مجلة الهروب

كانت مجلة "إسكيب" مجلة بريطانية متخصصة في القصص المصورة، أسسها وحررها بول جرافيت وبيتر ستانبري. صدر منها تسعة عشر عددًا بين عامي 1983 و1989. وكان من بين رسامي الكاريكاتير الذين نُشرت أعمالهم فيها إيدي كامبل ، وفيل إليوت، وجلين داكين . كما أصدرت دار "إسكيب" للنشر عددًا محدودًا من الروايات المصورة خلال الفترة من 1984 إلى 1989، بعضها بالاشتراك مع دار "تايتان بوكس" .

تعود جذور مجلة "إسكيب" إلى طفرة دور النشر الصغيرة أو القصص المصورة المصغرة التي شهدتها المملكة المتحدة في أوائل ثمانينيات القرن الماضي. كان بول غرافيت يدير كشكًا في سوق ويستمنستر للقصص المصورة في لندن يُدعى "فاست فيكشن" ، حيث كان يبيع قصصًا مصورة منشورة ذاتيًا من قِبل آخرين مقابل عمولة بسيطة. كانت هذه القصص عادةً إصدارات محدودة، تُصوَّر وتُجمَّع يدويًا في الغالب، من قِبل مبدعين لم يجدوا منفذًا احترافيًا لأعمالهم، وكثير منهم من خريجي كليات الفنون، ويتمتعون بأساليب فريدة في فن القصص المصورة.

في الوقت نفسه، كان الوعي يتزايد بالتطورات الدولية في هذا المجال. بدأت مجلة RAW التي أسسها آرت سبيجلمان وفرانسواز مولي في توسيع آفاق الفن في الولايات المتحدة، بينما أظهرت مختارات أوروبية مثل Métal Hurlant و Charlie Mensuel و PLG ليس فقط أنماطًا مختلفة جذريًا لفن الكوميكس عن النمط البريطاني/الأمريكي المعتاد، بل أيضًا نهجًا أكثر نضجًا وتحليلًا لهذا الفن.

قدّم غرافيت معرفته وحماسه، بينما قدّم شريكه بيتر ستانبري، ^{[ 1 ]} الذي كان يعمل آنذاك في دار نشر هاربرز آند كوين ، خبرته في تصميم وإنتاج المطبوعات. وقررا معًا إصدار مجلة من شقتهما، تُسلّط الضوء على هذه المواهب المحلية، إلى جانب عرض نماذج من القصص المصورة الجديدة والمثيرة للاهتمام من جميع أنحاء العالم.

صدرت الأعداد السبعة الأولى من مجلة "إسكيب" بين عامي 1983 و1985 على شكل كتيبات بحجم A5 ( حجم الجيب) ، تتراوح صفحاتها بين 56 و84 صفحة، بصفحات داخلية بالأبيض والأسود وأغلفة ملونة. كانت الأغلفة ملفوفة حول الغلاف، وفي الأعداد الخمسة الأولى، قام ستانبري بفصلها يدويًا إلى أن أصبح التلوين الكامل ممكنًا. تم اختيار الحجم الأصغر لتمييزها ماديًا عن غيرها من المجلات المصورة في ذلك الوقت، في إشارة إلى المجلات المصورة الصغيرة التي كانت تُنشر عادةً بهذا الشكل. كما كان من السهل وضعها في الجيب. طُبع من العدد الأول 2000 نسخة، وحظي باستجابة كبيرة من وسائل الإعلام الموسيقية والأزياء، مما أدى إلى جذب مشتركين وإعلانات، ولا سيما مجلتي NME و Time Out .

بينما اتبع محتوى كل عدد نمطًا من تسليط الضوء على المواهب المحلية إلى جانب مقالات عن القصص المصورة من مختلف أنحاء العالم (مع التركيز على القصص المصورة الأوروبية و"القصص المصورة الفنية" الأمريكية)، إلا أن قائمة الفنانين كانت تتغير بانتظام، حيث يتم استقطاب مبدعين جدد في كل عدد. وعلى الرغم من، أو ربما بسبب، اختلاف الأساليب والنهج التي تبنتها مجلة "إسكيب"، فقد حافظت المجلة على هوية راسخة وقاعدة قراء مخلصين، وإن كانوا متنوعين. ومع تغير مشهد صناعة القصص المصورة خلال ثمانينيات القرن الماضي، كانت "إسكيب" حاضرة لتوثيق هذا التغير ومحاولة التأثير على توجهات القراء.

في عام ١٩٨٦، اعتمدت مجلة إسكيب تنسيق المجلات الأمريكية القياسي الأكبر حجمًا (٨.٢٥ × ١١ بوصة)، مما أتاح لها إعادة نشر أعمال مبدعين عالميين كانت تكتب عنهم فقط سابقًا. ظهر جاك تاردي وغاري بانتر في العدد الثامن، وأصبحت شخصية كريزي كات لجورج هيريمان فقرة ثابتة. كما تغير الشعار إلى تصميم جديد جريء مع إضافة شوكات لحرفي E وA، واكتسبت المجلة طابعًا أكثر احترافية. من بين الأعداد الاثني عشر التي نُشرت بهذا التنسيق، كان لثمانية منها أغلفة من تصميم رسامين غير بريطانيين، حيث ابتعدت إسكيب عن بداياتها كدار نشر صغيرة وتبنت بالكامل فكرًا فنيًا عالميًا.

بعد عام، وبعد مفاوضات مطولة، أصبحت مجلة "إسكيب" أول دورية تصدرها دار "تايتان بوكس" ^{[ 2 ]} ، وهي دار نشر متخصصة في إعادة إصدار الروايات المصورة، ومسؤولة عن مجموعات من "القاضي دريد" وعناوين أمريكية مثل " مستنقع الأشياء" . احتفظ غرافيت وستانبري بالسيطرة التحريرية الكاملة على محتوى المجلة وتوجهها (رغم بعض الضغوط من "تايتان"). ورغم بيع 60% من نسخ المجلة في أكشاك بيع الصحف، وخاصة في لندن، ترددت "تايتان" في السعي لتوزيعها على نطاق أوسع على المستوى الوطني ^{[ 2 ]} ، وبعد عامين وعشرة أعداد، انفصلت الشركتان. وتم التخطيط لإصدار ثالث أكثر طموحًا، لكنه لم يجد ممولًا، وتوقفت "إسكيب" عن الصدور عام 1989.

في مقابلة أجريت في أواخر عام 2009، وصف غرافيت خططه لعام 2010 والتي تتضمن إطلاق دار نشر "إسكيب بوكس" يتبعها في النهاية عودة المجلة:

أنا وبيتر ستانبري بصدد إعادة إحياء مجلة "إسكيب" كدار نشر مستقلة مطلع العام المقبل. ونعتزم تقديم أعمال بعض فناني "إسكيب" السابقين من النسخة الأصلية، بالإضافة إلى فنانين جدد برزوا منذ ذلك الحين أو هم في طور الظهور حاليًا. ويجري العمل على عدد من المشاريع، بما في ذلك أول كتاب مرجعي من سلسلة " كوميكا" حول فن الكوميكس، ومجموعة من الروايات المصورة ومجموعات القصص المصورة القصيرة، فضلًا عن فعاليات ومعارض ذات صلة. وفي وقت لاحق، سيتم إعادة إطلاق المجلة نفسها. ^{[ 3 ]}

وحتى الآن، على الرغم من أن مجلة Escape لم تعد إلى النشر بعد، فقد أصدرت Escape Books روايتين مصورتين بغلاف مقوى، وهما "The Great Unwashed" لوارن وغاري بليس في عام 2012 و"There's No Time Like The Present" لبول بي. ريني في عام 2015.

إلى جانب المجلة نفسها، عملت دار نشر إسكيب كعلامة تجارية للروايات المصورة المستقلة. وشملت هذه الروايات ما يلي:

• أليك من تأليف إيدي كامبل (1984)
• أليك: الحب وكؤوس البيرة من تأليف إيدي كامبل (1985)
• أليك: الكلب في النافذة من تأليف إيدي كامبل (1986)
• Doc Chaos 1 من تأليف فيل إليوت ، ولورانس غراي، وديف ثورب (1985)
• لندن المظلمة بقلم جيمس روبنسون وبول جونسون (1989، بالاشتراك مع دار نشر تايتان بوكس )
• ليلة الأنف المكسور من تأليف فيل لاسكي (1986)
• قضايا عنيفة من تأليف نيل غيمان وديف ماكين (1987، بالاشتراك مع دار تايتان بوكس ​​للنشر )

كما تم إنتاج كتيبين للمعرض تحت شعار "الهروب ":

• رسمة كوميدية بعنوان "تحطيم الأيقونات" لمعرض "القصص المصورة المسروقة في الفن" في معهد الفنون المعاصرة بلندن. نُشرت هذه الرسمة أيضاً في العدد الحادي عشر من مجلة "إسكيب " (1987).
• الجزيرة السوداء لمعرض "بريطانيا في القصص المصورة" في المعهد الفرنسي في لندن .

• تخيل رقم 9 ^{[ 4 ]}

لا شك في تأثير مجلة "الهروب" على المنشورات والحركات اللاحقة، ولكن من الصعب تحديد ذلك بدقة.

وقد شاركت منشورات مثل Deadline و Heartbreak Hotel مزيجًا من القصص المصورة التي رسمها فنانون جدد نسبيًا ومقالات عن نمط الحياة مصممة للوصول إلى جمهور غير مهتم بالقصص المصورة.

كما توجد تأثيرات ملحوظة على تجارب فليت واي في مجال القصص المصورة الموجهة لجمهور أكثر نضجًا. فقد تضمنت أعداد لاحقة من مجلة كرايسس أعمال بول غريست وأعادت طباعة أعمال أوروبية، بينما استعانت مجلة ريفولفر قصيرة العمر بفناني مجلة إسكيب المعتادين ، ريان هيوز وجولي هولينغز، وغيرهم.

على الرغم من أن المجموعة الأساسية من الفنانين المرتبطين بمجلة Escape ، باستثناء إيدي كامبل ، لم يحققوا بالضرورة ثروات طائلة، إلا أن المجلة نشرت أعمالاً مبكرة لمبدعين بارزين من بينهم نيل غيمان ، وديف ماكين ، وبول جونسون ، وجيمس روبنسون ، وريان هيوز .

بالنسبة لمشهد النشر المستقل البريطاني، مثّلت مجلة "إسكيب" ، إلى جانب مجلة "فاست فيكشن" ، نقطة محورية مهمة على الصعيدين الفني والاجتماعي. واستمر هذا الوضع حتى تسعينيات القرن الماضي، حيث احتلت المجلة مكانة محورية في تاريخ هذا المشهد.

أتاح التوزيع الدولي لفناني مجلة "إسكيب" فرصة الظهور في أمريكا، ولا سيما لرسامي الكاريكاتير المعروفين بشكل غير رسمي باسم " مشهد هاي ووتر بوكس" . ويشير كل من توم ديفلين، ناشر مجلة "هاي ووتر" ، وتوم هارت ، رسام الكاريكاتير ^{[ 5 ]} ، إلى مجلة "إسكيب" ، وجلين داكين على وجه الخصوص، باعتبارهما مؤثرين في تشكيل توجهاتهما نحو فن الكوميكس. كما كتب رسام الكاريكاتير الكندي سيث عن تأثير كريس رينولدز عليه. ^{[ 6 ]}

مع ذلك، ينبغي التذكير بأن مجلة "إسكيب" كانت جزءًا من بيئة أوسع وأكثر حيوية في عالم القصص المصورة البريطانية آنذاك، وأن الفنانين كانوا ينتقلون بحرية بين دور النشر المختلفة. ورغم أن المجلة استطاعت أن تحجز لنفسها مكانة مميزة وأن تفتح آفاقًا جديدة، إلا أنه لا بد من أخذ أعمال "نوك أباوت بوكس" و "واريور" وبعض جوانب سلسلة "هارير كوميكس" بعين الاعتبار.

كتبت مجلة القصص المصورة عن مجلة إسكيب أنها "...لا تزال واحدة من أكثر القصص المصورة التي يفتقدها الناس بشدة على مر العصور، ليس فقط بسبب سجلها الحافل في ترجمة القصص المصورة الأوروبية، ولكن ببساطة لأنها كانت جيدة دائمًا من نواحٍ عديدة." ^{[ 7 ]}

تألفت المجموعة الأساسية من الفنانين المشاركين في معرض "الهروب" بشكل رئيسي من دور النشر البريطانية الصغيرة ومشاهد القصص المصورة السرية في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات.

• روايات سريعة

• يهربفي قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى
• مقابلة مطولة مع ديلان هوروكس - أعيد طبعها من مجلة القصص المصورة العدد 244. يظهر وقته مع "عصابة" الهروب في ثلث المقال تقريبًا.
• دار نشر كينغلي بوكس، مؤرشفة بتاريخ 26 فبراير 2006 على موقع Wayback Machine - ناشرون لأعمال حديثة لفناني حركة Escape ، وهم إد بينسنت ، وجون باغنال، وكريس رينولدز.