مشروع الموسيقى الفيدرالي

كان مشروع الموسيقى الفيدرالي ( FMP ) جزءًا من برنامج الصفقة الجديدة ، المشروع الفيدرالي رقم واحد، الذي قدمته الحكومة الفيدرالية الأمريكية، والذي وظّف موسيقيين وقادة فرق موسيقية وملحنين خلال فترة الكساد الكبير . ^{[ 1 ]} بالإضافة إلى تقديم آلاف الحفلات الموسيقية، وتوفير دروس الموسيقى، وتنظيم مختبر منتدى الملحنين، واستضافة المهرجانات الموسيقية، وإنشاء 34 فرقة أوركسترا جديدة، أجرى موظفو مشروع الموسيقى الفيدرالي أبحاثًا حول الموسيقى الأمريكية التقليدية والأغاني الشعبية، وهو مجال يُعرف الآن باسم علم الموسيقى العرقية . وفي هذا المجال الأخير، أجرى مشروع الموسيقى الفيدرالي دراسات بارزة حول موسيقى رعاة البقر ، والكريول ، وما كان يُطلق عليه آنذاك موسيقى الزنوج . خلال فترة الكساد الكبير، زار العديد من الناس هذه الحفلات الموسيقية للهروب من الصعوبات الاقتصادية التي كانت سائدة آنذاك. في عام 1939، انتقل مشروع الموسيقى الفيدرالي إلى برنامج الموسيقى التابع لإدارة تقدم الأشغال ، والذي تم إلغاؤه تدريجيًا، إلى جانب العديد من مشاريع إدارة تقدم الأشغال الأخرى، في خضم الحرب العالمية الثانية . ^{[ 2 ]}

في خضمّ الكساد الكبير ، اقترح الرئيس فرانكلين د. روزفلت زيادةً كبيرةً في المشاريع العامة لرفع معدلات التوظيف. عُرفت هذه الاستراتيجية الشاملة باسم "الصفقة الجديدة". أدرك روزفلت أهمية الفنون في الثقافة الأمريكية، مصرحًا بأن "الحلم الأمريكي... لم يكن مجرد وعد بالعدالة الاقتصادية والاجتماعية فحسب، بل أيضًا بالإثراء الثقافي". في يوليو 1935، أُطلق برنامج "الصفقة الجديدة" المعروف باسم "البرنامج الفيدرالي الأول". شمل هذا البرنامج خمسة مشاريع فنية، من بينها مشروع "المشروع الفيدرالي للموسيقى". ^{[ 3 ]} كان هذا المشروع الأول الذي استُخدمت فيه الأموال الفيدرالية في مجال الثقافة.

أدى الكساد الاقتصادي إلى تفاقم تراجع أوضاع الموسيقيين الأمريكيين. وفي الوقت نفسه، تأثر الموسيقيون أيضاً بالتطورات التكنولوجية، حيث بدأت التسجيلات الصوتية تحل محل الموسيقيين المباشرين في المناسبات والفعاليات.

كان الدكتور نيكولاي سوكولوف مديرًا لمشروع الموسيقى الفيدرالي. قبل ذلك، قاد الدكتور سوكولوف أوركسترا كليفلاند الأصلية من عام ١٩١٩ إلى ١٩٣٣. عيّن سوكولوف فريق عمل مؤلفًا من خمسة مدراء إقليميين، وثلاثة وعشرين مديرًا على مستوى الولايات، وخمسة موظفين إداريين. في عام ١٩٣٦، بدأت إدارة تقدم الأشغال (WPA) أيضًا بتوسيع نطاق مشروع الموسيقى الفيدرالي. لم تكن إدارة تقدم الأشغال تركز على الموسيقى الأصلية. في العام التالي، ترقى تشارلز سيجر ليصبح مساعدًا لمدير المشروع. بعد توليه هذا المنصب، أصبحت أنواع موسيقية متنوعة متاحة. كان طموح سيجر أن يهتم الجميع بالموسيقى، وأن يصبحوا جزءًا منها.

كان الهدف الرئيسي لمشروع الموسيقى التطوعية (FMP) هو توظيف موسيقيين محترفين من جميع أنحاء البلاد للعزف والغناء والتمثيل في الحفلات الموسيقية. ونتيجةً لتزايد عدد الفرق الموسيقية، برزت الحاجة إلى ناسخين ومجلّدين للنوتات الموسيقية . فتم توظيف رجال ونساء لنسخ النوتات الموسيقية الموجودة يدويًا ثم تجليدها، وتوزيع التوزيعات الموسيقية على الفرق الموسيقية في جميع أنحاء البلاد. ^{[ 4 ]} كما هدف المشروع إلى تعزيز تقدير الموسيقى من خلال إتاحة الوصول إلى العروض الحية وإدخال تعليم الموسيقى في الفصول الدراسية. وأخيرًا، سعى مشروع الموسيقى التطوعية إلى توثيق النشاط الموسيقي في الولايات المتحدة. ^{[ 3 ]}

على الرغم من أن المشروع كان يُعتبر خطة مثالية وخلابة، إلا أنه واجه العديد من التحديات خلال فترة تنفيذه. تمثلت إحدى أبرز العقبات التي واجهها مشروع الموسيقى الفيدرالي في تنوع الثقافات التي استند إليها المشروع. فقد كان سوكولوف يميل إلى الموسيقى الكلاسيكية الأوروبية، وجعلها محور تركيز المشروع. بينما حظيت الموسيقى الشعبية الأمريكية أو العامية بأولوية أقل بكثير. وتناقضت هذه الأذواق الأوروبية مع أيديولوجية "الرجل العادي" التي روجت لها مبادرة الصفقة الجديدة. وعلى الرغم من هذا التركيز الوطني على الموسيقى الكلاسيكية، كشفت التطبيقات الإقليمية والمحلية لمشروع الموسيقى الفيدرالي عن تنوع الأنواع الموسيقية في أمريكا مطلع القرن العشرين. ولفتت العروض الحية للموسيقى الأمريكية الأفريقية والإسبانية الأنظار، وكذلك الجهود المبذولة في عدة ولايات لتوثيق التقاليد الموسيقية للأقليات العرقية، والأغاني الروحية، وأغاني العمل، وغيرها من الموسيقى الشعبية. ^{[ 3 ]}

حقق البرنامج الموسيقي الفيدرالي نجاحًا باهرًا في نيو مكسيكو. شغلت هيلين تشاندلر رايان منصب مديرة الموسيقى في البرنامج من يناير 1936 حتى نهاية المشروع عام 1943. وقد كيّفت البرنامج الوطني ليناسب الاهتمامات الموسيقية الخاصة بولايتها ذات الكثافة السكانية المنخفضة. وقررت تخصيص جزء كبير من البرنامج للتدريب الفردي في المجتمعات الريفية. كما ركزت على دراسة الأنماط الموسيقية الإقليمية المتنوعة الناتجة عن مزج الموسيقى الأوروبية والأمريكية الأصلية والإسبانية الأمريكية. وقد نال تطبيق نيو مكسيكو للبرنامج الموسيقي الفيدرالي استحسانًا واسعًا لتنوعه. ^{[ 3 ]}

قدّم مشروع الموسيقى الفيدرالي دروسًا للبالغين من ذوي الدخل المحدود، وأسس برنامجًا موسيقيًا للأطفال. ازداد الإقبال على الموسيقى، وتنامى تقديرها. تحسّن أداء الموسيقيين الهواة، وازداد عدد المشاركين في الأنشطة الموسيقية. شكّل المشروع فرقًا موسيقية جديدة، ومغنين، وراقصين، ومجموعات غنائية، ومنتجين صوتيين. وفّر المشروع فرص عمل للمؤدين ومعلمي الموسيقى، كما ساهم في تأليف العديد من المقطوعات الموسيقية الأوركسترالية الجديدة. لاقى المشروع رواجًا كبيرًا في ثلاثينيات القرن العشرين، حتى أن معظم المدارس أنشأت برامجها الموسيقية الخاصة. إضافةً إلى ذلك، وفّر المشروع متنفسًا للناس خلال فترات الشدة. كانت هذه الحفلات الموسيقية إما زهيدة التكلفة أو مجانية، مما أتاح للكثيرين ممن لم يكونوا قادرين على تحمّل تكاليفها حضورها.

في عام ١٩٣٩، خُفِّضت ميزانية مشروع الموسيقى الفيدرالي. وتلا ذلك تراجع في تمويل برامج أخرى ضمن برنامج الصفقة الجديدة؛ حيث شهدت العديد من المشاريع الأخرى، مثل مشروع الموسيقى الفيدرالي، انخفاضًا في تمويلها. وتراجع الدعم البرلماني في أواخر الثلاثينيات، وانعكس هذا التراجع في قانون الميزانية الذي أُقرّ في يونيو ١٩٣٩. وكان سوكولوف قد استقال في الشهر السابق وسط جدل حول تفضيله للموسيقى الكلاسيكية. ^{[ ٣ ]} وفي عام ١٩٣٩، أُعيد تسمية مشروع الموسيقى الفيدرالي ليصبح برنامج الموسيقى التابع لإدارة تقدم الأعمال (WPA). ومع ذلك، أُلغي مشروع الموسيقى الفيدرالي/برنامج الموسيقى التابع لإدارة تقدم الأعمال بعد عام. وانتهت مشاريع الموسيقى على مستوى الولايات مع انتهاء عمل إدارة تقدم الأعمال في ٣٠ يونيو ١٩٤٣. ^{[ ٣ ]}

• إلمر كيتون (1882–1947)

• بينداس، كينيث ج. كل هذه الموسيقى تنتمي إلى الأمة: مشروع الموسيقى الفيدرالي التابع لإدارة تقدم الأعمال والجمعية الأمريكية (مطبعة جامعة تينيسي، 2003)
• كانون، كورنيليوس بيرد. مشروع الموسيقى الفيدرالي لإدارة تقدم الأعمال: الموسيقى في الديمقراطية (مطبعة جامعة مينيسوتا، 1963)
• غوف، بيتر، وبيغي سيغر، أصوات الصفقة الجديدة: مشروع الموسيقى الفيدرالي في الغرب (2015)
• غالفان، غاري. "مبادئ مشروع نسخ الموسيقى التابع لإدارة تقدم الأعمال ومجموعة فليشر". الموسيقى الأمريكية . 26، العدد 4 (شتاء 2008). الرقم الدولي الموحد للدوريات 0734-4392 . 

• كريج إتش. رويل: مشروع الموسيقى الفيدرالي من دليل تكساس على الإنترنت (29 يوليو 2014)
• موسوعة تاريخ وثقافة أوكلاهوما: مشروع الموسيقى الفيدرالي في Wayback Machine (تمت أرشفته في 19 يوليو 2010)
• سجلات منتدى الملحنين، 1935-2002 قسم الموسيقى، مكتبة نيويورك العامة للفنون الأدائية.
• عينات صوتية في أرشيفات WNYC
• مشروع مخطوطات الموسيقى التابع لإدارة تقدم الأعمال في مكتبة جامعة واين ستيت هو مشروع رقمنة يحتوي على 174 صورة لنسخ الموسيقى التابعة لإدارة تقدم الأعمال من 1935 إلى 1943.