أول حركة معمارية وطنية

كانت الحركة المعمارية الوطنية الأولى ( بالتركية : Birinci Ulusal Mimarlık Akımı )، والتي تُعرف أيضًا في تركيا باسم النهضة المعمارية الوطنية ( بالتركية : Millî Mimari Rönesansı )، أو العمارة الكلاسيكية الجديدة التركية ( بالتركية : Neoklasik Türk Üslûbu )، فترةً ازدهرت في العمارة التركية بين عامي 1908 و1930، واستمرت حتى نهاية ثلاثينيات القرن العشرين. ^{[ 1 ] [ 2 ]} استلهمت هذه الحركة من الطراز العثماني ، وسعت إلى استحضار العناصر الكلاسيكية للعمارة العثمانية والسلاجقة الأناضولية، وتوظيفها في بناء المباني الحديثة. وعلى الرغم من تركيز هذا الطراز على الجوانب العثمانية، إلا أنه كان أكثر انتشارًا خلال العقد الأول من عمر الجمهورية التركية . ^{[ 1 ]}

كان أهم مهندسي الحركة أحمد كمال الدين وفيدات تك ، اللذان كانا رائدين في الحركة، بالإضافة إلى عارف حكمت كويون أوغلو والمهندس المعماري المولود في الدولة العثمانية من أصل إيطالي جوليو مونجيري .

بدأت هذه الحركة في أوائل القرن العشرين في إسطنبول ، عاصمة الإمبراطورية العثمانية ، بهدف إعادة إحياء العناصر التركية في بناء وتصميم المباني الجديدة. ومنذ أواخر القرن الثامن عشر، كانت الحركات المعمارية الأوروبية، كالعمارة الباروكية والكلاسيكية الجديدة والروكوكو ، هي الأنماط المختارة لمعظم المباني الإمبراطورية التي شُيّدت حتى أوائل القرن العشرين.

يُعتبر مبنى البريد الكبير (1905-1909)، الذي صممه وداد بك في سيركجي ، أول مبنى يُنسب إلى الطراز الكلاسيكي التركي الجديد . وقد أعاد هذا المبنى إحياء عناصر عثمانية كلاسيكية من القرن السادس عشر، مثل استخدام الحجر بلونين في أعمال البناء والزخارف الهندسية الإسلامية . وكان هذا بمثابة انطلاقة لحركة عُرفت لاحقًا باسم العمارة العثمانية الجديدة . بعد ثورة تركيا الفتاة عام 1908، شجعت الحكومة الجديدة إحياء العمارة العثمانية كبديلٍ للعديد من المباني التي شُيدت على الطراز الأوروبي الغربي. صُممت المباني الحكومية الجديدة، بالإضافة إلى المباني العامة التي شُيدت خلال العقد الأخير من عمر الإمبراطورية، بشكل رئيسي على الطراز العثماني الجديد، مثل ثانوية أيوب رشادية السابعة (1911)، ورصيف بشكتاش (1913)، ونصب شهداء الطيران التذكاري (1916)، فضلاً عن المقر الجديد للجنة الاتحاد والترقي ، الذي أصبح فيما بعد أول مبنى للجمعية الوطنية الكبرى عند اكتماله عام 1920. ^{[ 3 ]} وحتى بعد انتهاء الحرب العالمية الأولى ، وخلال احتلال الحلفاء للقسطنطينية ، استمر تشييد مبانٍ جديدة على هذا الطراز. فقد بُنيت شقق طيارة ، من تصميم أحمد كمال الدين، بين عامي 1918 و1922، خلال فترة الاحتلال.

بعد حرب الاستقلال التركية وتأسيس الجمهورية التركية، قامت الحكومة الجديدة، بقيادة الرئيس مصطفى كمال ، بتعزيز الطراز المعماري الذي بلغ ذروته في عشرينيات القرن العشرين. وشُيِّدت مبانٍ حكومية لاحقة، مثل مبنى الجمعية الوطنية الكبرى الثانية (1924)، والمقر العام لوزارة المالية (1925)، والمقر العام لوزارة الثقافة (1927)، جميعها على الطراز المعماري الكلاسيكي التركي الجديد.

نظراً للطلب المتزايد على المباني ونقص المهندسين المعماريين الأتراك، عادت التأثيرات الغربية لتسيطر على عمارة ثلاثينيات القرن العشرين. استقدمت الحكومة التركية عدداً من المهندسين المعماريين الأوروبيين، مثل كليمنس هولزمايستر وإرنست إيغلي ، لتصميم العديد من المباني خلال تلك الفترة. وقد أدى ذلك إلى ظهور مزيج من العمارة الحديثة والطراز الكلاسيكي التركي الجديد، ويتجلى ذلك بوضوح في مبنى محطة سيواس (1934).

أدى مزيج الأساليب المعمارية إلى ظهور الحركة المعمارية الوطنية الثانية (1939-1950). ^{[ 4 ]}

• 
  مبنى دفتر هاكاني في السلطان أحمد ، إسطنبول، بناه فيدات تيك ^{[ 5 ]}
• 
  مبنى بلدية الفاتح القديم الذي بناه يرفانت ترزيان
• 
  اسطنبول موقف خان الرابع في امينونو ، صممه معمار كمال الدين بك (1911-1926).
• 
  شقق طيارة في لاليلي ، اسطنبول ، من تصميم معمار كمال الدين بك (1919-1922)
• 
  متحف الدولة للفنون والنحت في أنقرة ، صممه عارف حكمت كويون أوغلو (1927–1930).
• 
  تم تصميم متحف الإثنوغرافيا في أنقرة من قبل المهندس المعماري عارف حكمت كويون أوغلو (1925-1928).
• 
  أنقرة بالاس

• العمارة في تركيا