تدوين Gongche

تدوين غونغتشي أو غونغتشيبو هو أسلوب تدوين موسيقي تقليدي، كان شائعًا في الصين القديمة . يستخدم الأحرف الصينية لتمثيل النوتات الموسيقية . وقد سُمي بهذا الاسم نسبةً إلى حرفين صينيين كانا يُستخدمان لتمثيل النوتات الموسيقية، وهما "工" (غونغ) و"尺" (تشي) .

لا تزال النوتات الموسيقية المكتوبة بهذا التدوين تُستخدم للآلات الموسيقية الصينية التقليدية والأوبرا الصينية . ومع ذلك، فقد تراجع استخدام هذا التدوين، وحل محله في الغالب تدوين جيانبو ( التدوين الموسيقي المرقم ) وأحيانًا التدوين الغربي القياسي.

تستخدم هذه المدونة عادةً نظام "دو" المتحرك . توجد اختلافات في مجموعة الأحرف المستخدمة لتمثيل النوتات الموسيقية. يُعرض أدناه مجموعة مقبولة بشكل عام مع علاقتها بنظامي جيانبو وسولفيج .

غونغتشي	شانغ​	尺chě	工gōng	凡fán	六liù	五w	乙y
درجة المقياس	1	2	3	(4)	5	6	(7)
سولفيج	يفعل	يكرر	مي	(بين فا وفا♯)	سول	لا	(بين تي♭ وتي )
اليابانية المبسطة	ル	人	フ	り	久	ゐ	𠃊

عادةً ما يتم تمثيل النوتات الثلاث الموجودة أسفل الأوكتاف المركزي مباشرةً بأحرف خاصة:

غونغتشي	نعم​	四sì	一yī
جيانبو	5̣	6̣	(7̣)
السولفيج	سول	لا	(بين ti♭ و ti)
تدوين ياباني مبسط	ム	マ	ㄧ

أحيانًا يُستخدم "士" shì بدلًا من "四" sì . وأحيانًا لا يُستخدم "一" yī ، أو يتم تبديل دوره مع "乙" yǐ .

تختلف التقاليد فيما بينها لتمثيل النوتات الموسيقية الأخرى في الأوكتافات المختلفة. ففي موسيقى الكونكو ، تُمدد الخطوط الأخيرة من الكلمات "合" و"四" و"一" و"上" و"尺" و"工" و"凡" بخط مائل صغير للأسفل للدلالة على الأوكتاف الأدنى؛ بالإضافة إلى ذلك، يُضاف جذر "亻" للدلالة على أوكتاف أعلى من الأوكتاف الأوسط، أو "彳" للدلالة على أوكتافين أعلى. أما في الأوبرا الكانتونية ، فيُشير "亻" إلى أوكتاف أدنى، بينما يُشير "彳" إلى أوكتاف أعلى.

بعض الاختلافات الأخرى:

• يتم استبدال كلمة "尺" بكلمة "乂" في التقاليد التايوانية .
• يتم استبدال كلمة "凡" بكلمة "反" في التقاليد الكانتونية.
• " 𱝫 " ( ⿰彳上)، وهي "دو" التي تقع فوق الأوكتاف المركزي مباشرة، عادة ما يتم استبدالها بـ "生" في التقاليد الكانتونية.

فيما يلي مثالان.

مقياس Gongche ل Kunqu

غونغتشي	𪛗	𪛘	𪛙	𪛚	𪛛	𪛜	𪛝	合	四	一	上	尺	工	凡	六	五	乙	仩	伬	هذا	🆩	𠆾	伍	亿
جيانبو	5̣̣	6̣̣	7	1̣	2̣	3̣	4̣	5̣	6̣	7̣	1	2	3	4	5	6	7	1̇	2̇	3̇	4̇	5̇	6̇	7̇
السولفيج	سول	لا	تي	يفعل	يكرر	مي	ذلك	سول	لا	تي	يفعل	يكرر	مي	ذلك	سول	لا	تي	يفعل	يكرر	مي	ذلك	سول	لا	تي

سلم غونغتشي للأوبرا الكانتونية

غونغتشي	佮	仕	亿	仩	伬	هذا	仮	合	士	乙	上	尺	工	反	六	五	𢒼	生	鿈	𢓁	𢓉	𢓌	鿉
جيانبو	5̣̣	6̣̣	7	1̣	2̣	3̣	4̣	5̣	6̣	7̣	1	2	3	4	5	6	7	1̇	2̇	3̇	4̇	5̇	6̇
السولفيج	سول	لا	تي	يفعل	يكرر	مي	ذلك	سول	لا	تي	يفعل	يكرر	مي	ذلك	سول	لا	تي	يفعل	يكرر	مي	ذلك	سول	لا

عندما تُغنى النوتات الموسيقية في تقاليد الأوبرا المختلفة، فإنها لا تُنطق كما تُنطق الكلمات في اللهجات الإقليمية المعنية . بل تُنطق بطريقة تقريبية للغة الصينية القياسية الحديثة .

فيما يلي مثالان:

نطق حروف غونغتشي الكانتونية

شخصية قونغتشي	合	士	乙	上	尺	工	反	六	五
غونغتشي جيوت بينغ الكانتونية	هو 4	si 6	جي 6	سانغ 3	ce 1	غانغ 1	فان 1	ليو 1	وو 1
نطق كلمة غونغتشي بالكانتونية	[ hɔ̏ː ]	[ sìː ]	[ jìː ]	[ sɑ̄ːŋ ]	[ tsʰɛ́ː ]	[ kʊ́ŋ ]	[ fɑ́ːn ]	[ líːu ]	[ wúː ]
الجيوت بينغ الكانتوني المعتاد	hap 6	si 6	جيوت 6	سونغ 6	شيك 3	غانغ 1	فان 2	لوقا 6	ng 5
النطق الكانتوني المعتاد	[ hɐ̀p ]	[ sìː ]	[ jỳːt ]	[ sœ̀ːŋ ]	[ tsʰɛ̄ːk ]	[ kʊ́ŋ ]	[ fɑ̌ːn ]	[ lʊ̀k ]	[ ŋ̬̍ ]

نطق حروف غونغتشي الفيتنامية

شخصية قونغتشي	合	四	乙	上	尺	工	凡	六	五
نطق غونغتشي الصينية الفيتنامية	هو	xự	y	xang	xê	cống	فان	ليو	ú
الترجمة الحرفية لـ Chữ Nôm [ 1 ]	乎	徐		扛	車	貢		了	呴
IPA	hɔ˨˩	sɨ˧˨ʔ	ʔi˧˧	ساːŋ˧˧	se˧˧	kəwŋ͡m˧˦	faːn˧˨ʔ	liw˧˦	ʔu˧˦
النطق الصيني الفيتنامي القياسي	هوب	tứ	في	thượng	xích	كونغ	فام	لوك	ngũ
IPA	həːp̚˧˨ʔ	tɨ˧˦	ʔət̚˧˦	thyɨəŋ˧˨ʔ	sïk̟̚˧˦	kəwŋ͡m˧˧	faːm˨˩	lʊwk͡p̚˧˨ʔ	ŋu˦ˀ˥

لا تُشير كتابة غونغتشي إلى الطول النسبي للنوتات الموسيقية. بدلاً من ذلك، تُكتب علامات الإيقاع ، التي يُفترض عزفها على فترات منتظمة، بجانب النوتات. تُكتب غونغتشي بنفس تنسيق الكتابة الصينية التقليدية؛ من أعلى إلى أسفل ثم من اليمين إلى اليسار. تُكتب علامات الإيقاع على يمين رموز النوتات.

يوضح الرسم البياني على اليسار كيف ستبدو نغمة " كان لمكدونالد مزرعة " عند كتابتها بنظام غونغتشي الموسيقي. هنا، يشير الرمز " 。 " إلى النبضة الأقوى، وتُسمى بان (板) أو باي (拍) ، بينما يشير الرمز " 、 " إلى النبضة الأضعف، وتُسمى يان (眼) أو لياو (撩) . بمعنى آخر، توجد نبضة واحدة في كل نغمتين، أي تُغنى أو تُعزف نغمتان لكل نبضة. ستُظهر هذه النغمات في السولفيج مع العلامات تأثيرًا مشابهًا.

دو دو دو صول لا لا صول مي مي ري ري دو 

باستخدام هذه الطريقة، لا يمكن تحديد سوى عدد النوتات الموسيقية في النبضة الواحدة. أما طول كل نوتة فيعتمد على التقاليد وتفسير الفنان.

لاحظ أن علامات الإيقاع الفعلية المستخدمة تختلف بين التقاليد المختلفة.

ابتُكرت تدوينات غونغتشي في عهد أسرة تانغ ، واكتسبت شعبية واسعة في عهد أسرة سونغ . ويُعتقد أنها بدأت كجدول موسيقي لآلة موسيقية معينة، ربما باستخدام نظام "دو" ثابت. لاحقًا، أصبحت تدوينًا شائعًا للنغمات، يعتمد عادةً على نظام "دو" متحرك.

لا تُعدّ هذه التدوينة دقيقة بالمعنى الحديث. فهي تُقدّم هيكلاً موسيقياً أساسياً، يُتيح للفنان الارتجال. وعادةً ما تُنقل التفاصيل عبر التقاليد الشفوية. إلا أنه بمجرد ضياع التقاليد، يصعب للغاية إعادة بناء الصوت الأصلي للموسيقى. وقد زادت الاختلافات بين التقاليد المختلفة من صعوبة تعلّم هذه التدوينة.

تم إدخال هذا النظام أيضًا إلى كوريا (حيث يشار إليه باسم غونغ جيوك بو ) في العصور القديمة، ولا يزال العديد من الموسيقيين التقليديين يتعلمون موسيقاهم من هذه النوتات الموسيقية (على الرغم من أنهم يؤدون عادةً من الذاكرة).

تأثرت آلة كونكونشي ، وهي آلة تدوين موسيقي من ريوكيو لا تزال تستخدم لآلة سانشين ، بشكل مباشر بآلة غونغتشي. ^{[ 2 ]}

• جيانبو

• يشرح كتاب "أوبرا كانتونية (باللغة الصينية)" كيفية استخدام تدوين غونغتشي في الأوبرا الكانتونية. توضح هذه الوثيقة كيفية كتابة المقطوعة الموسيقية نفسها باستخدام تدوين غونغتشيبو ، وجيانبو ، والتدوين القياسي .