أداة رائجة

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

فرانسيس جون توفي (8 سبتمبر 1956 - 3 أبريل 2002)، المعروف أيضاً باسمه الفني فاد غادجيت ، كان موسيقياً ومغنياً بريطانياً رائداً في مجال الموسيقى الإلكترونية الطليعية. كان من دعاة الموجة الجديدة والموسيقى الصناعية المبكرة ، حيث مزج بين الأغاني ذات البنية البوبية والتجريب الآلي.

تميزت موسيقاه، تحت اسم "فاد غادجيت"، باستخدام آلات توليف الأصوات مع أصوات أشياء موجودة ، بما في ذلك المثاقب وشفرات الحلاقة الكهربائية . أما كلماته الكئيبة والساخرة والفكاهية السوداوية، فكانت مليئة بتعليقات اجتماعية لاذعة حول مواضيع مثل الآلات، والتصنيع، والاستهلاكية ، والجنس البشري، ووسائل الإعلام، والدين، والعنف المنزلي، ونزع الإنسانية، وغالبًا ما كان يغنيها بصوت رتيب .

السنوات الأولى

عاش فرانك توفي في طفولته في بو. كان والده، فرانك توفي الأب، يعمل حمالًا في سوق بيلينغزغيت للأسماك . [ 1 ] في المدرسة، حاول فرانسيس تعلم العديد من الآلات الموسيقية المختلفة، لكنه أدرك أنه لا يمتلك التنسيق اللازم للعزف على أي منها بإتقان. فابتعد توفي عن فكرة العزف على الموسيقى، وبدأ بالانخراط في فنون أخرى. درس لاحقًا الفنون البصرية وفن التمثيل الإيمائي في جامعة ليدز للفنون التطبيقية . [ 2 ] شعر بالحاجة إلى إضفاء نوع من المصاحبة الموسيقية على عروضه التمثيلية الإيمائية، فعاد إلى فكرة تسجيل الموسيقى. تكونت المقطوعات الموسيقية الأولية من معالجة الصوت باستخدام مسجلات الشريط. [ 3 ]

بدأ توفي تجاربه باستخدام مسجل شرائط قديم من نوع جرونديج . فصل رأس المسح عن رأس التشغيل، وركّب مفتاحًا بسيطًا بينهما. منحه هذا التحكم في الأصوات التي يمكن مسحها أو الاحتفاظ بها. أمضى وقتًا طويلًا في بناء تراكيب صوتية باستخدام هذه الطريقة. بعد إتمام دراسته بدوام كامل، بدأ توفي العمل في وظائف مختلفة، وفي منتصف سبعينيات القرن الماضي تقريبًا، تمكن من إنشاء استوديو منزلي خاص به. في ذلك الوقت، كان يعيش في لندن، في منزل صغير. المساحة الوحيدة التي استطاع فيها إنشاء الاستوديو كانت خزانة. كانت المعدات الأولية التي استخدمها تتألف بشكل أساسي من مسجل شرائط جرونديج. في ذلك الوقت، لم يكن يستخدم أي آلة موسيقية على الإطلاق. كانت أول آلة مفاتيح امتلكها هي بيانو كهربائي من نوع كرومار كومباك. كما اشترى آلة طبول من نوع كورج مينيبوبس من متجر لبيع آلات الأورغن المنزلية. قرر في النهاية شراء جهاز توليف موسيقي من نوع كورج. اعتقد أنه نظرًا لافتقاره إلى الموهبة الموسيقية، سيتمكن من ابتكار بعض الأصوات الرائعة. بعد شراء هذه المعدات، بدأ في كتابة الموسيقى بجدية. في ذلك الوقت أرسل شريطًا تجريبيًا لأغنية "العودة إلى الطبيعة" إلى دانيال ميلر ، [ 2 ] الذي كان قد أصدر للتو أول أغنية منفردة له باسم ذا نورمال . [ 3 ]

التوقيع مع شركة ميوت ريكوردز

وقع فرانك توفي، المعروف باسم فاد غادجيت، عقدًا مع شركة ميوت ريكوردز التابعة لدانيال ميلر . [ 2 ] وكان أول فنان يوقع مع ميوت. [ 4 ] [ 2 ] سُجِّل ألبوم "العودة إلى الطبيعة" كثاني إصدارات ميوت ريكوردز في استوديو آر إم إس بلندن. في ذلك الوقت، كان استوديو آر إم إس يضم ثمانية مسارات صوتية. لم يكن لدى غادجيت خبرة تُذكر في التسجيل داخل الاستوديو، لذا ترك معظم القرارات لدانيال ميلر. معظم الآلات الموسيقية المُسجلة في "العودة إلى الطبيعة" كانت ملكًا لتوفي، على الرغم من استخدامه معدات تخص ميلر أيضًا؛ بما في ذلك جهاز توليف الصوت ARP 2600. [ 3 ]

حققت أغنية "العودة إلى الطبيعة" نجاحًا لشركة "ميوت ريكوردز"، ما دفع الشركة إلى إنتاج ألبوم لاحق بعنوان " يد ريكي ". [ 2 ] تضمن التسجيل غناء زوجة جادجيت، باربرا، مقطعًا صوتيًا قرب نهاية الأغنية، ثم دُمج هذا المقطع مع عزف إلكتروني في خاتمة الأغنية. بعد ذلك، سجل فاد جادجيت ألبومًا لشركة "ميوت ريكوردز". [ 2 ] سُجل ألبوم " مفضلات جانب المدفأة" في استوديوهات "بلاك وينج" بلندن. [ 2 ] قرر فاد جادجيت تسجيل الألبوم دون مساعدة دانيال ميلر. [ 3 ]

شعر غادجيت بأهمية اتخاذ جميع القرارات المتعلقة بتسجيل الألبوم بنفسه. كما رأى أن الأفكار والمفاهيم الكامنة وراء عروضه الحية لا تقل أهمية. تطورت عروضه الحية لتشمل ارتداء أزياء مسرحية، تعكس أيام دراسته للفنون البصرية، [ 3 ] وسرعان ما اشتهر بحركاته المسرحية الاستفزازية. تضمنت بعض هذه الحركات تغطية نفسه بالقطران والريش ، وتحريك الميكروفون كالسوط، والقفز للخلف بين الجمهور، والرقص على طاولات البار مع ركل مشروبات الناس، وتسلق مكبرات الصوت، والتعلق بتركيبات السقف، ونتف شعر جسده، والعزف على الآلات الموسيقية برأسه، مما كان يؤدي في كثير من الأحيان إلى إصابات شخصية. اشتهر غادجيت بشكل خاص بنشر رغوة الحلاقة على جسده العاري على المسرح، وهي صورة تظهر على غلاف ألبوم "أفضل ما قدمه فاد غادجيت ". وصفته مجلة "ساوندز" بأنه "... دكتور هو الأخرق لكن الموهوب في عالم موسيقى البوب ​​الإلكترونية". [ 5 ] في عام 1981، أصدر غادجيت أغنية منفردة أخرى بعنوان "Make Room" على شركة Mute Records ، [ 2 ] والتي تضمنت أغنية "Lady Shave" على الوجه الثاني، والتي أصبحت فيما بعد "إحدى أشهر أغانيه". [ 6 ]

تسجيل

سجّل فاد غادجيت ألبومين آخرين لشركة ميوت ريكوردز في استوديوهات بلاكوينغ ، التي كانت تستخدم معدات تسجيل أكثر تطورًا. أظهر ألبوما "إنكونتيننت" و "أندر ذا فلاج" تطورًا ملحوظًا في موسيقى غادجيت؛ [ 2 ] ويعود ذلك إلى التقدم التكنولوجي ومعرفته المتنامية بتقنيات التسجيل. خلال تسجيل " أندر ذا فلاج" ، بدأ غادجيت باستخدام جهاز رولاند إم سي-4 مايكروكومبوزر ، مما سهّل عليه ابتكار أسلوب موسيقي أكثر تحكمًا. استمر هذا الأسلوب في تسجيل ألبوم " غاغ" . [ 3 ] [ 2 ]

كان تسجيل ألبوم "Gag" نقطة تحول في مسيرة جادجيت الفنية. كانت هذه المرة الأولى التي يستعين فيها بفرقة موسيقية لتسجيل ألبوم، إذ كان قبل ذلك يسجل معظم الأجزاء الموسيقية بنفسه. كما شهد الألبوم تغييرًا جذريًا في موقع التسجيل، من لندن إلى استوديو هانزا تون في برلين. كان جادجيت يرغب في تغيير أسلوب التسجيل الذي اعتاده في لندن، وقد أثارت المساحات الصوتية في الاستوديو الألماني إعجابه. كما انبهر بمعدات التسجيل التي تم تركيبها في هانزا آنذاك، بما في ذلك وحدة المزج التي يتم التحكم بها بواسطة الكمبيوتر. وجد جادجيت أساليب التسجيل الجديدة منعشة، حيث أتاح له التعاون مع آخرين في عملية الكتابة والتسجيل. من بين هؤلاء المتعاونين عازفة الفيولا، جوني ساكيت، وعازف الكيبورد، ديفيد سيموندز. تضمنت التسجيلات العديد من الآلات الصوتية، مما شكّل ابتعادًا عن الآلات الإلكترونية التي استُخدمت في جلسات التسجيل السابقة. كان فاد جادجيت قد استخدم آلات المزج الإلكترونية في وقت لم تكن فيه رائجة، والآن ابتعد عن الآلات الإلكترونية في الوقت الذي كانت فيه هي السائدة بين الفنانين الآخرين.

أثناء تسجيل ألبوم Gag، كانت فرقة إينستورزنده نويباوتن الألمانية، المتخصصة في الموسيقى الصناعية ، تسجل أغانيها لصالح شركة Some Bizzare Records في استوديوهات هانزا، وكانت الفرقة الافتتاحية لفرقة فاد غادجيت في حفل موسيقي أقيم في قاعة "ذا لوفت" ببرلين. أعجب فرانك باستخدامهم للمعدات الصناعية والأشياء المُستعملة، وهو أمر شجع نيك كاش (عازف الطبول والإيقاع في فرقته منذ ألبومه الأول) على فعله. سمعت فرقة فاد غادجيت صوت مطبعة كبيرة قريبة ذات إيقاع مميز، فطلبت من غاريث جونز، المنتج والمهندس الصوتي المشارك، تسجيله. تم تكرار التسجيل ليصبح أساس أغنية "Collapsing New People". ( يُترجم اسم "Einstürzende Neubauten " إلى "هدم المباني الجديدة"). [ 3 ] استُخدمت العينة لأول مرة في مسارين من ألبوم "Collapsing New People" لفرقة فاد جادجيت، الذي صدر في نوفمبر 1983. تولى غاريث جونز هندسة جميع هذه التسجيلات، وتم تخزين العينة المستخدمة على جهاز أخذ العينات الخاص به من نوع أكاي، بينما كان كاش يعزف على الطبول ويحافظ على إيقاع الجهاز. بعد ذلك، رأى جادجيت أنه من الجيد أن يسأل فرقة نويباوتن عما إذا كانوا سيضيفون بعضًا من إيقاعاتهم إلى المزيج؛ ومع ذلك، رأى فرانك أن المسار كان غنيًا بما فيه الكفاية، واستُخدمت مساهمتهم في الوجه الثاني من الأسطوانة "Spoil The Child" وفي مزيج الأغنية على أسطوانة 12 بوصة. أُضيفت إيقاعات نويباوتن فوق المسارات الخلفية المسجلة مسبقًا. ثبت أن مزج مسارات الإيقاع صعب في المرحلة النهائية، لكن جادجيت كان راضيًا عن النتيجة النهائية. صدرت أغنية "Collapsing New People" كأغنية منفردة من قِبل شركة ميوت ريكوردز. [ 2 ]

بعد تسجيل ألبوم Gag ، بدأ غادجيت التسجيل باسمه الحقيقي - فرانك توفي. وواصل توجهه نحو الآلات الصوتية، وفي عام 1984 قرر أنه قد يرغب في التسجيل بمفرده مرة أخرى. [ 3 ] سجل عدة ألبومات تجريبية تحت اسم فرانك توفي، بدءًا من Easy Listening for the Hard of Hearing ، وهو عمل مشترك مع بويد رايس تم تسجيله عام 1981. [ 4 ]

في عام ١٩٨٩، غيّر أسلوبه الموسيقي في انتقاده للتصنيع، فسجّل ألبومًا غنائيًا احتجاجيًا وعماليًا بعنوان " الطغيان واليد العاملة " [ ٢ ] ، ضمّ أغاني شهيرة مثل " ستة عشر طنًا ". ثمّ جرّب كتابة أعمال مماثلة، وسجّل ألبومين آخرين مع فرقة موسيقية تُدعى "ذا بايروس". بعد جولة فنية في عام ١٩٩٣، اعتزل غادجيت عالم الموسيقى. [ ٤ ]

السنوات النهائية

في سنواته الأخيرة، بدأ جادجيت بالعزف في المهرجانات، كما شارك في جولة أوروبية مع زملائه السابقين في شركة التسجيلات "ميوت"، فرقة "ديبش مود" . وكان يعمل على ألبوم جديد وقت وفاته. عانى فاد جادجيت من مشاكل في القلب منذ طفولته، وتوفي بنوبة قلبية في 3 أبريل 2002 عن عمر يناهز 45 عامًا. [ 4 ] في عام 2006، أُنتج فيلمان وثائقيان عنه، من إخراج فرانك توفي، وهما " فاد جادجيت" للمخرج فرانك توفي، و "جراند يونيون: فيلم وثائقي" . [ 7 ] [ 8 ]

الإرث والتأثير

على الرغم من افتقاره للنجاح التجاري، يُعتبر فاد غادجيت رائدًا في موسيقى السينثبوب والإلكترو والصناعية . [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] وقد أثر في فرق وفنانين مثل ديبش مود ، [ 13 ] وفينس كلارك (من إريجر )، [ 14 ] وبوي جورج (من كلتشر كلوب )، [ 15 ] وإنفورميشن سوسايتي ، [ 16 ] وسيفن كي (من سكيني بابي )، [ 17 ] ولايرز ، [ 18 ] [ 19 ] وذا توايلايت ساد ، [ 20 ] ودي جي بريمير . [ 21 ] كما أشادت فرقة إي بي إم سويسايد كوماندو بتأثيره على أسلوبهم الموسيقي في مقابلة مع الصحفية رامونا ديباريس . [ 22 ]

احتل ألبومه " Gag" المرتبة 76 في قائمة "أفضل 100 ألبوم بوست-بانك " التي نشرتها مجلة Treblezine. [ 23 ]

قائمة الأغاني

ألبومات الاستوديو

فرانك توفي

الحواشي

  1. ↑ "نظرة معمقة: تيري مورفي «  الصفحة الرئيسية / موقع ديبش مود الإلكتروني" . Depeche-mode.com .
  2. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ كولين لاركين ، محرر (١٩٩٢). موسوعة غينيس لأبرز الشخصيات في موسيقى الإندي والموجة الجديدة ( الطبعة الأولى). دار غينيس للنشر . ص ١٠٥. ISBN   0-85112-579-4.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 غولدشتاين، دان (أبريل 1984). "مقابلة مع أحد الأجهزة الرائجة". مجلة صانع الإلكترونيات والموسيقى (E&MM) .
  4. 1 2 3 4 شتراوس، نيل (15 أبريل 2002). "فرانك توفي، 46 عامًا، مبتكر موسيقى الإندستريال" . نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 15 مايو 2008 .
  5. ↑ جيمارك، جورج (1 يوليو 2005). يوميات البانك: الدليل الأمثل لعشاق موسيقى الروك البديلة، 1970-1982 . دار باكبيت للنشر. ص 343. ISBN  978-0-87930-848-3.
  6. ↑ زيفولي، جوزيبي (17 مارس 2014). "غارق في الصوت" . غارق في الصوت . مؤرشف من الأصل في 10 أغسطس 2016. تم الاسترجاع في 3 مايو 2016 .
  7. ↑ "نُشر في مجلة سايد لاين: مراجعة لكتاب "Fad Gadget by Frank Tovey- A Retrospective In Sound And Vision (2dvd/dcd Mute)"تمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي في 16 يوليو 2024. تم الاطلاع عليه في 13 مايو 2018 .
  8. ↑ "أداة رائجة بقلم فرانك توفي" . 11 سبتمبر 2006. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 مايو 2018 .
  9. ↑ جون بيرجستروم (11 سبتمبر 2019). "عودة موسيقى رائد موسيقى السينثبوب فاد جادجيت إلى التداول أخيرًا" . بوب ماترز . بوب ماترز ميديا، إنك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 ديسمبر 2020 .
  10. ↑ دافني كار (2 مارس 2012). "الاحتفاء بحياة وأعمال فرانك توفي، الذي رسمت فرقته فاد جادجيت مسارًا لموسيقى البوب ​​المعاصرة" . بوليتيكو . شركة بوليتيكو المحدودة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 ديسمبر 2020 .
  11. ↑ نيل شتراوس (15 أبريل 2002). "فرانك توفي، 46 عامًا، مبتكر موسيقى الإندستريال" . نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 ديسمبر 2020 .
  12. ↑ آندي كيلمان. "فاد غادجيت" . أول ميوزيك . أول ميوزيك، نيتأكشن ذ.م.م. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 ديسمبر 2020. على الرغم من أن معاصري فاد غادجيت ضموا فرقًا مثل كاباريه فولتير، وهيومان ليغ، وواير، ونورمال، وسوفت سيل، إلا أن تسجيلات توفي ورفاقه لم تحقق الشهرة الواسعة في أوساط موسيقى الأندرجراوند أو النجاح التجاري الذي حظي به أقرانه. وبغض النظر عن مستوى التقدير، فإن إسهام توفي الفريد في الموسيقى الإلكترونية لا يُنكر، وكذلك تأثيره عليها. ومع مرور السنين، يزداد هذا التقدير.
  13. ↑ "(فيلم وثائقي) فاد غادجيت من إخراج فرانك توفي" . يوتيوب . ميوت فيلمز. مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2021. تم الاسترجاع في 1 ديسمبر 2020. ديف غاهان: "[فاد غادجيت] أثر بالتأكيد على ديبش مود بشكل كبير، وأنا متأكد من أنك تعرف مئات الفرق الأخرى."أداة رائجة من إخراج فرانك توفي" . IMDB . شركة ميوت فيلمز. 2006. تم الاطلاع عليه في 1 ديسمبر 2020 .
  14. ↑ "Synth Britannia (الجزء الثاني: وقت البناء مجدداً)". بريتانيا . 16 أكتوبر 2009. الدقيقة 4. بي بي سي فور . هيئة الإذاعة البريطانية . [فينس كلارك:] عندما بدأتُ العزف على آلات المزج، كان مصدر إلهامي فرقاً مثل هيومان ليغ؛ وألبومهم الأول Orchestral Manoeuvres in the Dark؛ كنتُ من أشد المعجبين بأعمال دانيال ميلر، سواءً مع فرقة سيليكون تينز أو فرقة ذا نورمال؛ وكذلك مع فرقة فاد جادجيت.
  15. ↑ دان ستوبس (23 نوفمبر 2018). "بوي جورج من فرقة كالتشر كلوب: أيقونة البوب ​​الأصلية ذات الهوية الجندرية غير الثابتة في مواجهة العالم الحديث" . مجلة NME . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 ديسمبر 2020 .كورين جونز؛ بوي جورج (26 يناير 2014). "بوي جورج: موسيقى حياتي" . صحيفة الغارديان . غارديان نيوز آند ميديا ​​ليمتد . تم الاطلاع عليه في 21 ديسمبر 2020. لم يكن كافيًا أن تكون موسيقيًا جيدًا، بل كان عليك أن تتمتع بمظهر جيد أيضًا! في ذلك الوقت تقريبًا كنت أكتشف فرقة هيومان ليغ في بداياتها، وفرقًا مثل كاباريه فولتير، وكنت بالفعل من أشد المعجبين بفرقة فاد غادجيت، التي كانت بالنسبة لي ملك موسيقى الإلكترو - البطل المجهول.
  16. ↑ غريغ براتو (6 مايو 2016). "مجتمع المعلومات: موسيقى الروك الصناعية في التسعينيات لم تصمد أمام الزمن"" . Alternative Nation . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مارس 2022. بول روب: "تطور ألبوم 'Orders of Magnitude' بشكل طبيعي على مدار العام الذي عملنا عليه. أردنا التأكد من أن جميع الأغاني لم تكن خيارات متوقعة. حتى أغنية "Don't You Want Me" لفرقة Human League، اعتقدنا أنها قد تكون مفاجأة، لأنها الأغنية الأكثر ارتباطًا بتلك الفرقة، فمن يجرؤ على إعادة غنائها؟ معظم أغاني الألبوم كانت في الأصل من أداء فنانين أثروا في أعمالنا، موسيقيًا أحيانًا، وأحيانًا أخرى من خلال أسلوبهم في موسيقى البوب. على سبيل المثال، كان Snakefinger عازف غيتار بارعًا، لذا لم نتأثر به موسيقيًا بشكل كبير، لكن أسلوبه وارتباطه بإمبراطورية Ralph Records جعلاه قدوة لنا. كانت فرق Devo وFad Gadget وHeaven 17 من أبرز الفنانين الذين نعتبرهم قدوة لنا." أما الأغاني الأخرى فكانت في الغالب قرارات عفوية، مبنية على ذكريات ضبابية ومرعبة أحياناً من سنوات مراهقتنا وطفولتنا.
  17. ↑ إرني رايدآوت (2011). لوحة المفاتيح تقدم تطور موسيقى الرقص الإلكترونية . باكبيت. ISBN 9781617134470المحاور : "يُقدّم كلٌّ منكم نهجًا فريدًا في تصميم الصوت والتأليف الموسيقي ضمن مشهد موسيقى EBM/الصناعية. من هم أبرز المؤثرين عليكم، موسيقيًا أو غير ذلك؟" كيفن كي: "كرافتويرك، واي إم أو، هيومان ليغ، فاد غادجيت، وجوي ديفيجن."
  18. ↑ بول ليستر (3 يوليو 2014). "أبطال موسيقى الأساطير: فنانون يتحدثون عن قدوتهم المجهولة" . صحيفة الغارديان . غارديان نيوز آند ميديا ​​ليمتد . تاريخ الاسترجاع: 22 مارس 2022 .
  19. ↑ مايك روبين (15 يونيو 2012). "الكاذبون يحللون التأثيرات الإلكترونية التي شكلت ألبوم 'WIXIW'"" مجلة سبين . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مارس 2022. هيمفيل: "أحد الأمور التي ألهمتنا لاستخدام المزيد من الآلات الإلكترونية هو مشاركتنا في مهرجان لشركة ميوت ريكوردز. لطالما كنا على دراية بتاريخ ميوت، ولكن أعتقد أننا أردنا حقًا أن نكون جزءًا منه. أصدرت ميوت ألبومًا تجميعيًا بعنوان "وثائق ميوت الصوتية" وهو عبارة عن مجموعة من جميع أغانيهم الفردية من عام 1978 إلى عام 1984، وكان ذلك مصدر إلهام كبير لنا. يتعلق الأمر بنطاق الموسيقى المنتجة خلال تلك الفترة وكيف استخدم بعض الفنانين الإلكترونيات، سواء كان روبرت رينتال أو توماس لير أو فاد جادجيت، وجميعهم من أشد المعجبين بهم. هناك مقتطف من ألبوم قام به بويد رايس مع فرانك توفي، وهو فاد جادجيت، بعنوان "الاستماع السهل لضعاف السمع"، أعتقد أنه المقطع الثاني، ولكنه جميل حقًا، وقد قاموا بتسجيله في الاستوديو بدون أي آلات موسيقية على ما يبدو، فقط على الفور."
  20. ↑ داني رايت (10 فبراير 2012). " الوقوف على أقدامنا // ذا 405 يلتقي ذا توايلايت ساد" . ذا 405. مؤرشف من الأصل في 28 يونيو 2018. تم الاسترجاع في 22 مارس 2022. من أين أتى هذا الأسلوب؟ يبدو أنه تأثر بأشياء كثيرة، لكن يبرز منها اثنان. أولًا، تأثير عازف الغيتار وكاتب الأغاني الرئيسي آندي ماكفارلين: "لقد كان يعود للاستماع إلى التسجيلات القديمة لأنه لا يحب الكثير من الموسيقى الجديدة. لطالما استمع إلى الفرق التي أثرت في كتاباته في هذا الألبوم، لكنني أعتقد أن هذه الفرق برزت بشكل خاص، مثل: سيوكسي آند ذا بانشيز، كان، بي آي إل، فاد جادجيت، كاباريه فولتير، واير، باوهاوس، ماغازين، داف، إلخ."
  21. ↑ مجلة ذا فيدر؛ مارك رونسون (1 نوفمبر 2021). "دي جي بريمير يتحدث عن فرقة غانغ ستار، وموسيقى السينثبوب في الثمانينيات، والجانب الكوميدي لبيغي" . فيدر . شركة ذا فيدر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 فبراير 2022 .
  22. ↑ رامونا ديباريس (29 أكتوبر 2017). "الجانب المظلم للموسيقى - رامونا ديباريس تُجري مقابلة مع يوهان فان روي، المغني الرئيسي لفرقة موسيقى EBM "سويسايد كوماندو"، قبل حفل الفرقة في مالطا" . تايمز أوف مالطا . تاريخ الاطلاع: 21 ديسمبر 2020. يقول يوهان فان روي: "لقد نشأتُ في الواقع مع حركة الموجة الجديدة والموجة الباردة في أوائل الثمانينيات، مع فرق مثل ذا كيور، وجوي ديفيجن، وسيسترز أوف ميرسي. إلى أن اكتشفتُ ذات يوم فرقًا مثل ديبش مود، وفرونت 242، وفاد جادجيت، وكلينيك. من الواضح أن جميع هذه الفرق قد أثرت عليّ وعلى موسيقاي بطريقة أو بأخرى؛ بلا شك، حتى الأجواء الباردة لفرق الموجة الجديدة مثل ذا كيور أو جوي ديفيجن كان لها تأثير عليّ، ليس فقط كإنسان، ولكن أيضًا على موسيقاي."
  23. ↑ "أفضل 100 ألبوم بوست-بانك" . تريبل . تريبل ميديا. 22 أكتوبر 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 ديسمبر 2020 .

للمزيد من القراءة

  • فيلم فرانك توفي