موجة أثيرية

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

الموجة الأثيرية ، [ 5 ] [ 6 ] وتُسمى أيضًا الموجة المظلمة الأثيرية ، [ 7 ] أو القوطية الأثيرية ، [ 8 ] أو ببساطة الأثيرية ، [ 9 ] [ 10 ] هي نوع فرعي من موسيقى الموجة المظلمة ، [ 11 ] ويُوصف بأوصاف متنوعة مثل "القوطية" و"الرومانسية" و"الخارقة". [ 12 ] [ 13 ] وقد تطورت في أوائل الثمانينيات [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ] في المملكة المتحدة كامتداد لموسيقى الروك القوطية ، ومثّلتها بشكل رئيسي فرق شركة 4AD [ 17 ] [ 18 ] مثل كوكتو توينز ، [ 19 ] وذيس مورتال كويل ، وفرقة ديد كان دانس في بداياتها التي تعتمد على الجيتار . [ 20 ] [ 21 ]

في النصف الثاني من ثمانينيات القرن العشرين، استمر هذا النوع الموسيقي في التطور في الولايات المتحدة وارتبط بشكل أساسي بشركة C'est La Mort Records، التي ضمت فنانين مثل Area (التي أصبحت فيما بعد Moon Seven Times ) و Heavenly Bodies ، وهي فرقة شكلها أعضاء سابقون من Dead Can Dance وThis Mortal Coil، [ 22 ] بالإضافة إلى شركة Projekt Records ، التي ضمت فرقًا مثل Black Tape for a Blue Girl و Love Spirals Downwards و Lycia . [ 23 ]

كانت الموجة الأثيرية، وخاصة موسيقى فرقة كوكتو توينز، من أهم مصادر الإلهام لمشهد موسيقى دريم بوب / شوغيز البريطانية في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات. [ 21 ]

أصل الكلمة

في منتصف ثمانينيات القرن العشرين، وُصفت العديد من تسجيلات فرقة كوكتو توينز/ذيس مورتال كويل بأنها "أثيرية" [ 24 ] [ 25 ] و"أثيرية" [ 26 ] و"رومانسية أثيرية" [ 12 ] . وفي سبتمبر 1988، وصفت ستايسي بونر من مجلة ريفلكس موسيقى شركة التسجيلات البريطانية 4AD بأنها "أثيرية قوطية" [ 17 ] . وبدأت وسائل الإعلام المطبوعة في الولايات المتحدة ، مثل ألتيرناتيف برس [ 27 ] وبيلبورد [ 28 ] ومجلة أوبشن الموسيقية [ 29 ] ، باستخدام مصطلح "القوطية الأثيرية" بشكل أكثر شيوعًا، بينما أطلقت المجلات الموسيقية الأوروبية، وخاصة المجلات الألمانية مثل غلاسنوست وإيتيرنا وإنتري وبلاك وأستان ، على هذا النوع اسم "الموجة الأثيرية " على غرار الموجة الجديدة والموجة المظلمة والموجة الباردة . [ 5 ] [ 19 ] [ 6 ] [ 30 ]

تاريخياً، كان المصطلح يُستخدم في الغالب للإشارة إلى قائمة فناني شركة 4AD، ليس فقط في مجال الموسيقى، بل أيضاً فيما يتعلق بجماليات التصميم الجرافيكي. [ 31 ] [ 32 ] [ 33 ]

استُخدم مصطلح "أثيري" من قِبل مؤلفين مثل ميك ميرسر [ 34 ] وديف تومسون [ 35 ] لوصف الظاهرة الموسيقية نفسها في كتبهم، بينما بدأ سيمون رينولدز باستخدام مصطلح "غوث لايت" (أو "بوست غوث"، وهو مصطلح صاغه عام 1987 [ 36 ] ) لوصف موسيقى فرق كوكتو توينز، ديد كان دانس، وفناني شركة 4AD المرتبطين بها. [ 37 ] [ 38 ] [ 39 ]

ظهر مصطلح "Goth-lite" لأول مرة عام 1995 في مجلات مثل CMJ New Music Monthly ( دوغلاس وولك ) [ 40 ] و SPIN (جودي برس) [ 41 ] كوصف بأثر رجعي لألبوم Tinderbox لفرقة Siouxsie and the Banshees ، والذي يعتمد بشكل كبير على استخدام دواسات الجيتار والمؤثرات الصوتية في الاستوديو في أغاني مثل "92 Degrees" و"Land's End". [ 42 ]

خصائص الأسلوب

السمة المميزة لهذا الأسلوب هي استخدام مؤثرات صوتية غنية للجيتار، [ 3 ] [ 39 ] تعتمد بشكل أساسي على نغمات السلم الصغير (التي تخلق جوًا جادًا وكئيبًا وحزينًا)، [ 43 ] وخطوط باس ذات توجه ما بعد البانك في كثير من الأحيان ، وإيقاع بطيء (يتراوح بين البطيء والمتوسط) وأصوات نسائية عالية الطبقة [ 43 ] (أحيانًا أوبرالية وذات كلمات يصعب فك رموزها)، [ 21 ] وغالبًا ما تتشابك بشكل وثيق مع الجماليات الرومانسية وصور ما قبل الرافائيلية . [ 44 ] [ 45 ] [ 46 ]

ومن السمات البارزة الأخرى الاستخدام المكثف لآلات الطبول الإلكترونية ، وهو أمر شائع في العديد من إنتاجات شركة 4AD، وقد بدأ مع ألبوم " Garlands " لفرقة Cocteau Twins [ 47 ] وأول ألبوم كامل لفرقة Dead Can Dance. [ 48 ] وتُستخدم أحيانًا الغيتارات الصوتية، التي غالبًا ما تُدمج مع الغيتارات الكهربائية وغيتارات البيس، لإضفاء طابع موسيقي أقرب إلى موسيقى الفولك (مثل أغنية Love Spirals Downwards ).

وبغض النظر عن جذور هذا النوع الموسيقي في موسيقى ما بعد البانك والروك القوطي، فقد تأثرت بعض الفرق الموسيقية ذات الطابع الأثيري، وتحديداً فرقتي Lycia وSoul Whirling Somewhere، بنفس القدر بالموسيقى المحيطة والموسيقى التصويرية و/أو بأنماط موسيقى الروك التقدمية التقليدية . [ 49 ]

تاريخ

ثمانينيات القرن العشرين: الجذور والمبادرون

شهدت أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات من القرن العشرين فترةً استكشف فيها بعض الموسيقيين، بعد موسيقى البانك روك، مسارات موسيقية تُوصف بالتبادل بين ما بعد البانك والموجة الجديدة . [ 50 ] وقد ساهم التطور التقني وظهور معدات بأسعار معقولة، مثل آلات الطبول الإلكترونية وأجهزة المزج، في ظهور موسيقى الجوث . [ 51 ] وبدأ فنانون موسيقيون بارزون، مثل فرقة ذا كيور ، وسوزي أند ذا بانشيز ، ونيو أوردر ، وكوكتو توينز ، الذين تمكنوا من توسيع أسلوبهم وصقله على مر السنين، بالظهور من بين تيارات ما بعد البانك الأكثر قتامة (انظر الموجة المظلمة والروك الجوثي )، واتجهوا نحو موسيقى أكثر روحانية في هذه العملية. [ 1 ] ويُنسب الفضل في تهيئة الأرضية الخصبة لجيل لاحق من فناني الموجة الروحانية، وخاصةً فرقة سوزي أند ذا بانشيز (مثل فرقة ذيس أسينشن ) ، إلى معظم هذه الفرق، ولا سيما سوزي أند ذا بانشيز . [ 21 ] تعتمد أغاني ناجحة مثل " Melt " ، التي صدرت عام 1982، على إيقاع 3/4 واستخدام مكثف لتأثيرات التأخير الرقمي والصدى والتعديل، مصحوبة بكلمات قاتمة ومقلقة، وقد وُصفت بأنها مترهلة ومغرية ومثيرة للشهوة. [ 52 ]

خلال هذه الفترة، لم يتم ترسيخ الموسيقى الأثيرية كنوع موسيقي مستقل حتى ظهور فرقة كوكتو توينز وأعمالهم المبكرة التي تم الاستشهاد بها على نطاق واسع مثل Head over Heels و Treasure ، والتي وضعت المخطط لأسلوب موسيقي منفصل. [ 53 ] [ 19 ] [ 54 ] [ 55 ] كتب بيتر باكلي: "بدأت الفرقة بالتخلي عن حدة أسلوب ألبوم " جارلاندز "، حيث طور روبن جوثري أسلوبًا سلسًا في العزف على الغيتار، مما خلق نسيجًا غنيًا وإحساسًا غريبًا... ومنذ ذلك الحين، وجد نقاد الموسيقى أنه من المستحيل وصف أعمال الفرقة دون اللجوء إلى كلمة "أثيري". [ 56 ] بينما يقول ريك بوينور: "... كانت فرقة كوكتو توينز، التي صدر ألبومها الأول "جارلاندز" عن شركة 4AD عام 1982، أول فنانين بارزين للشركة، وقد ساهمت بشكل كبير في ترسيخ صورة 4AD في سنواتها الأولى كمصدر للموسيقى الأثيرية التي تقدمها فرق منعزلة تفضل الظلال على النور." [ 15 ]

جماليات أثيرية، ترتبط ارتباطًا وثيقًا بأعمال نايجل جريرسون (4AD) الفنية.

في مارس 1986، وصفت الصحفية سو كامينغز من مجلة SPIN الموسيقى بأنها "رد فعل تأملي على العدوانية الذكورية لموسيقى الروك أند رول"، ولاحظت "اختفاء جميع قصات الشعر السوداء الكبيرة بعد حفل فرقة كوكتو توينز في خريف العام الماضي". [ 57 ] وسرعان ما ارتبط هذا النمط الموسيقي الرقيق، الذي وُصف أحيانًا بأنه "موسيقى أنثوية مبتذلة"، [ 58 ] ارتباطًا وثيقًا بنوع معين من الجمهور، يُشار إليه أحيانًا باسم "القوطيين الأثيريين" أو "القوطيين الرومانسيين". [ 59 ] وقالت ليسا لادوسور، في كتاباتها في موسوعة غوثيكا : "لا تزال فرقة كوكتو توينز هي نقطة البداية لهذا النوع الفرعي من الموسيقى، وقد منحت القوطيين الرومانسيين موسيقى تصويرية للسهر في النوادي الليلية". [ 60 ]

ومن الفرق الأخرى التي ظهرت في ثمانينيات القرن العشرين والتي أنتجت صوتاً مشابهاً: ديف جوز ، [ 61 ] بريثليس ، لوليف ، أول أباوت إيف ، [ 62 ] إيه برايمري إندستري ، فاز ، ودراونينج بول (لا ينبغي الخلط بينها وبين فرقة الميتال ). [ 63 ]

بحسب هيذر فاريس ، محررة الشؤون الفنية في صحيفة "ذا ميشيغان ديلي" ، بلغ هذا النوع الموسيقي ذروته الأولى في عامي 1986 و1987. [ 64 ] في ذلك الوقت، أصدرت فرقة "سوزي أند ذا بانشيز" ألبومها الاستوديو "تيندر بوكس" ، تلاه ألبوم "إن ذا كلاودز " لفرقة " أول أباوت إيفز"، وألبوم "ألترا مارين " لفرقة "إيه برايمري إندستري"، وأخيرًا ألبوم " لافز إيزي تيرز" لفرقة "كوكتو توينز" . [ 12 ] في عام 1987، أطلقت فرقة "أريا" الأمريكية ألبومها الأول "راديو كارولين" ، بينما أصدرت فرقة "فاز" الاسكتلندية، وهي فرقة موجة جديدة /سينثويف سابقة، ألبوم "فيفر بيتش " الذي سار على خطى "كوكتو توينز". في العام نفسه، أنتج روبن غوثري أغنية "لوليتا" لفرقة "إيه آر كين " التي تحمل بصمة "كوكتو توينز" المميزة، والتي تُشبه تسجيلات الفرقة الأولى. أطلق أعضاء فرقة AR Kane أنفسهم على أسلوبهم الموسيقي اسم " دريم بوب "، والذي أصبح فيما بعد مصطلحًا وصفيًا لموسيقى الإندي بوب الهادئة (انظر Bel Canto و Pale Saints و the Sundays ). [ 65 ]

التسعينيات: ذروة وانحدار

ضمن مشهد موسيقى الجوثيك/الدارك ويف، بلغ هذا النوع الموسيقي ذروة شعبيته خلال تسعينيات القرن الماضي، [ 66 ] لا سيما في النصف الأول من العقد. خلال هذه الفترة، تفاعلت أنواع موسيقى الإثيريل ويف والروك، مثل الشوغيزينغ (المعروف أيضًا باسم دريم بوب )، [ 67 ] حيث تأثر العديد من الفنانين بفرق شركة 4AD ، مثل فرق كوكتو توينز وذيس مورتال كويل المذكورة سابقًا ، بالإضافة إلى أعمال فرق أول أباوت إيف وسوزي أند ذا بانشيز في بداياتها. على سبيل المثال، وصفت فرقة سيدال ، وهي فرقة إثيريل مقرها بورتسموث ، [ 68 ] إنتاجها الموسيقي بأنه "نتاج تأثيرات فرق مثل كوكتو توينز، ولو ، وسلو دايف ، وذا كيور، وديد كان دانس، وتستخدم مزيجًا من موسيقى الأمبينت، وجيتارات الشوغيزينغ، وآلات السينثسيزر، والإيقاعات المتسلسلة". [ 69 ] ومن الأمثلة الأخرى على هذا التلاقح الفني (الذي يُشار إليه جزئيًا باسم "البوب ​​الأثيري" [ 70 ] ) فرق هوغو لارغو ، [ 71 ] وروز كرونيكلز ، [ 72 ] وميراندا سيكس غاردن ، وكرينز ، وكيميرا ، وآن أبريل مارش ، وهيكس ، [ 73 ] وكومون لانغويج، وذا غلي كلوب ، [ 64 ] ولوفزلايزكراشينغ ، وروز ووتر إليزابيث. وقد صرّح أعضاء فرقة الشوغيزينغ البريطانية سلودايف بتأثرهم الشديد بفنانين مثل ذا كيور، وكوكتو توينز، [ 74 ] وسوزي أند ذا بانشيز. [ 75 ] [ 76 ]

... المفارقة الكبيرة في فرق موسيقى "شوجيزينغ" هي أن العديد من تلك الفرق كانت معجبة حقًا بفرقة "كوكتو توينز". وقد استخدموا جميعًا مؤثرات صوتية مثل الكورس والفلانجر وغيرها من دواسات المؤثرات لخلق نوع معين من الصوت.

— كيفن شيلدز ، مقابلة مع فرقة ماي بلودي فالنتاين [ 77 ]

منذ أوائل التسعينيات، ارتبط مصطلح "الأثيري" بشكل أساسي بعلامة Projekt ، [ 78 ] التي استخدمت المصطلح بالفعل في عام 1987. [ 79 ] ضمت هذه العلامة بعضًا من أشهر الفرق الموسيقية في الولايات المتحدة، مثل Love Spirals Downwards و Lycia . [ 80 ] ومن بين شركات التسجيلات المماثلة التي احتضنت بعضًا من رواد هذا التيار: Tess Records ( ألبومات This Ascension و Trance to the Sun وAutumn)، [ 81 ] وBedazzled ( ألبومات Strange Boutique ، [ 82 ] و Siddal و Mistle Thrush وAn April March)، [ 82 ] وIvy Records (ألبومات Faith & Disease و Ninth Circle ). ( مؤرشف في 24 أكتوبر 2020 على Wayback Machine ). توقفت معظم شركات الإنتاج الموسيقي والفنانين عن نشاطهم على مر السنين أو غيروا توجههم الموسيقي، حيث قاموا بدمج عناصر من أنواع موسيقية أخرى مثل موسيقى الأمبينت ، والتريب هوب ، والدرام آند بيس . [ 83 ] [ 80 ]

العقد الأول من الألفية الثانية: بعد التراجع

عزاء الخريف الرمادي

في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، صدرت مجموعتان موسيقيتان تكريماً لفرقة كوكتو توينز، وهما Dark Treasures ( كليوباترا ) و Half-Gifts ( ديودروبس ريكوردز )، مما يؤكد التأثير الكبير للفرقة على موسيقى الجوثيك الأثيرية. [ 84 ] [ 85 ]

من بين الفرق الموسيقية الحديثة التي تمثل هذا النوع جزئيًا: Autumn's Grey Solace ، [ 86 ] Tearwave، [ 87 ] Ashrae Fax، [ 88 ] Mercury's Antennae، [ 89 ] Saigon Blue Rain، [ 90 ] Vision Eternel ، [ 91 ] [ 92 ] Melodyguild، Faded Sympathy، Scarlet Mother، بالإضافة إلى التعاون بين Broaddaylight و Robin Guthrie . [ 93 ] [ 94 ]

امتياز

على الرغم من أن الموجة الأثيرية والشوجيزنج (المشار إليها أيضًا باسم دريم بوب [ 95 ] [ 96 ] ) تشترك في بعض أوجه التشابه (مثل استخدام تأثيرات الجيتار مثل الفلانجر والكورس والصدى والتأخير)، [ 97 ] [ 39 ] إلا أن هناك اختلافات جوهرية بين الأنواع.

نشأت موسيقى الشوغيزينغ في المقام الأول من مشهد موسيقى البوب ​​الصاخبة / الروك المستقل في ثمانينيات القرن العشرين [ 98 ] ، مستخدمةً آلات موسيقية تقليدية تعتمد على الغيتارات والبيس والطبول. في البداية، لم تكن آلات الطبول الإلكترونية جزءًا أساسيًا من موسيقى الشوغيزينغ، بل كانت عنصرًا أساسيًا في موسيقى الموجة الجديدة ، والبوست بانك ، والروك القوطي . [ 51 ] على النقيض من الشوغيزينغ، تتميز موسيقى الموجة الأثيرية عادةً ببصمة موسيقى البوست بانك والروك القوطي التقليدية في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، [ 99 ] خاليةً من أي تأثيرات لحركة موسيقى البوب ​​الصاخبة التي كانت موجودة في نفس الوقت. استخدمت معظم فرق الموجة الأثيرية، مثل كوكتو توينز، وديد كان دانس في بداياتها، وآريا، ولاف سبايرلز داونوردز، وليسيا، وأوتوم، وسبيكينغ سايلنس، آلات الطبول الإلكترونية والإيقاعات المولدة إلكترونيًا. [ 47 ] [ 48 ] [ 100 ]

تُعتبر الموجة الأثيرية نمطًا موسيقيًا تقوده النساء في الغالب، [ 43 ] [ 99 ] بينما تُهيمن الذكورية إلى حد كبير على موسيقى الشوغيزينغ - باستثناء شعبية فرق مثل لاش، وكيرف، وميديسين - (مثل إيه آر كين، وبيل ساينتس، ورايد، وتشابترهاوس، وبلايند مستر جونز، وذا بو رادليز، وكيتشنز أوف ديستنكشن) [ 101 ] أو، في حالات نادرة، متوازنة بين الجنسين (مثل ماي بلودي فالنتاين، وسلو دايف، وسيكريت شاين، وذا تليسكوبس). [ 102 ] ووفقًا لجوشوا غان، الأستاذ المساعد في الدراسات البلاغية بجامعة ولاية لويزيانا، "للمرأة دور أكبر بكثير في موسيقى الدارك ويف، وفي [...] النوع الفرعي الأثيري الذي تطور في أوروبا". [ 81 ]

مراجع

  1. 1 2 ميمي أبراموفيتز؛ كارين كيلي؛ إيفلين ماكدونيل (1998). النجوم لا تقف ساكنة في السماء. الموسيقى والأسطورة . مطبعة جامعة نيويورك. ص  82. ISBN 0-8147-4727-2.
  2. ↑ مايكل أهلرز ، كريستوف جاكي: وجهات نظر حول الموسيقى الشعبية الألمانية ، آشجيت 2016، رقم ISBN 1-472-47962-9، الفصل 14، صفحة  7
  3. 1 2 سيمون رينولدز: " نظرة عامة على موسيقى البوب. فرق موسيقى "دريم بوب" تحدد العصر في بريطانيا "، صحيفة نيويورك تايمز ، 1 ديسمبر 1991.
  4. ↑ كام ليندسي: صوت الارتباك. كيف تحدّت موسيقى الشوغيز النقاد وأثّرت في جيل كامل ، Exclaim.ca، أغسطس 2008. "مثل أي نوع موسيقي، لموسيقى الشوغيز أصول عديدة؛ إذ يُرجّح أن تعود بداياتها إلى الضجيج الناتج عن تعاطي المخدرات والعروض الجامدة لفرقة فيلفيت أندرغراوند. ومن الواضح أن الأساس وُضع في أوائل الثمانينيات في بريطانيا من خلال ألبومي فرقة ذا كيور "Faith" و"Pornography"، والضجيج الصاخب والسلوك المعادي للمجتمع لفرقة جيسوس آند ماري تشين، والألحان الأثيرية لفرقة كوكتو توينز، والأصوات الرتيبة لفرقة سبيسمان 3."
  5. 1 2 مجلة غلاسنوست ويف، العدد 42، صفحة 32/34، تصنيف أنواع الفرق الموسيقية: ترانس تو ذا صن ( "غابة الأشباح" )، ذيس أسينشن ( "الضوء والظل" )، سول ويرلينغ سوموير ( "أكل البحر" )، كوكتو توينز وليشيا ، ألمانيا، أبريل 1994
  6. 1 2 توماس واكر: صورة لعلامة بروجكت ريكوردز ، مجلة الموسيقى السوداء، العدد 7/97، صفحة 66، ربيع 1997
  7. ↑ جانيت ستورمان: موسوعة سيج الدولية للموسيقى والثقافة ، منشورات سيج، لندن 2019، رقم ISBN 1-483-31775-7، ص  728
  8. ↑ دعاية : مشروع: القوطية الأثيرية ، إعلان، العدد 19، صفحة 19، نيويورك، سبتمبر 1992
  9. ↑ تسجيلات هايبريوم: "أثيري، قوطي، وموسيقى محيطة داكنة" ، نموذج طلب قرص مضغوط، كتيب مرفق لألبوم التجميع " تحت الجليد الجليدي الإصدار 3" (نسخة ألمانية)، صدر عام 1995
  10. ↑ ديسكوجز: غلاف ألبوم التجميع "بروجكت: جوثيك " (انظر الشعار)، الذي صدر عام 2002
  11. ↑ ريسمان، برايان (أبريل 1999). "المشهد الآن: الموجة المظلمة". مجلة سي إم جيه الشهرية للموسيقى الجديدة (68): 48. أصبحت الأصوات النسائية، سواء الرقيقة أو الأوبرالية، رائجة، لا سيما في النوع الفرعي الأثيري..
  12. 1 2 3 مايكل فيشر: "إن الرومانسية الأثيرية لهذه الأسطوانة المطولة تجعلها أقرب شيء في موسيقى البوب ​​إلى موسيقى الكاتدرائيات القوطية" ، مراجعة كوكتو توينز ("دموع الحب السهلة")، صحيفة ميشيغان ديلي، صفحة 7، 23 مارس 1987
  13. ↑ ضجيج جميل: يصف روبرت سميث (ذا كيور) صوت فرقة كوكتو توينز بأنه "أثيري" و"رومانسي".
  14. ↑ مجلة مراجعة الأقراص المدمجة : مراجعة ألبوم Cocteau Twins، صفحة 44، الأعداد من 1 إلى 6، 1990. "كانت بطاقة تعريف Cocteau Twins - المناظر الصوتية الأثيرية التي تتميز بأصوات نسائية غريبة ومؤثرة - فريدة من نوعها في أوائل الثمانينيات."
  15. 1 2 ريك بوينور : فوغان أوليفر. ملذات فطرية ، ص 75، بوث-كليبورن 2000، ISBN 1-8615-4072-8.
  16. ↑ ثقافة فريد بيري الفرعية: عرض كتاب مارتن أستون " مواجهة الاتجاه الآخر: قصة 4AD" (مؤرشف في 24 سبتمبر 2015 على موقع Wayback Machine ، سبتمبر 2013). "...تعود جذور 4AD إلى مجموعة فرعية من موسيقى ما بعد البانك، وفي هذه الفترة من الثمانينيات اكتسبت 4AD مكانة مميزة. وقد رعت الشركة، إلى جانب فنانيها، صوتًا جديدًا ومحددًا، يتميز في الغالب بطابعه الأثيري والغامض..."
  17. 1 2 ستايسي بونر: " مقابلة مع فرقة كوكتو توينز "، مجلة ريفلكس ، سبتمبر 1988. "في عام 1982، اختاروا بأنفسهم شركة التسجيلات الخاصة بهم، 4AD - وهي شركة كانت قد جمعت كل ما هو قوطي أثيري ...".
  18. ↑ كولين لاركين : موسوعة غينيس للموسيقى الشعبية ، ص 1156، دار نشر غينيس 1992، رقم ISBN 0-85112-939-0"... العلامة التجارية التي كانت، أكثر من أي علامة أخرى، قادرة على التعامل مع أسلوبهم المميز من الأناقة الأثيرية والحالمة."
  19. 1 2 3 أوليفر كوبل: جماليات قوطية كاملة ، مقابلة مع ويليام فيث من فرقة فيث آند ذا ميوز (وشركة تيس ريكوردز)، مجلة غلاسنوست ويف، العدد 44، صفحة 11، ألمانيا، نوفمبر/ديسمبر 1994
  20. ^ تييري إف لو بوكانييه: ذكريات كهف الوطواط ، كاميون بلانك، 2011، ISBN 2-357-79113-6. "المجموعات الموجودة لديها المزيد من الممثلين والسلائف هي Dead Can Dance و Cocteau Twins و This Mortal Coil."
  21. 1 2 3 4 أوليفييه برنارد: مختارات من البيئة ، كاميون بلان، 2013، ISBN 2-357-794151. "تم تطوير الموجة الأثيرية من موسيقى الروك القوطية، وهي أصولها بشكل أساسي من موسيقى Siouxsie وBanshees (تم إلهام Cocteau Twins بقوة، وهو ما ظهر في ألبومها الأول Garlands، في عام 1982). تم تطوير هذا النوع بعد مرور سنوات 1983-1984، مع ظهور ثلاث تشكيلات قاهرة: التوأم كوكتو، <3 هذا الملف المميت والموتى يمكنهم الرقص... ظهر هذا من خلال تأثيرات الصدى والتردد والتأخير الشديد على القيثارات... من أجل تحقيق هيمنة على ترنيمة أنثوية. هوت بيرشي أو très ample et de voix masculines soufflées، douces at contemplatives. الكلمات هي كلمات يصعب فهمها... تؤثر الموجة الأثيرية (وخاصة التوائم كوكتو) بشكل كبير على الحذاء وموسيقى البوب. تعمل التسميات الأساسية على تعزيز النوع باعتباره 4AD وProjekt Records."
  22. ↑ مجلة أوبشن الموسيقية ، صفحة 102، شبكة سونيك أوبشنز 1988
  23. ↑ "Black Tape for a Blue Girl | السيرة الذاتية، الألبومات، روابط البث" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 يناير 2021 .
  24. ↑ صحيفة كافاليير ديلي : " مراجعة ألبوم فرقة ذيس مورتال كويل " ("سينتهي الأمر بالدموع")، صفحة 8، 7 نوفمبر 1985
  25. ↑ مايكل فيشر: مراجعة ألبوم فرقة كوكتو توينز ("ذا بينك أوبيك")، صحيفة ميشيغان ديلي ، صفحة 7، 9 أبريل 1986
  26. ↑ صحيفة ريكورد جورنال : " مراجعة لفرقة كوكتو توينز "، 15 يونيو 1986
  27. ↑ مجلة Alternative Press ، العدد 8، 1995، ص 95. "...إذا كانت حركة الجوث الأثيرية تتجه إلى أي مكان، فهي تتجه نحو الاصطدام بالعصر الجديد، دون أي من الدلالات المروعة التي تستحضرها هذه العبارة عادةً."
  28. ↑ كاري بورزيلو: فنانون وموسيقى ، مجلة بيلبورد ، 28 أكتوبر 1995، ص 117
  29. ↑ ليزا جيدلي: "سيدال. لغز البحر"، مجلة أوبشن الموسيقية، المجلد 77-81، 1997. "موسيقى سيدال رائعة الجمال، لكنها راكدة بشكل محبط، أشبه بفيلم يصور بحيرة متجمدة لا يتحرك فيها شيء سوى بعض أشعة الشمس وورقة شجر أو اثنتين تذروها الرياح. وتتشابه مع موسيقى الجوث الأثيرية في ثمانينيات القرن الماضي (مثل فرقة ذيس مورتال كويل، وفرقة كوكتو توينز في بداياتها)..."
  30. ↑ ستيفان مينسينغ: "هذا التمثال المحترق"، مجلة أستان الموسيقية، العدد 9، ص 36، مارس/أبريل 1999.
  31. ↑ ريك بوينور : التصميم بلا حدود. التواصل البصري في طور التحول ، منشورات بوث-كليبورن، 1998، رقم ISBN 1-861-54006-X، ص  127. "كانت تصميمات الأغلفة من عام 1983 إلى عام 1986 نوعًا من الرومانسية المتأخرة، إنجليزية بشكل غريب وأثيرية مثل موسيقى فرقة كوكتو توينز..."
  32. ↑ جوش فرانك، كارين غانز: خداع العالم. التاريخ الشفوي... الفصل السادس (مارك غايغر)، سانت مارتن غريفين، 2006، رقم ISBN 0-312-34007-9، ص  79. "كانت العلامة التجارية أثيرية - لأن الفنان فوغان أوليفر كان مميزًا جدًا من الناحية الرسومية لدرجة أنه ساهم في إضفاء نوع من الصوت الأثيري والجميل لـ ... فرقة كوكتو توينز."
  33. ↑ بن سيساريو : دوليتل فرقة ذا بيكسيز [السلسلة 33⅓ ، العدد 31]، صفحة 17، بلومزبري أكاديميك 2006، رقم ISBN 0-8264-1774-4"اشتهرت بتصميم عبواتها الأنيق والشفاف وفرقها شبه القوطية التي توصف دائمًا بأنها "أثيرية" (انظر Cocteau Twins)، وكان لدى العلامة التجارية جانب غير متوقع."
  34. ↑ ميرسر، ميك. موسيقى لا تُقاوم . لندن: دار نشر تشيري ريد بوكس، 2009، رقم ISBN 190144726X، ص.  5
  35. ↑ ديف تومسون: العصر المظلم لموسيقى الروك القوطي ، هيلتر سكيلتر، 2002، رقم ISBN 1-900-92448-X، ص  10
  36. ↑ سايمون رينولدز: ذا ويلينغ ألتيميت ، ميلودي ميكر، صيف 1987
  37. ↑ سايمون رينولدز: مزّقها وابدأ من جديد: ما بعد البانك 1978-1984 ، دار بنجوين للنشر 2006، رقم ISBN 0-143-03672-6
  38. ↑ سايمون رينولدز: 4AD. The Dozen ، نسخة المخرج، eMusic، 2006. "ستُعرف 4AD إلى الأبد بفرقتها المميزة ذات الطابع القوطي الخفيف، فرقة Cocteau Twins، ولكن من بين التعاقدات الرئيسية الأخرى في هذه الفترة فرقة Dead Can Dance..."
  39. 1 2 3 سايمون رينولدز: بليس آوت - بعيد كل البعد عن النعمة
  40. ↑ دوغلاس وولك : "سوزي وفرقة ذا بانشيز"، مجلة سي إم جيه للموسيقى الجديدة الشهرية ، يناير 1995، ص 42.
  41. ↑ جودي بريس: "سبينز. سيوكسي آند ذا بانشيز"، مجلة سبين ، مارس 1995، ص 99
  42. ↑ تشارلز ألين مولر: موسيقى ثقافة الجوث الفرعية. ما بعد الحداثة وعلم الجمال ، بروكويست، دار نشر أطروحات يو إم آي، 2011، رقم ISBN 1-243-59935-9، الصفحات  74-79.
  43. 1 2 3 ليزا لادوسور: "أثيري"، الموسوعة القوطية ، مطبعة ECW 2011، ISBN 1-7704-1024-4. "تم تطبيقها على فرق ما بعد البانك الإنجليزية في الثمانينيات على علامة 4AD مثل Cocteau Twins و Dead Can Dance ... كان المقصود من كلمة Ethereal بشكل عام أن تشمل الفرق ذات الأجواء الحالمة، والتي غالباً ما تتميز بأصوات سوبرانو ملائكية وجيتارات متلألئة غارقة في الصدى، على عكس موسيقى الروك الأكثر عدوانية."
  44. ↑ أندي أورايلي: مقابلة مع فرقة كوكتو توينز، مؤرشفة بتاريخ 4 ديسمبر 2017 في موقع Wayback Machine ، مجلة لايم ليزرد، أكتوبر 1993
  45. ↑ مجلة Uncut الموسيقية : جنون الأثير ( مؤرشفة بتاريخ 20 أبريل 2014 على موقع Wayback Machine) ، مجموعة من مراجعات فرقة Cocteau Twins
  46. ↑ Discogs: غلاف ألبوم This Ascension 's Light and Shade ، بنمط أوفيليا، صدر عام 1991، وغلاف أغنية Faith & Disease 's " Jardeu Blue " المنفردة ذات 7 بوصات، صدرت عام 1993؛ تم تصويرها بواسطة جوليا مارغريت كاميرون - وكلاهما مرتبط بفن ما قبل الرافائيلية أو متأثر به.
  47. ١ ٢ كريس جونز: مراجعة لفرقة كوكتو توينز على موقع BBC.co.uk. "تبقى الحقيقة أنه على الرغم من أن مجموعة كبيرة من مُقلّدي موسيقى ما بعد البانك قد تبنّوا أساليب فرقة توينز في استخدام الفلانج وآلة الطبول، إلا أنه لم يقترب أحدٌ قط من محاكاة صوتهم."
  48. 1 2 نيد راجيت: " مراجعة لألبوم Dead Can Dance الأول "، على موقع AllMusic.com.
  49. ↑ بريت هيلم: " مقابلة مع مايك فان بورتفليت (ليسيا) "، الجمعة على القرص الدوار ، 20 يونيو 2013.
  50. ↑ كاثرين تشارلتون: أنماط موسيقى الروك. تاريخ ، دار براون آند بنشمارك للنشر، 1994، الطبعة الثانية، رقم ISBN 0-697-12493-2، ص  12. "لقد تفككت موسيقى ما بعد البانك التي كانت تسمى الموجة الجديدة خلال أواخر السبعينيات إلى العديد من الأساليب التي لم تكن لها علاقة تذكر ببعضها البعض بحلول العقد التالي، لذلك أصبح مصطلح الموجة الجديدة بلا معنى إلى حد ما."
  51. 1 2 جاكلين إدموندسون: الموسيقى في الحياة الأمريكية. موسوعة الأغاني والأنماط والنجوم والقصص التي شكلت ثقافتنا ، مجموعة غرينوود للنشر، 2013، رقم ISBN 0-313-39347-8ص  ٥٤٨. "يُعدّ الروك القوطي - الذي يُختصر غالبًا إلى غوث - أحد أبرز أنماط الموسيقى التي تُصنّف ضمن موسيقى ما بعد البانك. وكانت المؤثرات الصوتية الإلكترونية للجيتار، مثل الفلانج والفايزر والكورس، عنصرًا أساسيًا في فرق موسيقى الغوث، مما أضفى على الجيتار نغمة حادة وقاسية. كما كانت آلة الطبول، التي رفضها الكثيرون في مجتمع موسيقى الروك، سمة بارزة في موسيقى الغوث، لا سيما في ثمانينيات القرن العشرين."
  52. ↑ تشارلز ألين مولر: موسيقى ثقافة الجوث الفرعية. ما بعد الحداثة وعلم الجمال ، بروكويست، دار نشر أطروحات يو إم آي، 2011، رقم ISBN 1-243-59935-9، الصفحات  ١٧٧-١٨٢. "إن هوس موسيقى الغوث بخلق جوٍّ غامر هو جمالية تتناسب تمامًا مع قيم القرن العشرين. وقد أُنتجت نسخة أغنية "Melt" المسجلة في ألبوم A Kiss in the Dreamhouse مع وضع قيم المحاكاة الكاملة في الاعتبار، وذلك من خلال استخدامها المكثف للتأخير الرقمي (الصدى) وتأثيرات الصدى الرقمي المستمر التي تُشتت الانتباه عن جمال اللحن والتناغم الموسيقي، وعن الأداء الموسيقي لكل عضو."
  53. ↑ داني هاوسمان: "رواد النوع الأثيري"، مراجعة ألبوم لفرقة كوكتو توينز، مجلة سي إم جيه للموسيقى الجديدة الشهرية ، صفحة 30، مايو 1996
  54. ↑ فريق أخبار MTV : "في عام 1983، غادر هيجي الفرقة، وسجلت المجموعة ألبوم Head Over Heels كثنائي. تميز الألبوم بالارتجال بشكل كبير، وهو أول تسجيل يُبرز الصوت المميز لفرقة Cocteau Twins - عزف جيتار جوثري الرائع تحت غناء فريزر الذي يكاد يخلو من الكلمات. عادت الفرقة إلى ثلاثي بانضمام عازف الباس سيمون ريموند في عام 1984. وفي وقت لاحق من ذلك العام، أصدروا ألبوم Treasure، الذي وصل إلى المركز 29 في قوائم الأغاني البريطانية، ورسخ صوت الفرقة المميز."، سيرة Cocteau Twins المختصرة ، 4 يناير 1998
  55. ↑ برادلي بامبرجر: "فنانون وموسيقى. كوكتو توينز"، بيلبورد ، 6 أبريل 1996، ص 14. "ظهرت فرقة كوكتو توينز لأول مرة عام 1982 بأغنية "Garlands" ذات الطابع البانك الداكن، ووسعت نطاق صوتها المميز عبر سلسلة من الإصدارات مع شركة 4AD. وشهدت منتصف الثمانينيات طفرة في الابتكار أثمرت أفضل أعمالهم: "Head over Heals" وألبوم "Sunburst and Snowblind" القصير من عام 1983، والألبوم الرائد "Treasure" من عام 1984، ومجموعة الأغاني "The Pink Opaque" من عام 1986."
  56. ↑ بيتر باكلي: الدليل الموجز لموسيقى الروك ، صفحة 212، أدلة راف 1999، رقم ISBN 1-8582-8457-0
  57. ↑ سو كامينغز: فرقة كوكتو توينز. ذا بينك أوبيك ، مجلة سبين ، مارس 1986، ص 28
  58. ↑ إيمي سي. ويلكنز: المتشبهون بالقوطيين والمسيحيون: حدود الجنس والأناقة والمكانة ، مطبعة جامعة شيكاغو، رقم ISBN 0-226-89843-1، ص  28
  59. ↑ كولين سميث: الحرف القوطية. الجانب السحري للثقافة المظلمة ، منشورات ليويلين، 2007، رقم ISBN 0-738-71104-7، ص  38
  60. ^ ليزا لادوسور: “التوائم كوكتو”، الموسوعة القوطية ، ECW Press 2011، ISBN 1-7704-1024-4، ص  45
  61. ↑ جوش فرانك، كارين غانز: خداع العالم. التاريخ الشفوي... الفصل السادس (كريستين هيرش)، سانت مارتن غريفين، 2006، رقم ISBN 0-312-34007-9، ص  78. "... كانت جميع الفرق الأخرى في 4AD فرقًا إنجليزية متطرفة. فجأة، أدركنا أننا كنا بصحبة فرق مثل Cocteau Twins و Dif Juz - جميعهم يتمتعون بروحانية وجمال وروحانية حقيقية، بينما لم نكن كذلك على الإطلاق."
  62. ↑ بيتر باكلي: الدليل الموجز لموسيقى الروك ، راف جايدز 1999، رقم ISBN 1-8582-8457-0، ص  19.
  63. ↑ فريد ميلز: "دروينينج بول. نيريكا"، مجلة أوبشن ، 1990. "موسيقى دروينينج بول متداخلة، ومؤثرة، وجميلة. إنها متعرجة مثل موسيقى فيلت المبكرة، وحزينة مثل بعض أعمال آر إي إم، وأثيرية مثل موسيقى كوكتو توينز."
  64. ١ ٢ هيذر فاريس: " مراجعة لألبوم فرقة ذا غلي كلوب ('ماين') . صحيفة ميشيغان ديلي ، صفحة ٧، ٩ سبتمبر ١٩٩٤. "فرقة ذا غلي كلوب فرقة أيرلندية حالمة تسير على خطى فرق مثل كوكتو توينز، وسوزي أند ذا بانشيز، وإيكو أند ذا بانيمن، والعديد من فرق موسيقى الغوث-إيثريال الأخرى في منتصف الثمانينيات. على الرغم من أنهم لم يبلغوا ذروة هذا النوع الموسيقي (حوالي ١٩٨٦-١٩٨٧)...".
  65. ↑ 4AD: "تألف هذا الفريق، الذي كان مقره الاستوديو، من الثنائي أليكس أيولي ورودى تامبالا من شرق لندن، واللذان وصفا موسيقاهما بأنها "دريم بوب". بعد إصدار ألبومهما الأول على علامة One Little Indian، انتقلا إلى 4AD في عام 1987 وأصدرا ألبوم Lollita 12 بوصة، الذي أنتجه روبن غوثري من فرقة Cocteau Twins." معلومات مختصرة عن AR Kane .
  66. ↑ برايان ريسمان: "المشهد الآن: الموجة المظلمة"، مجلة CMJ للموسيقى الجديدة الشهرية ، العدد 68، ص 48، أبريل 1999.
  67. ↑ آري أبراموفيتز: مكتشف موسيقى بوكيت روكيت. بلدي الحب الدموي. ، Music Guru، Inc.، أكتوبر 2004، ISBN 0-975-97870-5"استمدت موسيقى MBV من موسيقى الروك البديل في الثمانينيات، وموسيقى الجوث الأثيرية، والكثير من آلات الجيتار، فكانت رقيقة وضخمة في آن واحد، مثل جدار من الغيوم الحمراء الداكنة بارتفاع 100 قدم."
  68. ↑ صحيفة بيتسبرغ بوست غازيت : " ليس كل موسيقى الروك القوطي رائعة حقًا. يمكن استكشاف الجانب الأثيري لهذا النوع الموسيقي الكئيب... مع فرقة آن أبريل مارش من تورنتو، وفرقة سيدال من ريتشموند، فيرجينيا، وفرقة أندر فلاورز من بيتسبرغ. " ، صفحة 3، 8 مارس 1996
  69. ↑ وصف من الصفحة الرئيسية الرسمية لسيدال؛ انظر أيضًا موقعهم الرسمي على ماي سبيس فيما يتعلق بالتأثيرات.
  70. ↑ دانيال س. هاوسمان: كابيتول تعيد إصدار ماضي موسيقى البوب ​​الأثيرية. أخبار الميسيلاني، العدد 19، 24 أبريل 1992، ص 11
  71. ↑ جيم ديروجاتيس: عيون كاليدوسكوب. موسيقى الروك السيكيدلي من الستينيات إلى التسعينيات ، ص 218، فورث إستيت المحدودة، 1996، رقم ISBN 1-8570-2599-7
  72. ↑ مايكل باركلي، إيان إيه دي جاك، جيسون شنايدر: لم يعودوا كما كانوا. نهضة موسيقى الروك الكندية، 1985-1995 ، ص 538، دار نشر ECW، 2001، رقم ISBN 1-55022-475-1
  73. ↑ مجلة سبين ، إعلان، صفحة 111، ديسمبر 1989
  74. ↑ مجلة FACT الموسيقية: " مزيج Slowdive FACT رقم  430 ".
  75. ↑ مجلة غلاسنوست ويف: مقابلة مع سلودايف ، العدد 29، صفحة 8، سبتمبر/أكتوبر 1991.
  76. ↑ نيو ميوزيكال إكسبريس : "إيثريال غون كيدز"، مقابلة مع سلودايف مؤرشفة في 12-05-2014 في واي باك ماشين ، 8 يونيو 1991.
  77. ↑ توم مورفي: "كيفن شيلدز من فرقة ماي بلودي فالنتاين يتحدث عن ألبوم لوفليس وتأثير فرق مثل سونيك يوث وداينوسور جونيور." ، دنفر ويستوورد ميوزيك، 23 أبريل 2009
  78. ↑ سيج ويذرفورد: " سام روزنتال، مؤرشف في 8 سبتمبر 2015 على موقع Wayback Machine "، هيثن هارفست ، 27 ديسمبر 2011. "سام روزنتال اسم مرادف لأنواع موسيقى الدارك ويف والإيثريال التي كانت شائعة ومؤثرة للغاية طوال التسعينيات، وعلى الرغم من تراجع شعبية هذه الأنواع الموسيقية وانتشارها خلال العقد الماضي، إلا أن علامة روزنتال Projekt، التي يبلغ عمرها الآن ما يقرب من ثلاثة عقود، لا تزال قائمة..."
  79. ↑ مجلة أوبشن الموسيقية ، صفحة 113، شبكة سونيك أوبشنز 1987
  80. 1 2 ثقافة الطيف : " مقابلة مع سام روزنتال "، 9 أبريل 2013. "في التسعينيات، كانت الفرق الثلاثة الكبيرة في بروجكت هي ليسيا، وبلاك تيب فور أ بلو جيرل، ولاف سبيرالز داونوردز."
  81. 1 2 نانسي كيلباتريك : الكتاب المقدس القوطي. موسوعة للميول المظلمة ، سانت مارتن غريفين 2004، ISBN 0-312-30696-2، ص  90. "تُعدّ فرق موسيقى البروجيكت مثل Love Spirals Downwards وLycia من بين أشهر فرق هذا النوع الفرعي. ... تخلّت فرق Tess Records مثل Faith & The Muse وThis Ascension وAutumn عن الفحش والتجديف لصالح الأساليب الرومانسية الأكثر "روحانية" التي أصبحت شائعة في أوروبا."
  82. 1 2 بن غرينمان: "Bedazzled Records: فنانو موسيقى البوب ​​الأثيرية والمحيطة، بما في ذلك Strange Boutique وSiddal وViola Peacock وThe Curtain Society."، Netmusic. دليلك الكامل لموسيقى الروك والمزيد على الإنترنت والخدمات الإلكترونية، ص 321، Random House Electronic Publishing 1995، ISBN 0-6797-6385-6
  83. ↑ برايان ريسمان: "المشهد الآن: الموجة المظلمة"، مجلة CMJ للموسيقى الجديدة الشهرية ، العدد 68، صفحة 49، أبريل 1999. "...هناك عمليات التقاطع غير المتوقعة، مثل Love Spirals Downwards، التي يقدم ألبومها الأخير Flux مزيجًا من موسيقى Ethereal Breakbeat."
  84. ↑ " متنوع: كنوز مظلمة. تكريم قوطي لفرقة كوكتو توينز ". ديسكوجز.
  85. ↑ " متنوع: نصف هدايا: تكريم لفرقة كوكتو توينز ". ديسكوجز.
  86. ↑ نيد راجيت: عزاء الخريف الرمادي. ريفيرين ، أول ميوزيك.
  87. ↑ جنة قوطية: تم أرشفة Tearwave في 12-05-2014 في Wayback Machine ، السيرة الذاتية والمراجعات.
  88. ↑ نورمان ريكوردز: لم أكن مهتمًا به حقًا .
  89. ↑ مايكل تولاند: هوائيات عطارد. الأدلة ، بلورت ، 14 أغسطس 2015.
  90. ↑ باسكال فيرلوف: سايغون بلو رين ، مجلة بيك-أ-بو الموسيقية، أكتوبر 2014.
  91. ↑ مونتويا، جون (27 ديسمبر/كانون الأول 2020). "دراسة ألبوم Vision Eternel الجديد "For Farewell Of Nostalgia"، حيث يشرح ألكسندر جوليان معنى الحزن" . Idioteq . مؤرشف من الأصل في 28 ديسمبر/كانون الأول 2020. تم الاطلاع عليه في 29 أبريل/نيسان 2023 .
  92. ↑ زيمرمان، ويليام (24 نوفمبر 2020). "مقابلة مع فيجن إيترنل (موسيقى أثيرية، داكنة)" . ذا نويز بينيث ذا سنو . تم الاطلاع عليه في 29 أبريل 2023 .
  93. ↑ إنتاجات روبن غوثري، مؤرشفة بتاريخ 15 أبريل 2019 في موقع Wayback Machine ، الموقع الرسمي
  94. ↑ تسجيلات سانت ماري: بروددايلايت ، سيرة ذاتية
  95. ↑ سيمون رينولدز: ثورات الجنس: النوع الاجتماعي، والتمرد، والروك أند رول ، مطبعة جامعة هارفارد 1996، رقم ISBN 0-6748-0273-X، ص  172. "ولكن بحلول التسعينيات، تم إحياء صوت بينك فلويد الضبابي وهالته الأنثوية من قبل حركة صغيرة من الفرق البريطانية الجديدة ذات الطابع السيكيدلي والمعروفة باسم "شوجيزرز" أو "دريم بوب".
  96. ↑ بيت براون، هارفي ب. نيوكويست، جون ف. إيش: أساطير غيتار الروك، شركة هال ليونارد، 1997، رقم ISBN 0-7935-4042-9، ص  237. "أصبح أحد الفصائل يُعرف باسم موسيقى البوب ​​الحالمة أو "الشوجيزرز" (بسبب عادتهم في النظر إلى الأرض أثناء عزف الجيتارات على المسرح)."
  97. ↑ باتريك سيسون: آثار البخار. إعادة النظر في موسيقى الشوغيز ، XLR8R العدد 123، ديسمبر 2008
  98. ↑ AllMusic: موسيقى البوب ​​الصاخبة . "في أواخر الثمانينيات، كانت موسيقى البوب ​​الصاخبة هي مصدر الإلهام الرئيسي لحركة الشوغيزينغ البريطانية، مما جعل الكلمات أكثر تأملاً والألحان أكثر رقة."
  99. 1 2 مايكل بيبي، لورين إم إي غودلاد: ثقافة فرعية قوطية ميتة ، منشورات جامعة ديوك، 2007، ISBN 0-822-33921-8، ص  126
  100. ↑ جيسون مورهيد: الحب ينحدر حلزونياً. قصائد رعوية ، مجلة أوبوس، أكتوبر 2009. "تخلق غيتارات رايان لوم نفس النوع من المناظر الصوتية الرائعة التي تخطف الأنفاس كتلك التي ينتجها روبن غوثري، ويتردد صدى صوت سوزان بيري الرائع مع ثرثرة إليزابيث فريزر الرقيقة، وتحت كل ذلك، هناك دقات باردة اصطناعية لآلة الطبول (والتي لا تخدم سوى إبراز الجوانب الأثيرية للموسيقى)."
  101. ↑ ستيوارت ماكوني: رايد. الجنس وفرقة العزاب ، نيو ميوزيكال إكسبريس، 8 فبراير 1992. "إنهم النموذج الأمثل لفرق البوب ​​في التسعينيات؛ شباب حساسون بشعر منسدل وألحان هادئة، يظهرون عدوانية بريئة ممزوجة بقلق وجودي. لكن من المؤكد أن فرقة رايد تنتمي إلى جيل مجهول من الموسيقيين الذين يقتلون بريق موسيقى البوب؟"
  102. ↑ بن مايرز: ميوز. داخل آلة العضلات ، دار النشر المستقلة للموسيقى، 2004، رقم ISBN 0-953-99426-0"مشهد موسيقى الشوغيزينغ في مطلع العقد - أصوات غنائية غير مهمة، هامسة، ومنخفضة المزج فوق طبقات من الجيتارات المليئة بالمؤثرات الصوتية، كما يعزفها شبان وشابات مجتهدون ليس لديهم ما يقولونه..."