جورج بوتنهام

كان جورج بوتنهام (1529-1590) كاتبًا وناقدًا أدبيًا إنجليزيًا. ويُعتبر عمومًا مؤلف الدليل المؤثر في الشعر والبلاغة، وهو كتاب " فن الشعر الإنجليزي " (1589).

كان بوتنهام الابن الثاني لروبرت بوتنهام من شيرفيلد-أون-لودون في هامبشاير وزوجته مارغريت، ابنة السير ريتشارد إليوت وشقيقة السير توماس إليوت . ^{[ 1 ] [ 2 ]} وكان له أخ أكبر يُدعى ريتشارد. ^{[ 1 ] [ 2 ]} التحق بكلية المسيح في كامبريدج في نوفمبر 1546، وكان عمره آنذاك 17 عامًا، لكنه لم يحصل على أي شهادة، وقُبل في ميدل تمبل في 11 أغسطس 1556. ^{[ 3 ]}

في أواخر عام ١٥٥٩ أو أوائل عام ١٥٦٠، تزوج بوتنهام من إليزابيث، ليدي وندسور (١٥٢٠-١٥٨٨)، ابنة بيتر كودري من هيريارد، هامبشاير، ووريثته. كانت إليزابيث أرملة كل من ريتشارد، شقيق ويليام بوليت، الماركيز الأول لوينشستر ، وويليام، بارون وندسور . ^{[ ١ ] [ ٢ ]} وقد أحضرت معها مهرًا كبيرًا عند زواجها. ^{[ ٤ ]} ورُزق الزوجان بابنة واحدة على الأقل. ^{[ ١ ] [ ٢ ]}

في حوالي عام ١٥٦٢، سافر بوتنهام إلى الخارج لشراء منزل شيرفيلد من شقيقه الأكبر ريتشارد. ^{[ ٥ ]} وسرعان ما نشب خلاف بينه وبين توماس بوليت، صهر الليدي وندسور، في منزل شيرفيلد، بسبب تحريضه الآخرين على سرقة صقر منه؛ واعترف بوليت بمواجهة بوتنهام بخنجر وإصابته مرتين. ^{[ ٥ ]} واتسعت دائرة أعدائه بشكل ملحوظ عندما انفصلت عنه الليدي وندسور، ورفعت دعوى طلاق ضده عام ١٥٦٦. ^{[ ٥ ]}

تستند معظم المعلومات المعروفة عن حياة بوتنهام الشخصية والمهنية اللاحقة إلى سجلات المحكمة المتعلقة بفسخ زواجه ومحاولته التخلص من ديونه عن طريق انتزاع السيطرة على منزل شيرفيلد من ابنة أخته آن موريس وزوجها فرانسيس. ^{[ 5 ]} ترسم هذه الوثائق صورةً قاتمةً لبوتنهام كزاني قهري، ومغتصب متسلسل، ومعتدٍ على زوجته. ^{[ 1 ]} بالإضافة إلى ذلك، يبدو أنه سار على خطى شقيقه الأكبر في إنجاب طفل واحد على الأقل من خادماته. ^{[ 1 ]} أخذ أحد هؤلاء الأطفال إلى فلاندرز وتخلى عنه. ^{[ 1 ]} وتزعم إحدى الروايات الأكثر فجورًا أنه عندما كان بوتنهام في الثالثة والأربعين من عمره، أمر خادمه باختطاف فتاة تبلغ من العمر 17 عامًا في لندن وإحضارها إلى مزرعته في أبتون غراي بالقرب من شيرفيلد، حيث اغتصبها واحتجزها لمدة ثلاث سنوات. ^{[ 1 ]}

مع أن صحة سجلات المحكمة هذه قابلة للتشكيك بشكل معقول (نظراً لطبيعة طلاق بوتنهام البشعة، وميل قضايا المحاكم في أوائل العصر الحديث إلى تقديم روايات خيالية عن أطرافها)، إلا أنه من المثير للدهشة قلة ما قيل دفاعاً عن شخصية بوتنهام. ولعل من الدلالات على ذلك أن المراقب المحايد ريتشارد هورن، أسقف وينشستر، قد أبدى استغراباً وازدراءً لتعيين بوتنهام قاضياً للصلح ، فكتب إلى ويليام سيسيل، لورد بيرغلي، متمنياً ألا يكون ذلك صحيحاً، لأن حياته السيئة معروفة جيداً. ^{[ 6 ]}

في عام ١٥٧٩، قدّم إلى إليزابيث الأولى كتابه "بارثينياديس " (الذي طُبع ضمن مجموعة من المخطوطات الشعرية من تأليف إف. جيه. فورنيفال )، وقد كتب الرسالة المذكورة خصيصًا لإمتاع الملكة وسيداتها. ويذكر تسعة أعمال أخرى له، لم يبقَ منها شيء. ويُقال إن بوتنهام تورط في مؤامرة ضد اللورد بيرغلي عام ١٥٧٠، وسُجن في ديسمبر ١٥٧٨. وفي عام ١٥٨٥، حصل على تعويض من المجلس الخاص عن مظالم مزعومة لحقت به على أيدي أقاربه. ويعود تاريخ وصيته إلى ١ سبتمبر ١٥٩٠. ^{[ ٧ ]}

سُجِّل كتاب "فن الشعر الإنجليزي" في قاعة الناشرين عام ١٥٨٨، ونُشر في العام التالي مع رسالة إهداء إلى اللورد بيرغلي كتبها الطابع ريتشارد فيلد ، الذي ادّعى جهله باسم الكاتب ومكانته. ^{[ ٨ ]} ومع ذلك، تشير التعديلات التي أُجريت على النص أثناء الطباعة إلى أن المؤلف كان على قيد الحياة وأن فيلد كان على دراية بهويته. أول إشارة إلى العمل وردت في مقدمة ترجمة السير جون هارينغتون لقصيدة " أورلاندو فوريوسو " (١٥٩١) ردًا على رأي بوتنهام بأن المترجمين مجرد شعراء . ينتقد هارينغتون تأكيد بوتنهام على أن الشعر فن وليس موهبة، مستشهدًا بشعر بوتنهام نفسه كدليل لأنه "يُظهر موهبة ضئيلة فيه". على الرغم من أن هارينغتون لم يذكر اسم بوتنهام، إلا أنه في ملاحظة مخطوطة باقية تتعلق بنشر كتابه، طلب من فيلد نشره "بنفس طبعة كتاب بوتنام"، وهو ما فعله. ^{[ 9 ]}

في مقال نُشر في الطبعة الثانية من كتاب ويليام كامدن " بقايا " (1614)، كتب ريتشارد كارو : "انظروا إلى محاكاة جميع أنواع الشعر بأي لغة أخرى، وستجدون أن السير فيليب سيدني ، والسيد بوتنهام ، والسيد ستانيهيرست ، وغيرهم الكثير، قد استغلوا مدى قربنا من تحقيق ما كان يُعتبر مستحيلاً في هذا الصدد". ^{[ 10 ]} وفي نفس الفترة تقريبًا، كتب إدموند بولتون في كتابه "هايبركريتيكا " (الذي لم يُنشر حتى عام 1722) عن "كتاب فن الشعر الإنجليزي الأنيق والبارع والمُصطنع (العمل كما هو مشهور) لأحد مُتقاعدي الملكة إليزابيث، بوتنهام". وبما أن بوتنهام حصل على عقدَي إيجار من الملكة عام 1588، يبدو أن هذا يُؤكد بوضوح أنه هو المؤلف. ^{[ 11 ]}

قد تشير بعض التفاصيل السيرية في كتاب "فن الشعر" إلى أن بوتنهام هو المؤلف. تلقى تعليمه في أكسفورد ، وفي سن الثامنة عشرة، ألقى قصيدة رعوية بعنوان "إلبين" موجهة إلى إدوارد السادس . في شبابه، زار إسبانيا وفرنسا وإيطاليا، وكان أكثر دراية بالبلاطات الأجنبية من بلاطه. ^{[ 7 ]}

لا يوجد دليل مباشر، بخلاف نسبة بولتون، يُثبت أن المؤلف هو جورج أو ريتشارد بوتنهام، ابنا روبرت بوتنهام وزوجته مارغريت، شقيقة السير توماس إليوت ، الذي أهدى إليها رسالته في تربية الأطفال ليستفيد منها أبناؤها. ^{[ 7 ]} علاوة على ذلك، بما أن نسبة بولتون للكتاب جاءت بعد 15 عامًا من وفاة جورج وأربعة أعوام من وفاة ريتشارد، فإنه لم يكن بإمكان أي منهما قبول أو رفض هذه النسبة. فقد تزوج كلاهما زيجات تعيسة، وانخرطا باستمرار في التقاضي، وكثيرًا ما تعرضا للعار. ومن الحقائق التي تُشير إلى أن جورج هو مؤلف الكتاب، أن ريتشارد كان في السجن عندما رُخِّصَت طباعة الكتاب، وعندما كتب وصيته عام 1597 كان في سجن كوينز بنش. دُفن، وفقًا لجون باين كولير ، في كنيسة سانت كليمنت دانز بلندن، في الثاني من يوليو عام ١٦٠١. من المعروف أن ريتشارد بوتنهام قضى معظم وقته في الخارج، بينما لم يغادر جورج إنجلترا إلا مرة واحدة، للحصول على صك ملكية منزل شيرفيلد من أخيه. يتوافق هذا بشكل أفضل مع رواية الكاتب عن نفسه؛ ولكن إذا فُسِّرَتْ إشارته إلى إلبين في رسالة إلى إدوارد السادس عندما كان في الثامنة عشرة من عمره على أنها تعني ضمناً أن إنتاج هذا العمل وقع خلال عهد ذلك الملك، فلا يمكن تحديد تاريخ ميلاد المؤلف قبل عام ١٥٢٩. في تاريخ وراثته لعقارات عمه، السير توماس إليوت، عام ١٥٤٦، ثبت في تحقيق أُجري في نيوماركت أن ريتشارد بوتنهام كان يبلغ من العمر ستة وعشرين عامًا. يُناقش تاريخ عائلة بوتنهام في طبعة إتش إتش إس كروفت من كتاب إليوت بعنوان " الغلاف" . أدى تحقيق دقيق إلى استنتاجه بأن الأدلة تصب في مصلحة ريتشارد. توجد طبعات حديثة أخرى للكتاب، أبرزها طبعة جوزيف هاسلوود ضمن كتابه " مقالات نقدية قديمة " (1811-1815). ^{[ 7 ]} للاطلاع على الطبعات التي تتضمن تحليلاً نقدياً، يُرجى مراجعة طبعة ويلكوك ووكر الصادرة عن جامعة كامبريدج عام 1936، والطبعة النقدية الجديدة لويغام وريبورن (مطبعة جامعة كورنيل، 2007).

أياً كان مؤلف هذا العمل، فلا شك في أهميته، فهو يُعدّ أكثر الدراسات منهجيةً وشموليةً في عصره حول موضوعه. وقد قُسّم إلى ثلاثة أجزاء: الأول عن الشعراء والقصائد، والثاني عن التناسب، والثالث عن الزخرفة. يتناول كتاب بوتنهام تاريخاً عاماً لفن الشعر، ومناقشةً لأشكاله المختلفة؛ أما الجزء الثاني فيتناول علم العروض ، متناولاً بالتفصيل الأوزان المستخدمة في الشعر الإنجليزي، والوقفة ، وعلامات الترقيم، والقافية، والنبرة، والإيقاع، والتناسب العددي الذي يوضحه المؤلف برسوم بيانية هندسية، والابتكارات المقترحة في الشعر الكمي الإنجليزي؛ ويتناول قسم الزخرفة الأسلوب، والفروق بين اللغة المكتوبة والمنطوقة، والصور البلاغية ؛ ويختتم المؤلف بملاحظات مطولة حول الآداب الحميدة. وهو ينتقد استخدام الكلمات القديمة، وعلى الرغم من أنه يقر بأن اللغة السكسونية الأكثر نقاءً تُتحدث خارج نهر ترينت ، إلا أنه ينصح الكاتب الإنجليزي بأن يتخذ من اللغة المعتادة في البلاط، ولندن والمقاطعات المحيطة بها، نموذجاً له. ^{[ 7 ]}

يحتوي الكتاب الأول، "في الشعراء والشعر"، على تاريخ موثوق للشعر باللغات اليونانية واللاتينية والإنجليزية. فقد كُتبت جميع المواضيع ، بما فيها العلوم والقانون، في العصور القديمة شعراً، وأنواع الشعر كثيرة ومتنوعة. ولأن الشعر مُزخرف بالوزن والتشبيهات، فهو شكل لغوي أكثر إقناعاً وعذوبة، ويُولي اهتماماً بالغاً للبنية والدقة. وتُظهر الأمثلة الكثيرة على المناصب والترقيات التي مُنحت للشعراء عبر التاريخ، فضلاً عن الأمثلة العديدة للشعراء الملكيين، جهل رجال البلاط في عصر النهضة الذين كتموا شعرهم أو نشروه تحت أسماء مستعارة.

في الكتاب الثاني، "في التناسب الشعري"، يقارن بوتنهام الشكل الوزني بالنمط الحسابي والهندسي والموسيقي. ويستشهد بخمس نقاط لبنية الشعر الإنجليزي: "الميزان"، و"القياس"، و"التناغم أو السيمفونية"، و"الموقف"، و"الشكل".

المقطع الشعري، أو البيت الشعري ، يتكون من أربعة إلى عشرة أسطر متصلة دون انقطاع، تُنهي جميع جمل البيت. يتناسب طول كل مقطع مع نبرة شعرية ونوع أدبي معين. ويُغطى كل مقطع بنظام قافية مغلق . هذا النظام الأخير، الذي يُطلق عليه "النمط" (65) و"التشابك" (70)، هو ما يُعنى به بوتنهام بشكل أساسي. فهو يرى أن اللغة الإنجليزية تعتمد كليًا على نظام مقطعي للوزن، أو ما يُعرف بالوزن الشعري. قد تتناوب أطوال الأسطر وفق أنماط تدعم نظام القافية، وبالتالي تزيد من طول المقطع. يُعد طول المقطع عاملًا مهمًا، بينما لا يُعد التشديد كذلك. يجب أن يقع السكتة في الموضع نفسه في كل سطر؛ فهي تُساعد على الحفاظ على التميّز والوضوح، وهما سمتان أساسيتان للغة المتحضرة.

يُعدّ "التناغم، المسمى سيمفونية أو قافية" (76) حلاً بديلاً عن غياب التفعيلات الوزنية في الشعر الإنجليزي. كما يُعدّ تطابق أطوال الأسطر، مع القافية في نهايتها، وفق أنماط متناظرة، حلاً بديلاً آخر. وتُعرض عدة رسوم بيانية لتوضيح تنوّع أنماط القافية وأطوال الأسطر، أو ما يُعرف بالوضع الشعري. ويُثبت الشاعر الذي يُجيد التعبير الشعري ضمن قيود الوزن أنه "مُتقنٌ للحرفة"، وهي فضيلة أدبية قيّمة. أما "التناسب في الشكل" فهو تكوين المقاطع الشعرية بأشكال بيانية تتراوح بين المعين والقمة .

الكتاب الثالث، "في الزخرفة"، الذي يشكل نصف كتاب " فن اللغة " ، هو فهرسٌ لأساليب البلاغة، على غرار ريتشارد شيري ، وهنري بيتشام ، وأبراهام فرانس، وأنجيل داي . ولأن اللغة بطبيعتها اصطناعية، و"ليست فطرية للإنسان" (120)، فإن إضافة أساليب البلاغة تُعدّ مناسبةً للغاية. تُضفي هذه الأساليب مزيدًا من "العمق والمضمون، والدقة، والسرعة، والفعالية، أو الاعتدال، من خلال ضبطها وتلطيفها عبر الإطالة، والاختصار، والفتح، والإغلاق، والتأكيد، والتخفيف، أو غيرها من الوسائل التي تُهيئها لتحقيق الغاية المرجوة..." (134). من الصفحة 136 إلى 225، يُدرج بوتنهام أساليب البلاغة ويُحللها. ويختتم كتابه بتحليلٍ مُطوّلٍ لـ"اللياقة"، والأبعاد الاصطناعية والطبيعية للغة.

تدين العديد من الدراسات الشعرية اللاحقة لهذا الكتاب. النسخة الأصلية نادرة للغاية. تحتوي طبعة إدوارد آربر (1869) على ملخص واضح لمختلف الوثائق المتعلقة بمؤلف هذه الرسالة. ^{[ 7 ]} وفقًا لبوتنهام، المؤلف المفترض لكتاب "فن الشعر الإنجليزي " ، فإن السير توماس وايت وهنري هوارد، إيرل سري ، "سافرا إلى إيطاليا" (49) وعادا بأشكال شعرية جعلتهما "أول من أصلح الوزن والأسلوب الإنجليزيين" (49). وقد استلزم إدخال هذه الأشكال الإيطالية الجديدة ظهور عدد كبير من كتيبات الشعر في عصر النهضة ، من تأليف جورج جاسكوين ، وصموئيل دانيال ، وتشارلز ويب، والسير فيليب سيدني ، بالإضافة إلى كتاب بوتنهام " فن الشعر الإنجليزي ". ولا يزال الجدل قائمًا حول مكانة بوتنهام النسبية مقارنةً بهؤلاء المؤلفين الآخرين.

• تتضمن هذه المقالة نصًا من منشور أصبح الآن ملكًا عامًا : تشيشولم، هيو ، محرر (1911). " بوتنهام، جورج ". الموسوعة البريطانية . المجلد 22 ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. الصفحات 671-672 .     

• ستيفن دبليو ماي، "مسيرة جورج بوتنهام الفاحشة وغير المشروعة"، دراسات تكساس في الأدب واللغة 2008.
• فرانك ويغام وواين أ. ريبورن (محرران). فن الشعر الإنجليزي: طبعة نقدية. إيثاكا: مطبعة جامعة كورنيل، 2007.
• والتر ناش، "جورج بوتنهام"، قاموس السير الأدبية، المجلد 281: البلاغيون والمنطقيون البريطانيون، 1500-1660، السلسلة الثانية ، ديترويت: غيل، 2003، ص  229-248.
• GD Willcock & A. Walker, eds., The Arte of English Poesie , Cambridge: University Press, 1936, pp. ix–cii.
• WK Boyd, ed., المجلد 9 من تقويم أوراق الدولة المتعلقة باسكتلندا وماري ملكة اسكتلندا، 1547-1603 ، غلاسكو: هيدرويك، 1915، ص  356-388.
• جون بروس وآلان جيمس كروسبي ، محرران، حسابات وأوراق تتعلق بماري ملكة اسكتلندا ، وستمنستر: نيكولز وأولاده، 1867، ص  257-279.

• أعمال جورج بوتنهام في مشروع غوتنبرغ
• أعمال جورج بوتنهام أو أعمال عنه في أرشيف الإنترنت
• ستيفن دبليو. ماي، "بوتنهام، جورج (1529-1590/91)" ، قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2004، تم الاطلاع عليه في 8 نوفمبر 2007
• فن الشعر الإنجليزي متاح على الإنترنت من مركز النصوص الإلكترونية، مكتبة جامعة فرجينيا