الجهاز النقدي

الجهاز النقدي ( باللاتينية : appliance criticalus ) في النقد النصي للمصادر الأولية ، هو نظام منظم من الرموز لتمثيل التاريخ المعقد لنص واحد بشكل موجز ومفيد للقراء والباحثين. يتضمن الجهاز عادةً حواشي سفلية، واختصارات موحدة للمخطوطات الأصلية، ورموزًا للدلالة على المشكلات المتكررة (رمز واحد لكل نوع من أخطاء النسخ).

كما تصورها أحد المحررين في القرن التاسع عشر:

يهدف الجهاز النقدي إلى تمكين الطالب الجاد من صياغة نصه الخاص. ولذلك، يقع على عاتق المحرر واجب تقديم جميع الاختلافات الجوهرية بين جميع المخطوطات المستقلة. ويبرز هذا الواجب بشكل خاص في حالة كهذه، حيث توجد العديد من المقاطع التي لا يستطيع تقديم تفسير مُرضٍ لها. ^{[ 1 ]}

تستخدم العديد من الطبعات تنسيقًا قياسيًا للأجهزة النقدية، كما يتضح من سطر من مسرحية هاملت ، والذي طبعته أعمال أكسفورد الكاملة (1988) على النحو التالي: ^{[ 2 ]}

ليرتيس . للأسف، غرقت حينها.

يمكن تمثيل جهاز الخط على النحو التالي: ^{[ 3 ]}

4.7.156 يا للأسف، لقد غرقت.] هيبارد ؛ يا للأسف، لقد غرقت؟ F ؛ يا للأسف، لقد غرقت. Q3 ؛ يا للأسف، لقد غرقت. Q2 ؛ إذن، لقد غرقت: Q1 .

يتكون شكل الجهاز من عدة أجزاء:

• موقع النسخة المختلفة في النص (الفصل، المشهد، رقم السطر)
• اللمة ، وهي جزء النص الذي تنطبق عليه الملاحظة
• قوس يمين (])
• المصدر الذي استقت منه الطبعة قراءتها
• قائمة بالمتغيرات، وفي كل حالة يتبعها المصدر الذي تم العثور فيه على المتغير، ويتم فصلها بفاصلة منقوطة.

لتوفير المساحة، تُخصص عادةً اختصارات للمصادر التي يُستشهد بها بكثرة، تُسمى " سيغلوم" . في طبعات شكسبير، يرمز الحرف F دائمًا إلى الطبعة الأولى (F1 Folio) ؛ أما الطبعات من الثانية إلى الرابعة فتُسمى F2 إلى F4 على التوالي. وبالمثل، Q1 هي الطبعة الرباعية الأولى (Quarto) ، وQ2 هي الطبعة الرباعية الثانية، و Q3 هي الطبعة الرباعية الثالثة.

في المثال المذكور، تحتوي كل من الطبعة الأولى ( F ) والطبعات الثلاث الأولى ( Q1 إلى Q3 ) على قراءة مختلفة للسطر المذكور. وقد خلص المحررون إلى أن المصادر الأربعة الأولى جميعها محرفة، واعتمدوا بدلاً من ذلك قراءة اقترحها جي آر هيبارد . وقد يختار محررون آخرون للمسرحية قراءة مختلفة للسطر. يلخص الملحق جميع الأدلة النصية، مما يسمح للقراء بتقييم ما إذا كان المحرر قد اتخذ الخيار الأمثل. في بعض الأحيان، يضيف المحرر تعليقًا يدافع فيه عن اختياره، أو يشرح سبب رفض القراءات الأخرى، أو يناقش كيفية تعامل محررين آخرين مع المقطع.

استُخدم هذا التنسيق في الشروح النقدية لأعمال شكسبير والعديد من المؤلفين الآخرين. في الطبعات المتنوعة ، غالبًا ما يُوضع الشرح في أسفل الصفحة. أحيانًا يُستخدم تنسيق ثلاثي الأجزاء، حيث يكون النص الرئيسي في أعلى الصفحة، والاختلافات النصية في المنتصف، وتعليق المحرر في الأسفل. لا يزال هذا التنسيق الأكثر شيوعًا في طبعات شكسبير، على الرغم من أن طبعة أكسفورد للأعمال الكاملة تُخالف هذا التقليد بوضع شرحها النقدي في مجلد منفصل.

أُنتجت أول طبعة مطبوعة من العهد الجديد مع جهاز نقدي ، مع الإشارة إلى القراءات المختلفة بين المخطوطات، بواسطة الطابع روبرت إتيان من باريس في عام 1550. أصبح النص اليوناني لهذه الطبعة وطبعات إيراسموس معروفًا باسم Textus Receptus (اللاتينية تعني "النص المقبول")، وهو الاسم الذي أُطلق عليه في طبعة إلزيفير عام 1633، والتي وصفته بأنه النص nunc ab omnibus receptum ("المقبول الآن من قبل الجميع").

يستخدم كتاب العهد الجديد اليوناني ( الطبعة الأولى 1898، الطبعة الثامنة والعشرون 2014) نظام ترقيم (sigla) وضعه كاسبار رينيه غريغوري عام 1908، وطوّره كورت ألاند ، ويُعرف بنظام ترقيم غريغوري-ألاند ؛ وتُستخدم هذه الرموز على نطاق واسع في الكتابات الأكاديمية حول النص اليوناني. تُعطى أهم المخطوطات الكبيرة أسماءً عبرية أو رومانية أو يونانية: א ( المخطوطة السينائية )، A ( المخطوطة الإسكندرانية )، D ^p ( المخطوطة الكلارومونتانية )، أو Ξ ( المخطوطة الزاكينثية ). تُخصص للبرديات الحرف القوطي 𝔓 متبوعًا برقم مرتفع. على سبيل المثال، بردية أوكسيرينخوس 208 + 1781 (أجزاء من إنجيل يوحنا ) تحمل الرقم 𝔓 ⁵ ، وبرديات تشيستر بيتي ، التي تحتوي على الأناجيل وأعمال الرسل، تحمل الرقم 𝔓 ⁴⁵ . تتبع الأرقام المرتفعة ترتيب التسجيل، ولا تعكس عمر المخطوطة أو ترتيب أهميتها. أما الأحرف الصغيرة فتُعطى أرقامًا عادية، وتُرمز قراءات الكتاب المقدس بالخط ( ℓ )، بدءًا من ℓ 1 وحتى ℓ 2463 .

بالنسبة لمخطوطات فيتوس لاتينا ، ترتبط الرموز بالمحتوى، لذا فهي ليست فريدة. على سبيل المثال، يشير الحرف "t" إلى مخطوطة برنينسيس في الأناجيل ، ولكنه يشير إلى مخطوطة ليبر كوميكوس في مواضع أخرى، مما قد يؤدي إلى التباس. تشمل الوسائل الأخرى لتحديد المخطوطات الاسم الكامل (عادةً ما يكون شيئًا مثل Codex [city]-ensis ) والرقم التسلسلي الفريد القياسي لكل مخطوطة والذي يمنحه أمينها (عادةً ما تكون مكتبة).

تُستخدم الرموز والأسماء والأرقام لأغراض بحثية مختلفة. فالرموز، عند الإشارة إلى وثيقة أصلية ، تُوفر تعريفًا فريدًا وموجزًا ​​للشهود على نص تلك الوثيقة، مما يُساعد على تقليل المساحة التي تشغلها الاقتباسات في الجهاز النقدي. أما الأسماء، فتشير عادةً إلى مجلدات مخطوطة محددة (غالبًا ما تتضمن نصوصًا أخرى)، سواءً كانت مُجلّدة في الأصل أو في شكلها الحالي. وتكون الأسماء عادةً لاتينية، ويمكن أن تُشير إلى مكان التأليف ( مثل Codex Sangallensis ، "كتاب سانت غال ") أو إعادة اكتشافه ( مثل إنجيل ستوني هيرست )، أو الموقع الحالي (مثل Liber Ardmachanus، " كتاب أرماغ ")، أو مالك مشهور (مثل Codex Bezae، " كتاب ثيودور بيزا ")، أو وظيفة المجلد (مثل Liber Comicus، "كتاب القراءات")، أو حتى الخصائص المادية للمجلد (مثل Codex Gigas ، "الكتاب الضخم" أو Codex Aureus ، "الكتاب الذهبي"). يُعرف كتاب مولينغ أيضًا باسم ليبر مولينسيس نسبة إلى اسم الكاتب، كما تقول التقاليد.

في الولايات المتحدة، أسس عالم الببليوغرافيا فريدسون باورز (1905-1991) تقليدًا يقضي بوضع التحليل النقدي في نهاية الكتاب، تاركًا النص المحرر خاليًا من التحليل. تكمن ميزة هذا الأسلوب في إبقاء النص الرئيسي خاليًا من التفاصيل التحريرية التي قد لا تهم القارئ العادي. مع ذلك، يُعد هذا الأسلوب عيبًا بالنسبة للقراء المتخصصين، إذ لا يمكنهم الاطلاع على جميع الأدلة النصية في مكان واحد.

يُعتبر اتباع توصيات مبادرة ترميز النصوص المعيار الفعلي لتمثيل الأدوات النقدية في الطبعات الأكاديمية الرقمية . ^{[ 4 ]} ورغم استخدام تنسيقات أخرى في الدراسات الأدبية الرقمية، فقد أصبح هذا التنسيق هو الأكثر قبولاً للتخزين. ^{[ 5 ]}