هاري هولتزمان

هاري هولتزمان (8 يونيو 1912 - 25 سبتمبر 1987) ^{[ 1 ]} كان فنانًا أمريكيًا وعضوًا مؤسسًا لمجموعة الفنانين التجريديين الأمريكيين .

في سن الرابعة عشرة، زار هولتزمان معرض "الفن الحديث الدولي" الذي أقامته جمعية Société Anonyme عام 1926 في متحف بروكلين ، ونشأ لديه اهتمام مبكر بالفن المتقدم بتوجيه وتشجيع من أحد معلمي المدرسة الثانوية.

في عام ١٩٢٨، عندما كان في السادسة عشرة من عمره، بدأ هولتزمان حضور اجتماعات رابطة طلاب الفنون في نيويورك ، وأصبح مشاركًا فاعلًا في أنشطتها، حيث عمل كمراقب وساهم في المجلة الفصلية. وفي اجتماع للأعضاء في أوائل عام ١٩٣٢، كان لتصريحات هولتزمان المنددة بكراهية الأجانب لدى مدير الرابطة دورٌ حاسم في حسم تصويت الأعضاء الذي أدى إلى انضمام جورج غروس وهانز هوفمان للتدريس في الرابطة. وفي ختام هذا الاجتماع، عرّف بورغوين ديلر ، أحد تلاميذ هوفمان، بنفسه، مُعجبًا باستقلالية هولتزمان الفكرية، فبدأت بذلك علاقة مهمة ودائمة. (١)(٥)(٨)(٩)

في هذه الفترة، ومن خلال العمل مباشرة من العري، أنتج هاري هولتزمان مجموعة واسعة من الرسومات التي تكشف عن تطور تدريجي نحو التجريد، معبرًا عن فهمه الواضح لدرس سيزان. (1) (3)

خطوة بخطوة، أصبح عمله، على حد تعبيره، "نقيًا تمامًا، وفي نوع من التعبيرية ما يسمى بالتعبيرية التجريدية" (3). كان هاري هولتزمان جزءًا من أول معرض للفن التجريدي الذي نُظِّم في رابطة طلاب الفنون، مع بي. ديلر، وألبرت سويندون ، وألبرت ويلكنسون. (1)

منذ عام 1933، تطور البحث التجريدي للفنان إلى سلسلة من الأعمال المستقيمة، وهي في الأساس تجريد مستقل عن الأشياء الخارجية، ومن الأعمال المهمة في هذه الفترة "التوازن الديناميكي للحركة والحركة المضادة" (رقم 661 تركة هاري هولتزمان).

تُظهر لوحة غواش غير معنونة من العام نفسه (رقم 606، تركة هاري هولتزمان) الجدال الدائر مع ديلر حول إمكانية دمج الأشكال الدائرية في ترتيب شبكي دون أن تبدو غير متناسقة وعشوائية، ومن هذا النقاش قرر هاري هولتزمان أنها غير ممكنة. (9)(11)

يتذكر هولتزمان أنه بحلول يناير 1934،

«...في مسيرتي الفنية المستقلة تمامًا، اتخذتُ منحىً، دون أن أدري، قادني إلى مسارٍ مشابهٍ لمسار موندريان . في أحد الأيام، كان ديلر يُشاهد بعض الأعمال في مرسمي... سألني إن كنتُ قد رأيتُ متحف الفن المعاصر الذي افتُتح حديثًا ( مجموعة إيه إي غالاتين في مكتبة جامعة نيويورك في ساحة واشنطن ). لم أكن قد رأيته. فذهبتُ. كانت هذه أول إشارةٍ لي إلى رؤية موندريان، اللوحتان اللتان اقتناهما غالاتين...» (3)

وفي الأشهر اللاحقة، هولتزمان

"أصبحت مهووسة ليس فقط بلوحات موندريان، بل بفكرة أن الرجل كان عليه أن يفكر في أمور معينة حول التحول التاريخي، وقيم الفن ووظائفه. كان عليّ حقًا أن أذهب إلى أوروبا لأتحدث معه." (3)

بحلول نهاية نوفمبر، كان هولتزمان قد جمع ما يكفي من المال لتغطية نفقات سفره إلى فرنسا . وفي منتصف ديسمبر، عرّف نفسه على موندريان في مرسم الفنان الهولندي في باريس. وعلى الرغم من حاجز اللغة وفارق السن الذي بلغ أربعين عامًا، فقد توطدت صداقة الرجلين خلال الأشهر الأربعة التي قضاها هولتزمان في باريس .

عندما عاد هولتزمان إلى مدينة نيويورك عام ١٩٣٥، انضم إلى مشروع الفنون الفيدرالي التابع لإدارة تقدم الأعمال (WPA) ، لكنه كُلِّف في البداية بالكتابة لقسم العلاقات العامة ، نظرًا لأن فنه اعتُبر متطرفًا جدًا للعرض العام. وعندما رُقِّيَ ديلر إلى منصب المشرف الإداري على قسم الجداريات في نيويورك، عيّن هولتزمان مساعدًا له مسؤولًا عن رسامي الجداريات التجريدية . في عام ١٩٣٦، كان لهولتزمان دورٌ محوريٌ في جمع نواة الرسامين والنحاتين الذين أسسوا جمعية الفنانين التجريديين الأمريكيين عام ١٩٣٧. ورغم معارضته لتركيز المجموعة على المعارض، ومحاولات بعض الأعضاء المؤثرين استبعاد جميع الفنانين باستثناء "التجريديين الخالصين"، حافظ هولتزمان على دورٍ فاعلٍ لعدة سنوات، حيث شغل منصب السكرتير عام ١٩٣٨ ومرة ​​أخرى عام ١٩٤٠، ورتب لمعرض جمعية الفنانين التجريديين الأمريكيين الذي استمر ثلاثة أسابيع، بالإضافة إلى برنامجه التعليمي، في مبنى الفن الأمريكي المعاصر في معرض نيويورك العالمي عام ١٩٤٠، بإدارة هولجر كاهيل .

خلال قصف لندن بالقصف الألماني عام ١٩٤٠، رتب هولتزمان لقدوم موندريان إلى نيويورك، حيث وصل في أكتوبر من ذلك العام. استأجر هولتزمان له شقة استوديو، وخلال السنوات الثلاث والنصف التالية، كان من أقرب المقربين إلى موندريان. (١)(٢ )

علّق بيت موندريان على عمل فني ثلاثي الأبعاد لهاري هولتزمان (منحوتة ١٩٤١) موجود الآن في مجموعة معرض جامعة ييل للفنون، قائلاً: "في أعمال هاري هولتزمان ثلاثية الأبعاد الحالية، تنتقل اللوحة أكثر من الجدار إلى الفضاء المحيط بنا. وبهذه الطريقة، تُفني اللوحة الحجم ثلاثي الأبعاد حرفيًا." (رسالة إلى هاري هولتزمان، ٦ يناير ١٩٤٢، نقلاً عن دانيال عبادي في كتالوج "باريس نيويورك باريس"، متحف الفن الحديث الوطني، مركز جورج بومبيدو، ١٩٧٧). (٢)(٤) عُرض هذا العمل، الذي أُدرج في "صالون الربيع للفنانين الشباب" (١٨ مايو - ٢٦ يونيو ١٩٤٣) في معرض " فن هذا القرن " في نيويورك، أيضًا في فيلم مايا ديرين "مهد الساحرة" الذي صُوّر في مركز الفنون المعاصرة خلال شهر أغسطس ١٩٤٣.

كان هولتزمان مرتبطًا باستوديو الطباعة Atelier 17. ^{[ 2 ]}

بحسب نانسي ج. تروي، فإن منحوتات هولتزمان تُشبه أعمال فنانين أوروبيين وأمريكيين سعوا إلى تطبيق مبدأ موندريان في التشكيل الجديد على الأبعاد الثلاثة. عمل كل من سيزار دوميلا ، وجان غورين ، وبي ديلر انطلاقًا من السطح المطلي مع الحفاظ على هذا السطح في مفهومهم العام. أما هاري هولتزمان فقد اتخذ منحىً جديدًا بالعمل على المنحوتات المجسمة. (4)

بصفته منفذاً لوصية موندريان، واصل هولتزمان اهتمامه بفن موندريان، وفي عام 1983 شارك في تحرير مجلد يضم مقالات موندريان الكاملة. (1)(8)

في عام 1947، أصبح هولتزمان عضوًا في هيئة التدريس بمعهد علم الدلالة العامة ، حيث قام بالتدريس مع ألفريد كورزيبسكي حتى عام 1954. وفي وقت لاحق، قام بتحرير مجلة Trans/Formation: Arts, Communications, Environment. (1)

منذ عام ١٩٥٧، زار هاري هولتزمان قارة آسيا موثقًا حياتها وثقافتها، وجمع مجموعةً قيّمةً من الصور الفوتوغرافية، ذات أهمية فنية وإثنوغرافية. اختارت ستيلا كرامريش بعضًا من أفضل صوره المتعلقة بآلهة قرى جنوب الهند لفهرس ومعرض "فن الطقوس الهندية المجهولة في القبائل والقرى" (متحف فيلادلفيا للفنون الجميلة، ١٩٦٨). وفي عام ١٩٦٢، ضمّ متحف الفن الحديث في نيويورك بعضًا من صوره لفيلا شودان التي صممها لو كوربوزييه إلى المعرض المتنقل "بيت القرن العشرين". (١)

أدى تطور البحث الفني لهاري هولتزمان خلال هذه العقود إلى تجسيده لنظرية سيمانتيزم حول العلاقة المتبادلة بين الترميز والإدراك في بعض أعماله. وكانت نتيجة هذا البحث الطويل سلسلة من "النقوش البارزة المفتوحة": وهي عبارة عن هياكل قائمة بذاتها رُسمت لتحفيز التبادل البصري بين الأشكال الصلبة المستقيمة والفراغات التي تشكلت بفعل هذه الأشكال، ممثلةً في تفاعلها الحركة والفضاء في تجربة حية. (1)(9)(11)(15)(16)

عُرضت هذه الأعمال الأخيرة للجمهور لأول مرة بعد ثلاث سنوات من وفاة هاري هولتزمان، في عام 1990 في معرض واشبورن في نيويورك. (12)

شارك لسنوات عديدة في مؤتمرات اللجنة الوطنية لتعليم الفنون التابعة لمتحف الفن الحديث ، ومن عام 1950 إلى عام 1975 كان عضواً في هيئة التدريس بقسم الفنون في كلية بروكلين ، جامعة مدينة نيويورك . (1)

عاش هولتزمان وعمل في لايم، كونيتيكت . وقد ترك وراءه ثلاثة أطفال توائم، هم: مادلين هولتزمان، وجاكي هولتزمان، وجيسون هولتزمان. (10)

توجد أعمال مختارة للفنان في المجموعات الدائمة لمتحف ويتني للفن الأمريكي ، نيويورك (مجلد مربع باللون الأخضر، 1936)؛ ومتحف سان فرانسيسكو للفن الحديث (مجلد أفقي، 1938-1946).; متحف كارنيجي للفنون ، بيتسبرغ (النحت الأول، 1940؛ المجلد الجانبي رقم 1، 1939-40)؛ معرض جامعة ييل للفنون التابع لشركة Société Anonyme (النحت 1941-1942؛ المجلد الجانبي رقم 2، 1940)  ؛ متحف فلورنس غريسولد، أولد لايم، كونيتيكت  ؛ مكتبة بينيك للكتب والمخطوطات النادرة، جامعة ييل، نيو هيفن، كونيتيكت.

في عام 2013، قدّم متحف فلورنس غريسولد في أولد لايم، كونيتيكت، معرضًا بعنوان "هاري هولتزمان والتجريد الأمريكي"، وهو معرض استعادي لأعمال هولتزمان مقسم إلى ثلاث فترات: التجريدات المبكرة (1928-1934) ، والرسم التشكيلي الخالص (1934-1950) ، واللوحات الأولى في التاريخ (1950-1987) . (13)(14)

في عام ٢٠١٤، اجتمع الفنانان هاري هولتزمان وجورج إل كيه موريس، العضوان المؤسسان لجماعة الفنانين التجريديين الأمريكيين، في معرض ثنائي حميم، برعاية كيني فريلينغهايسن ومادلين هولتزمان، مصمم لإثارة حوار غير رسمي بين الفنانين. يحمل المعرض عنوان "جورج إل كيه موريس: رواد الحداثة الأمريكية : نقاط التقاء". يتضمن مقالات بقلم تي. كيني فريلينغهايسن، ومادلين هولتزمان، وويتسه كوبس. نُشر الكتالوج بمناسبة المعرض الذي أقيم في الفترة من ٢٦ يونيو إلى ١٢ أكتوبر ٢٠١٤، في منزل واستوديو فريلينغهايسن موريس ، لينوكس، ماساتشوستس. كما مثّل هذا المعرض بداية تعاون بين ورثة جورج إل كيه موريس وهاري هولتزمان، بدعم من معهد RKD الهولندي لتاريخ الفن. يهدف هذا التعاون إلى تبادل وتحرير وعرض مواد تاريخية جديدة ذات صلة بعالم الفن التجريدي في الفترة المحورية من ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين في أوروبا والولايات المتحدة. ولهذا السبب، سيضم هذا المعرض الأول أعمالاً لفنانين أوروبيين بارزين آخرين من تلك الحقبة، مثل جان هيليون ، وسيزار دوميلا ، وبن نيكلسون . وسيُطوَّر هذا المشروع، الذي سيُوسَّع ويُعتنى بتفاصيله، ليصبح مبادرة معارض أوسع نطاقاً.

3 مقابلات: ثيلونيوس مونك/تي إس مونك، نيكولاس فوكس ويبر، جوب جوستين، من إعداد هاري هولتزمان ومادالينا هولتزمان، وتحرير ويتسي كوبس، المعهد الهولندي لتاريخ الفن 2014، توفر المزيد من التبصر في الفترة المحورية للتجريد المبكر في أوروبا والولايات المتحدة الأمريكية.

في عام ٢٠١٤، شمل مشروع إصدار أعمال موندريان التابع للمعهد الهولندي لتاريخ الفن (RKD) إصدارًا علميًا متعدد اللغات لجميع مراسلات وكتابات الفنان الهولندي بيت موندريان (١٨٧٢-١٩٤٤) النظرية والأدبية. ركز الجزء الأول من المشروع (٢٠١٤-٢٠١٥) على مراسلاته مع صديقه هاري هولتزمان (١٩١٢-١٩٨٧). سيُنشر هذا العمل، بالتعاون مع مادلين هولتزمان، في عام ٢٠١٥، إلى جانب مخطوطة موندريان بعنوان "ضرورة تدريس جديد في الفن والعمارة والصناعة".

• ١٩٣٩: بعد إعلان إنجلترا الحرب في ٣ سبتمبر ١٩٣٩، فرّ موندريان من مرسمه في هامبستيد وأقام مع بن نيكولسون وباربرا هيبوورث في كورنوال ، حيث كانا قد لجآ إليها للتو. كتب هولتزمان من نيويورك مُلحًّا عليه بالحضور، وأرسل له المال ووعده بتوفير سكن له.
• 1940: 26 يونيو، تم ختم جواز السفر الهولندي بالإعفاء من الخدمة العسكرية والإذن بمغادرة البلاد.
• في أغسطس: بمساعدة هولتزمان، حصل على تأشيرة دخول إلى الولايات المتحدة. وبمجرد أن حصل موندريان على مكان في حصة الهجرة الهولندية، قام بتعبئة لوحاته وأرسلها إلى أمريكا.
• في التاسع من سبتمبر: بعد يومين من بدء القصف الجوي، سقطت قنبلة على الجانب الآخر من طريق باركهيل، على بُعد عدة منازل، مما أدى إلى تحطيم نوافذه وإجباره على المغادرة. أقام بقية حياته في فندق أورموند بلندن.
• 13 سبتمبر: يكتب رسائل وداع إلى نيكلسون وهيبورث ووينفريد نيكلسون.
• 21 سبتمبر: يصعد على متن السفينة في ليفربول، لكنه لا يغادر إلا بعد يومين بسبب القصف الجوي.
• في الثالث من أكتوبر عام ١٩٤٠، وصل موندريان إلى نيويورك. كان هولتزمان ينتظره على الرصيف، واصطحبه إلى برج بيكمان في شارع ٤٩ الشرقي، حيث أمضى موندريان أيامه الأولى. ولأن هولتزمان كان على دراية بشغفه بموسيقى الجاز، فقد قام على الفور بتشغيل بعض تسجيلات موسيقى البوغي ووجي ، وهي نوع من موسيقى البلوز البيانو ذات الإيقاع القوي التي كانت تشهد آنذاك انتعاشًا شعبيًا، والتي وصفها موندريان، كما سيتذكر هولتزمان، بأنها "هائلة، هائلة".

يأخذ هولتزمان موندريان إلى منزله الصيفي في بيركشايرز ليستريح من الرحلة، ثم يجد له شقة في الطابق الثالث من المبنى رقم 353 في شارع إيست 56، عند زاوية الجادة الأولى. سيدفع هولتزمان الإيجار ويشتري له سريرًا، وبعد أن يقاوم موندريان لعدة أشهر، سيشتري له مشغل أسطوانات.

ص.2-حح-فن جديد-حياة جديدة:

ص. ٥-٦-hh-فن-جديد-حياة-جديدة: أسفل الصفحة… في نيويورك، ما لم أكن بعيدًا عن المدينة، كنا نلتقي يوميًا تقريبًا لمناقشة أعمالنا وأفكارنا. وكان من دواعي سروري أيضًا مساعدة موندريان في صياغة كتاباته باللغة الإنجليزية "الصحيحة".

على الرغم من عدم امتلاكي معرفة مباشرة، تُظهر الصور المبكرة والصور الشخصية لهولتزمان مظهره الرومانسي نوعًا ما، إذ كان أنيقًا ونشيطًا وفخورًا ومفعمًا بالحيوية. كان موندريان من أوائل من كتبوا في أوروبا عن أهمية موسيقى الجاز الأمريكية السوداء ورقصاتها في الثقافة الحديثة، والتي استمتع بها كثيرًا حتى نهاية حياته. في باريس، كان يمتلك مجموعة كبيرة من أسطوانات الجاز. في الليلة التي وصل فيها موندريان إلى نيويورك، عرّفته على موسيقى البيانو البوغي ووجي لأمونز وجونسون ولويس. كان رد فعله فوريًا، فقد ضم يديه معًا في سرور واضح، وكرر قائلًا: "رائع! رائع!". كان يذهب غالبًا معي ومع آخرين للاستمتاع بما أسماه "حفلة رقص". لم يكتب أحد قط بمثل هذه الروعة عن الأجواء الرمزية للنادي الليلي. ("الجاز والنيوبلاستيك"، 1927).

1944:

تناول العشاء مع هولتزمان في 19 يناير. وقد ناقش الاثنان مؤخراً خططاً لإنشاء نادٍ ليلي مثالي.

• 1 أوراق هاري هولتزمان، مكتبة بينيكي للكتب والمخطوطات النادرة، نيو هيفن، كونيتيكت، (28 صندوقًا) GEN MSS 819، هدية من صندوق إليزابيث ماكمانوس هولتزمان غير القابل للإلغاء، 1999. مراسلات، كتابات، صور فوتوغرافية، نيجاتيف، شرائح، ملاحظات، أوراق شخصية، وأفلام سينمائية توثق حياة ومسيرة الفنان والمؤلف والمعلم هاري هولتزمان، وخاصة عمله وكتاباته عن الرسام بيت موندريان.
• 2 رسائل بيت موندريان إلى أرشيف الفنان الأمريكي هاري هولتزمان، —Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie/المعهد الهولندي لتاريخ الفن (أرشيف RKD) لاهاي هولندا — http://www.mondriaan.nl/items/index/tag:correspondentie
• 3 مقابلة هاري هولتزمان مع روث بومان (روث جورين في وقت المقابلة)، 11 يناير 1965. مقابلات تتعلق بالفنانين التجريديين الأمريكيين، 1963-1965، بكرة 4210، أرشيفات سميثسونيان للفن الأمريكي، واشنطن العاصمة.
• ٤- موندريان والنيو-بلاستيكية في أمريكا، نانسي ج. تروي، معرض جامعة ييل للفنون، نيو هيفن، كونيتيكت، ١٩٧٩، الصفحات  ٤٢-٤٥ - فهرس مكتبة الكونغرس ISBN 0-89467-011-5
• ٥- الرسم والنحت التجريدي في أمريكا ١٩٢٧-١٩٤٤ / متحف الفنون، معهد كارنيجي بيتسبرغ بالتعاون مع دار نشر هاري ن. أبرامز، نيويورك، ١٩٨٣، الصفحات  ١٧٥-١٧٧ ، رقم ISBN 0-8109-1805-6
• ٦- جمعية سوسيتيه أنونيم ووصية دراير في جامعة ييل، فهرس شامل، روبرت ل. هربرت، إليانور س. أبتر، إليز ك. كيني، نُشر لصالح معرض جامعة ييل للفنون من قِبل مطبعة جامعة ييل، نيو هيفن ولندن، الصفحات  ٣٣٣-٣٣٤ — ISBN 0-300-03040-1—

• 7 التجريد الهندسي التدريجي في أمريكا 1934-1955: مختارات من مجموعة بيتر ب. فيشر؛ هاري هولتزمان، سوزان سي. لارسن، معرض فريد إل. إيمرسون، كلية هاميلتون؛ الطبعة الأولى (1987)
• ٨ موندريان، بيت، هاري هولتزمان (محرر)، ومارتن س. جيمس (محرر). الفن الجديد - الحياة الجديدة: كتابات بيت موندريان الكاملة. نيويورك: دار دا كابو للنشر؛ طبعة معاد طباعتها (أبريل ١٩٩٣) ISBN 0-306-80508-1
• 9 موندريان في الولايات المتحدة الأمريكية: حياة الفنان وأعماله، فيرجينيا بيتس-ريمبرت، دار باركستون للنشر المحدودة، الولايات المتحدة الأمريكية 2002، الفصل الخامس، الأتباع المباشرون، ص  149 — ISBN 1 85995 718 8
• 10. وفاة الفنان هاري هولتزمان؛ خبيرة في أعمال بيت موندريان؛ غريس غلوك في صحيفة نيويورك تايمز. تاريخ النشر: 29 سبتمبر 1987
• 11 أرشيف هاري هولتزمان، تركة هاري هولتزمان
• ١٢ رسمًا لهاري هولتزمان، منحوتات من ثلاثينيات القرن العشرين، منحوتات من ثمانينيات القرن العشرين، معرض واشبورن، نيويورك، ١٩٩٠. النص مُعاد طبعه من كتاب "الرسم والنحت التجريدي في أمريكا ١٩٢٧-١٩٤٤" / متحف الفنون، معهد كارنيجي، بيتسبرغ، بالتعاون مع دار نشر هاري ن. أبرامز، نيويورك، ١٩٨٣، الصفحات  ١٧٥-١٧٧ . رقم ISBN 0-8109-1805-6
• ١٣ هاري هولتزمان والتجريد الأمريكي، بقلم إيمي كورتز لانسينغ وبنيامين كولمان، كتالوج نُشر بمناسبة المعرض (٤ أكتوبر ٢٠١٣؛ ٢٦ يناير ٢٠١٤) في متحف فلورنس غريسولد، أولد لايم، كونيتيكت. رقم ISBN 978-1-880897-25-6
• ١٤- استعراضٌ لشكلٍ حديثٍ وعلاقةٍ صداقة: مراجعةٌ لمعرض "هاري هولتزمان والتجريد الأمريكي" في متحف فلورنس غريسولد. بقلم مارثا شويندينر، قسم الفنون في صحيفة نيويورك تايمز، كونيتيكت. تاريخ النشر: ٩ يناير ٢٠١٤
• 15 جورج إل كيه موريس وهاري هولتزمان رواد الحداثة الأمريكية: نقاط التقاء. مقالات بقلم تي. كيني فريلينغهايسن، ومادالينا هولتزمان، وويتسي كوبس. نُشر الكتالوج بمناسبة المعرض الذي أقيم في الفترة من 26 يونيو إلى 12 أكتوبر 2014 في منزل واستوديو فريلينغهايسن موريس، لينوكس، ماساتشوستس.
• 16 3 مقابلات مع ثيلونيوس مونك/تي إس مونك، نيكولاس فوكس ويبر، جوب جوستين، بقلم هاري هولتزمان ومادالينا هولتزمان، حرره ويتسي كوبس، معهد Rkd الهولندي لتاريخ الفن، 2014.

• مؤسسة موندريان ، المالك الرسمي لحقوق إعادة إنتاج أعمال موندريان.
• هاري هولتزمان ، الموقع الرسمي وحامل حقوق إعادة إنتاج أعمال هولتزمان
• معرض حالي يعرض أعمال هولتزمان النحتية والرسمية من عامي ١٩٤١-١٩٤٢ ، بعنوان "الجمعية المجهولة: الحداثة في أمريكا". مجموعة من تنظيم معرض جامعة ييل للفنون. للمزيد، انظر الرابط: ثم اضغط على زر "دخول الموقع" / الفنانون / سير الفنانين / هاري هولتزمان
• جيسون هولتزمان، شركة هولتزمان ديزاين ، نجل هاري هولتزمان، جيسون هولتزمان، جهة الاتصال الرسمية لمؤسسة هاري هولتزمان.
• PietMondrian.net ، المالك الرسمي لحقوق إعادة إنتاج أعمال موندريان.
• مجموعة الفنانين التجريديين الأمريكيين ، الرابط الرسمي لموقع مجموعة الفنانين التجريديين الأمريكيين، هاري هولتزمان، كان أحد الأعضاء المؤسسين لمجموعة الفنانين التجريديين الأمريكيين، في عام 1936.
• هاري هولتزمان والتجريد الأمريكي: معرض استعادي في متحف فلورنس غريسولد، 2013.
• مجموعة جون ب. ماركواند. مجموعة ييل للأدب الأمريكي، مكتبة بينيكي للكتب والمخطوطات النادرة، جامعة ييل.