هاري بيرتويا

هاري بيرتويا (10 مارس 1915 - 6 نوفمبر 1978 ^{[ 1 ]} )، ابن جوزيبي أنطونيو بيرتويا وماريا سيكوندا موسيو، ^{[ 2 ]} كان فنانًا أمريكيًا من أصل إيطالي، ونحاتًا لفن الصوت ، ومصمم أثاث حديث .

وُلِدَ بيرتويا في 10 مارس 1915 في سان لورينزو دارزيني ، بوردينوني ، إيطاليا ، على بُعد حوالي 80 كيلومترًا شمال البندقية و113 كيلومترًا جنوب الحدود النمساوية. كان لـ"آري" لورينزو أخٌ أكبر منه يُدعى أوريستي، وأختٌ أصغر منه تُدعى آفي. أما أخته الأخرى، آدا، فقد توفيت وهي رضيعة في عمر 18 شهرًا، وكانت موضوعًا لإحدى لوحاته الأولى. ^{[ 3 ]}

حتى الصف الخامس، كان آري، الملقب بـ"أريتو" (آري الصغير)، يذهب إلى المدرسة في أرزين القريبة، كارسارا. وعندما بلغ سن المراهقة، أخبر معلمه والدي آري أنه بحاجة إلى مزيد من التدريب. ^{[ 3 ]}

في سن الخامسة عشرة، أُتيحت لهاري فرصة الانتقال إلى ديترويت ، فاختار المغامرة والسفر إلى أمريكا للعيش مع شقيقه الأكبر، أوريست. عند وصوله إلى الولايات المتحدة، تم تغيير اسمه من آري إلى هاري. ^{[ 3 ]} بعد إتقانه اللغة الإنجليزية ومعرفة مواعيد الحافلات، التحق بمدرسة كاس التقنية الثانوية ، حيث درس الفن والتصميم وتعلم مهارة صناعة المجوهرات اليدوية في الفترة ما بين عامي 1930 و1936 تقريبًا. في ذلك الوقت، كان هناك ثلاث معلمات للمجوهرات والمعادن: لويز غرين، وماري ديفيس، وغريتا باك. في عام 1936، التحق بمدرسة الفنون التابعة لجمعية ديترويت للفنون والحرف، والتي تُعرف الآن باسم كلية الدراسات الإبداعية .

في العام التالي، عام ١٩٣٧، حصل على منحة دراسية للدراسة في أكاديمية كرانبروك للفنون، حيث التقى لأول مرة بوالتر غروبيوس ، وإدموند ن. بيكون ، وراي وتشارلز إيمز ، وفلورنس نول . ^{[ ٤ ]} في ذلك الوقت، كانت كرانبروك مزيجًا انتقائيًا من الإبداع. وقد استقطبت العديد من الفنانين والمصممين المشهورين اليوم، مثل كارل ميلز، النحات المقيم، ومايا غروتيل، الخزافة المقيمة، وعائلة سارينين، وغيرهم، للمشاركة كمدرسين في المدرسة. وكان الطلاب يُشجعون على البحث عن شغفهم بدلًا من الحصول على شهادة. ^{[ ٣ ]}

بدأ بيرتويا مسيرته كطالب رسم، لكن سرعان ما طلب منه إيلييل سارينين، مدير متحف كرانبروك، ^{[ 3 ]} إعادة افتتاح ورشة المعادن عام 1939، حيث درّس تصميم المجوهرات وصناعة المعادن. ومع ازدياد ندرة المعادن وارتفاع أسعارها نتيجةً للحرب، بدأ بيرتويا يركز جهوده على صناعة المجوهرات، حتى أنه صمم وصنع خواتم زفاف لراي إيمز وزوجة إدموند بيكون ، روث.

عندما استُخدمت جميع المعادن في المجهود الحربي، أصبح بيرتويا مُدرّسًا للرسومات. وفي أوقات فراغه، جرّب أساليب طباعة مختلفة، مُطوّرًا سلسلة من المطبوعات أطلق عليها اسم "الطباعة الأحادية". ولأنه لم يكن مهتمًا بالتكرار التقليدي للمطبوعات الفنية، اتجه بيرتويا إلى استخدام ألواح متحركة وزخارف يدوية، يفصل بين كل مطبوعة وأخرى عبر سلسلة من الأشكال المرنة. ^{[ 5 ]} تُعتبر هذه المطبوعات، التي تعود إلى أربعينيات القرن العشرين، من أكثر أعماله الفنية إبداعًا. ^{[ 3 ]} أثناء بحثه عن تحليل نقدي لهذه المطبوعات، أرسل مئة منها إلى هيلا ريباي، مديرة وقيمة متحف الرسم غير الموضوعي، الذي عُرف لاحقًا باسم متحف سولومون ر. غوغنهايم في مدينة نيويورك. ردّت ريباي بسؤاله عن أسعار الطباعة الأحادية؛ ولدهشة بيرتويا، اشترت عشرات منها، بعضها لنفسها وبعضها للمتحف، بقيمة إجمالية بلغت حوالي ألف دولار. وقدّمت ريباي لبيرتويا الثناء والتشجيع. وفي وقت لاحق، عرض المتحف 19 من هذه المطبوعات في عام 1943؛ وفي هذا المعرض، كان لدى هاري أكبر عدد من الأعمال مقارنة بأي فنان آخر، بما في ذلك أعمال موهولي ناجي، وفيرنر دريوز، وتشارلز سميث. ^{[ 5 ] [ 3 ]}

أثناء عمله ودراسته في كراندون، التقى هاري ببريجيتا فالنتينر، ابنة فيلهلم فالنتينر، مدير معهد ديترويت للفنون ، عام 1940. إلى جانب كونه الخبير الأبرز في أعمال رامبرانت في الولايات المتحدة، كان فيلهلم فالنتينر على معرفة بالعديد من الفنانين الحداثيين الأوروبيين مثل بول كلي، وفاسيلي كاندينسكي، وخوان ميرو. عرّف هاري على هؤلاء الفنانين وغيرهم، مما كان له تأثير عميق عليه. ^{[ 3 ]}

في عام ١٩٤٣، تزوج هاري بيرتويا من بريجيتا فالنتينر، بينما كان لا يزال في كرانبروك، ثم انتقلا إلى كاليفورنيا حيث عمل لدى تشارلز وراي في قسم الخشب الرقائقي المقولب بشركة إيفانز برودكت . تعلم بيرتويا أيضًا تقنيات اللحام في كلية سانتا مونيكا ، وبدأ تجاربه في مجال المنحوتات الصوتية. ^{[ ٦ ]} عمل هناك حتى عام ١٩٤٦، ثم باع مجوهراته ومطبوعاته الأحادية حتى حصل على عمل في مختبر الإلكترونيات البحرية في لا جولا. في عام ١٩٥٠، دُعي للانتقال إلى بنسلفانيا للعمل مع هانز وفلورنس نول . (كانت فلورنس قد درست أيضًا في كرانبروك وتذكرت بيرتويا). ^{[ ٧ ]} اشترى نول مرآبًا قديمًا متسربًا لهاري ليقيم فيه ورشته في بالي، بنسلفانيا. ^{[ ٣ ]} خلال هذه الفترة، صمم خمس قطع سلكية عُرفت باسم مجموعة بيرتويا لصالح نول . من بين هذه القطع، كان كرسي الألماس الشهير ، وهو شكل نحتي انسيابي مصنوع من شبكة فولاذية ملحومة. ^{[ 4 ]} أصبحت الكراسي جزءًا من حركة الأثاث "الحديث" في الخمسينيات من القرن العشرين، والتي يشار إليها لاحقًا باسم منتصف القرن الحديث. ^{[ 3 ]}

على حد تعبير بيرتويا نفسه، "إذا نظرت إلى هذه الكراسي، ستجد أنها مصنوعة في الأساس من الهواء، مثل المنحوتات. يمر الفضاء من خلالها مباشرة."

صُنعت الكراسي بدرجات متفاوتة من التنجيد فوق هيكلها الشبكي الخفيف، وكانت تُصنع يدويًا في البداية لعدم توفر عملية إنتاج مناسبة بكميات كبيرة. لسوء الحظ، كانت حافة الكرسي تُثبّت بسلكين رفيعين ملحومين على جانبي المقعد الشبكي. كان هذا التصميم قد حصل على براءة اختراع باسم إيمز لكرسي سلكي من إنتاج هيرمان ميلر. فازت هيرمان ميلر في النهاية، وقامت شركة بيرتويا ونول بإعادة تصميم حافة المقعد باستخدام سلك واحد أكثر سمكًا، وصقل حافة أسلاك المقعد بزاوية ناعمة - وهي نفس الطريقة التي لا تزال تُصنع بها الكراسي حتى اليوم. مع ذلك، حقق كرسي بيرتويا الماسي نجاحًا تجاريًا فوريًا. ففي عام 2005 فقط، عُرض كرسي بيرتويا الطويل غير المتماثل في معرض ميلانو للأثاث ، ونفدت الكمية فورًا. ^{[ 8 ]}

بحلول منتصف خمسينيات القرن العشرين، حققت الكراسي التي تنتجها شركة نول مبيعاتٍ هائلة، ما مكّن بيرتويا من التفرغ للنحت ودفع دفعة أولى لشراء منزل بارتو الريفي الذي يعود للقرن الثامن عشر والذي كان يستأجره. ^{[ 3 ]} وبمساعدة صديقه المهندس المعماري إيرو سارينين من كرانبروك، حصل هاري على أول تكليف له في مجال النحت المعماري عام 1953 لصالح المركز التقني لشركة جنرال موتورز . ^{[ 3 ]} أنتج في نهاية المطاف أكثر من 50 منحوتة عامة بتكليف من جهات مختلفة، ولا يزال العديد منها معروضًا حتى اليوم. من بينها منحوتة أُنجزت عام 1955 بتكليف من إيرو سارينين: وهي قطعة المذبح في كنيسة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ^{[ 3 ]}

يروي بيرتويا كيف نشأت أول منحوتة صوتية بالصدفة: "ضربتُ قضيبًا بالخطأ عندما أردتُ ثنيه، وتردد صدى الصوت في ذهني لفترة طويلة جدًا". وقد بدأ هذا البحث لفهم "ماذا يمكن أن تفعل مجموعة من الأسلاك". ^{[ 9 ]}

في ستينيات القرن العشرين، بدأ بيرتويا تجاربه على منحوتات صوتية مصنوعة من قضبان عمودية طويلة مثبتة على قواعد مسطحة. قام بتجديد الحظيرة القديمة وتحويلها إلى قاعة حفلات موسيقية غير تقليدية، ووضع فيها حوالي مئة من منحوتاته المفضلة من سلسلة "سونامبينت". عزف بيرتويا هذه المقطوعات في عدد من الحفلات الموسيقية، بل وأنتج سلسلة من أحد عشر ألبومًا، جميعها تحمل عنوان " سونامبينت "، ^{[ 10 ]} تضم موسيقى من إبداعه الفني، الذي شكّله بيديه بالاستعانة بعناصر الطبيعة. في أواخر التسعينيات، عثرت ابنته على مجموعة كبيرة من الألبومات الأصلية بحالة ممتازة تقريبًا ، مخزنة في مزرعته في بنسلفانيا . بيعت هذه الألبومات كقطع نادرة لهواة الجمع. في عام 2015، أعادت شركة "إمبورتانت ريكوردز" إصدار تسجيلات "سونامبينت" هذه في صندوق فاخر مع كتيب يسرد تاريخها وصور لم تُنشر من قبل.

كما تظهر المنحوتات الصوتية في تسجيل صدر عام 1975 بعنوان "أصوات المنحوتات الصوتية". ^{[ 11 ]}

يمكن العثور على أعمال بيرتويا في معرض أديسون للفن الأمريكي (أندوفر، ماساتشوستس)، ومتحف بروكلين (مدينة نيويورك)، ومتحف كليفلاند للفنون ، ومكتبة دالاس العامة ، ومعهد ديترويت للفنون ، ومتحف هيرشهورن وحديقة المنحوتات (واشنطن العاصمة)، ومتحف هونولولو للفنون ، ومتحف كيمبر للفن المعاصر (كانساس سيتي، ميسوري)، ومركز ناشر للنحت (دالاس، تكساس)، ومتحف فيلادلفيا للفنون ، ومتحف ريدينغ العام (ريدينغ، بنسلفانيا)، ومتحف ألينتاون للفنون ، ومتحف ميلووكي للفنون ، ومتحف سميثسونيان للفن الأمريكي (واشنطن العاصمة)، ومتحف فيرو بيتش للفنون (فيرو بيتش، فلوريدا)، ومركز ووكر للفنون (مينيابوليس، مينيسوتا).

نُصِبَتْ منحوتة "انفجار الشمس" لبيرتويا، المملوكة لمتحف جوسلين للفنون، في الأصل في فناء نافورة جوسلين. ^{[ 12 ]} وهي موجودة الآن في ردهة فرع ميلتون ر. أبراهامز التابع لمكتبة أوماها العامة . يمتلك اللورد بالومبو العديد من أعمال بيرتويا المعروضة في كينتاك نوب . يمكن العثور على منحوتة "الصوت" لبيرتويا في ساحة مركز إيون ، رابع أطول مبنى في شيكاغو . توجد منحوتة "صوت" أخرى، أصغر بكثير من المنحوتة المذكورة أعلاه، في شرفة الورود بحديقة شيكاغو النباتية ، ^{[ 13 ]} ومنحوتة ثالثة مشابهة جدًا للمنحوتة الموجودة في شيكاغو، تحمل اسم "قطعة الصوت"، كانت معروضة حتى عام 2003 في متحف هربرت ف. جونسون للفنون بجامعة كورنيل في إيثاكا ، نيويورك . يضم متحف هربرت ف. جونسون 29 عملاً فنياً من أعمال بيرتويا، تشمل المنحوتات والمطبوعات ^{[ 14 ]} . كما ورد في مقال نُشر في 3 أكتوبر 1995 في عمود "عزيزي العم عزرا" الأسبوعي في صحيفة الجامعة: ^{[ 15 ]}

عمي عزرا العزيز،

ما هذا الصوت القادم من متحف جونسون؟ إنه صوت رنين خفيف، أعتقد أنه قد يكون نوعًا من أجراس الرياح، لكن يبدو أنه قادم من المبنى نفسه.

— مجرد تساؤل

عزيزي المتحدث،

في الواقع، يكاد الصوت يصدر من المبنى نفسه. ما تسمعه هو "القطعة الصوتية"، وهو تمثال للفنان هاري بيرتويا، موجود بشكل دائم في فناء التماثيل (الشرفة الخارجية) في الطابق الثاني من متحف جونسون. تتأرجح الأجراس ذهابًا وإيابًا على قضبان طويلة، وتصدر صوت "رنين" أو "اصطدام" ببعضها (بحسب نوع الجرس وقوة الاصطدام) عندما تحركها الرياح. إنه من بين أعمالي المفضلة على الإطلاق، ويستحق الزيارة إن لم تكن قد شاهدته من قبل. يمكنك الخروج إلى فناء التماثيل حتى نهاية أكتوبر على الأقل. بمجرد حلول فصل الشتاء، تُثبّت الأجراس بإحكام حتى لا تنكسر في الطقس العاصف والجليدي.

العم عزرا

تم إزالة التمثال من العرض بعد أن تضرر في عاصفة عام 2003يمكن مشاهدة لقطات سمعية بصرية للعديد من منحوتات بيرتويا الصوتية على مواقع إلكترونية مثل يوتيوب .

كان بيرتويا هو النحات الذي تم تكليفه بإنشاء نافورة مارشال الجامعية التذكارية في هنتنغتون، فيرجينيا الغربية ، لتكريم فريق كرة القدم بالجامعة في أعقاب حادث تحطم الطائرة الذي أودى بحياتهم في 14 نوفمبر 1970 .

كان مبنى غوردون بانشافت الذي شُيّد عام ١٩٥٤ لصالح شركة مانوفاكتشررز هانوفر ترست، والذي يُعرف الآن باسم جيه بي مورغان تشيس ( ٥١٠ الجادة الخامسة عند شارع ٤٣ غربًا، مدينة نيويورك)، يضمّ منحوتة جدارية من تصميم بيرتويا تمتدّ على كامل عرض المبنى في الطابق الثاني. ^{[ ١٦ ]} وقد قامت جيه بي مورغان تشيس بتفكيكها وإزالتها عام ٢٠١٠. ^{[ ١٧ ]} وفي وقت ما بعد عام ٢٠١١، أُعيد تركيب المنحوتة الجدارية في الطابق الثاني، حيث تُعرض الآن. ومنذ أكتوبر ٢٠١٦، أصبح هذا الموقع المتجر الرئيسي العالمي لشركة ذا نورث فيس ، وهي علامة تجارية مقرها كاليفورنيا متخصصة في منتجات نمط الحياة الخارجية.

كُلِّف بيرتويا أيضاً بصنع منحوتة شاشة لسفارة الولايات المتحدة في كاراكاس ، فنزويلا ، عام 1958. المبنى، الواقع في بلدية تشاكاو (مقاطعة سوكري سابقاً)، يُستخدم الآن كمقر لوزارة السياحة التابعة لسلطة الشعب الفنزويلية، بينما نُقلت السفارة إلى موقع أكبر في فالي أريبا عام 1995. ولا تزال منحوتة بيرتويا، التي تمتد على طول المبنى بالكامل، موجودة في مكانها.

أقيم أول معرض أوروبي لأعمال هاري النحتية في الجناح الأمريكي في معرض بروكسل العالمي عام 1958، إلى جانب أعمال ألكسندر كالدر. ^{[ 3 ]}

تم تكليف نحت "الشمس الذهبية" عام 1967 لقاعة وايتينغ ، وهي قاعة محاضرات في فلينت، ميشيغان . يبلغ قطر هذا التمثال الكروي سبعة أقدام، ويتكون من 675 فرعًا من الفولاذ المقاوم للصدأ المطلي بالذهب، وهو معلق في ردهة المبنى. ^{[ 18 ]}

في عام 2019، أطلقت مؤسسة هاري بيرتويا مشروعًا لإصدار فهرس شامل لأعمال الفنان، والذي يسعى إلى توثيق وبحث الممارسة الفنية المتنوعة والواسعة النطاق للفنان. ^{[ 19 ]}

شهد شهر ديسمبر 2025 عملية ترميم وإعادة تركيب تحفة فنية من إبداع بيرتويا تعود لعام 1970، وذلك في بهو المقر العالمي الجديد لشركة جنرال موتورز في ديترويت، ميشيغان. وقد أعلنت جنرال موتورز عن هذا الحدث في ديسمبر، بينما نشرت صحيفة ديترويت فري برس تقريرًا عن التمثال في يناير. ^{[ 20 ]} وكانت شركة جيه إل هدسون قد كلفت بنحت هذا العمل الفني في عام 1970 لمتجرها الرئيسي في مركز جينيسي فالي التجاري بمدينة فلينت، ميشيغان. ^{[ 21 ]} إذ أرادت شركة هدسون ابتكار عمل فني للساحة المفتوحة للمركز التجاري. ويتألف التمثال، وهو قطعة معلقة يبلغ ارتفاعها 26 قدمًا، من مجموعتين تشبهان السحاب من قضبان فولاذية ملحومة - وهي تقنية أطلق عليها بيرتويا اسم "القش المضاء بنور الشمس" - إحداهما معلقة أسفل الأخرى. ^{[ 20 ]}

في عام ١٩٨٠، عندما أُغلق المركز التجاري للتجديد، نُقل التمثال إلى مركز نورثلاند التجاري، في ضاحية ساوثفيلد بمدينة ديترويت. لم يُعرض التمثال قط، وأُغلق مركز نورثلاند التجاري في عام ٢٠١٥. ^{[ ٢٠ ]} انتهى المطاف بالتمثال في المخزن، وبقي منسيًا لعقود. ^{[ ٢١ ]} في عام ٢٠١٥، دفعت مدينة ساوثفيلد ٢.٤ مليون دولار مقابل المركز التجاري المهجور. لم يكن لدى مسؤولي المدينة أي فكرة عن وجود تمثال بيرتويا مخبأً في القبو. في عام ٢٠١٧، عندما نزلت تيري ستيرن وجيفري ليجون، وكلاهما كانا عضوين في لجنة الفنون في ساوثفيلد آنذاك، إلى القبو، صُدما باكتشاف التمثال هناك، وقد غطى الغبار جسده. ^{[ ٢١ ]}

«كنا نرتدي خوذات الأمان، وكان المكان متسخًا، ولم تكن هناك كهرباء؛ كنا نحمل مصابيح يدوية»، هكذا وصف ستيرن الوضع لدوانتي بيدينغفيلد من صحيفة ديترويت فري برس . «كنت أنظر إلى هذا الشيء مع [ليغون]، وكان مغطى بالغبار المتآكل. لا يمكنك حتى إزالة الغبار عنه؛ لقد ظل هناك لعقود... نظرت إلى جيف، وقلنا معًا: "بيرتويا!" في نفس الوقت.... صرخنا من شدة الحماس - كالأطفال في متجر حلويات». ^{[ 21 ]} احتفظت مدينة ساوثفيلد بالقطعة، باحثةً عن مشترٍ. ^{[ 20 ] [ 21 ]}

أعلنت شركة جنرال موتورز في أبريل 2024 عن نيتها نقل مقرها الرئيسي إلى منطقة هدسون في ديترويت. والمثير للدهشة أن انتقال جنرال موتورز إلى هذا المشروع التطويري الجديد في وسط المدينة يصادف موقع متجر جي إل هدسون السابق. علاوة على ذلك، فإن المتجر نفسه هو الذي كلف بنحت تمثال بيرتويا في المقام الأول، مما يؤكد وجود صلة بين جنرال موتورز وبيرتويا.

كان أول عمل نحتي يُكلف به هاري عام 1953 لصالح شركة جنرال موتورز. في ذلك الوقت، طلبت الشركة من الفنان إنشاء " شاشة جدارية بلا عنوان" ، وهي قطعة فنية بطول 36 قدمًا وارتفاع 10 أقدام، مصنوعة من مئات الصفائح الفولاذية المستطيلة الرأسية المطلية بالنحاس الأصفر والبرونز المصهور. كان هذا أول عمل نحتي عام لبيرتويا، حيث غطى الجدار الغربي بالكامل لمنزل كاديلاك في جامعة فاندربيلت، الواقع في حرم مركز جنرال موتورز التقني العالمي في وارن، ميشيغان. ولا يزال العمل معروضًا حتى اليوم. ^{[ 20 ]} وقد ربط صديق هاري من أيام الدراسة، المهندس المعماري إيرو سارينين، الذي صمم الحرم الجامعي نفسه، هاري بشركة جنرال موتورز. ^{[ 21 ]}

قال كريستو داتيني، مدير أرشيف التصميم والمجموعات الخاصة في جنرال موتورز، لصحيفة ديترويت نيوز : "هناك روابط عديدة بين التمثال وهدسون وجنرال موتورز وديترويت". ^{[ 21 ]} اشترت جنرال موتورز القطعة من المدينة مقابل مليون دولار. واستغرق الأمر أكثر من عام لتنظيفها وترميمها وإعادتها إلى رونقها السابق. ^{[ 21 ]}

تحوّل تركيب هذه التحفة الفنية إلى تحدٍّ كبير. فقد اضطر فريق البناء إلى إحداث فتحة في جانب المبنى بعرض 15 قدمًا وارتفاع 75 قدمًا. ثمّ تمّ إدخال التمثال، المكوّن من جزأين، بعناية فائقة باستخدام الرافعات. والآن، يتدلّى هذا التمثال، المُضاء بأشعة الشمس المتسلّلة عبر السقف الزجاجي، على ارتفاع عدّة طوابق فوق سطح الأرض. ^{[ 21 ]}

في الأسبوع الذي يبدأ في 12 يناير 2026، تخطط جنرال موتورز للانتقال رسميًا إلى مقرها الجديد في هادسونز ديترويت. وتعتزم الشركة تنظيم جولات سياحية للجمهور لإتاحة الفرصة لهم لمشاهدة تمثال بيرتويا. ووفقًا لابنته، أراد بيرتويا أن يكون هذا العمل، وغيره من أعماله، مفتوحًا لتفسير كل فرد. أما هي، فتقول إن هذا العمل يذكرها بـ"شيء قد تجده في الكون". ^{[ 21 ]}

"عندما ابتكر أفكارًا لمختلف المنحوتات، وخاصة مثل هذه المنحوتة، كان يفكر حقًا على نطاق أوسع بكثير من مجرد كوكبنا الصغير الأرض هنا." ^{[ 21 ]}

في عام 1943، تزوج بيرتويا من زميلته في جامعة كرانبروك، بريجيتا فالنتينر (ابنة فيلهلم فالنتينر ، مدير معهد ديترويت للفنون آنذاك ). ^{[ 4 ]} أنجبا ثلاثة أطفال: ابن اسمه فال، وابنتان هما ليستا وسيليا، وحفيدان هما إريك وفوني. ^{[ 22 ]}

أدى التهاب الحلق والتهاب الحنجرة المستمر إلى تشخيص إصابته بالسرطان عام ١٩٧٧. ونتيجة لذلك، عزم بيرتويا على إتمام أعماله الجارية وترتيب كل شيء. كان قد أنتج آلاف الأعمال الفنية، بما في ذلك مجموعته الموسيقية "تونال بارن"، وكتابًا مطبوعًا بتقنية الطباعة الأحادية بإصدار محدود، وأغلفة ألبوماته الصوتية الطويلة القادمة من نوع "سونامبينت". سخّر شغفه وطاقته لتحقيق هدفه. ^{[ ٣ ]}

لسوء الحظ، ساهمت الأبخرة السامة المنبعثة من مواد عمله في إصابته بسرطان الرئة. ووفقًا لعائلته، "كانت وفاته هادئة، وشعر بالاكتفاء، وتقبّل الموت أخيرًا كجزءٍ انتقالي آخر من الحياة". توفي في منزله في بارتو، بنسلفانيا ، عن عمر يناهز 63 عامًا في 6 نوفمبر 1978. ^{[ 3 ] [ 23 ]}

توفيت زوجته بريجيتا عام ٢٠٠٧ بعد فترة وجيزة من بلوغها السابعة والثمانين من عمرها. فال وليستا، اثنان من أبنائه، فنانان أيضاً، بينما أسست ابنته سيليا مؤسسة هاري بيرتويا وتديرها. دُفن هاري بيرتويا خلف حظيرة سونامبيانت في بنسلفانيا، تحت جرس بيرتويا البرونزي المزدوج الضخم الذي يزن طناً واحداً ويبلغ طوله ١٠ أقدام. ^{[ ٢٣ ]}

• هاري بيرتويا: نحات (1970)، جون كومباس نيلسون، مطبعة جامعة واين ستيت، رقم ISBN 0-8143-1402-3
• هاري بيرتويا، فنان الطباعة: المطبوعات الأحادية وغيرها من المؤلفات (1989)، جون كومباس نيلسون، مطبعة جامعة واين ستيت، رقم ISBN 0-8143-2063-5
• عالم بيرتويا (2003)، نانسي ن. شيفر وفال أو. بيرتويا، دار نشر شيفر، رقم ISBN 0-7643-1798-9
• حياة وأعمال هاري بيرتويا (2015)، سيليا بيرتويا، دار نشر شيفر، رقم ISBN 978-0-7643-4693-4

• فيل، شارلوت؛ فيل، بيتر (2005). تصميم القرن العشرين (  طبعة الذكرى الخامسة والعشرين). كولن: تاشن. ص 110 – 111. ISBN  9783822840788. OCLC 809539744 . 

• مؤسسة هاري بيرتويا
• مشروع كتالوج هاري بيرتويا رايسونيه
• استوديو بيرتويا
• موقع جامعة مارشال التذكاري لضحايا كارثة الطيران (هاري بيرتويا) مؤرشف بتاريخ 3 أبريل 2015 على موقع Wayback Machine
• ArtCycloPedia.Com (هاري بيرتويا على الإنترنت)
• مكان ميلاد هاري بيرتويا، الذي يستضيف مكتبة رقمية شاملة
• مجموعة بيرتويا