غران فيوري

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة
تم إنشاء Silence=Death بواسطة Gran Fury كرد فعل على نقص الوعي بشأن جائحة الإيدز.

انبثقت مجموعة "غران فيوري" من منظمة "أكت أب" (ائتلاف الإيدز لإطلاق العنان للقوة) عام 1988، وكانت عبارة عن تجمع فني ناشط في مجال مكافحة الإيدز من مدينة نيويورك، ضمّ 11 عضواً، من بينهم: ريتشارد إيلوفيتش ، وأفرام فينكلشتاين ، وإيمي هيرد، وتوم كالين ، وجون ليندل، ولورينغ ماك ألبين، ومارلين مكارتي ، ودونالد موفيت ، ومايكل نيسلين، ومارك سيمبسون، وروبرت فازكيز باتشيكو. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]

كانت مشاركة الفنانين التشكيليين في منظمة ACT UP وغيرها من التجمعات ضرورية لفعالية حملات الاحتجاج والتثقيف والتوعية بمرض الإيدز. [ 4 ] انفصلت المجموعة بالتراضي عام 1995، قبل عام من وفاة مارك سيمبسون في 10 نوفمبر 1996، بسبب الإيدز. [ 5 ] تأسست مجموعة غران فيوري كجماعة مستقلة، واصفة نفسها بأنها "مجموعة من الأفراد المتحدين في الغضب والمكرسين لاستغلال قوة الفن لإنهاء أزمة الإيدز". [ 6 ] ساهمت إعادة تدوير الصور التاريخية للمتعة المثلية في تشكيل المشهد التصويري لحركة نشطاء الإيدز. يكتب ريتشارد ماير ، مستخدمًا اسم سيارة بليموث سيدان التي تستخدمها شرطة نيويورك ، "مكتوبًا في اسم المجموعة... تجربة ذاتية (الغضب) وأداة لسلطة الدولة (سيارات الشرطة)"، مشيرًا إلى "إحساس داخلي وقوة خارجية". [ 6 ] كان العمل، وليس الفن، هو هدف المجموعة. [ ٧ ] قامت شركة غران فيوري، بالتعاون مع منظمة ACT UP، بإنتاج ملصقات ومواد دعائية لمرافقة مظاهرة المجموعة الأكبر، وقد عملت، بحسب آدم رولستون ودوغلاس كريمب ، كـ"وزارة دعاية غير رسمية ومصممي رسومات حرب عصابات" لمنظمة ACT UP. [ ٨ ] جميع أعمال غران فيوري متاحة للعموم. [ ٩ ]

طُرق

غران فيوري، دعهم يموتون في الشوارع، 1990، لافتة من المينا

أصبح توظيف مجموعة غران فيوري للغة التجارية لأغراض سياسية سمةً مميزةً للفنانين المشاركين فيها. فمن خلال إعادة توظيف الصور وإعادة صياغتها وإعادة نشرها لتسليط الضوء على أجندتهم السياسية، تمكنت غران فيوري من الوصول إلى شريحة واسعة من الهويات والمجتمعات. [ 8 ] ونظرًا لأن الإيدز لا يُميّز بين أحد، فقد كان من الضروري نشر المعلومات حول هذا المرض بين عامة الناس. وقد لاحظ لورينغ ماكابلين، أحد أعضاء غران فيوري، طموح المجموعة في التسويق الجماهيري، حيث سعت المجموعة جاهدةً لجذب الانتباه بنفس قوة شركة كوكاكولا . [ 6 ] وقبل ظهور وسائل التواصل الاجتماعي، ساهم توظيف المجموعة للغة الإعلام الجماهيري واستخدامها لمواد متنوعة، بما في ذلك المنشورات والملصقات والقمصان واللوحات الإعلانية والصور الفوتوغرافية والبطاقات البريدية، في إنتاج مشاريع عامة استفزازية وإعلامية وأنيقة وسياسية وساخرة في آن واحد. [ 10 ] يقول العضو أفرام فينكلشتاين: "من خلال وضع المعلومات السياسية في بيئاتٍ أقل اعتيادًا على العثور عليها، يُفاجئ هذا الأمر المشاهد، كاشفًا عن مفرداتٍ جديدة ومنظورٍ جديد لأزمة الإيدز الصحية". [ 8 ] في فيلم هيوود "جريمة أن تكون إيجابيًا"، يُمكن توجيه تهمة الاعتداء الجنسي على المصابين بفيروس نقص المناعة البشرية لأي شخص، بغض النظر عما إذا كان قد نقل العدوى أو نوى نقلها إلى شخص آخر. في عام 1989، كان لدى تسع ولايات قوانين جنائية خاصة بالإيدز/فيروس نقص المناعة البشرية، ولكن بحلول عام 2013، كان لدى 32 ولاية قوانين مماثلة. يعتقد بعض المشرعين أن هذه القوانين قديمة نظرًا لوجود العديد من المفاهيم الخاطئة في ثمانينيات القرن الماضي، و"كان هناك اعتقاد سائد بأن هذا المرض وباءٌ محتمل سينتشر بين عامة الناس، وأنه بمثابة حكم بالإعدام، وأنه شديد العدوى". [ 11 ] ومن الأمثلة على الأعمال التي تثير الفضول مشروعهم للتدخل العام حيث قاموا باستبدال نسخ من صحيفة نيويورك تايمز في موزعات تعمل بالعملات المعدنية بنسختهم الخاصة من صحيفة نيويورك كرايمز التي تشبه "... صحيفة نيويورك تايمز ولكنها مليئة بالمعلومات المتعلقة بأزمة الإيدز ." [ 8 ]

أعمال مختارة

"دع السجل يُظهر"

في يوليو/تموز 1987، دعا ويليام أولاندر (1950-1989)، [ 8 ] عضو منظمة ACTUP وأمين متحف نيويورك الجديد ، المنظمةَ لإقامة عمل فني في "...النافذة بجوار مدخل المتحف في برودواي". [ 8 ] تُوِّج العمل الفني برمز نيون كُتب عليه "الصمت = الموت"، مع مثلث وردي أسفله. استُوحِيَ المثلث الوردي من علامة النازيين للرجال المثليين المسجونين في معسكرات الموت، مما يُعزز التشابه بين أزمة الإيدز والمحرقة . أصبح العمل النيون جزءًا من المجموعة الدائمة لمتحف نيويورك الجديد، وانتشر رسم "الصمت = الموت" على نطاق واسع من خلال القمصان والملصقات وغيرها من المطبوعات المؤقتة. [ 5 ] [ 12 ] كان هذا الرسم رد فعل على مقال افتتاحي نُشر عام 1985 في صحيفة نيويورك تايمز بقلم ويليام إف. باكلي، بالإضافة إلى صمت حكومة ريغان. [ 13 ] يحمل العمل الفني عنوان "ليشهد التاريخ"، ويتضمن مجسمات كرتونية لست شخصيات عامة - الداعية التلفزيوني جيري فالويل ، والكاتب الصحفي ويليام إف. باكلي الابن ، والسيناتور الأمريكي جيسي هيلمز ، وكوري سيرفاس من اللجنة الرئاسية لمكافحة الإيدز، وجراح مجهول الهوية، والرئيس رونالد ريغان - تم تصويرهم كمجرمين متعلقين بالإيدز، ووضعوا على خلفية صورة جدارية لمحاكمات نورمبرغ . وقدّمت ألواح خرسانية موضوعة أسفل كل شخصية أدلة على جرائمهم، بدءًا من تحريف الحقائق حول الإيدز وصولًا إلى تجاهل القضية تمامًا كما في حالة صمت ريغان العلني الشهير، وذلك في شكل اقتباسات شخصية. فعلى سبيل المثال، كان أحدها رد فعل على مقال افتتاحي نُشر عام 1986 في صحيفة نيويورك تايمز بقلم المحافظ المتشدد ويليام باكلي، الذي اقترح أن جميع المصابين بالإيدز "...  يجب أن يُوشموا على الجزء العلوي من الساعد، لحماية مستخدمي الإبر المشتركة، وعلى الأرداف، لحماية المثليين الآخرين من الوقوع ضحايا". [ 13 ]

"التقبيل لا يقتل"

جاءت أول فرصة حقيقية لفرقة غران فيوري ضمن مشروع فني عام بعنوان "الفن ضد الإيدز/على الطريق" عام ١٩٨٩. وكجزء من المشروع، عرضت غران فيوري ملصقًا يضم ثلاثة أزواج، اثنان منهم من أعضاء الفرقة مارك سيمبسون وروبرت فازكيز باتشيكو. [ ١٤ ] كان الأزواج من أعراق وميول جنسية وجنسيات مختلفة، يتبادلون القبلات أسفل عبارة "القبلة لا تقتل: الجشع واللامبالاة هما القاتلان". في غضون عام، عُثر على الملصق في الحافلات ومحطات المترو في سان فرانسيسكو وشيكاغو ونيويورك وواشنطن العاصمة. مع عرض هذا العمل الفني، بدأت غران فيوري في النأي بنفسها عن أعضاء منظمة ACT UP، لتُشكّل في النهاية مجموعة مغلقة. [ ٥ ]

بينالي البندقية

في عام 1990، اشتهرت المجموعة بمساهمتها في بينالي البندقية ، والمعروفة باسم "قطعة البابا": "جمع العمل الفني بين لوحتين بحجم لوحة إعلانية: إحداهما جمعت صورة البابا يوحنا بولس الثاني مع نص حول خطاب الكنيسة المناهض للجنس الآمن؛ والأخرى قضيب منتصب بارتفاع قدمين مع نصوص حول النساء واستخدام الواقي الذكري". كعادة اللامبالاة الإعلامية تجاه القضية الأساسية، كتب تقرير لصحيفة نيويورك تايمز بتاريخ 28 مايو /أيار حول هذا الموضوع: "في الواقع، تركز معظم الحديث عن معرض أبيرتو بين مئات الفنانين والقيمين الفنيين والتجار والنقاد الذين توافدوا على هذه المدينة خلال الأسبوع الماضي على عملين فنيين من الولايات المتحدة أثارا اهتمامًا أكبر لقدرتهما الواضحة على الصدمة أكثر من أي شيء آخر. عمل السيد كونز هو الأول. أما الآخر، ولأسباب سياسية أكثر أهمية، فهو مجموعة ملصقات من تصميم "غران فيوري"، وهي جماعة فنية مكرسة لقضايا الإيدز . يعرض أحد الملصقات صورة للبابا محاطة بنص يدين سياسة الكنيسة الكاثوليكية الرومانية تجاه الجنس ومنع الحمل. قبل أسبوع، قال جيوفاني كاراندينتي، مدير الفنون البصرية في المعرض، إنهم فكروا في استبعاد الملصق. وأبلغوا لجنة اختيار أبيرتو أنهم يعتبرونه تجديفًا. ومما زاد المشكلة سوءًا قربه من ملصق آخر لـ"غران فيوري" يعرض صورة لعضو ذكري منتصب (وهي صورة من شأنها أن... أثارت هذه الملصقات ضجة أكبر في الولايات المتحدة من ملصق البابا. وبحلول يوم الخميس، يبدو أن السيد كاراندينتي قد أعاد النظر في قراره، وعُلّقت الملصقات في قاعة أبيرتو. ولكن يوم السبت، أفادت التقارير أن الفاتيكان كان يدرس ما إذا كان سيطلب من الحكومة الإيطالية إزالة الملصقات. [ 15 ]

يطل التمييز الجنسي برأسه غير المحمي

ممارسة الفن/النشاط

تعمّدت فرقة "غران فيوري" التدخل في الأماكن العامة والإعلانية لتعطيل سير الأفكار السائدة وفرض أجندتها الخاصة. والجدير بالذكر أن معظم أعمالها عُرضت مباشرةً للجمهور خارج صالات العرض الفنية التقليدية عبر منشورات وملصقات ولوحات إعلانية. وكثيراً ما أعادت الفرقة استخدام صورها ونصوصها لنشر رسالتها على نطاق أوسع من جمهورها الأصلي.

هدفت المجموعة إلى حثّ شخصياتٍ بارزة، مثل رونالد ريغان ، وعمدة نيويورك آنذاك إد كوخ ، والكاردينال جون أوكونور، على معالجة جائحة الإيدز بطريقةٍ أكثر عمليةً وانفتاحًا، فضلًا عن توعية الجمهور بأهمية ممارسة الجنس الآمن واستخدام الإبر النظيفة. وعند سؤالهم عن منهجهم في العمل، قالت غران فيوري: "نريد أن يُدرك عالم الفن أن العمل الجماعي المباشر كفيلٌ بإنهاء أزمة الإيدز... ونسعى، كلما أمكننا، إلى توجيه مشاريع عالم الفن نحو الأماكن العامة، لنتمكن من مخاطبة جماهير أوسع من رواد المتاحف أو قراء المجلات الفنية." [ 16 ] وبحلول منتصف التسعينيات، وجدت غران فيوري صعوبةً في إنتاج أعمالٍ بسيطةٍ تتناول جائحة الإيدز، فبدأت باستخدام المزيد من النصوص، وهو ما صعّب على المجموعة إيصال رسائلها بفعاليةٍ كما في السابق. وكان آخر أعمال غران فيوري بعنوان "حظًا سعيدًا... أفتقدك يا ​​غران فيوري"، وقد أُنتج عام 1995، قبل عامٍ من وفاة العضو مارك سيمبسون. في العمل الفني الذي عُرض في المتحف الجديد، ذكرت فرقة غران فيوري أن استراتيجيات الفن التحريضي الأصلية التي كانوا يستخدمونها "غير قادرة على إيصال تعقيدات قضايا الإيدز". [ 10 ]

مشاركون

الأعضاء الأحد عشر الرئيسيون في غران فيوري:

إرث

من يناير إلى مارس 2012، قدّم معرض 80 WSE في جامعة نيويورك معرض " غران فيوري: اقرأ شفاهي". ضمّ المعرض 15 عملاً فنياً، أعاد فريق "غران فيوري" إنتاج معظمها استناداً إلى وثائق أرشيفية. [ 17 ] ورافق المعرض كتالوج من 88 صفحة، كان أول منشور يُخصّص لإنتاج الفريق. [ 18 ] وشملت الأعمال المعروضة في "غران فيوري: اقرأ شفاهي" أعمالاً مثل "التقبيل لا يقتل"، و"مرحباً بكم في أمريكا"، و"النساء لا يُصبن بالإيدز"، والتي عُرضت بأحجام جدارية كبيرة. كما عُرضت أيضاً مقاطع فيديو توعوية بعنوان "التقبيل لا يقتل"، وقُدّمت هدايا تذكارية عديدة، منها ملصقات "الرجال يستخدمون الواقي الذكري" في إصدار محدود من 3000 نسخة، وبطاقات بريدية من سلسلة "اقرأ شفاهي". [ 17 ]

في أبريل 2022، نشرت دار بولد تايب بوكس ​​كتابًا عن تاريخ مجموعة غران فيوري من تأليف جاك لوري بعنوان " كان مبتذلاً وكان جميلاً: كيف استخدم ناشطو الإيدز الفن لمكافحة الوباء" . [ 19 ] وفي عام 2024، بالتزامن مع المعرض الذي يحمل الاسم نفسه في متحف ساو باولو للفنون ، نُشر كتالوج " غران فيوري: الفن ليس كافيًا" ، من تحرير أدريانو بيدروسا وأندريه ميسكيتا، ويتضمن نصوصًا لميسكيتا، وديفيد ديتشر، ودوغلاس كريمب ، وغران فيوري، وماركوس مارتينز، وفينيسيوس فرانكو، كدراسة شاملة لتاريخ المجموعة وأعمالها. [ 20 ]

مراجع

  1. ↑ بوتينيلي، سيلفا (25 نوفمبر 2015). "حركة أكت أب نيويورك: النشاط والفن وأزمة الإيدز، 1987-1993". أوراق فنية .
  2. ↑ "حوار مع هيلين مولزورث وأعضاء فرقة غران فيوري: أفرام فينكلشتاين، توم كالين، مارلين مكارتي، روبرت فازكيز-باتشيكو" . كلية الفنون بجامعة كولومبيا . مؤرشف من الأصل بتاريخ 26 نوفمبر 2015. تاريخ الاطلاع: 6 نوفمبر 2015 .
  3. ↑ كليمنتس، أليكسيس. " لم نكن نصنع فنًا، كنا في حالة حرب ". هايبرألرجي. 21 نوفمبر 2012. تاريخ الاسترجاع: 13 يونيو 2017
  4. ↑ ديكتر، جوشوا. "إصابة الملكية العامة بفيروس الصورة: مشروع الإيدز لشركة جنرال آيديا". مجلة "أفتر أول": مجلة الفن والسياق والاستقصاء. ربيع-صيف 2007
  5. 1 2 3 كريمب، دوغلاس (25 نوفمبر 2015). "الجدة فيوري تتحدث إلى دوغلاس كريمب" . منتدى الفنون .
  6. 1 2 3 ماير، ريتشارد (2002). تمثيل الخارجين عن القانون: الرقابة والمثلية الجنسية في الفن الأمريكي في القرن العشرين . أكسفورد: أكسفورد. ص 225-237 . 
  7. ↑ كابات، جينيفر (2012)، غير كافٍ ، مجلة فريز
  8. 1 2 3 4 5 6 كالب، بيتر (2013). الفن منذ عام 1980: رسم خريطة الفن المعاصر . لندن: دار لورانس كينغ للنشر. ص 112. ISBN  978-1-78067-326-4.
  9. ↑ "Gran Fury" . Gran Fury . تم الاسترجاع في 2022-01-05 .
  10. 1 2 سليزاك كاراس، لورا (فبراير 2008). "مجموعة غران فيوري 1987-1995" (ملف PDF) . مكتبة نيويورك العامة - مكتبة العلوم الإنسانية والاجتماعية - قسم المخطوطات والمحفوظات . مكتبة نيويورك العامة . تم الاطلاع عليه في 9 نوفمبر 2015 .
  11. ↑ 2013، Heywood، Todd A.، "جريمة أن تكون إيجابيًا"، "Academic Search Premier، EBSCOhost".
  12. ↑ ماير، ريتشارد (1995). "هذا لإثارة غضبك: غران فيوري ورسومات النشاط في مجال مكافحة الإيدز" . في نينا فيلشين (محررة). لكن هل هو فن؟ روح الفن كنشاط . سياتل: باي برس. ص 63-64 . ISBN  0-941920-29-1.
  13. 1 2 جون داداريو (ديسمبر 2011). "الإيدز والفن والنشاط: تذكر غران فيوري" . هايبر أليرجيك . تم الاسترجاع في 16 فبراير 2018 .
  14. ↑ سومرسون، كارين ج. (22 أبريل 2013). "مقابلة مع روبرت فاسكيز باتشيكو" . ابتكار وإعادة ابتكار فن ناشطي الإيدز: سيرة ملصق غران فيوري . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أغسطس 2018 .
  15. ↑ مايكل كيملان (28 مايو 1990). "مراجعة/فن؛ بينالي البندقية يفتتح بمفاجآت" . نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 16 فبراير 2018 .
  16. ↑ غوبر، روبرت (18 مارس 1989). "الحكومة ملطخة أيديها بالدماء" . مجلة بومب. مؤرشف من الأصل في 1 مارس 2018. تم الاطلاع عليه في 31 مايو 2013 .
  17. 1 2 " بيان صحفي من ريد ماي ليبس " . steinhardt.nyu.edu . مؤرشف من الأصل في 5 مارس 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 نوفمبر 2015 .
  18. ↑ كوهين، مايكل؛ غران فيوري (2015). غران فيوري: اقرأ شفتي . نيويورك: دار نشر 80wse، 2015. ISBN 9781938922671.
  19. ↑ لوري، جاك (2022). كان مبتذلاً وكان جميلاً: كيف استخدم ناشطو الإيدز الفن لمكافحة الوباء ( الطبعة الأولى). نيويورك: بولد تايب بوكس. ISBN  978-1645036586. OCLC 1257292838 . 
  20. ↑ "Gran Fury: Art Is Not Enough" . كتاب فني . 25 مارس 2025. تم الاطلاع عليه في 7 أغسطس 2025 .