 84 ] [ 85 ] يرى الفيلسوف جيل دولوز أن المطر في فيلم "الساموراي السبعة" يرمز إلى تصميم المكان والبيئة في الفيلم، مما يُتيح إمكانية قيام بعض تصرفات الشخصيات. ويشير دولوز إلى كوروساوا باعتباره "أحد أعظم مخرجي أفلام المطر". [ 86 ] ويرى الناقد السينمائي كينيث توران أن مدة الفيلم تُجسد السنة الزراعية نفسها. [ 43 ] وترى الباحثة في علم الإنسان دولوريس مارتينيز أن العالم الطبيعي مرتبط ارتباطًا وثيقًا بدور المرأة في الفيلم. [ 87 ] وتتجلى العلاقة بين الساموراي واللصوص من جهة، والمزارعين من جهة أخرى، في العلاقة بين كاتسوشيرو وفتاة القرية شينو، وكذلك بين القروي ريكيتشي وزوجته المخطوفة. يُنظر إلى كلتا العلاقتين على أنهما مخزيتين، لكن الأخيرة تمثل "خيانة ذاتية" للعائلة والمنزل - لأن ريكيتشي حاول المساومة مع قطاع الطرق بالتخلي عن زوجته - وهو ما تحث نساء الفيلم المزارعين على مقاومته. [ 88 ]

يرى ريتشي أن استخدام الموسيقى وسيلةٌ لتقسيم الفئات الاجتماعية المختلفة، إذ تُسمع ألحان الساموراي والفلاحين واللصوص معًا، لكنها لا تُعزف في الوقت نفسه. [ 89 ] ووفقًا لكوباياشي، فإن أحد المواضيع الرئيسية في موسيقى الفيلم هو اللحن الرئيسي ، وهو أسلوب يستخدم نغمات وألحانًا وإيقاعات ثابتة لاستحضار فكرة معينة. في فيلم " الساموراي السبعة" ، يُستخدم هذا الأسلوب كجوهر موسيقى الفيلم، ويُبنى حول لحظات تجسيد الشخصيات. [ 90 ] يحلل كوباياشي لحن "الساموراي" الرئيسي في الفيلم باعتباره تجسيدًا لرومانسية وبطولة الساموراي. ويرى أن التوزيعات المختلفة لهذا اللحن في الفيلم تُشكل محور التوجه الموسيقي للفيلم. [ 91 ] كما يحلل "مامبو كيكوتشيو" كنوع موسيقي غير مألوف في الأعمال التاريخية، والذي يجمع بين شخصيتي كيكوتشيو وكامبي. [ 92 ] يحلل ناقدا السينما ديفيد بوردويل وكريستين طومسون فيلم "الساموراي السبعة" باعتباره ذا تدفق صوتي كثيف، حيث تُدخل الموسيقى التصويرية طبقات لبناء التوتر والإشارة إلى التحولات في السرد، مع توفير تجربة سمعية لا تقتصر على منظور واحد. [ 93 ]

يطلق

مسرحي

قبل عرض فيلم "الساموراي السبعة" ، شنت الصحافة هجومًا عليه. [ 36 ] أنتجت شركة توهو إعلانًا ترويجيًا أشار إلى طول إنتاج الفيلم وتكلفته الباهظة، وشبهته بفيلم " ذهب مع الريح " (1939) من حيث ضخامته. ولجذب الجمهور النسائي، مُنحت كيكو تسوشيما ويوكيكو شيمازاكي المركزين الثالث والرابع في الإعلانات. [ 32 ] عُرض فيلم "الساموراي السبعة" في اليابان في 26 أبريل 1954. [ 1 ] [ 20 ] [ 94 ] بلغت مدة الفيلم 207 دقائق، وهو ما كان يُعد آنذاك أطول فيلم ياباني على الإطلاق. [ 32 ] تم تقليص النسخة الكاملة للعرض المتجول لاحقًا إلى 160 دقيقة للعرض العام. [ 95 ] عُرضت النسخة الكاملة الأولى لبضعة أسابيع فقط في المدن الكبرى. وعندما عُرضت النسخة الثانية المختصرة في المناطق الريفية، قامت بعض دور العرض بحجز الفيلم على جزأين ليتمكن الناس من مشاهدته على مدى عدة أيام. في حفل إتمام الفيلم في 29 أبريل، دخلت زوجة كوروساوا، يوكو ياغوتشي ، في المخاض، فأنجبت كازوكو . [ 96 ] أُعيد إصدار النسخة الثانية من الفيلم، وهي النسخة السينمائية، في اليابان عامي 1955 و1967، بينما أُعيد إصدار النسخة الأصلية التي تبلغ مدتها 207 دقائق عامي 1975 و1991. [ 97 ]

أُعيد مونتاج الفيلم للمرة الثالثة للمشاركة في مهرجان البندقية السينمائي . [ i ] ورغم نجاحه في المهرجان، لم يتلقَّ الفيلم أي عروض للتوزيع الدولي. لاحقًا، رأى شينوبو هاشيموتو، أحد مؤلفي السيناريو، أن الاستوديو كان عليه إنتاج نسخة مدبلجة إلى الإنجليزية بدلًا من النسخة المترجمة. أقامت شركة توهو عرضًا خاصًا في فندق أمباسادور في لوس أنجلوس في يناير 1955، لكنها لم تتلقَّ أي عروض للتوزيع حتى أغسطس من العام نفسه، حين أبدت شركة كولومبيا بيكتشرز اهتمامها. [ 98 ] قبل عرضه على نطاق أوسع، عُرض الفيلم لأول مرة في أمريكا في مسرح ليندا ليا في يوليو 1956 لاستيفاء متطلبات الترشيح لجائزة الأوسكار . [ 99 ] كما عُرض الفيلم لأول مرة في أستراليا في مهرجان ملبورن السينمائي الدولي عام 1956. [ 100 ]

ملصق أمريكي يعرض عنوان "العظماء السبعة" مع مشاهد من الفيلم، بما في ذلك اقتباسات من الصحف التي وصفته بأنه أحد أفضل أفلام العام.
ملصق الإصدار الأمريكي لفيلم "الساموراي السبعة" ، الذي صدر تحت عنوان "السبعة الرائعون" . [ 99 ]

عُرض فيلم "الساموراي السبعة" في الولايات المتحدة الأمريكية من قِبل شركة كولومبيا مع ترجمة إنجليزية في نوفمبر 1956. [ 95 ] وافتُتح الفيلم رسميًا في مسرح غيلد في نيويورك تحت عنوان "العظماء السبعة" . [ 99 ] وبدأ عرض الفيلم في دور السينما في 19 نوفمبر، [ 101 ] بمدة عرض أولية بلغت 155 دقيقة، ثم جرى تقليصها بحوالي 15 دقيقة لتناسب المزيد من العروض. [ 102 ] وبلغت مدة النسخة الأمريكية 141 دقيقة. [ 95 ] ويشير أحد المصادر إلى توفر نسخة مدبلجة بالإنجليزية في الولايات المتحدة أيضًا. وعندما عُرض فيلم "العظماء السبعة" عام 1960، عُرف فيلم كوروساوا بعنوانه الأصلي " الساموراي السبعة" . [ 103 ] وأُعيد إصدار النسخة اليابانية الأصلية التي تبلغ مدتها 160 دقيقة في الولايات المتحدة خلال ستينيات القرن العشرين من قِبل شركة توهو الدولية . [ 95 ] يُزعم أن النسخة الكاملة من الفيلم عُرضت لفترة وجيزة في لوس أنجلوس عام 1969. [ 97 ] بُثّت نسخة مُختصرة مدتها 200 دقيقة على قناة PBS-TV عام 1972. وفي ديسمبر 1982، أُعيد إصدار الفيلم بنسخة مدتها 203 دقائق، والتزمت جميع عمليات إعادة الإصدار اللاحقة بطول النسخة الأصلية. [ 95 ]

الوسائط المنزلية

صدر الفيلم على أقراص الليزر في الولايات المتحدة . [ 12 ] كما أصدرت شركة هوم فيجن سينما نسخة VHS، ومجموعة كرايتيريون نسخة DVD . [ 104 ] وفي تعليقها على إصدار DVD عام 2006، ذكرت صحيفة لوس أنجلوس تايمز أن الفيلم خضع لعملية ترميم باستخدام تصحيحات رقمية لنسخة سلبية مكررة ، بالإضافة إلى مزيج صوتي جديد بتقنية 4.0. وتضمن قرص DVD ميزات إضافية شملت تعليقات من أكاديميين مختلفين، ومقابلة بين كوروساوا والمخرج ناجيسا أوشيما ، وفيلمًا وثائقيًا عن صناعة الفيلم بعنوان " من الرائع أن تُبدع" . [ 105 ] وأصدر معهد الفيلم البريطاني الفيلم ضمن مجموعة أفلام الساموراي لكوروساوا عام 2010. [ 106 ] وكان فيلم "الساموراي السبعة" ثالث أكثر الأفلام مبيعًا التي أصدرها معهد الفيلم البريطاني لعام 2015، والأكثر مبيعًا بشكل عام حتى ذلك الحين. [ 107 ] أصدرت شركة Criterion نسخة Blu-ray من فيلم Seven Samurai في أكتوبر 2010. [ 108 ]

ترميم بدقة 4K

في عام ٢٠١٦، قامت شركة توهو بترميم فيلم "الساموراي السبعة" بتقنية 4K ، إلى جانب فيلم "إيكيرو " (١٩٥٢) للمخرج كوروساوا. ولأن مكان النسخة الأصلية من الفيلم غير معروف، فقد تم نقل النسخة باستخدام نسخة أصلية موجبة ونسخ مكررة من النسخة السالبة. [ ١٠٩ ] عُرضت النسخة المرممة بتقنية 4K لأول مرة في مهرجان كان السينمائي عام ٢٠٢٤ ، قبل أن تُطرح في دور العرض في وقت لاحق من ذلك العام في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة. [ ١١٠ ] [ ١١١ ] أُعيد عرض الفيلم المرمم في دور العرض اليابانية بشكل محدود في أكتوبر ٢٠٢٥. [ ١١٢ ] أُصدرت نسخة بلو راي بتقنية 4K على أقراص الفيديو المنزلية في نوفمبر ٢٠٢٤ من قِبل شركتي كرايتيريون ومعهد الفيلم البريطاني. [ ١١٣ ] [ ١١٤ ]

استقبال

شباك التذاكر

حقق فيلم "الساموراي السبعة" نجاحًا كبيرًا لدى الجمهور الياباني. [ 115 ] [ 116 ] وبلغت إيرادات الفيلم 290 مليون ين ياباني من مبيعات التذاكر في اليابان. [ 32 ] [ ب ] ومن إجمالي الإيرادات، بلغت إيرادات تأجير دور العرض للموزعين 268 مليون ين ياباني . [ 117 ] [ 118 ] [ ي ] وكانت معظم مبيعات التذاكر في دور السينما التابعة لشركة توهو، مما زاد من حصتها في الأرباح. كان فيلم "الساموراي" الفيلم الأعلى إيرادًا في ذلك العام، ولكنه لم يحقق أرباحًا طائلة نظرًا لميزانيته الضخمة. [ 32 ] وعندما أُعيد إصدار النسخة الأصلية التي تبلغ مدتها 207 دقائق في اليابان عام 1975، حقق الفيلم إيرادات بلغت 160 ألف دولار أمريكي. [ ك ] وحققت إعادة إصداره عام 1991 إيرادات بلغت 2.2 مليون دولار أمريكي. [ 97 ] [ l ] وفقًا لما كتبه الصحفي السينمائي ماساكي تسوزوكي عام 1998، حقق الفيلم، بعد عرضه الأول في اليابان، أرباحًا تجاوزت سبعة أضعاف ميزانيته البالغة 210 مليون ين ، وبلغت إيرادات توزيعه 1.5 مليار ين . [ 119 ] [ m ]

حقق الفيلم في عرضه الأول عام 1956 في مسرح غيلد بنيويورك إيرادات إجمالية قدرها 68,000 دولار. [ ن ] ورفعت إيرادات إضافية في أنحاء البلاد بين يناير وديسمبر 1957 - مع عروض بدأت في سانت لويس - إجمالي الإيرادات إلى 145,800 دولار. [ ج ] وحقق العرض الأول للفيلم في أستراليا إيرادات بلغت 193,316 دولارًا. [ 122 ] وحققت إعادة إصدار فيلم "ساموراي" عام 2002 إيرادات بلغت 275,965 دولارًا. [ س ] وحققت إعادة إصدار الفيلم في العام نفسه ضمن مهرجان "كوروساوا وميفوني" الذي ضمّ عدة أفلام، إيرادات بلغت 561,692 دولارًا لجميع الأفلام الاثني عشر مجتمعة. [ ص ] وحققت إعادة إصداره عام 2021 في المملكة المتحدة إيرادات إجمالية قدرها 23,485 دولارًا. [ q ] حققت إعادة إصدار الفيلم بتقنية 4K بمناسبة الذكرى السبعين لإصداره عام 2024 إيرادات بلغت 552,530 دولارًا أمريكيًا على الصعيد الدولي. [ 123 ] [ r ]

استجابة حاسمة

الرأي المعاصر

بحسب ستيوارت غالبريث، لاقى فيلم " الساموراي السبعة" استحسان النقاد اليابانيين ، إلا أن شعبيته أثرت على تقييمهم النقدي. [ 32 ] يذكر تسوزوكي أن النقاد اليابانيين صنفوا الفيلم في المرتبة الثالثة ضمن قائمة "كينما جونبو" لأفضل عشرة أفلام، وذلك بسبب فتورهم تجاه الأفلام ذات الشعبية الجماهيرية. [ 124 ] ويصف بيتر وايلد ردة فعل النقاد اليابانيين بأنها "شبه متعمدة في عدم الفهم". [ 125 ] ويشير ريتشي إلى أن بعض النقاد قدموا تحليلات متعمقة، لكنه يقدم أمثلة على آراء معاصرة شككت في كون الفيلم مناهضًا للديمقراطية لإدانته المزارعين. [ 126 ] ويكتب ميلين أن كوروساوا انزعج من محاولات النقاد استنباط معانٍ من أعماله لم تكن موجودة فيها، وأن قراءاتهم افتقرت إلى الدقة. إضافة إلى ذلك، شعر بأنه وُصم بأن أعماله "غربية" أكثر منها يابانية. [ 127 ]

يذكر غالبريث تقريرًا في صحيفة نيويورك تايمز من مراسل شاهد النسخة الأصلية للفيلم في اليابان وانتقد طوله. [ 98 ] كما انتقدت مجلة فارايتي ، في مراجعة للنسخة المختصرة من الفيلم التي عُرضت في مهرجان البندقية السينمائي، طول الفيلم، مع أنها اعتبرته "عيبه الوحيد". وأشادت المراجعة بحركة الفيلم ومونتاجه، وخصّت ميفوني بالثناء. [ 98 ] [ 128 ] عمومًا، لاقى الفيلم استحسانًا كبيرًا عند عرضه في البندقية. [ 129 ] وصف غافين لامبرت من مجلة سايت آند ساوند الفيلم بأنه "قصة مغامرات من أروع ما يكون"، وأشاد بتأليف كوروساوا الموسيقي ؛ ومع ذلك، فقد رأى أن فيلم "سانشو ذا بايليف " (1954) للمخرج كينجي ميزوغوتشي أكثر إرضاءً بشكل عام. [ 130 ]

كان الاستقبال النقدي للفيلم إيجابيًا عند عرضه في الولايات المتحدة عام 1956، لكن غالبريث كتب أنه "شابه نوعًا من الاستعلاء الثقافي". [ 99 ] قارن بعض النقاد فيلم كوروساوا بأفلام الغرب الأمريكي، في استخفاف. [ 131 ] نشرت صحيفة لوس أنجلوس تايمز مراجعة إيجابية، وكذلك فعلت مارجوري آدامز في صحيفة بوسطن غلوب ، مع أن آدامز تكهنت، "دون أي محاولة للتقليل من شأن" فيلم كوروساوا، بأن فيلم الساموراي قد اقتبس بعض لقطاته من أفلام الغرب الأمريكي. [ 132 ] [ 133 ] في مجلة ذا ساترداي ريفيو ، استخدم آرثر نايت مقارنة فيلم الساموراي بأفلام الغرب الأمريكي لتسليط الضوء على جوانب شكلية ونفسية أعمق ساهمت في إعادة إحياء عناصر هذا النوع السينمائي. [ 131 ] في مقال نُشر عام 1958 في مجلة كاييه دو سينما ، قارن المخرج جاك ريفيت بين كوروساوا وميزوغوتشي. وصف ريفيت فيلم "الساموراي السبعة " بأنه "نجاح سهل"، وكتب أن أسلوب كوروساوا كان مفرطاً في استخدام التقنيات السينمائية الغربية. [ 134 ]

بعد العرض السينمائي الأمريكي الأول، اعتبر بوسلي كروثر من صحيفة نيويورك تايمز الفيلم واحدًا من أفضل خمسة أفلام أجنبية لعام 1956. [ 135 ] وكتب في نوفمبر من ذلك العام أن فيلم "الساموراي" كان رائعًا من الناحية التقنية، ولكنه طويل جدًا ومتكرر في صوره. [ 136 ] وبعد خمسة أيام، كتب مراجعة ثانية شكك فيها في دقة تصوير الفيلم لليابان الإقطاعية، مع إقراره بأن كوروساوا نجح في نقل إحساس بأصالة تلك الحقبة. [ 137 ] وفي عام 1956 أيضًا، قارنت واندا هيل، ناقدة صحيفة نيويورك ديلي نيوز، فيلم "الساموراي السبعة" بفيلم كوروساوا السابق " راشومون " (1950). وأشادت بتصوير " الساموراي " للعنف والفكاهة والرومانسية، معلقةً على "إدراك كوروساوا العميق للطبيعة البشرية". [ 138 ] أشارت جوديث كريست إلى إعادة عرض فيلم "الساموراي السبعة" في دور السينما الأمريكية عام 1964، بنسخته التي تبلغ مدتها 160 دقيقة، ووصفته بأنه "فيلم رائع". [ 139 ]

رأي استرجاعي

أظهر التحليل اللاحق لفيلم " الساموراي السبعة" أن النقاد والباحثين يعتبرونه تحفة فنية . [ 126 ] [ 140 ] [ 141 ] على موقع Rotten Tomatoes ، حصل الفيلم على تقييم مثالي بنسبة 100% بناءً على 103 مراجعات. [ 142 ] أما على موقع Metacritic ، فقد حصل على 98 من 100 بناءً على سبع مراجعات نقدية. [ 143 ] في استطلاع رأي النقاد الذي أجرته مجلة Sight and Sound عام 1982 ، صُنِّف فيلم "الساموراي " كثالث أعظم فيلم على الإطلاق. [ 144 ] وفي استطلاع عام 1992 ، احتل الفيلم المركز التاسع؛ [ 145 ] وفي استطلاع عام 2022، احتل المركز العشرين. [ 146 ] وفي يناير 2002، أُدرج الفيلم ضمن قائمة الجمعية الوطنية لنقاد السينما لأهم 100 فيلم. [ 147 ] في استطلاع رأي دولي أجرته هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) عام 2018 وشمل 209 نقادًا ، صُنِّف فيلم "الساموراي السبعة" كأفضل فيلم أجنبي. [ 148 ] وفي استطلاع رأي أجرته مجلة "تايم آوت " عام 1995، احتفالًا بمرور مئة عام على السينما، شمل مخرجين ونقادًا سينمائيين، احتل فيلم "الساموراي السبعة " المرتبة الخامسة. [ 149 ] وفي عام 2025، صُنِّف الفيلم في المرتبة السابعة ضمن قائمة " تايم آوت " لأفضل 100 فيلم على مر العصور. [ 150 ] وفي عام 2010، صنّفت مجلة "إمباير" فيلم "الساموراي" كأعظم فيلم في تاريخ السينما العالمية. [ 151 ] وفي استطلاع رأي أجرته صحيفة "الغارديان" عام 2007 ، صُنِّف الفيلم كثالث أفضل فيلم أجنبي. [ 152 ]

عندما عُرضت النسخة الأصلية من الفيلم خارج اليابان عام ١٩٧٥، حظي بإشادة واسعة واعتُبر من أبرز أفلام السينما اليابانية. [ ١٥٣ ] وصفت جوان ميلين الفيلم بأنه "الأقل كتابةً والأكثر سوء فهمًا بين أفلام كوروساوا، سواء في اليابان أو خارجها". وعزت هذا الشعور إلى المبالغة في التركيز على الجانب النظري لدى النقاد الغربيين. [ ١٥٤ ] أشاد كاتب السيناريو كازو كاساهارا بالفيلم في مراجعة استعادية نُشرت في مجلة "كينما جونبو" عام ١٩٧٥. وكتب كاساهارا أن الدراما الرئيسية في الفيلم تستند إلى الإيمان الذي كان يتشاركه المزارعون والساموراي في ذلك الوقت، حيث رأى المزارعون هويتهم داخل المجموعة تجسيدًا لمبدأ مطلق ، بينما وضع الساموراي المطلق في يد الفرد. [ ١٥٥ ] وفي مراجعة من خمس نجوم نُشرت في صحيفة "ذا غارديان" عام ٢٠٢١، أشار بيتر برادشو إلى أن الساموراي يُعلّمون المزارعين تعاليم بوذية زن حول تقبّل الخطر. [ 156 ]

في ندوة عُقدت عام ١٩٧٢ للمخرجين ونقاد السينما اليابانيين، أبدى المشاركون عمومًا موقفًا سلبيًا تجاه فيلم "الساموراي السبعة " وأفلام كوروساوا بشكل عام. اتهم الناقد ميتشيتارو تادا الفيلم بالافتقار إلى الصراع النفسي؛ واتفق هو وتاداو ساتو على أن كوروساوا اتخذ موقفًا متعاليًا تجاه شخصيات الفلاحين. انتقد المخرج ناجيسا أوشيما الفيلم لعدم تحويله الصراع الجماعي إلى صراع فردي. ووُجهت اللائمة إلى فيلم "الساموراي " لتصويره فجوة كبيرة جدًا بين شخصية الساموراي المحورية والشخصيات الأخرى. لاحقًا، اتهم ساتو الفيلم بتبرير إعادة تسليح اليابان وإنشاء قوات الدفاع الذاتي اليابانية عام ١٩٥٤، وهو عمل اعتبره مخالفًا لبند السلام في الدستور الياباني . [ ١٥٧ ] في استطلاع رأي أجرته هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) عام ٢٠١٨، لم يُصوّت أي ناقد سينمائي ياباني لصالح فيلم " الساموراي السبعة" . [ 148 ] في مراجعة نُشرت عام 2024 في صحيفة نيويورك تايمز ، أشاد ج. هوبرمان بالصدى العاطفي والسياسي للفيلم، بينما انتقد في الوقت نفسه تعاطف كوروساوا مع أبطال الفيلم من الساموراي، معتبراً ذلك نزعة نخبوية. [ 141 ]

أدرج الناقد السينمائي روجر إيبرت الفيلم ضمن قائمة أعظم الأفلام. وفي مراجعةٍ منحه فيها أربع نجوم من أصل أربع، اعتبر الفيلم تجسيدًا لموقف إنساني يشجع على التمرد على التقاليد الاجتماعية. [ 158 ] وفي معرض تساؤلها عن سر استمرار شعبية فيلم " الساموراي السبعة "، كتبت آن بيلسون أن "مشاعره وأساطيره" تحمل طابعًا عالميًا، وأن عناصره الشكلية لا تزال مؤثرة. [ 148 ] وقد عبّر فيليب هورن ، في مقالٍ له في صحيفة "ديلي تلغراف" عام 2008، عن آراءٍ مماثلة حول نقاط قوة الفيلم الشكلية. [ 159 ] وكتب الناقد السينمائي ديفيد إهرنشتاين عام 1999 أن ما يُميّز فيلم "الساموراي " بين أفلام الحركة هو التزامه بمفهومٍ غامضٍ للأخلاق، حيث يحمي الساموراي القرويين الذين كانوا بدورهم يصطادون ساموراي آخرين. ونتيجةً لذلك، يُصبح إحساس الساموراي بالشرف بمثابة اختبارٍ لأنفسهم. [ 160 ]

الجوائز

جائزةتاريخ الحفلفئةالمستلم (المستلمون)نتيجةالمرجع.
جوائز الأوسكار27 مارس 1957أفضل إخراج فني (أبيض وأسود)تاكاشي ماتسويامارشّح[ 161 ]
أفضل تصميم أزياء (أبيض وأسود)كوهي إيزاكي
جوائز الأكاديمية البريطانية للأفلام1 مارس 1956جائزة بافتا لأفضل فيلمالساموراي السبعةرشّح[ 162 ]
جائزة بافتا لأفضل ممثل أجنبيتوشيرو ميفوني
تاكاشي شيمورا
جوائز جوسي18 نوفمبر 1959توجيهأكيرا كوروساواتنويه شرفي [ ][ 163 ]
التمثيلتاكاشي شيمورا
أفضل عشرة أفلام سينمائية من كينيما جونبو1954قائمة أفضل عشرةالساموراي السبعةثالث[ 32 ]
جوائز ماينيتشي السينمائية1955أفضل ممثل مساعدسيجي مياجوتشيفاز[ 164 ]
جوائز دائرة نقاد السينما في نيويورك19 يناير 1957أفضل فيلم بلغة أجنبيةالساموراي السبعةرشّح[ 165 ]
مهرجان البندقية السينمائي7 سبتمبر 1954الأسد الفضيأكيرا كوروساوالن [ t ][ 98 ] [ 166 ]

إرث

ابتكر كوروساوا استخدام نظام الكاميرات المتعددة وعدسات التقريب لتصوير الحركة. [ 167 ] [ 168 ] [ 169 ] يُعرض هنا ثلاث زوايا مختلفة من نفس المشهد.

يُعتبر فيلم " الساموراي السبعة" من أعظم الأفلام التي صُنعت على الإطلاق . [ 97 ] [ 170 ] [ 125 ] ويزعم ديفيد ديسر أن الفيلم من أكثر الأفلام التي أُعيد إنتاجها وتعديلها والاستشهاد بها في تاريخ السينما. [ 171 ] يُعد الفيلم مؤثرًا بين صانعي الأفلام الغربيين، لا سيما لاستخدامه تقنية التصوير متعدد الكاميرات في مشاهد الحركة. [ 172 ] وقد ابتكر كوروساوا هذا الأسلوب في التصوير بالتزامن مع استخدام عدسات التقريب الفائقة . [ 167 ] [ 168 ] [ 169 ] ويشير ريتشي، إلى جانب المخرج جوزيف إل. أندرسون ، إلى استخدام كوروساوا للحركة البطيئة والمونتاج كعنصر من عناصر التجريب التقني في الفيلم. [ 169 ] ويكتب الكاتب الثقافي إينوهيكو يوموتا أن فيلم "الساموراي السبعة" قد وضع نموذجًا لسينما الحركة. [ 173 ] كان لحركات الكاميرا في الفيلم تأثير كبير على قواعد هذا النوع السينمائي. [ 174 ] كما تُعزى آن بيلسون الفضل للفيلم في نشر فكرة "تجميع الفريق" في الأفلام. [ 148 ]

في كتاباته عام ١٩٩٨، يذكر تسوزوكي أن فيلم "الساموراي السبعة" لكوروساوا أحدث ثورة في أساليب وحجم إنتاج الأفلام اليابانية. [ ١٢٤ ] وينسب يوشيموتو إلى كوروساوا ابتكارًا في نوع "جيدايجيكي" السينمائي، لعدم اعتماده قصصًا معاصرة للفترة التي يصورها، ولتصويره أنواعًا جديدة من مبارزات السيوف ضمن سرديات ذات رمزية واضحة ومواضيع ناضجة. [ ٦١ ] ومع ذلك، يعتقد أن "الساموراي السبعة" لم يغير أنماط إنتاج واستهلاك أفلام "جيدايجيكي" عند عرضه في اليابان. ففي تحليله، استمرت هذه الأنماط حتى بدأت شركة توي - الاستوديو الأكثر ارتباطًا بهذا النوع - تشهد انخفاضًا في هامش الربح مع إصدار أفلام "يوجيمبو " (١٩٦١)، و "سانجورو" (١٩٦٢)، والإصدار الياباني لفيلم "العظماء السبعة" في أوائل الستينيات. [ 175 ] مع ذلك، يُنسب ديسر إلى فيلم " الساموراي " "نهضةً" لهذا النوع السينمائي، ويصفه بأنه أول فيلم في "العصر الذهبي" لأفلام الساموراي بعد الحرب. [ 176 ] ويرى أستاذ دراسات السينما ديفيد كوك أن جهود كوروساوا في فيلم " الساموراي السبعة"، إلى جانب عمله اللاحق " عرش الدم" (1957)، قد رفعت من شأن أفلام الجيدايجيكي إلى مستوى فني أرقى. [ 177 ]

في مقابلة مع مجموعة كرايتيريون، ذكر المخرج جورج لوكاس فيلم "الساموراي السبعة" كفيلمه المفضل للمخرج أكيرا كوروساوا. [ 178 ] وصنفه المخرج السوفيتي أندريه تاركوفسكي كسابع أفضل فيلم لديه على الإطلاق. [ 179 ] وأشار تاركوفسكي إلى اللقطة الأخيرة لجثة كيكوتشيو المغطاة بالطين بينما يغسلها المطر كمثال على الصورة السينمائية - صورة فريدة وواقعية، خالية من الرمزية. [ 180 ] وأدرج مارتن سكورسيزي فيلم " الساموراي السبعة " ضمن قائمة "39 فيلمًا أجنبيًا أساسيًا للمخرجين الشباب" عام 2014. [ 181 ] وذكر المخرج دينيس فيلنوف الفيلم كواحد من أفلامه الـ 29 المفضلة، واستخدم "الساموراي" كمرجع لتصوير العنف عند إخراج فيلم "سيكاريو" (2015). [ 182 ] كما صرح المخرج جون وو بأنه يستخدم الفيلم كمرجع لأسلوب تصوير جميع أفلامه. [ 174 ] تأثر ويس أندرسون بالفيلم، حيث استخدم لحن "ساموراي ثيم" من موسيقى الفيلم التصويرية في فيلمه " جزيرة الكلاب " (2018). [ 183 ]

كتبت جوان ميلين أن فيلم "الساموراي السبعة" يُعدّ عملاً فنياً عظيماً في السينما وتاريخ الحضارة على حدٍ سواء. [ 140 ] وفي رواية هيلين ديويت الأولى ، "الساموراي الأخير "، يتخذ الفيلم دوراً محورياً في القصة. [ 184 ] وقد صُمّم مسلسل الأنمي الياباني "ساموراي 7" كنسخة مستقبلية مُعاد إنتاجها من الفيلم. [ 185 ] وأصدر فنان موسيقى الدرام آند بيس ، فوتيك، أغنية تحمل اسم "الساموراي السبعة" ؛ [ 186 ] [ 187 ] كما تأثرت لعبة الفيديو " شبح تسوشيما " بالفيلم، بما في ذلك "نمط كوروساوا" الذي يُمكّن اللاعبين من لعب اللعبة بفلتر أبيض وأسود تكريماً لأفلام المخرج. [ 188 ] وفي اليابان، ظهرت أيضاً آلات باتشينكو مستوحاة من الفيلم. [ 189 ] وقد دارت تكهنات حول اعتبار كوروساوا فيلم "الساموراي السبعة" فيلمه المُفضّل من بين أفلامه. [ 190 ] [ 125 ] ومع ذلك، عندما سُئل عام 1993 عن فيلمه المفضل، صرّح بأنه من الصعب جدًا الاختيار. [ 191 ] وفي حديثه مع ابنته عام 1994، ادّعى أن اهتماماته قد تغيّرت، وأنه لو طُلب منه إخراج الفيلم في تلك المرحلة من حياته، لكان قد مات. [ 192 ]

نسخ مُعاد إنتاجها

أُعيد إنتاج فيلم "الساموراي السبعة" في أمريكا تحت اسم "العظماء السبعة " (1960). باعت شركة توهو حقوق إعادة إنتاج الفيلم للمنتج الأمريكي لو مورهايم ، الذي عرضها بدوره على أنتوني كوين ويول برينر اللذين رغبا في إعادة إنتاج "الساموراي" كفيلم غربي . [ 103 ] ألهم نجاح "العظماء السبعة " حركة عالمية لمحاكاة أفلام الساموراي، مما أدى إلى ظهور أفلام الويسترن الإيطالية . [ 193 ] مع ذلك، أعرب كوروساوا في مقابلة مع آر بي جادي عن اعتقاده بأن "النسخة الأمريكية مخيبة للآمال، رغم أنها مسلية. إنها ليست نسخة من " الساموراي السبعة "". [ 194 ] بعد إعادة إصدار " الساموراي السبعة " والأجزاء الثلاثة اللاحقة للفيلم الأمريكي " العظماء السبعة" ، رفع كوروساوا وأوغوني وهاشيموتو دعوى قضائية ضد شركة توهو للمطالبة بالتعويضات وحقوق الفيلم. أصدرت محكمة طوكيو الجزئية حكمًا عام 1978 يقضي بأن صناع الفيلم قد منحوا ترخيصًا لإعادة إنتاج واحدة، وألقت باللوم على شركتي MGM و United Artists لإنتاجهما أجزاء فيلم "العظماء السبعة" . [ 195 ] كما أن النسخة المُعاد إنتاجها من فيلم "العظماء السبعة" عام 2016 تُشير إلى فيلم "الساموراي السبعة" كمصدر إلهام لها. [ 2 ]

فيلم "معركة ما وراء النجوم " (1980)، وهو فيلم خيال علمي أمريكي من إنتاج روجر كورمان ، صُمم ليكون نسخةً من فيلم " العظماء السبعة " في الفضاء الخارجي؛ [ 196 ] وكان كورمان نفسه يكنّ احترامًا لأفلام الساموراي التي أخرجها كوروساوا. [ 197 ] ويُشير غالبريث إلى فيلم "معركة ما وراء النجوم" ، إلى جانب فيلم الحرب "الفرقة القذرة " (1967) وفيلمبيكسار " حياة حشرة" ، كأمثلة على نسخ غير رسمية من فيلم "الساموراي السبعة" . [ 103 ] تشير مارتينيز أيضًا إلى أوجه تشابه بين فيلم "ساموراي" وفيلم "حياة حشرة" ، الذي تعتبره (إلى جانب فيلمي " ثلاثة أصدقاء " (1986) و "رحلة المجرة" (1999)) إرثًا كوميديًا لكيفية اقتباس بنية الفيلم، على الرغم من أنها تُؤطّر تأثير تقنيات سرد " ساموراي " من خلال مناقشات أفلام الحركة والدراما الحديثة، بما في ذلك فيلم " ثورات المصفوفة " (2003) وثلاثية " سيد الخواتم" (2001-2003). [ 198 ] استلهمالمخرج زاك سنايدر من الفيلم عند تطوير فيلم "قمر المتمردين " (2023)، الذي طرحه في البداية كفيلم من سلسلة "حرب النجوم " ، واصفًا خطته بأنها " الساموراي السبعة في الفضاء". [ 199 ] [ 200 ] شهد عالم "حرب النجوم" العديد من الاقتباسات للفيلم في الكتب المصورة ، وحلقة من مسلسل "حروب المستنسخين" ، وحلقة من مسلسل "المندلوري" . [ 201 ]

استُلهم فيلم الحركة الهندي "شولاي " (1975)، وهو فيلم " ويسترن هندي " من تأليف سليم خان وجاويد أختار وإخراج راميش سيبي ، من فيلم " الساموراي السبعة " . [ 202 ] [ 203 ] وقد تمت مقارنة "شولاي" بـ "الساموراي" لتشابههما في المضمون والقصة، لا سيما فيما يتعلق بالقيم الأخلاقية لشخصياتهما الرئيسية، وتصوير العنف بشكل جمالي، فضلاً عن ابتكار تقنيات سينمائية جديدة. [ 204 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. 1 2 ما يعادل 1.49  مليار ين ياباني في عام 2019 [ 33 ]
  2. 1 2 ما يعادل 1.95  مليار ين ياباني في عام 2019 [ 33 ]
  3. ذكرت مجلة فارايتي أن مبيعات التذاكر بلغت 145,800 دولار من دور عرض متعددة في جميع أنحاء البلاد في عام 1957. [ 121 ] وهو ما يعادل 1,671,345 دولارًا في عام 2025. [ 28 ]
  4. ↑ وفقًا لهاشيموتو، استشاط كوروساوا غضبًا عندما علم أن كاتب السيناريو قد تخلى عن المشروع من جانب واحد، نظرًا لعدم مشاركته في كتابة المعالجة الأولية. [ 8 ] وأصبح بحث هاشيموتو فيما بعد أساسًا لسيناريو فيلم هاراكيري (1962). [ 4 ]
  5. ↑ ما يعادل 1,805,037 دولارًا إلى 2,406,716 دولارًا في عام 2025 [ 28 ]
  6. ↑ ما يعادل 228,638 دولارًا في عام 2025 [ 28 ]
  7. ↑ ما يعادل 6,690,672 دولارًا في عام 2025 [ 28 ]
  8. ↑ ما يعادل 6,979,478 دولارًا أمريكيًا في عام 2025 [ 28 ]
  9. ↑ وفقًا لغالبريث، كان هذا قرارًا اتخذته شركة توهو، ربما لتجنب الانتقادات التي تزعم أن الفيلم طويل جدًا. [ 98 ] يكتب كوباياشي أن كوروساوا نفسه هو من أعاد تحرير الفيلم لتقديمه والامتثال للوائح المهرجان. [ 21 ]
  10. ↑ ما يعادل 1.8  مليار ين ياباني في عام 2019 [ 33 ]
  11. ↑ ما يعادل 957,328 دولارًا في عام 2025 [ 28 ]
  12. ↑ ما يعادل 5,200,342 دولارًا في عام 2025 [ 28 ]
  13. ↑ ما يعادل 1.65  مليار ين ياباني في عام 2019 [ 33 ]
  14. ↑ ذكرت مجلة فارايتي أن مبيعات التذاكر من مسرح غيلد بلغت 68 ألف دولار بنهاية عرض الفيلم في يناير 1957. [ 120 ] أي ما يعادل 805,263 دولارًا في عام 2025. [ 28 ]
  15. ↑ ما يعادل 493,978 دولارًا في عام 2025 [ 28 ]
  16. ↑ ما يعادل 1,005,434 دولارًا أمريكيًا في عام 2025 [ 28 ]
  17. ↑ ما يعادل 27,903 دولارًا أمريكيًا في عام 2025 [ 28 ]
  18. ↑ ما يعادل 567,066 دولارًا في عام 2025 [ 28 ]
  19. ↑ لم تُمنح أي جوائز للأفلام غير الفنلندية.
  20. ↑ إلى جانب سانشو ذا بايليف ، ولا سترادا ، وعلى الواجهة البحرية . [ 166 ]

مراجع

الاقتباسات

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Galbraith 2008 ، ص. 101.
  2. 1 2 سيكستون 2016 .
  3. ↑ Galbraith 2002 ، ص 170-171.
  4. 1 2 3 4 5 Galbraith 2002 ، ص. 171.
  5. ^ يوشيموتو 2000 ، ص 205 ، 240.
  6. ↑ ريتشي 1998 ، ص 97.
  7. ↑ غالبريث 2002 ، ص 170.
  8. ^ هاشيموتو 2006 ، ص 116 – 117.
  9. ^ كوباياشي 2025 ، ص. 247.
  10. ↑ غالبريث 2002 ، ص 171-172.
  11. 1 2 Galbraith 2002 ، ص. 172.
  12. 1 2 Galbraith 2002 ، ص. 175.
  13. ^ كوباياشي 2025 ، ص. 249.
  14. ↑ غالبريث 2002 ، ص 173.
  15. 1 2 3 4 Galbraith 2002 ، ص. 184.
  16. ↑ غالبريث 2002 ، ص 178-179.
  17. ↑ غالبريث 2002 ، ص 179.
  18. ↑ غالبريث 2002 ، ص 181.
  19. ↑ غالبريث 2002 ، ص 183، 184.
  20. 1 2 كوباياشي 2025 ، ص. 244.
  21. 1 2 كوباياشي 2025 ، ص. 252.
  22. 1 2 Galbraith 2002 ، ص. 186.
  23. ↑ غالبريث 2002 ، ص 177.
  24. ↑ غالبريث 2002 ، ص 180.
  25. ↑ كاردولو 2008 ، ص 29.
  26. ↑ غالبريث 2002 ، ص 184-185.
  27. ↑ غالبريث 2002 ، ص 185.
  28. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 بنك الاحتياطي الفيدرالي في مينيابوليس .
  29. ↑ غالبريث 2002 ، ص 182-183.
  30. ↑ غالبريث 2002 ، ص 186-187.
  31. ↑ غالبريث 2002 ، ص 187.
  32. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Galbraith 2002 ، ص. 190.
  33. 1 2 3 4 تاريخ شوا ما بعد الحرب .
  34. ↑ Green 1954a ، ص 14.
  35. ↑ Ryfle & Godziszewski 2017 ، ص 105.
  36. 1 2 3 ريتشي 1998 ، ص 107.
  37. ↑ غالبريث 2002 ، ص 187-188.
  38. ^ نوجامي 2001 ، ص 112 – 114.
  39. 1 2 Galbraith 2002 ، ص. 188.
  40. 1 2 3 كوباياشي 2025 ، ص. 250.
  41. ↑ ريتشي 1998 ، ص 104.
  42. 1 2 3 4 Galbraith 2002 ، ص. 189.
  43. 1 2 توران 2010 .
  44. ^ كوباياشي 2025 ، ص. 257.
  45. ^ كوباياشي 2025 ، ص. 254.
  46. ^ كوباياشي 2025 ، ص. 281.
  47. ^ كوباياشي 2025 ، ص. 282.
  48. ^ كوباياشي 2025 ، ص 265-268.
  49. ^ كوباياشي 2025 ، ص. 280.
  50. ^ كوباياشي 2025 ، ص. 269.
  51. ^ كوباياشي 2025 ، ص. 268.
  52. 1 2 ميلين 2002 ، ص. 9.
  53. ↑ بوك 1991 ، ص 23.
  54. ↑ ريتشي 1998 ، ص 99.
  55. ↑ ريتشي 1998 ، ص 100.
  56. ↑ برنس 1999 ، ص 217-218.
  57. ↑ غودوين 1994 ، ص 196-197.
  58. ↑ ميلين 2002 ، ص 66.
  59. ↑ غالبريث 2002 ، ص 178.
  60. ↑ ميلين 2002 ، ص 77.
  61. 1 2 يوشيموتو 2000 ، ص 235 ، 238.
  62. ^ يوشيموتو 2000 ، ص. 240.
  63. ^ يوشيموتو 2000 ، ص 241-242.
  64. ↑ برنس 1999 ، ص 173.
  65. ↑ برنس 1999 ، ص 208.
  66. 1 2 Desser 1983 ، ص. 90.
  67. 1 2 برنس 1999 ، ص. 217.
  68. ↑ ديسر 1983 ، ص 78.
  69. ↑ برنس 1999 ، ص 206.
  70. 1 2 ميلين 2002 ، ص. 28.
  71. ↑ ديسر 1983 ، ص 79.
  72. ↑ ديسر 1983 ، ص 78، 85.
  73. ↑ كابلان 1979 ، ص 42.
  74. ↑ برنس 1999 ، ص 118.
  75. ↑ كيمب 2010 .
  76. ↑ غالبريث 2002 ، ص 174.
  77. ↑ كونراد 2022 ، ص 108.
  78. ↑ ديسر 1983 ، ص 81، 89.
  79. ↑ ديسر 1983 ، ص 87.
  80. ↑ كونراد 2022 ، ص 104.
  81. ↑ برنس 1999 ، ص 214.
  82. ↑ كونراد 2022 ، ص 105.
  83. ↑ برنس 1999 ، ص 209-210.
  84. 1 2 Galbraith 2002 ، ص. 176.
  85. ↑ برنس 1999 ، ص 99.
  86. ↑ ديليوز 1986 ، ص 188.
  87. ^ مارتينيز 2007 ، ص 120-121.
  88. ^ مارتينيز 2007 ، ص 118 – 120.
  89. ↑ ريتشي 1998 ، ص 98-99.
  90. ^ كوباياشي 2025 ، ص 256-257.
  91. ^ كوباياشي 2025 ، ص. 264.
  92. ^ كوباياشي 2025 ، ص 270-271.
  93. ↑ Bordwell & Thompson 2009 ، ص 278–279.
  94. ↑ كوروساوا 2000 ، ص 265.
  95. 1 2 3 4 5 Galbraith 1996 ، ص 276.
  96. ↑ غالبريث 2002 ، ص 191.
  97. 1 2 3 4 Galbraith 2002 ، ص. 196.
  98. 1 2 3 4 5 Galbraith 2002 ، ص. 192.
  99. 1 2 3 4 Galbraith 2002 ، ص. 193.
  100. ↑ مهرجان ملبورن السينمائي الدولي 1956 .
  101. ↑ Green 1956a ، ص 16.
  102. ↑ Green 1956b ، ص 5.
  103. 1 2 3 غالبريث 2002 ، ص. 195.
  104. ↑ ريتشي 2001 ، ص 280.
  105. ↑ كينغ 2006 .
  106. ↑ الفرنسية 2010 .
  107. ↑ BFI 2015 .
  108. ↑ هيث 2010 .
  109. ↑ يامازاكي 2016 .
  110. ↑ نتيم 2024 .
  111. ↑ BFI 2024 .
  112. ↑ أخبار أوريكون 2025 .
  113. ↑ هانت 2024أ .
  114. ↑ هانت 2024ب .
  115. ^ كوباياشي 2025 ، ص. 245.
  116. ↑ غالبريث 2002 ، ص 190-191.
  117. ^ كينيما جونبو 2012 ، ص. 112.
  118. ↑ شارب 2015 .
  119. ^ تسوزوكي 1998 ، ص 163-164.
  120. ↑ Green 1956c ، ص 8؛ Green 1956d ، ص 18؛ Green 1956e ، ص 11؛ Green 1957a ، ص 9؛ Green 1957b ، ص 9؛ Green 1957e ، ص 9.
  121. ↑ غرين 1956 أ، ص 16؛ غرين 1956 ج، ص 5؛ غرين 1956د ، ص 18؛ غرين 1956هـ ، ص 11؛ غرين 1957أ ، ص 9؛ غرين 1957ب ، ص 9؛ غرين 1957ج ، ص 22؛ غرين 1957د ، ص 8؛ غرين 1957هـ ، ص 9؛ غرين 1957و ، ص 9؛ غرين 1957ز ، ص 9؛ غرين 1957ح ، ص 8؛ غرين 1957ط ، ص 16؛ غرين 1957ي ، ص 18؛ غرين 1957ك ، ص 16؛ غرين 1957ل ، ص 16؛ Green 1957m ، ص 16؛ Green 1957n ، ص 9؛ Green 1957o ، ص 22؛ Green 1957p ، ص 8؛ Green 1957q ، ص 18؛ Green 1957r ، ص 18؛ Green 1957s ، ص 22؛ Green 1957t ، ص 22؛ Green 1957u ، ص 16؛ Green 1957v ، ص 24؛ Green 1957w ، ص 18.
  122. ↑ Box Office Mojo ، الإصدار الأصلي .
  123. ↑ Box Office Mojo .
  124. 1 2 تسوزوكي 1998 ، ص. 164.
  125. 1 2 3 وايلد 2014 ، ص 95.
  126. 1 2 ريتشي 1998 ، ص 108.
  127. ^ ميلين 2002 ، ص 58-59.
  128. ↑ Green 1954b ، ص 22.
  129. ↑ إينوهيكو 2019 ، ص 8.
  130. ↑ لامبرت 1954 .
  131. 1 2 Galbraith 2002 ، ص 193-194.
  132. ↑ صحيفة لوس أنجلوس تايمز 1957 ، ص 75.
  133. ↑ آدامز 1958 ، ص 10.
  134. ↑ ريفيت 1985 ، ص 265.
  135. ↑ كروثر 1956 ج.
  136. ↑ كروثر 1956أ .
  137. ↑ كروثر 1956ب .
  138. ↑ هيل 1956 .
  139. ↑ كريست 1968 ، ص 70.
  140. 1 2 ميلين 2002 ، ص. 6.
  141. 1 2 هوبرمان 2024 .
  142. ↑ موقع Rotten Tomatoes
  143. ↑ ميتاكريتيك .
  144. ↑ مجلة سايت آند ساوند 1982 .
  145. ↑ مجلة سايت آند ساوند 1992 .
  146. ↑ سايت آند ساوند 2022 .
  147. ↑ كار 2002 ، ص 258.
  148. 1 2 3 4 بيلسون 2018 .
  149. ↑ بايم 2001 .
  150. ↑ دي سيملاين 2025 .
  151. ↑ إمباير 2010 .
  152. ↑ صحيفة الغارديان 2007 .
  153. ^ كوباياشي 2025 ، ص. 246.
  154. ↑ ميلين 2002 ، ص 63.
  155. ^ كاساهارا 2010 ، ص 291-294.
  156. ↑ برادشو 2021 .
  157. ^ ميلين 2002 ، ص 64-66.
  158. ↑ إيبرت 2001 .
  159. ↑ هورن 2008 .
  160. ↑ إهرنشتاين 1999 .
  161. ↑ حفل توزيع جوائز الأوسكار التاسع والعشرون .
  162. ↑ جوائز بافتا التاسعة .
  163. ↑ جوائز جوسي السادسة عشرة .
  164. ↑ جوائز ماينيتشي السينمائية التاسعة .
  165. ↑ أرشيف الجوائز .
  166. 1 2 مهرجان البندقية السينمائي الخامس عشر .
  167. 1 2 كاردولو 2008 ، ص. xii.
  168. 1 2 وايلد 2014 ، ص. 8.
  169. 1 2 3 أندرسون وريتشي 1982 ، ص 272.
  170. ↑ أندرسون وريتشي 1982 ، ص 273.
  171. ↑ ديسر 1998 ، ص 1173.
  172. ↑ لاسي 2016 ، ص 266.
  173. ↑ إينوهيكو 2019 ، ص 116.
  174. 1 2 سان خوان 2018 ، ص. 110.
  175. ^ يوشيموتو 2000 ، ص. 245.
  176. ^ نوليتي وديسر 1992 ، ص 145 ، 148.
  177. ↑ كوك 2016 ، ص 573.
  178. ↑ جينينغز 2022 .
  179. ↑ لاسيكا 1993 ، ص 29.
  180. ^ يوشيموتو 2000 ، ص. 244.
  181. ↑ بيل 2012 .
  182. ^ شرف وفورمان وزيلكو 2023 .
  183. ↑ شارف 2018 .
  184. ↑ بايات 2000 .
  185. ↑ هودجكينز 2012 .
  186. ↑ شيربورن 2012 .
  187. ↑ شيربورن 2024 .
  188. ↑ دوتا 2022 .
  189. ↑ شركة فيلدز 2018 ، ص 20.
  190. ↑ ميلين 1975 ، ص 38.
  191. ↑ كاردولو 2008 ، ص 183.
  192. ↑ كوروساوا 2000 ، ص 194.
  193. ↑ كوك 2016 ، ص 325.
  194. ↑ كاردولو 2008 ، ص 42.
  195. ↑ غالبريث 2002 ، ص 195-196.
  196. ↑ غراي 2004 ، ص 147.
  197. ↑ غراي 2004 ، ص 36.
  198. ^ مارتينيز 2009 ، ص 131-132، 138-140.
  199. ↑ شارف 2021 .
  200. ↑ هيويت 2023 .
  201. ↑ يونغ 2019 .
  202. ^ جوبتا وسامانتراي 2019 ، ص. 707.
  203. ↑ بانديا 2007 .
  204. ^ جوبتا وسامانتراي 2019 ، ص. 710.

فهرس

الكتب والمجلات

الأخبار والمجلات

الويب

للمزيد من القراءة